Я получал квартиру в СССР. Да, мгновенно. Только там время не экономили. Мгновенно было четыре-пять лет. Да и на запись в кооператив тоже была очередь. И в кооперативе брал квартиру. Там легко и непринужденно могли выкинуть из очереди и из кооператива в любой момент. Сам не попал на такое, но своими глазами видел, как вылетали уже после вселения. Я не гоню на СССР. Но умер максим, да им хрен с ним.
Вот только ты свистишь в одном - в СССР квартиру давали не по времени, а по нормативам. Если у тебя количество метров на прописанное лицо ниже нормы (женился, родился ребенок, мать переехала из деревни и прописалась) - ты получал хату мгновенно. Если у тебя с жильем все хорошо - ты стоишь в очереди и ждешь "улучшения жилищных условий". То есть, ты ждешь этих улучшений не на съемной квартире, как сейчас, не мыкаясь по углам/знакомым/родственникам, а во вполне комфортных условиях. А если не хочешь ждать - пожалуйста, покупай кооперативную квартиру. Там нормативов нет, сколько платишь, столько и получаешь. И после этого ты смеешь гнать на СССР?
Переплата в ипотеку лучше, чем ждать очереди на жилье. Маркс сказал - всякая экономия сводится к экономии времени. Быстрее всегда предпочтительнее, чем дешевле. С тем, кто этого не понимает, случается СССР.
Сейчас в городе идут съёмки картины "Когда поют", посвящённой уральскому композитору Евгению Родыгину.
В эти выходные, 2 августа в 13:30, на главной сцене парка Маяковского будут снимать эпизод с "Уральской рябинушкой", и в массовке ждут всех желающих!
Пол, возраст не важны — главное, любовь к пению. Не упусти свой звёздный час!
1. Многие думают, что умеют падать. Даже те, кто занимался тем или иным видом спорта.
2. Самый трудный трюк – это получить деньги за работу (желательно в том же году).
3. Первая фраза после того, как человек узнает, что я каскадер: «Впервые вижу живого каскадера!». Видимо, в основном попадались мертвые…
4. Самый первый вопрос, который задают, узнав, что ты каскадер: «А какой самый сложный трюк вы делали?»
5. К твоей работе относятся как к легкомысленному развлечению или хобби. Поспрашивав немного о том, чем я сейчас занимаюсь, многие затем задают вопрос: «Понятно. А работаешь-то ты кем?»
6. Многие думают, что если они занимались какими-либо единоборствами, то они сразу могут хорошо отработать и сценический бой.
7. Восприятие высоты, когда ты смотришь снизу и когда смотришь сверху, совершенно разное.
8. Можно великолепно сделать трюк, но далеко не факт, что его классно заснимут и смонтируют. И он вообще войдет в фильм.
9. Актеров дублируют намного чаще, чем многие зрители представляют.
10. Порой сыграть труп сложнее, чем сделать трюк.
11. Лучше самому сделать трюк, чем переживать за своих друзей.
12. Реально хороших каскадеров очень мало.
13. Официально нет такой профессии – каскадер.
14. Большинство трюков – это командная работа.
15. Если ты научился падать на полу, это совсем не значит, что сможешь правильно упасть с лошади на ходу.
16. Каскадеров довольно редко прописывают в титрах.
17. Многие думают, что достаточно рассказать о себе, какие они классные, в какой они замечательной физической форме, как много умеют, – и их сразу же позовут на каскадерские съемки.
18. Все хорошие трюки делаются только с постановщиком трюков.
19. В кино нередко пытаются сэкономить и позвать левых людей сделать какой-нибудь трюк почти даром. Результаты потом бывают плачевные во всех смыслах.
20. Каскадер – это лучшая профессия на земле. Но я ее никому не рекомендую.
Расскажу про цеха, их работу и разные специальности. А также про то, как туда попасть (спойлер: почти всегда по знакомству).
Сразу оговорюсь, я расскажу только про тех, кто непосредственно задействован в съемочном процессе и делает всю движуху на съемочной площадке. Кто и что делает в постпродакшине я не знаю.
Итак, начнем с конца официального списка нашей съемочной группы.
То есть водители. У нас их постоянных 10 человек, но бывает и больше. Это водители всех основных машин каравана (камерваген, рекваген, худваген, фудтрак, светобаза и тд.). Те люди, которые с нами на сменах всегда.
В кино они оказались или потому что у них есть своя машина, которую они сдают в аренду продакшену или потому что работают водителями в фирмах, которые сдают машины в аренду продакшену.
Помимо этого у нас есть отдельно водитель режиссера и три водителя для актеров. Их задача: встречать актеров, забирать, привозить на смены и увозить после. Иногда мча в аэропорт в попытках успеть на рейс.
Должность это ответственная, потому что часто первый человек, кого видит актер с утра — это водитель. И надо по дороге и поболтать и развлечь и не испортить настроение!
Это ребята, которые работают под управлением администратора. Расставляют лавки и палатки, раздают рации, носят мусорные ведра и т.д. В режиме подай-принеси короче. И делают «перекрытие». То есть следят, чтоб лишние люди в кадр «на моторе» не влезли.
В рабочие может попасть кто угодно, был бы человек адекватным и исполнительным. По знакомству или например через «чатик Спартанцев». (это такое сообщество в Питере, где можно размещать заявки на работу и проверенные люди откликаются).
Пиротехники очень важны. Они у нас очень часто бывают и делают красиииивый дым там, где надо. А также отвечают за все, что связано с огнем. Но это люди сторонние, они приезжают только когда надо и как к ним попасть я не знаю.
В него входит: художник по гриму, его ассистент и гримеры. Гримеров может быть от одного до бесконечности, в зависимости от того, сколько на смене надо гримировать людей. Попадают в грим цех, как и везде, по знакомству. Ну или закончив специализированные курсы!
Вообще везде, в основном, набирают людей по знакомству. Я честно обошла всю группу и лично спросила почти у всех. 99,9% ответили «ну да, по знакомству, а как еще?!»
Киноиндустрия оказалась очень закрытой на вход сферой. Слухи, репутация, протекции и знакомства здесь все. И единственное, что работает по сути.
Но с другой стороны и получить эти знакомства не так уж и сложно, как оказалось.
Рецепт прост: устроиться бесплатно/за копейки поработать в какой-нибудь цех. А там уж, оказавшись на съемочной площадке, сориентироваться, разболтаться и напроситься с кем-то поработать.
Можно написать вообще всем знакомым и незнакомым людям, что хотите работать в кино, умеете то и то, хотите примерно вот в эти цеха. Люди нужны часто и это может сработать. Я сделала именно так и у меня получилось.
Можно подойти тупо к кому-то на караване, встретив его на улице. И сказать: возьмите меня допом, умею то и то. И телефон оставить (такие кейсы есть).
Можно выйти на смену через «спартанцев», а там уже зазнакомиться-зацепиться.
Ну и конечно профильные вузы/курсы — это прямая дорога в кино!
А вот пойти в массовку почему-то считается тупиковой ветвью эволюции. В том смысле, что оттуда сложно перейти в другие цеха. Но тоже при желании можно! Знаю таких уникумов лично.
Повысит шансы на успех знание какие работы есть в кино и какие существуют цеха. Так что продолжим.
Тут все также: художник по костюмам, ассистент и костюмеры. У нас в штате два костюмера, но на некоторые смены набирают еще.
Костюмеры готовят костюмы, переодевают актеров и следят на площадке за тем, чтоб в кадре вся одежда выглядела хорошо и была нужной.
Для этого они всегда должны фиксировать в какой сцене кто в каком костюме был (важно для стыковых сцен). А еще они носят тапочки за актрисами и переобувают их в туфли перед кадром😆
У нас он состоит из двух людей: звукорежиссера и бума. Бум бегает за актерами с микрофоном, звукорежиссур сидит и пишет звук. А также «озвучивает» актеров. То есть цепляет на них микрофоны незаметные.
Ну и еще орет на всех чтоб заикнулись, не ходили, не шуршали и вообще замерли))) Потому что часто пишешься не только черновой звук, но и чистовой, чтоб потом не переозвучивать.
Художник-постановщик, его ассистент (я), декоратор, постановщик + постоянные допы. Художественный цех, в целом, отвечает за «декорации». То есть за то, как будет выглядеть место съемки.
Это касается построек, стен, крупных предметов, общей атмосферы и тд. Соответствие эпохи, персонажам, сюжету.
Это тот цех, у которого есть вагон строительных инструментов и который может построить и задекорировать почти что угодно. Чем постоянно и занимается. Работа в таком цеху очень зависит от проекта. Где-то надо построить целый город, а где-то просто вешать и снимать вывески и шторы.
Декоратор — это как правило рукастый человек, который или может смастерить все сам или выступает в роли прораба. А если мастерить не надо, то он уже постановщик.
Постановщик же — это человек, который следит за «площадкой» во время съемки. Двигает мебель если надо, протирает что надо, возвращает за всеми всё в декорации на место. Ну и проверяет чтоб ничего лишнего не попало в кадр. Типа стаканчиков и текстов от актеров.
Она большая и разнообразная. Как вы легко можете догадаться, их задача — снимать. Но не только! В эту же команду входят и светики.
Главный, конечно, оператор-постановщик. У оператора есть камера и специальный человек при ней, фокус-пуллер (он сидит и всё время фокусирует камеру), он же механик.
Может быть также рабочий при камере, который таскает батарейки, слайдеры и тд.
Также к этой группе относится плейбекер. Человек, который отвечает за видеосвязь. Настраивает и управляет мониторами, в которые смотрят режиссер и группа во время съемки, а также ответственный за хранение отснятого материала.
Теперь осветители. Главный среди них — гафер. Человек, который отвечает за весь свет на площадке. Но он при этом подчиняется оператору.
Гафер руководит осветителями, которые (как они сами про себя шутят) почти грузчики, только высококвалифицированные. Потому что большую часть времени осветители таскают туда-сюда кучу огромных штативов, треног и тд. Хотя конечно их работа — настраивать все световые приборы.
А электрику на площадке для этих световых приборов проводит отдельный специальный человек — мастер-электрик.
В этот же департамент входит фотограф. А фотограф на съемках нужен! Хоть и редко. Делать игровые фотографии, снимать актеров для афиш, бексейдж и тд.
Чтобы попасть в операторскую группу, как вы наверное понимаете, знакомств мало, нужны еще и знания.
Некоторые попадают в этот цех с помощью рентелов. Работает это так: когда киношники арендуют оборудование, часто оно сдается только вместе со специальным человеком, который его обслуживает. Ну а дальше знакомства, связи и тд.
Это отдельный департамент, который занимается актерами. В него входят кастинг-директор и ассистенты по актерам.
Кастинг-деректор устраивает кастинги и отбирает актеров, а ассистенты уже занимаются непосредственной работой с ними.
А работы много. На площадке ассистент носится с актерами как с детьми. Водит их на съемочную площадку из вагончиков и обратно, следит где кто, следит чтоб все вовремя пришли и ушли, выполняет все просьбы вроде «принесите чаю» и тд.
Мне кажется это человек, который ходит больше всех остальных людей в группе. Вообще постоянно! Наш ассистент по актерам говорит, что нахаживает минимум 25 тысяч шагов за смену.
Помимо этого надо постоянно бронировать актерам гостиницы, перелеты/поезда, трансферы, обеды и тд. Этим занимается или тот же человек, или другой ассистент, не на площадке
Реквизиторы отвечают за наполнение интерьера и предметами, с которыми взаимодействуют актеры. А также машинами. Впрочем для машин бывает отдельный человек.
В этом цеху также есть художник по реквизиту, его ассистент, реквизитор и допы.
Реквизиторский цех снабжает актеров всеми нужными по роли элементами типа портфелей, удостоверений, тросточек, папочек, кружечек. Пишет всякие игровые документы, письма и т.д. Делает игровые фотографии (те, которые участвуют в съемках).
Готовит еду, которая будет в кадре. И, главное, привносят нужные для кадра детали и наполняют интерьеры жизнью! Чтобы работать в реквизиторском цеху надо быть оооочень внимательным к деталям человеком.
Это тоже большая и разнообразная группа. Сюда входит:
Режиссер-постановщик — ну, собственно тот самый РЕЖИССЕР. Человек, который определяет все что будет снято. Который видит цельную картинку и понимает, как должны играть актеры, какие настроение должно быть, где какие детали важны, а какие не важны, на чем сделать акценты и т.д.
Режиссер проводит съемочные дни мечась между плейбеком и площадкой.
Сценарист или сценаристы. Ну, без этого никуда. Сценарий первый и главный документ, на него опирается все и всё. Впрочем, про сценарий я писала отдельно как-то.
Второй режиссер (план) — человек, который почти не присутствует на площадке, но от его работы зависят все.
Этот режиссер делает КПП — второй главный документ, календарно-постановочный план. То есть план того какие сцены когда будут сняты и за сколько. Составляет график каждого съемочного дня и вообще всего съемочного процесса.
Его задача собрать пазл из десятков параметров и ограничений так, чтоб нигде не было пропусков, но и переработок не было. Состыковать графики съемок с графиками актеров. Вписать нужное количество сцен в нужное количество дней и тд.
Второй режиссер (площадка). Это дирижер всего съемочного процесса. Он руководит на площадке всем и всеми, отдавая команды группе когда снимать, когда не снимать. Почему это не сделано? Срочно сюда приводите актеров! И тд.
Задача этого режиссера — вписаться в тот план съемочного дня, который составил второй режиссер плана. Чтоб весь процесс шел по четкому графику и не отставал.
Скрипт-супервайзер. Хранитель всей информации. Он знает весь сценарий, все что снято и что должно быть снято. Кто когда в какой одежде был, где что стояло, сколько времени должно быть на часах в этой сцене? Какое время года по сюжету в кадре? В какой руке держали в прошлый раз зонт?
Короче у него можно узнать вообще ВСЕ. Ну а еще он всегда находится рядом с режиссером чтоб можно было что-то уточнить и проверяет, что актеры все сказали правильно по тексту.
Помощник режиссера, или хлопушка. Ну да, все как в фильмах. Бежит человек с хлопушкой и хлопает перед камерой. Пишет номера сцен, ведет хронометраж каждого кадра.
Бригадиры АМС, то есть массовки. У нас их аж целых три! По сути это люди, которые находят актеров массовых сцен по нужным параметрам. А потом, на площадке, ей руководят и разъясняют что делать.
Сюда входят, понятно, продюсеры. Линейный и исполнительный. Продюсеры — это инициаторы и организаторы всего проекта. Они отвечают за все денежные потоки, договора, законность и тд. Сметы-отчеты — все к ним. Бумажки, бумажки, бумажки.
Они же собирают команду под каждый проект, находят на него деньги и отвечают за его коммерческую умпешность. А еще они несут материальную и уголовную ответственность в случае, если случиться что-то непредвиденное.
Директор. Связующее звено всех департаментов и главный решатель проблем. Ему звонят если случилось что-то экстренное или надо что-то найти, а не получается.
Он отвечает на все сложные вопросы которые могут возникнуть в процессе съемок. Он же находит и организует материальную базу для съемок. Подбирает подрядчиков и т.д. Универсальный человек, в общем.
Локейшн. Тот, кто отвечает за места для съемок. Ищет, отбирает, организует просмотры, договаривается с хозяевами, пишет нужные письма в инстанции чтоб разрешили поснимать и поставить караван.
Оплачивает платную парковку, следит чтоб группа после себя оставила все также как было до нее. Он же решает все проблемы с недовольными соседями, приехавшими ментами, а также «сдает» объект обратно хозяевам.
Администратор. Главный обеспечитель комфорта и порядка на площадке. Администратор руководит рабочими, организует место для обеда, плейбека, офиса.
Обеспечивает всех рациями (и следит чтоб они были заряжены), организует уборку мест съемок и вообще делает все что нужно, чтобы киношный «караван» мог жить и работать как маленький самодостаточный городок.
Надеюсь теперь вы больше представляете себе какой может быть «работа в кино» (не считая актеров и массовки), а такое как на такую работу устроиться.
Дисклеймер: я описала состав лишь нашей группы, и надо понимать, что все группы разные и немного отличаются. А также то, что много людей осталось за кадром. Координаторы, юристы, бухгалтера, монтажеры и тд. Но на съемочной площадке их нет.
А мы как то переезжая с локации на локацию умудрились какенваген потерять. Он был не такой большой, как у Вас. А просто будка на колесах, которая к костюмерке цеплялась. И по дороге видимо на какой-то кочке эта будка отцепилась от автобуса и поехала жить своей жизнью. Я представляю глаза обычных водителей, которые на дороге увидели будку едующую сама по себе с большой надписью «туалет».
Обнаружили пропажу, когда все доехали до второй локации и команда начала искать куда слить все кинокадры накопленые за съемочный день. Какенваген в итоге нашли и привезли обратно дорабатывать смену, что бы наши киносаки не разлетались по округе ;)
