В начале 2000-х продюсеры Марио Кассар и Эндрю Вайна были заняты тем, что добывали бюджет на производство третьего «Терминатора». Компании Warner Bros., Sony Pictures Entertainment и Toho-Towa согласились дать денег. Но только при одном условии – если большую роль в фильме сыграет Арнольд Шварценеггер. Железный Арни понял, что в его руках карт-бланш, и все заверте...

Дайте денег!

Для того, чтобы начать производство «Восстания машин», продюсерам Кассару и Вайне необходимо было купить полные права на франшизу у разорившейся компании Carolco Pictures. Они это сделали при финансовой поддержке немецкой компании Intermedia Films – потратили $14,5 млн.

Затем Кассар и Вайна потратили еще $5,2 млн на подготовку сценария. Но это были цветочки. Далее требовалось найти $160 млн на финансирование съемок — самый большой бюджет фильма на тот момент.

Продюсеры связались с тремя крупными кинокомпаниями: Warner Bros. согласилась заплатить $51,6 млн за право проката на территории Северной Америки, токийская кинокомпания Toho-Towa — $20 млн за показ фильма в Японии и Sony Pictures Entertainment — $77,4 млн за прокат во всех остальных странах (свести концы с концами удавалось за счет использования преимуществ налогового законодательства Германии).

Легендарный юридический документ

Шварценеггер, почувствовав запах крови, пригласил посотрудничать известного голливудского юриста Джекоба Блума. Блум составлял договор между Шварценеггером и создателями «Восстания машин» с июня 2000 г. по декабрь 2001 г. 21 черновой вариант, финальный документ на 33 страницах – и вот, Арнольд начинает зарабатывать.

Какие требования он выставил:

• $29,25 млн – гарантированная оплата, даже если фильм не выйдет в прокат. По условиям договора, первые $3 млн выдавались актеру при подписании контракта, остальное — в течение 19 съемочных недель.
  

• Было указано, что если съемки продлятся дольше, за каждую дополнительную неделю Шварценеггер получит доплату в размере $1,6 млн.
  

• В контракте перечислены требования по содержанию актера (предоставление в личное пользование самолета, полностью оборудованный тренажерный зал, путешествующий в прицепе вслед за съемочной группой, размещение в номерах люкс с тремя спальнями, круглосуточная аренда лимузинов и услуги личной охраны). Все это стоило около $1,5 млн.
  

• Шварценеггер настоял на получении 20% выручки от любого коммерческого предприятия, в котором использовались бы права на фильм, включая кинопрокат, продажу видеокассет, DVD-дисков, предоставление лицензий ТВ-каналам, разработчикам видеоигр, показ фильмов в самолетах и т.д., с того момента, как фильм достигнет уровня безубыточности. Многие актеры в своих контрактах обговаривают такую возможность, но бухгалтерский учет в Голливуде ведется таким образом, что показываемые в отчетности доходы никак не могут превысить уровень расходов. Однако в контракте Шварценеггера предусмотрен и этот момент, скрыть прибыль было практически невозможно.
  

• Шварценеггер оставлял за собой право решать, с кем работать. По условиям соглашения он выбирал и согласовывал режиссера, исполнителей главных ролей, а также личного парикмахера, гримера, водителя, дублера, исполнителя трюков, рекламного агента и даже повара.
  

• По условиям контракта Арнольд получал все возможные налоговые преимущества. Оплата производилась не лично в руки, а на счета полностью подконтрольной ему компании Oak Productions Inc. За эти деньги компания «оказывала услуги, обеспечивающие участие» Шварценеггера в съемках фильма. А сам Арнольд на бумаге как бы не получал ни гроша.

Что Шварценеггер обещал взамен?

Согласно контракту, актер дал обязательство в течение 18 недель участвовать в основных съемках фильма. Одну неделю или, если потребуется, больше — в репетициях. И 5 дней — в повторных съемках.

Кроме того, он согласился в течение 10 дней (7 из них — за границей), быть лицом рекламной кампании, в ходе которой он будет принимать участие в теле- и радиопередачах, появляться перед публикой и печатать собственные сообщения в интернет-чатах.

Когда все требования звезды были удовлетворены, бюджет фильма составил $187,3 млн (еще $90 млн потратили на маркетинг).

Данные взяты из книги The Big Picture: The New Logic of Money and Power in Hollywood (автор Edward Jay Epstein).

...и выдающихся результатах затрат.

Нынче на слуху всевозможная статистика Центризбиркома, а я поделюсь данными на киношную тему за минувшие тридцать лет. Какие картины становились лауреатами премии "Оскар" в номинации "Лучший фильм года" и какие они сделали сборы, по информации от Box Office Mojo.

Понятия не имею, зачем это может пригодиться, но — вам, любознательные!

2023 — "Оппенгеймер" — $958,700,000
2022 — "Всё везде и сразу" — $143,400,000
2021 — "CODA: Ребёнок глухих родителей" — $1,900,000
2020 — "Земля кочевников" — $39,500,000

2019 — "Паразиты" — $262,000,000
2018 — "Зелёная книга" — $321,800,000
2017 — "Форма воды" — $195,200,000
2016 — "Лунный свет" — $65,200,000
2015 — "В центре внимания" — $98,700,000
2014 — "Бёрдмэн" — $103,200,000
2013 — "Двенадцать лет рабства" — $187,700,000
2012 — "Операция «Арго»" — $232,300,000
2011 — "Артист" — $133,400,000
2010 — "Король говорит!" — $427,400,000

2009 — "Повелитель бури" — $49,300,000
2008 — "Миллионер из трущоб" — $378,400,000
2007 — "Старикам тут не место" — $171,600,000
2006 — "Отступники" — $291,400,000
2005 — "Столкновение" — $98,400,000
2004 — "Малышка на миллион" — $216,800,000
2003 — "Властелин колец: Возвращение короля" — $1,140,700,000
2002 — "Чикаго" — $306,800,000
2001 — "Игры разума" — $316,800,000
2000 — "Гладиатор" — $460,600,000

1999 — "Красота по-американски" — $356,300,000
1998 — "Влюблённый Шекспир" — $289,300,000
1997 — "Титаник" — $1,843,400,000
1996 — "Английский пациент" — $232,000,000
1995 — "Храброе сердце" — $213,200,000
1994 — "Форрест Гамп" — $677,900,000
1993 — "Список Шиндлера" — $322,200,000

Не все фильмы мне удалось посмотреть, но помню потрясение от "Форрест Гамп" и Берлин 1994 года: во время кинофестиваля город пестрел портретами Тома Хэнкса в рекламе нового фильма "Филадельфия".

Что же касается сборов, то лидирующая тройка среди оскароносных картин выглядит так:

— первое место — "Титаник" (1997 год, больше 1 млрд 800 млн долларов);
— второе место — "Властелин колец: Возвращение короля" (2003 год, больше 1 млрд 140 млн долларов);
— третье место — "Оппенгеймер" (2023 год, почти 960 млн долларов).

Кто боится, что инфляция может сбить его с толку, — тот может сравнить сборы каждого фильма с его бюджетом. К примеру, у "Титаника" был бюджет около $200 млн, и сборы перекрыли его в девять раз. "Оппенгеймер" с бюджетом в $100 млн собрал в девять с половиной раз больше, но рекламно-маркетинговые расходы тоже составили $100 млн, и к тому же — вспоминая об инфляции за четверть века -- $1.8 млрд "Титаника" для пересчёта в современные деньги надо умножить ещё на 1.93.

Всем доброго здоровья и новых киновпечатлений.