limpopoEmil

«Начало» — это как если бы ты запил вискарь снотворным и залип в трёхэтажном сне, где каждый этаж — отдельный пиздец. Вот сюжет:

**Кобб** (ДиКаприо) — чувак, который промышляет **кражами из снов**. Представь: ты спишь, а он втирается в твою подушку с бандой и выуживает из твоего подсознания пароль от карты. Но тут ему подкидывают заказ: не спиздить идею, а **впихнуть** её в мозг мажора Роберта Фишера, чтобы тот развалил империю папочки. Это называется «инцепция» — типа хакерская атака, но вместо кода — сонные галлюцинации и куча пуль.

**Команда подбивается как в GTA:**
- **Артур** (Джозеф Гордон-Левитт) — правая рука Кобба. Вечно парится про «время сна» и крутит хуетанели в лифте, чтобы всех не выкинуло в реальность раньше срока.
- **Эймс** (Том Харди) — мастер перевоплощений. Может прикинуться кем угодно: хоть Бредом Питтом, хоть твоей бабкой, лишь бы отвлечь жертву.
- **Юсуф** — химик, который варит снотворное такой ядрёной мощи, что если во сне сдохнешь — не проснёшься, а улетишь в **лимб** (это как задворки подсознания, где ты будешь вариться в вечном сне, как пельмень в кипятке).
- **Ариадна** — девка-архитектор. Рисует во сне города, как Лего на коксе, чтобы жертва не заподозрила, что ей ебут мозги.

**Но главная проблема** — **Мэл** (Марион Котийяр), покойная жена Кобба. Она как вирус в Windows XP: каждый раз, когда Кобб заходит в сон, она вылазит с ножом и орёт: «ОСТАНЕМСЯ ЗДЕСЬ НАВЕЧНО, СУКА!». А всё потому, что Кобб когда-то впендюрил ей в голову идею «мир нереален» — и она прыгнула с крыши, лол. Теперь она мстит, как баба в сериале про вампиров.

**Миссия:** запихнуть Фишеру мысль «развали компанию отца». Для этого они заныривают в **три слоя сна**, как в матрёшку:
1. **Дождливый город** — тут они гоняют на тачках, стреляют и пытаются выкрасть Фишера.
2. **Отель** — Артур тут дерется с охранниками в **невесомости** (потому что на первом уровне их машина падает с моста, и гравитация ебет мозги всем). Это как драка в казино после пятой текилы.
3. **Снежная крепость** — тут все в белых халатах, стрельба, взрывы, а Кобб спускается в **лимб** — пустыню, где он когда-то с Мэл строил города 50 лет (как в Sims, но без сохранений).

**Фишка:** если в лимбе сдохнешь — проснёшься. Но если тебя убили на верхних уровнях — ты прилетишь сюда же, и будешь старым и психоделическим, как Хит Леджер в «Бэтмене».

**Развязка:** Кобб встречается с Мэл в лимбе, признаётся, что это он внушил ей хуйню про нереальность мира, и просит прощения. Она исчезает, как кредиты после банкротства. Команда еле выползает из сна, Фишер думает, что сам придумал «развалить компанию», а Кобб наконец видит детей — они поворачиваются, и он, бля, чуть не плачет.

**Концовка:** Он крутит свой волчок — если упадет, то реальность, если нет — сон. Но ему уже похуй: он выбрал счастье, даже если это матрица. Экран гаснет, а ты сидишь и орешь: «Ну чё, бля, упал или нет?!».

**Смысл:** Нолан, сука, снова всех наёбал. Главное не волчок, а то, что Кобб перестал гнаться за призраками и принял свой выбор. Как если бы ты проспорил бабло в покер, но зато понял, что твоя бывшая — стерва, а лучший друг — это тот, кто подвезёт тебя домой в 5 утра. И похуй, реально это или нет — холодное пиво в холодильнике всё равно реальнее.

Довод

Слушай, сынок «Довод» — это как если бы Нолан взял «Начало», запихал его в блендер с учебником квантовой физики, а потом нажрался мескалина и начал снимать. Вот сюжет: главный герой, типа Безымянный Мужик (Джон Дэвид Вашингтон), влипает в какую-то пиздецовую хуйню с «обратным временем». Типа, пули не летят, а *ловят*, машины не едут, а *отъезжают* назад, и все вокруг как в долбанутой карусели, где завтрак — это ужин, а смерть — рождение.

Короче, ему говорят: «Слушай, есть какой-то ебанат-русский, Сатор, он хочет собрать артефакты из будущего и нихуя не просто взорвать мир, а **обратить время вспять**, чтобы всё сгорело, как в микроволновке». А Безымянный Мужик такой: «А хули я тут делаю?» — а ему: «Ты — Довод. Ты должен доверять... ну, или не доверять. Похуй. Просто бегай, стреляй и не задавай вопросов, а то мозг потечёт».

И вот они носятся по миру: то в Индию на лифте ебутся, то в Норвегии взрывают оперу, то в Таллине гоняют на БМВ задом наперёд — и всё это под трек, который звучит как если бы оркестр играл ноты с конца. А ещё там есть эта блондинка (Элизабет Дебики), жена Сатора, которую он бьёт, как Сид Вишес гитару, и Безымянный Мужик пытается её спасти, типа «я не герой, но моя сюжетная арка требует драмы».

А потом выясняется, что весь этот пиздец — это петля времени. Типа, Нил (его напарник, чувак с сумкой) — это вообще, возможно, его будущий сын или друг из параллельной вселенной, который уже сто раз умер и воскрес, как Иисус на стероидах. И фишка в том, что они уже всё сделали — будущее, прошлое, настоящее — всё закольцовано, как унитаз после тако. Ты не понимаешь, кто кого предал, кто кого спас, и почему в финале Нил идёт на смерть с улыбкой, как будто ему дали последний билет на концерт Queen.

Итог: это как если бы тебе в бар подсунули коктейль из жидкого азота, текилы и LSD, а потом сказали: «Пей, не задавай вопросов, просто запомни, что красное — это синее, а война — это мир». А ты сидишь и думаешь: «Ну и нахуя я это смотрел?» Но через неделю вдруг просыпаешься и орешь: «О, бля, так Нил же был тем, кто открыл ворота в начале!» И всё равно нихуя не понял.

Интерстеллар

«Интерстеллар» — это как если бы Нолан взял учебник физики, запихал его в дуло пушки, выстрелил себе в жопу и начал снимать. Сюжет: Земля превратилась в пыльную помойку, кукуруза — валюта, а все учёные стали фермерами, потому что «хуйня, а не планета». Купер (Мэттью Макконахи), бывший космонавт, теперь ковыряется в тракторе и орет на детей за то, что те верят, что Луна — это голограмма (спойлер: не голограмма).

Внезапно находится тайная база NASA в его доме (типа, «ой, мы тут случайно под диваном»). Там старый чувак (Майкл Кейн) такой: «Слушай, всё хуёво, но мы нашли червоточину у Сатурна — это как дырка в трусах Вселенной. Летишь туда, ищешь планету для людей, а то сдохнем все, как тараканы в микроволновке». Купер такой: «А хули я?» — «Ты последний пилот, который не допил весь виски. Летишь!»

**Команда:**
- **Амелия** (Энн Хэтэуэй) — дочка Майкла Кейна, верит, что любовь — это пятое измерение (типа, «научная хуйня, но я девушка, мне можно»).
- **Робот TARS** — саркастичный холодильник на ножках, который шутит про человечество и умеет вращаться как блендер.
- **Другие чуваки** — которые умрут первыми, потому что не Макконахи.

**Прилетают к червоточине** — это как если бы проехать через пупок Вселенной. Выбирают три планеты:

1. **Планета Миллер** — океан по колено, но каждые 7 лет тут волны высотой с Эверест, потому что рядом черная дыра **Гаргантюа** (спасибо, Кристофер Нолан, за урок астрономии на коксе). Они тупо топчутся в воде, теряют годы из-за замедления времени, а робот TARS орёт: «Бегите, долбоёбы, вас сейчас смоет как говно в унитазе!»

2. **Планета Манна** — тут их ждёт Мэттью Макконахи-2 (Мэтт Деймон), который замерз как пельмень и соврал про «райскую планету», чтобы его спасли. Он предаёт всех, взрывает станцию и орет: «Я не хочу умирать в одиночестве, как бомж в метро!»

3. **Планета Эдмундс** — тут всё норм, но лететь далеко. Амелия хочет туда, потому что её бывший (который мёртвый) там сидит. Типа, «любовь — это гравитация, я научно обосралась!»

**Фишка:** пока они нихера не успевают, на Земле проходят **23 ГОДА ЗА ЧАС**. Купер смотрит видео от детей: сын стал алкашом, а дочь Мёрф (Джессика Честейн) теперь учёная и орет: «ТЫ БЛЯДЬ БРОСИЛ НАС! Я ТЕБЯ НЕНАВИЖУ!» Купер ревёт как баба, а TARS говорит: «Не грусти, люди так часто плачут. Хочешь, я расскажу анекдот про чёрные дыры?»

**Кульминация:** Купер и TARS летят в чёрную дыру, чтобы отправить данные о гравитации (типа, «спасти человечество через уравнение»). Там Купер попадает в **тассеракт** — это как если бы тебя засунули в книжную полку из пяти измерений, где время — это рулон туалетной бумаги. Он орет на себя из прошлого, пинает часы и понимает: «Это я был призраком! Я — любовь, я — гравитация, я — БОГ, БЛЯ!»

**Финал:** его вышвыривает обратно во Вселенную, он попадает на космическую станцию будущего, где все живы благодаря его данным. Мёрф, теперь старуха, говорит: «Пап, иди нахуй, но спасибо». А он срывается на корабле искать Амелию на планету Эдмундс, оставляя землян в покое.

**Смысл:** Нолан опять всех наебалово. Тут и про любовь, и про физику, и про то, что «человечество — это глисты в кишечнике времени». Но главное — если твой папаша свалил в космос, не грусти: он вернётся, когда ты уже будешь старой и злой, и подарит тебе Нобелевку. А ещё заведи робота-саркаста, чтобы было с кем бухать в открытом космосе.