darkfox10

Теги поставил из рекомендованных как по ТЗ.

Пост вдохновлен материалом по Паразитам и их победой на Оскаре Корейские "Паразиты" и 4 Оскара

Одни согласны с тем, что фильм награжден заслуженно, другие считают его переоцененным.

Одни увидели в нем острую социальную драму, другие вообще отказались искать в нем смысл.

Ниже я расскажу о достоинствах этого фильма, а вы уже сами решите, заслуживает ли он такого внимания или нет. Пост состоит из двух частей: 1 техническая часть, 2 фабула фильма.

Внутри много спойлеров.

Техническая часть. Фильм насыщен символизмом, который обыгрывает различие между семьями, как и их место в обществе. Красивая визуализация выделяет неочевидные вещи, что помогает приблизиться к задумке автора, но иногда это осложняет восприятие, так как трактовка становится более неоднозначной.

Апартаменты. Действие фильма при всей своей насыщенности развивается преимущественно в двух домах. Дом Паков (те, к кому устраиваются на работу Кимы) был построен специально для фильма, его стоимость составляет 2 млн. долларов и после съемок он был снесен. Строительство обусловлено необходимостью режиссера получить нужный ему кадр и панораму, а также обеспечить более свободное передвижение камеры (для долгих планов) и сам угол съемки. Помещение спланировано так, что бы герои могли подслушивать и следить за событиями в доме (опять же шпионит только семья Кимов). Обратите внимание на просторные, чистые комнаты и огромные окна, что придают дому открытость и свидетельствуют о достатке семьи. В то время как дом Кимов имеет тесное пространство, не отличается чистотой и имеет маленькое окно на улицу с решеткой, что символизирует их социальную ловушку.

Лестницы. Дом Кимов находится в бедном районе почти в самом низу, в том время как дом Паков является частью богатого района и располагается на возвышенности под небом. Путь к нему занимает достаточно времени, сама же дорога насыщена поворотами и лестницами. Расстояние символизирует разницу в социальном классе между семьями, в то время как лестница - это путь, который должен изменить семью Кимов, прежде чем они смогут подняться на социальном лифте. Лестница отражает перемены, но не всегда в лучшую сторону, например при входе в подвал Паков нам демонстрируется настоящее социальное дно. Когда друг Киу просит побыть его репетитором, на заднем плане видна лестница, символизирующая шанс.

Ракурс. Мы смотрим на семью Кимов сверху вниз, как на недостойных нашего внимания. В то время как семья Паков предстает перед нами в своем величии и смотрит на нас сверху.

Границы. Несмотря на продемонстрированную обходительность между семьями проходит черта. Классовое неравенство наглядно показано и в кадре.

Цвет. Сцены, посвященные семье Ким насыщенны зелеными и синими оттенками. Эти цвета олицетворяют бедность и нищету в фильме, а также соотносятся с трущобами, в которых проживают Кимы. Если зеленый цвет является символом благосклонности, то синий цвет отражает стабильность и постоянство, намекая, что желаемые перемены для этой семьи никогда не наступят. Цветами Паков является желтый и оранжевый, которые символизируют достоинство, святость. В свое время их могли носить только вельможи, либо придворные императора. Некоторые сцены построены так, что бы намеренно создать контраст между цветами. За комнатой оранжевого цвета находится подвал, окрашенный в синие цвета. Когда Паки возвращаются с отдыха, Кимы покидают оранжевое освещение особняка и опускаются в синие трущобы.

Именно в этой сцене оранжевый цвет чередуется с синим, роскошь другой жизни преследует Кимов до их дома, словно навязчивая мысль.

Свет. Солнце в фильме играет важную роль и является одной из причин строительства особняка. Расположение и дизайн дома служит проводником света в мир богачей, а большинство сцен с семьей Паков снято при естественном освещении. Отчужденность от мирских проблем, некое простодушие и непорочность Паков выражена игрой света, а пикник на солнце символизирует их благонравие, частью которого хочет быть и Киу. Именно после этой сцены он направляется с камнем в темный подвал. Быть на свету, но не являться его источником, говорит о не заслуженности его положения, для него этот мир все ещё чужд.

В свою очередь бедные районы слабо освещены, свет там преимущественно искусственный. Тусклый свет олицетворяет скрытность и двуличность Кимов, благодаря которым они попали в дом. Этот свет следует за ними в особняк Паков и показывает нам, что даже если их социальный статус изменится, как люди они вряд ли станут другими. Тучи являются не только символом беды, но и бросают тень неискренности на благонравие, которое олицетворяют Паки.

Дождь. Ливень сопровождает Кимов по пути к своему дому, причем в кадрах он застает их на лестницах, а мы уже знаем, что они означают. Сам же дождь является символом очищения смывающий их надежды на лучшую жизнь на самое дно, где всегда было их место, а мечты - всего лишь уход от реальности. В то же время дождь это ненастье, беда, которая обрушивается на человека. Если семья Паков никак не пострадала от дождя, то семья Кимов потеряла почти все, ведь разные социальные классы переживают невзгоды по-разному. 

Камень. Был вручен Киу его другом как символ богатства и фигурирует весь фильм. Является единственным предметом, что тот забрал из затопленного дома и им же он получает по голове. Честное слово - понятия не имею, что он означает. Одна из возможных трактовок - даже выигрыш в лотерею может обернуться трагедией. Возможность войти на социальный лифт не всегда означает, что этот лифт поедет наверх. Камень сам по себе это тяжелый предмет и может воплощать груз ответственности Киу за свою семью, ведь именно он придумал эту аферу. Либо он является наказанием за эту самую аферу, в попытке обмануть систему. Ну, или камень это просто камень. Так что я оставлю этот момент на ваше усмотрение.

Работа оператора. Камера в фильме существенно влияет на повествование, но конкретного стиля автор не придерживается, при этом есть сцены снятые в нетрадиционной манере. Например, мы наблюдаем плавное движение камеры по горизонтали, привязанное к какому либо персонажу, что задает настроение сцены от лица героя. Камера иногда отрывается от героя, что бы акцентировать внимание на панораме (как было вначале фильма, показывая нам простор дома), либо заострить внимание на более важном моменте (например, сказанных словах, либо на том, кто их услышал).

Часто присутствуют моменты, где камера находится за головой одного собеседника и захватывает крупный план другого. Например, когда Киу обучает английскому Дахуй, их взгляд направлен друг на друга, а головы находятся на одинаковой высоте. Прием демонстрирует равенство собеседников, а также их вовлеченность в разговор и его деликатность. Беседа по поводу сына Паков, когда сказанное Киджон выбивает из равновесия миссис Пак и заставляет камеру облететь героиню за спиной, сменив ракурс. Помимо вовлеченности акцент сделан на резкую смену настроения, что позволяет манипулировать миссис Пак, в то время как она становится более открытой.

Фабула. В фильме важна не только сама история, а то, как она рассказана. Картинка не отвлекает внимание от сценария, а наоборот заставляет вас окунуться в происходящее. Тем не менее, сценарий является самым сильным местом фильма и несет в себе 4 социальных посыла.

Паразитизм. Обе семьи имеют положительные и отрицательные качества, что делает их реальными. Семья Кимов выделяется трудолюбием, профессиональностью, смекалкой, любовью к своей семье, но в то же время демонстрируется лицемерие, лживость, равнодушие. Паков отличает открытость, бесхитростность, цивилизованность, они также любят друг друга, как и Кимы, при этом мы видим их легкомысленность, безразличие, равнодушие. По ходу повествования автор не выставляет никого злодеем, ведь главный злодей тут социальное неравенство и то к чему оно может привести. Любой поступок и действие героев фильма обусловлен их социальным классом, для них это норма и они привыкли так жить. Сам же зритель может выбрать любую сторону в соответствии со своими переживаниями, но даже тут не так все просто. Если говорить о семьи Ким, то их "паразитирование" вызвано нуждой. В то время семья Паков при своем достатке нуждается в шофере, домработнице, репетиторе. Может быть, настоящие паразиты тут они?

Неравенство равных. Грань между бедностью и достатком никто изначально не создавал. Каждый живет в своем мире, но когда начинается соприкосновение одного социального класса с другим, люди начинают реагировать не как люди, а как заложники мира, в котором жили всю жизнь. Кимы, которые на своей шкуре знают о нужде, встретив точно такую же нуждающуюся семью, все же повели себя высокомерно. Они посчитали, что переступили свой социальный класс, а значит лучше нижестоящих. Величие, которым они не обладают и бедность, от которой бегут, взаимная неприязнь при одинаковом статусе, при этом без участия привилегированной верхушки. Вывод простой - бедные умрут бедными, пока заняты внутриклассовыми проблемами. Но в этой теме безысходности проскальзывает и надежда, что если и ждать перемен, то лучше начинать с себя. Нетерпимость из-за статуса в обмен на статус мы видим куда приводит.

Барьер ради барьера. Если предыдущий пункт критиковал не только семью Кимов и их социальный класс, то сейчас мы поговорим о Паках. За весь фильм нет особо острых моментов, за которые можно было их критиковать, но в то же время и похвалить не за что - они безучастные. Легкость, с которой они увольняют людей, свидетельствует о наивности, безработица в стране никогда их не коснется. Им нет дела до низших слоев, вспомните, они даже не знали о подвале у себя дома, все происходящее внизу их никогда не касалось. Персонал для них не соотносится с реальным человеком, работавшая до них экономка была легко уволена. Мир принадлежит им, но они ничего не сделали для этого мира. Глава семейства Паков не раз ставил на место своего водителя, когда тот старался перевести разговор в дружеское русло. При всем своем безразличии они не заинтересованы ни в помощи другим социальным классам, ни в нарушении границ между ними. Они не создавали эту грань, но поддерживают её существование.

Эхо бессилия. Что мы видим в итоге? Терпение не вечно, проблемы накапливаются, а решения нет. На пикнике один социальный слой нанес удар другому, который не только ответил ударом, но и атаковал привилегированный класс. Как по мне символично выходит, волнения пошли с низов, а расплатились за них все. Проблема любого социального слоя является проблемой всей иерархической цепочки в целом. На этом критика капитализма и концепции прогресса спадает на нет. Фильм отличает сатира перерастающая в драму, но, не смотря на всю изящность исполнения, он не задается вопросом как решить проблему неравенства.

Концовка. Многих озадачила концовка, но не больше чем миссис Пак. Действительно, шофер в наряде индейца без явных причин убивает её мужа и скрывается. Зачем? Почему? Но на самом деле все просто. Если искать логику, то дочь Кимов была при смерти, а все что волновало главу Паков это как можно быстрее убраться оттуда с сыном. Отец, будучи в отчаянии встретил лишь равнодушие. Интересно, а если бы отец после убийства забрал ключи от машины, то дочь спаслась бы? Впрочем, мы этого никогда не узнаем.

Если обратиться к символизму, то на что мы обращаем внимание после долго общения с одним человеком? Запах фигурирует в фильме как нечто интимное, что узнаешь о человеке явно не сразу. В фильме перед праздником глава Паков намекает, что как бы он его хорошо не знал, между ними все равно будет пропасть. Кимы никогда не будут равными им. В момент, когда мистер Пак закрывает нос от резкого запаха, глава Кимов понимает, что в глазах этого человека, вся его семья значит не больше, чем лежащий на земле незнакомец с ножом. Высокомерие, безучастие - все это в сумме повлияло на его поступок.

Оскар. Награда часто подвергается критике за жанровую предвзятость и отсутствие беспристрастия под маркетинговым давлением, не смотря на это, Оскар по-прежнему является главной наградой года. Лично для меня уже и победа по справедливости некоторых номинантов выглядит как сюрприз. Почему победили паразиты?

1. Оскар любит сюрпризы. Паразиты стали 1 иностранным фильмом (раньше номинация называлась лучший фильм на иностранном языке), что получил награду за лучший фильм, причем он победил во время празднования 100-летия корейского кинематографа в 2020 году. Джекпот.

2. Сам факт того, что награду забрал корейский фильм является критикой американского кино. Если фильм американский это не делает его по умолчанию лучшим.

3. В последние годы Оскар стал чисто американской премией. Выход на международный уровень в попытке повысить просмотры.

4. Политкорректность. Решили променять одну цветовую гамму на другую. 

5. Фильм и вправду заслужил.

Упомянул все возможные и невозможные причины, так что пусть каждый выберет для себя. Что касается меня, то я бы не создал эту статью, если бы не восхищался этим фильмом. Сколько бы денег или политкорректности не было замешано на церемонии, фильм и вправду заслужил всех почестей. Лучше дать награду переоцененному фильму, чем незаслуженному. По крайне мере это мое мнение. 

А что ещё надо для хорошего фильма? Сценарий с актуальной идеей – есть, красочная визуализация мелочей – есть, критика современного общества – есть. Неожиданные повороты событий и герои, что не оставляют равнодушными, все это приправлено соусом из символизма. Если задаваться вопросом, что такое искусство и должно ли оно иметь смысл, то этот фильм на него ответ. Если же вы все ещё не смотрели этот фильм, то вас ожидает эстетическое удовольствие наравне с пищей для размышления. Надеюсь, после просмотра и у вас будет, чем поделиться.

P.S. Напоследок небольшой вопрос на засыпку. Кого бы вы выбрали себе в качестве соседей? Семью, что постоянно норовит обойти вас на социальной лестнице или семью, чей социальный класс вы никогда не достигнете? Благодарю за внимание.