В этой части мы рассмотрим некоторые вырезанные, не снятые и альтернативные сцены из производственных раскадровок, основанных на варианте сценария от июня 1978 года. Они были нарисованы до того, как часть сцен была переписана. Эта статья должна показать читателю невиданный мир Чужого, идеи и направления, в которых фильм собирался и мог пойти на ранних этапах производства.
Публикация является переводом. Автор оригинальной статьи — xeno_alpha_07. К сожалению, из-за лимита на иллюстрации, они все не влезли (90 штук), потому их можно просмотреть либо в оригинальной статье, либо тут, в телеграм-канале, где я пишу про чужих и не только.
Первый вариант сцены пробуждения
Сцена пробуждения была намного длиннее и начиналась с крупного плана ноздри Кейна, который потом сменялся открытием его криокапсулы. Кейн выходил в кают-компанию. Он включал монитор над столом, который показывал отсек гиперсна. Кейн подходил к автокухне и делал кофе. Параллельно он смотрел на монитор, слышал, как крышки криокапсул открываются одна за одной, и гадал, кто уже проснулся, и кто следующий. Эта сцена должна была представить каждого члена экипажа «Ностромо» зрителям. Был снят не весь эпизод, но сцена входа Кейна в кают-компанию на плёнку попала. Он попал и в ридлиграмы.
Ридли хотел, чтобы актёры снимались обнажёнными. Руководство Fox сочло это слишком порнографичным, поэтому эпизод переписали. Считается, что некоторые сцены были сняты с полностью голыми актёрами, из-за чего фильм запретили бы минимум в пяти странах. В итоге их одели в белые шорты, а женщинам закрыли соски лейкопластырем.
«Вообще-то по сценарию предполагалась обнажёнка в начале фильма. В момент пробуждения мы должны были быть голыми. Образ людей, двигающихся в столь недружелюбной среде в естественном виде был очень провокационным. Но потом это поменяли», — Сигурни Уивер
Визит Далласа и Эша к Матери
Изначально в отсеке «Матери» должны были работать два человека, и в этой версии к ней вдвоём приходили Эш и капитан Даллас. Далласу приходилось просить Эша напомнить ему код доступа для активации MU/TH/UR. Последующие изменения привели к тому, что Даллас обращался к Рипли. Именно эта версия попала на раскадровки.
Каменное строение
Пытаясь следовать за источником передачи с помощью локатора, Ламберт пару раз его теряет. Экипаж приходит к большому каменному строению и сигнал пропадает. Они укрываются под ним, пока сигнал не возвращается. Когда они продолжают путь, мы видим окаменевшие останки космического жокея. Из всего экипажа их замечает только Эш. Он замирает и увеличивает изображение на своём мониторе. Из-за ограничений бюджета этот эпизод не был снят, но есть в раскадровках.
ECIU
Рипли связывается с Эшем, чтобы узнать о прогрессе экспедиции. Она спрашивает, прогонял ли тот инопланетную передачу через ECIU. Так как монитор Эша скрыт от Рипли, та не видит изображение мёртвого космического жокея. Она начинает работу над передачей, которую слышно через динамики мостика.
Первый взгляд на заброшенный корабль
Трое членов экипажа продолжают движение. Кейн поднимается на возвышенность и видит заброшенный корабль. Инопланетную передачу слышно, и она оглушает всех троих. Им приходится кричать, чтобы общаться друг с другом. Даллас сообщает об этом Эшу, но тот не видит никаких сигналов от судна и говорит, что источник передачи внутри. Даллас задумывается и решает двигаться к кораблю. Эш всё ещё изучает изображение мёртвого жокея. В это время связь с Далласом становится нестабильной. Эш судорожно пытается её восстановить, но безуспешно.
Проникновение на судно
Экипаж поднимается на корабль и входит в комнату (в ней нет космического жокея, потому что изначально он был внутри каменной структуры, под которой экипаж сидел, и где он его не заметил см. сцены выше). Даллас обнаруживает дыру в земле, в которой непроглядная темнота. Он светит своим фонариком в неё, но не видит дна. Они продолжают осматриваться. Даллас находит объект, похожий на урну, но в свете фонарика он обращает внимание на что-то ещё: всё ещё работающий автомат. Даллас его выключает и продолжает исследовать дыру в полу. Потом он собирает треногу и спускает Кейна в глубины корабля.
До выхода на экраны «Чужого» Ридли Скотт ещё не до конца представлял, каким именно будет его фильм. История менялась, сцены переписывались, а визуальные идеи появлялись и исчезали по мере работы над проектом. Многие из них так и остались на бумаге — в виде раскадровок, концептов и рисунков самого Скотта, позднее получивших название «ридлиграмов».
В этом переводе собраны некоторые из самых интересных ранних задумок режиссёра: летающие «мыши», «летающая кровать», хранилище яиц в пирамиде, альтернативные смерти членов экипажа и сцены, которые могли заметно изменить атмосферу и сюжет фильма. Часть идей оказалась слишком дорогой, часть — слишком фантастической, а некоторые просто уступили место более удачным решениям.
В результате перед нами своеобразный «параллельный» «Чужой» — фильм, который мог существовать, но остался лишь в рисунках и воспоминаниях его создателей.
Публикация является переводом. Автор оригинальной статьи — xeno_alpha_07. К сожалению, из-за лимита на иллюстрации, они все не влезли, потому их можно просмотреть либо в оригинальной статье, либо тут, в телеграм-канале, где я пишу про чужих и не только.
Во время подготовки к съёмкам «Чужого», Ридли Скотт показал 20th Century Fox раскадровки фильма. Под впечатлением от его выступления студия удвоила бюджет: с $4.5 миллионов до $8.5 миллионов. Эти раскадровки известны как «ридлиграмы». Презентация содержала сцены и спецэффекты, которые позднее были изменены или вырезаны из финансовых соображений. В этой статье мы взглянем на некоторые из ранних идей и концептов, которые были у Ридли на начальных этапах.
«Ну, пришло время вернуться к истокам и спланировать или нарисовать эпизод специально для себя. Мне так проще думается. Стоит разобраться с картинкой, и всё остальное выстраивается само собой», — Ридли Скотт, Book of Alien
Летающие мыши
Поначалу Ридли Скотт хотел, чтобы по коридорам летали маленькие объекты и чинили все неполадки. Они должны были называться «мышами».
Изначально сцена пробуждения была намного длиннее. Она начиналась с крупного плана ноздри Кейна, которая потом сменялся открытием его криокапсулы. Кейн выходил в кают-компанию. Он включал монитор над столом, который показывал отсек гиперсна. Кейн подходил к автокухне и делал кофе. Параллельно он смотрел на монитор, слышал, как крышки криокапсул открываются одна за одной, и гадал, кто уже проснулся, и кто следующий. Эта сцена должен был представить каждого члена экипажа «Ностромо» зрителям. Был снят не весь эпизод, но сцена входа Кейна в кают-компанию на плёнку попала.
Даллас, Эш и MU/TH/UR
Даллас с Эшем заходят в отсек MU/TH/UR, чтобы поговорить. Даллас забывает свой код доступа и не может активировать консоль MU/TH/UR. Эш его ему напоминает.
Антенна радиосвязи
Ридли представлял, что для дальних передач у Ностромо будет большая антенна в форме тарелки. Она бы открывалась как цветок.
Паркер и Бретт на «Летающей кровати»
Ридли хотел снять эпизод, в котором Паркер и Бретт покидали бы «Ностромо», чтобы осмотреть впускные клапаны корабля. Внутри Паркер замечал, что одна из прокладок повреждена. Из-за этого во время приземления «Ностромо» на планету Чужих возникала проблема с пылью. Эта сцена должна была показать размер и масштаб «Ностромо», но не вписалась в бюджет. Рон Кобб придумал небольшое устройство, которым должны были пользоваться Паркер и Бретт, впоследствии прозванное «Летающей кроватью».
Бушует пыльная буря, а Даллас, Кейн и Ламберт вслепую идут к источнику инопланетной передачи. Чтобы экипаж мог видеть, Ридли хотел поместить внутрь шлемов маленькие визоры, показывающие поверхность, по которой они идут. Они бы рисовали 3D-изображение окружения, а также что-то вроде голографической карты. Ламберт использует этот «нави-визор», чтобы найти заброшенное судно.
Хранилище яиц
Изначально яйца находились не на заброшенном судне, а в пирамидальной структуре, известной как «хранилище яиц». Экипаж ничего не находил в корабле и решал продолжить поиски. Они натыкались на другую структуру. По её стене они забирались на верх, где заходили в маленькую комнату, в которой находили дыру внутрь. Она была закрыта мембраной, которую Кейну приходилось разрезать ножом, и потом его туда опускали.
«Пирамида и корабль, два разных элемента, к моменту моего прихода на проект оставались предметом непоследовательных обсуждений. Я очень хотел бы это снять, но чем больше думал, тем яснее понимал, что это отлично смотрелось бы в трёхчасовой версии. В итоге окончательное решение продиктовал бюджет. Нам пришлось избавиться от этого. И знаете, иногда финансы ведут к определённому объёму редактуры. Я рад, что мы решили сделать проще», — Ридли Скотт, Book of Alien
Опускаясь, Кейн освещает комнату огнём нашлемного фонаря. Когда он достигает дна, то его костюм должен был, по замыслу Ридли, загореться почти как новогодняя ёлка. Ему так и не удалось развить эту мысль.
Изначально Ридли хотел, чтобы автодок оперировал Кейна с помощью дистанционно управляемых инструментов. Полностью изолированные от Кейна и лицехвата, они по частям снимали бы с него шлем и пытались оторвать лицехвата.
Похороны Кейна
В первом варианте сцены похорон Кейна два члена экипажа надевали в скафандры и выкидывали тело Кейна в космос. Оно медленно уплывало. Остальные смотрели с помощью мониторов на мостике. Ему [Ридли] хотелось, чтобы люди оказались снаружи «Ностромо» ради ощущения масштаба. Он также хотел разместить тело Кейна на «водном велосипеде», который окрестили летающей кроватью, чтобы два члена экипажа сбросили его в космос.
Сцена любви
Это самый известный неснятый эпизод «Чужого». Пока Паркер и Бретт заняты сетями и электрошокерами, Рипли навещает Далласа, который сидит внутри обзорного купола. Она говорит ему, что хочет немного отвлечься, подразумевая занятие любовью. Некоторые утверждают, что эта сцена была снята. Так и есть, но это было сделано не на основных съёмках, а на одной из проб Сигурни Уивер.
Чужой появляется за Бреттом. Когда тот оборачивается, монстр сначала смотрит на него, а потом ударом вырывает из груди сердце. Остальные находят Бретта с дырой, которая очень напоминает дыру в груди космического жокея.
Внутри воздуховода Даллас палит из огнемёта во все стороны. Чужой бежит на него с невероятной скоростью, прыгая с пола на стену, а потом на потолок. Это было бы похоже на то, как создания Джеймса Кэмерона передвигаются по вентиляции в «Чужих».
Эпизод в шлюзе
В этой версии после того, как Чужой защемил одну из конечностей, кислота проедает дверь, и начинается разгерметизация. Ламберт попадается целиком, и её засасывает в маленькое отверстие. Паркер держится, и, в последний момент перед тем, как его постигнет та же участь, Рипли его спасает. Удивительно, но Ламберт снова появляется в поздних ридлиграмах.
Труп Кейна
Во время охоты на Чужого остальной экипаж слышит постукивание со стороны отсека Эша. Они входят и видят раздувшийся труп Кейна, зацепившийся за одну из распорок «Ностромо».
Для Кейна был сделан полноразмерный саван. По словам Мартина Бауэра, он предназначался для удалённой сцены.
Изначальные смерти Паркера и Ламберт
Несмотря на то, что Ламберт погибала раньше по сюжету, Ридли нарисовал ещё одну версию её смерти, вместе с Паркером. Оба члена экипажа надели кислородные маски из-за произошедшей ранее разгерметизации. Они охотились на Чужого, как вдруг он внезапно появляется за спиной Паркера и убивает его. Ламберт пытается сжечь монстра из огнемёта. Чужой использует тело Паркера как щит и проходит через пламя.
Во второй части мы рассмотрим неиспользованные и альтернативные материалы из производственных раскадровок.
