Знаковый режиссёр Эльдар Рязанов стоит за целой звёздной россыпью кинолент, не только ставших классикой советского кино, но и живо обсуждаемых в современности. Предлагаю обсудить некоторые из этих кинолент.
А именно фильмы «Карнавальная ночь» (1956), «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (1975) и «Служебный роман» (1977), в которых, на мой взгляд, наиболее отчётливо звучит авторский голос самого Рязанова.
Художественные достоинства этих фильмов несомненны, тем более все они прошли испытание временем. Но лично мне эти фильмы смотреть в тягость. Они вызывают неприятные чувства, а после просмотра остаётся негативный осадок.
Причина в том, что я не могу подключиться ни к одному из героев. Герои этих фильмов мне не симпатичны, я не хочу за ними наблюдать.
В «Карнавальной ночи» я сочувствую только докладчику в исполнении Сергея Филиппова. Человек со стороны, никак не вовлечённый во внутренние дела этого коллектива, и ради саботажа деятельности начальника ему подсунули алкоголь. Совершенно не подумав о последствиях для этого человека, который ничего плохого героям не сделал.
Да, Огурцов — бюрократ и тупица, но «положительные герои» даже не попытались его вразумить, а сразу перешли к каверзам на грани подлости.
Из всех героев новогодней комедии «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» единственный, кто вызывает симпатию, — это не самый приятный человек, брюзга Ипполит. Входит в историю он надменным грубияном. Однако в нём, морально надломленном, проявляется какое-то человеческое тепло. О влюблённых героях, спровадивших неадекватного человека в промокшей одежде одного на мороз, этого не скажешь. Тем более один из них врач.
Некоторые, как мне известно, считают героя Женю Лукашина слюнтяем. Серьёзно? Он в течение одной ночи вышвырнул Ипполита из квартиры и из жизни Нади. А Ипполит — серьёзный мужчина, которого Надя присмотрела себе в обеспеченные мужья. И заполучила она такого респектабельного и неженатого наверняка не без труда.
Конечно, можно было бы пожалеть брошенную женихом в Новый год Галю, но её подход, что Женина мама должна всё приготовить и куда-то проваливать, не вызывает уважения к этой героине. Как и то, как агрессивно она пытается женить его на себе.
В фильме «Служебный роман» мне неприятны все герои.
Да, Новосельцев трогательный, и забота о двух ребятишках, которых он воспитывает один, прибавляет симпатии. Но данный персонаж показывает себя как слюнтяй и запросто идёт на подлость ради повышения. Таких в то время называли подпевалой и карьеристом.
Калугина выглядит отталкивающе — и когда она грубая и придирчивая, и когда оттаявшая и раскрывшая в себе женственность. Её можно было бы уважать как строгую начальницу и пожалеть как жертву подлого заговора. Только начальница она не строгая, а злобная, и злоба эта вызвана отсутствием мужского внимания. При появлении ухажёра Калугина предпринимает усилия для собственного превращения в такую же конторскую модницу, какими выведены остальные работницы данной конторы.
Разумеется, в фильмографии Рязанова есть фильмы с достойными героями и противоречивыми персонажами, которые в итоге ведут себя достойно. Как, например, «Гараж» (1979). Есть также фильм «Зигзаг удачи» (1968), где один сплошной гадюшник. Но именно три представленных фильма всплывают в памяти первыми при упоминании имени режиссёра.
Конечно, художник не обязан любить людей, а все приведённые фильмы — это достояние нашей культуры, и тот угол, под которым авторы отобразили окружающую их действительность, интересен. Но лично мне не хватает какой-то человечности, которая могла бы придать этим картинам больше глубины, как, например, в уже упомянутом фильме «Гараж».
С интересом почитаю в комментариях всевозможные мнения по вышеизложенному.
Я долгое время не могла понять, почему Паратов, объясняясь с Ларисой на "Ласточке", плачет. В пьесе этого нет, в пьесе он просто уговаривает её ехать домой во избежание сплетен и разговоров. В фильме "Жестокий романс" Эльдара Рязанова сцена объяснения Паратова с Ларисой куда более драматична и гораздо сильнее эмоционально окрашена. Когда Лариса спрашивает, жена ли она ему теперь, он показывает ей кольцо, при этом у него дрожит подбородок и на глаза наворачиваются слёзы. Что это было? Паратов чувствовал свою вину и до такой степени сожалел о содеянном? Сильно сомневаюсь. Не тот он человек. Он так любил Ларису и рыдал от понимания, что вместе им не быть? Нет. Он её точно не любил. И тем не менее скупая слеза бежит по щеке мохнатого шмеля. Вот здесь два и два у меня не складывались. С чего вдруг Паратов будет пускать слезу?
Никита Михалков создал уникальный образ Сергея Сергеевича Паратова. Ни в предыдущих экранизациях, ни даже в пьесе он не прописан настолько ярко. Если в предыдущих фильмах и в пьесе в нём присутствует нечто пародийное, даже комичное, то в "Жестоком романсе" Паратов, которого нам представляет Михалков, изумительно верный образчик деструктивного человека. Вы только посмотрите, какой взгляд: холодный, прямой, змеиный. Паратов невероятно циничен. Он, в общем-то, и не скрывает этого. Помните, как он говорит о себе?
- Что такое «жаль», я не знаю... Для меня, капитан, ничего заветного-то нету. Увижу выгоду — продам что угодно...
- У меня правило такое: никого никогда не прощать.
Типичное поведение психопата. Есть люди, которые рождается для того, чтобы созидать. Таких большинство. Каждый из нас созидает в меру своих талантов и возможностей. А есть люди, которые рождаются, чтобы разрушать. Таковых примерно 10% в любом обществе, но деяния этих десяти процентов превосходят старания тех девяноста. Паратов это хищник, который просто берёт то, что ему понравилось или понадобилось, нимало не заботясь о чувствах окружающих. Он - типичный психопат и нарцисс. Он хочет быть исключительным, но ему этого мало - как любой нарцисс, он хочет, чтобы и окружающие считали его исключительным.
Неспроста Паратов так любит белые наряды - этим он как бы показывает, что у него нет и малого следа недостатка. Он - идеал. Его поведение - сплошной эпатаж, кураж, демонстрация самодовольства и немой крик: "Любуйтесь мной!" Его первейшая задача - всегда быть на коне, иного он не приемлет. Он должен быть исключительным, и поэтому он всегда стремится привлечь к себе внимание по максимуму. Каждое его появление как театральный выход. Даже одеждой он демонстрирует, что он не такой, как все: его наряды самые заметные, самые стильные, самые элегантные. Его практически везде сопровождает толпа цыган с песнями и плясками, что тоже служит способом привлечения внимания, а его выходки всегда на грани: полюбить так королеву, проиграть так миллион. И на коне на пристань букетик кинуть, и часы пулей из руки девушки выбить, и стакан себе на голову поставить под выстрел, и в лужу влезть коляску подвинуть. Зачем он это делает? Его психопатично-нарциссическая натура находится в состоянии вечной заморозки. Особенность психопатов в том, что у них заблокированы положительные эмоции, они не могут радоваться, они не получают удовлетворение от простых вещей: от общения с близкими, от любви, привязанности. Из-за этого они чувствуют себя неживыми. А чтобы почувствовать хоть что-то, им нужны очень сильные эмоции, а они, как правило, связаны с негативом.
Писхопаты - прирожденные драма куинн, потому что им всегда нужно всех взвинтить, раскрутить на эмоции, на слёзы, чтобы от накала страстей воздух искрился. Поэтому они никогда не гасят конфликт (за исключением тех случаев, когда понимают, что могут получить хорошего тумака). Весьма показательна ссора Паратова с Карандышевым из-за того, что тот нехорошо отозвался о бурлаках. Паратов ухватился за эту ссору как за спасательный круг: это отличная возможность вдохнуть полной грудью, почувствовать себя живым. И он начинает раскручивать конфликт. Вот когда все на ушах, когда воздух раскаляется от страстей - вот тогда он прекрасно себя чувствует. Он в своей тарелке. Помните, выше я писала, что есть люди, рождённые уничтожать. Помните, с каким наслаждением, с каким чувством собственной значимости он так театрально размозжил яблоко? Это было послание Карандышеву - "я тебя уничтожу".
Почему же он рыдал, объясняясь с Ларисой? А всё потому же - он совершил немыслимое, самое гадкое, что мог совершить. По фильму он добился близости от Ларисы, и теперь ему надлежало её бросить - уничтожить её. Чувствуете величие момента? Он на самом пике эмоций. Паратов испытал эмоциональный opгaзм и рыдал он от охвативших его эмоций. Было ли ему жаль Ларису? Нет. Если бы это было возможно, он повторил бы свой поступок, чтобы испытать этот кaйф ещё раз.
Другие статьи об этом фильме вы можете почитать здесь.
Ух ты ж!!! Какая глубина глубин оказывается. Я в сегодня лет узнал, что на стене у Калугиной висит репродукция картины Модильяни и не просто репродукция, а скорее всего портрет Ахматовой.
На стене у Калугиной висит репродукция Модильяни
Эльдар Рязанов вовсе не случайно поместил в кадр картину Модильяни, создающую тон кадра. У автора картины есть своя история, связанная с Анной Ахматовой. Когда-то она была влюблена в Амедео Модильяни. Их встреча произошла в Париже и довольно быстро переросла в один из самых загадочных и головокружительных романов той поры. B Петербурге поэтесса так и не смогла забыть художника, и как только Гумилёв уехал в Африку писать и смотреть жирафа на озеро Чад, Ахматова вернулась в Париж. При расставании Модильяни подарил ей свои работы. Все, кроме одной, Ахматова долго прятала в надёжном месте, чтобы сохранить тайну своих отношений. Но тот один висел в изголовье её кровати до конца её жизни.
Через 9 лет после их последней встречи Анна случайно наткнётся в журнале, посвящённом искусству, на небольшой некролог, в котором сообщалось о смерти «хорошего художника», которого мир признал лишь спустя 2 года после его безвременной кончины. Более 50 лет Анна Ахматова молчала о своём ярком, но коротком романе. В начале 60-х поэтесса посетила Париж. Воспоминания волной нахлынули на неё, и она наконец решилась написать о своих отношениях с художником. Да и скрывать что-либо было уже бессмысленно, ведь среди многочисленных картин, написанных Модильяни и выставлявшихся в галереях, присутствовало двенадцать портретов, на которых была изображена красивая молодая черноволосая девушка – вечная муза и возлюбленная художника, поэтесса Анна Ахматова.
Она посвятила ему стихотворение:
Мне с тобою пьяным весело - Смысла нет в твоих рассказах. Осень ранняя развесила Флаги желтые на вязах. Оба мы в страну обманную Забрели и горько каемся, Но зачем улыбкой странною И застывшей улыбаемся? Мы хотели муки жалящей Вместо счастья безмятежного... Не покину я товарища И беспутного, и нежного.
A Рязанов одной деталью - репродукцией Модильяни на стене - показал нам пылкость и безумство влюбленных, бесконечность истинной любви и то, что сказку мы должны творить сами.
Меня больше забавляют несколько ляпов из этого кино. Которые я сам обнаружил, кстати. 1) Когда Новосельцев приходит в гости к Калугиной и сидит в её дворе в обнимку с коробкой конфет, не решаясь войти, на заднем плане кадра на свой балкон на втором этаже выходит сама Прокофья Людмиловна за какой-то банкой с огурцами, или зачем она там выходит. Затем, уже зайдя в квартиру и, ожидая, пока Калугина переоденется, Анатолий выходит на этот же балкон и любуется окружающими крышами с высоты эдак примерно 7-8 этажа... Так на каком этаже жила Калугина?.. 2) В фильме - осень. Где-то конец сентября или начало октября. Дети идут в школу под жёлтыми деревьями по жёлтой листве, иногда льёт дождь, торгуют арбузами, молодые люди играют в снежки, радуясь первому раннему снегу. И на фоне видов Москвы под задушевную песню в кадре неожиданно проплывает берёзка со свежей изумрудной первомайской листвой... Хм. 3) Недотёпа Анатолий приносит Калугиной букет гвоздик, ставит в вазу в её кабинете и убегает. Калугина допытывается, не он ли их принёс, и разборки доходят до того, что она швыряется в него этим букетом, а букет в итоге застревает в дверях. Следующий кадр: Калугина поправляет сломанные гвоздики в вазе на своём рабочем столе. Следующий эпизод: выходной, Прокофья Людмиловна наводит порядок в своей квартире; на столе стоит букет Новосельцева. Далее: снова рабочий день. В кабинете Калугиной на столе - тот же самый букет... Выходит, Прокофья Людмиловна таскает с работы домой и обратно не только телевизор, но ещё и букет. :)))
Фильм "Служебный роман" вышел на экраны в 1977 году и имел просто бешеный успех. 49 лет прошло, а его до сих пор любят и смотрят. И обсуждают. Не будем отставать от модных тенденций и сегодня поговорим о квартирах двух начальников: Людмилы Прокофьевны Калугиной и её заместителя - Юрия Григорьевича Самохвалова.
Часть сцен фильма проходит в квартирах этих двоих и в интерьере много интересных деталей, которые раскрывают нам характеры и увлечения их хозяев. Итак, Квартира Калугиной.
Тот самый дом
Людмила Прокофьевна проживала в номенклатурном "доме-свечке" на Большой Никитской, 43 "А". Квартиры в нём просторные, с удобной планировкой. Во времена СССР - самое настоящее элитное жилье. Именно сюда на свидание с начальницей пришёл Анатолий Новосельцев со своей коробкой конфет. Посмотрите, какая большая комната. Светло-серые обои в вертикальную полоску усиливают это впечатление. В этой комнате серо-зеленые шторы, сочетающиеся по цвету с обоями, и тюль с ромбовидным узором, перекликающимся с оформлением абажура на торшере:
Обращает на себя внимание обилие комнатных растений. Людмила Прокофьевна любит горшечные растения. Их много и у неё в кабинете:
и в квартире. У стены стоит несколько застекленных стеллажей с книгами, а по верху расставлены псевдо-русские сувениры. Ну и мегамодная люстра с хрустальными "висюльками". Такие люстры были дорогими и за ними гонялись, просто так купить их было тяжело.
За стеклом и на стенах висят фотографии родственников, в одном из кадров мелькает расписная сувенирная тарелка. В конце 70-х такие тарелки были модны, многие покупали их и вешали на стены. Именно в этой комнате Людмила Прокофьевна накрывает стол для приятного вечера с Новосельцевым. Уютную атмосферу вечеру придает мягкий свет большой настольной лампы. У неё деревянная ножка и большой тканевый абажур с цветочным принтом:
В кадр попадает разная бытовая техника. Например, цветной телевизор. Это "Темп", и, судя по всему, этот тот же телевизор, что стоит в кабинете Калугиной, повторное использование реквизита:
Обратите внимание на телевизор за спиной Калугиной. А здесь он же в её кабинете
Либо Прокофий Людмиловна каждый вечер тащит телик с работы домой, а утром на работу.
Вот в этом кадре сразу три единицы техники и все три интересные:
В первую очередь это наикрутейшая радиола "Эстония-стерео", совмещавшая в себе радиоприемник и проигрыватель для виниловых пластинок. Стоила такая "игрушка" около 600 рублей. На фото она слева рядом со стопкой книг. Справа - компактный катушечный магнитофон JVC TR-545U. В СССР такие не продавались, купить его можно было только в комиссионке, либо с рук у тех, кто бывал за границей (например, моряки дальнего плавания) или же привезти из зарубежной командировки самому. Я с трудом представляю Людмилу Прокофьевну бегающей по комиссионкам, так что, скорее всего, она сама привезла его из какой-то заграничной поездки. Вместо дивана - модная в 70-е тахта, застеленная овечьей шкурой, рядом небольшой столик, покрытый циновкой.
А вот это прихожая. Вроде все довольно сухо, но посмотрите, какой милый тигрёнок висит на видном месте. Это игрушка-пижамница Людочки, бережно сохранённая её мамой и переданная по наследству дочери, кусочек из беззаботного детства.
Обои, кстати, тоже очень интересные. Модные, красивые - я бы и сейчас такие поклеила бы.
Кухня. Она не очень большая, но пространство грамотно используется, а за счет светлых тонов помещение кажется больше. Белые занавески с весёленьким цветочным рисуночком, угол, обложенный белой плиткой, кухонный гарнитур с фасадами светло-зеленого цвета. Кстати, рисунок на занавесках точно такой же, как на занавесках Жени лукашина, только там он в синей расцветке.
На переднем плане сервиз Вербилковского фарфорового завода
Возникает вопрос: сколько комнат в этой квартире? По советским правилам распределения жилплощади Людмила Прокофьевна должна была получить однушку как одинокая. Но она занимала руководящую должность, поэтому ей было положено на одну комнату больше - для рабочего кабинета. И их на самом деле две, а может быть, даже и три. На снимке ниже оранжевая стрелка указывает на двери за спиной Калугиной, ведущие в маленькую комнату - именно туда она убежала переодеваться. А желтая стрелка указывает на некий угол в коридоре. Вполне возможно, что там еще одна маленькая комната.
За желтой стрелкой видны двери в раздельный санузел.
Ну и балкон. Здесь всё довольно прозаично: бельевые веревки, стол, на котором стоят бутылочки и банки с солеными огурцами-помидорками. Всё как у людей. На балкон имеется выход из каждой из двух комнат - я знаю такие квартиры, это в то время считалось круто.
Что же можно в целом сказать о квартире Людмилы Прокофьевны? А то, что, судя по обстановке, не так уж и далека она от простого народа. Квартира у неё хоть и получше среднестатистической советской квартиры, но в целом ничем особым не выделяется. Довольно скромное жилище для номенклатурного работника, достаточно сдержанное, но в то же время в нём есть милые вещички, говорящие о том, что владелица жилья в глубине души натура ранимая и романтичная.
А теперь рассмотрим квартиру Юрия Самохвалова. Юрий Григорьевич только что из-за границ пожаловали, и это сквозит в каждом его жесте и в кадом слове - он напоминает об этом окружающим при любом удобном и неудобном случае. "Дом Самохвалова" находится на Тверской улице, это тоже номенклатурный дом, причем ещё покруче, чем у Калугиной. В этом доме, например, жила Фурцева:
Справа от парадной двери можно различить памятную доску, посвященную Фурцевой
При изучении квартиры Самохваловых в первую очередь бросается в глаза отсутствие стиля. Здесь всё свалено в одну кучу: резная мебель "под старину", пластиковые светильники модной обтекаемой формы, какие-то статуэтки, разномастные бра, зеркало в мощной оправе под бронзу, современные книжные полки, настенные тарелки, как и у Калугиной, большие абстрактные постеры на стенах, деревянное панно в виде мельницы, ну и конечно, тот самый мобиль в стиле хай тек, которым так любил хвастаться Самохвалов. Мобиль этот как корове седло в этой квартире, не надо обладать никаким утонченным вкусом, чтобы понять это. Но, похоже, эта сверкающая и кружащаяся финтифлюшка составляет особую гордость Самохвалова. Кажется, это самая важная вещь во всей квартире.
Такое ощущение, что Самохвалов как сорока хватал всё, что понравилось, тащил в своё жилище всё, что в его представлении соответствовало богатой европейской жизни. Единственное, что хоть как-то намекает на некий стиль в этом складу, это однотонные стены. Они примечательны тем, что не оклеены обоями, как делали в СССР все поголовно в те времена, а выкрашены краской - по-европейски. Скорее всего, отколерованная водоэмульсионка. Вторая комната, в которой буянил Новосельцев, более спокойная в этом плане. Стены здесь тоже покрашены краской, но мебель более выдержана по цвету, сувениров и модных прибамбасов почти нет, но ведь и гостей сюда особо не приглашают. Поэтому все кичливое-крикливое в гостиной.
Самохваловская кухня неприлично большая, и в отличие от комнат, она обставлена более-менее хорошо. На полу большая разноцветная кафельная плитка. Кухонный гарнитур с фасадами морковного цвета, светильник в стиле Atomic age, столь популярном в 60-е и 70-е - в виде атомного гриба. На фото ниже виден кусочек прихожей. Она - единственное помещение в квартире, где есть обои. Те самые, "под кирпич". Толстые виниловые обои с соответствующей фактурой, довольно точно имитирующей кирпич, которые выпускались где-то в Прибалтике и которые было невероятно трудно достать.
Ну что тут скажешь? Самохвалов как он есть. Похвальба, выпячивание своих достижений, своей продвинутости, своей шикарной жизни - каждый предмет в этой квартире кричит о хитросделанном хозяине этих стен. Самохвалов всем своим видом стремится показать окружающим, что он не такой, как они, что он преуспел и продолжает уверенное мчаться к вершине карьерной лестницы. Вот только не споткнулся бы.
Другие мои статьи об этом фильме можно почитать здесь.
"Юрий Иванович Деточкин заканчивал работу. В последней квартире долго не открывали. Потом на пороге появился сам хозяин, С.И.Стулов, с недовольным лицом человека, которого оторвали от дел неслыханной важности.
– Я из Госстраха! – представился усталый Деточкин, привыкший к любому хамству.
– Молодец! – послышалось в ответ.
Деточкин вздрогнул от неожиданности и уставился на хозяина квартиры.
С.И.Стулов не обладал представительным экстерьером, но вид имел вполне достойный.
– Так вот и ходишь из квартиры в квартиру? – спросил Стулов.
– Так и хожу! – недоуменно ответил Деточкин.
– Молодец! – тихо одобрил Стулов.
Тут Деточкин понял, что имеет дело с лицом значительным. И не ошибся. Стулов всегда говорил, не повышая голоса. Он знал, что подчиненные его услышат. Стулов регулярно возглавлял какое-либо мелкое ведомство и, активно трудясь, доводил неокрепший организм до состояния краха и разгона. Он был незаменим при реорганизации и перестройке. Он умел начинать любое новое дело, продолжать его Стулов не умел. Сейчас он как раз находился в состоянии невесомости. Один организм разогнали, другой еще не создали. Стулов сидел дома и привычно ждал назначения. Он еще не знал, чем будет руководить, но надеялся, что будет!
– Так вот и привлекаешь народные средства? – спросил Стулов, демократично пригласив Деточкина в комнату.
– Пытаюсь.
– Молодец! И давно работаешь?
– Два года.
– Молодец! Ты и меня будешь страховать?
– Постараюсь!
– Молодец!
Уже застраховавшись и провожая Деточкина к выходу, Стулов оценил свою сознательность:
– Так вот, не подкачал я!
– Молодец! – не сдержался Деточкин и быстро ушел. Стулов опешил. Его самого еще ни разу не награждали этим словом.".
