В предыдущем посте я показывала, как рисовала машину для переработки. Теперь она уже работает в игре.

Предметы падают сверху, машина принимает их, а на экране отображается тип и количество загруженного ресурса. Затем элементы движутся по конвейерной ленте, накапливаются на конце и автоматически сбрасываются.

Сейчас всё работает автоматически, но я думаю, стоит ли добавить ручное управление. Например, дать игроку возможность переключать машину на конкретный ресурс, а на экране показывать лимит доступных материалов вместо текущей автоматической выдачи. Также рассматриваю идею с топливом для работы машины, но это уже на потом. Потому-что пока код не разросся, я понимаю что тут происходит, хотя через неделю уже не буду помнить))

Следующий этап — автоматическое накопление переработанных материалов в специальных ёмкостях. После заполнения игроку нужно будет самостоятельно вывозить ресурсы.

Поэтому да — повторить уже имеющуюся игру или взять из неё всё (скины, логику, диалоги) — отличный вариант.

Что смущает?

Сейчас я занимаюсь литературой и знаю: в коммерческой литературе жанр — ключевое. От его выбора зависит ЦА, формат, персонажи.

Формат — это не просто набор выдуманных правил. Это выстроенная годами схема, которая работает. Сначала научись правилам, потом нарушай.

Но есть одна проблема. Правила — это скучно.

Второй вариант: съехать с катушек.

Создать свой авторский проект. Пусть это будет не симулятор свиданий, как у всех, а полноценный интерактивный роман, где от каждого действия зависит финал.

Да, я уже достаточно пожил, чтобы понимать: в 99% случаев первый проект с таким подходом закончится плачевно.

Напишу сразу свою изначальную задумку. Мне кажется, те, кто сделал хотя бы одну игру, сейчас посмеются в комментариях.

Итак.

Моя задумка (пролог, который для новичка почти неподъёмен):

Сюжет разворачивается в двух временах: 1985 и 2025 год. У нас два персонажа:

— Девочка (10 лет), приехавшая в советский санаторий на Урале в 1985-м.
— Взрослый мужчина (40 лет) в 2025-м.

Игрок не знает, чем связаны герои, кроме того, что действие происходит где-то на Урале. Сцены чередуются. В игре можно переключаться между героями.

Сюжетная завязка (кратко):

Девочка. Приезжает в санаторий «Чёрный Камень». Выходит из машины, идёт с родителями, разглядывает гипсовые статуи, видит ругающегося рабочего у фонтана.

Мужчина. Работает удалённо. Тональность — более тёмная. Ходит по квартире, работает над дизайном. После звонка собирается и едет к работодателю на планёрку.

Снова девочка. Проводим день её глазами. Играет в шахматы со стариком в холле, может передвигаться по территории санатория. Вечером в номере ломается туалет (рабочий повредил трубу). Придётся ходить в общий на первом этаже.

Снова мужчина. Выходит из квартиры, идёт в метро. Садится в вагон, наблюдает за пассажирами. Он социофоб, но люди ему интересны — он умеет подмечать забавные детали. Неожиданно свет гаснет на секунду. Ему кажется, что он видит странную вещь: у парня с книгой книга исчезает и оказывается у женщины лет пятидесяти. Герой выходит не на своей станции и идёт за женщиной.

Девочка. Вечер. Начинается сильный ливень. Ветки стучат в окна. Родители укладывают её спать. Ночью она просыпается — хочет в туалет. Взрослые спать. Она идёт одна. Ей страшно. При очередной вспышке молнии она видит в окне жуткого человека с мешком. Тот не видит её (стоит спиной). Она бежит в комнату и прячется под одеялом.

Финал пролога девочки. Утром родители говорят, что на берегу реки нашли женское тело.

Мужчина. Идёт за женщиной до центральной библиотеки имени Белинского. Заходит внутрь (нужно поговорить с библиотекарем). Находит книгу, которую та поставила на полку. Листает. Это история санатория «Чёрный Камень». Между страниц — фотография санатория с семьёй на фоне фонтана. Подпись: «1985. Санаторий Чёрный Камень».

Конец пролога.

Понимаю, что это пока не игра в привычном смысле. Выборов мало, интерактива почти нет. Но это пролог, а я только учусь.

Как же быть?

Если взять стандартную идею — кажется скучной. Если своё — почти наверняка не доделаешь.

Ответ очевиден: совместить два подхода в третий.

Третий вариант.

Взять стандартную механику игры (я уверен, такие где-то есть, разобранные по косточкам) и сделать её по-другому.

Сделать упор на простую, с точки зрения моих возможностей, фишку.

Я подумал: чем может быть моя фишка? И в голову сразу пришла та часть идеи, которую я хотел воплотить изначально.

Какая бы идея ни была, я хотел, чтобы игра была про мой родной город — Екатеринбург.

Так что пока я решил так: сделать более стандартный сюжет с несколькими героями (тоже пролог). А фишкой будут локации и сам город.

Я уже попробовал превращать фотографии в иллюстрации — мне жутко понравилось. Вот несколько концептов. Та же библиотека Белинского, сделанная из фотографий.

А какой вариант для первой игры выбрали бы вы?

В центре сюжета - мужчина, подписавший контракт с корпорацией "Процветание" для того, чтобы вытащить свою семью из долговой ямы. Оператор добывающей станции - профессия, за которую очень щедро платят. И отнюдь не просто так.

Во-первых, нужно в одиночку управлять и оборудованием добывающей станции, и всей боевой техникой.

Во-вторых, если станция будет уничтожена - оператор погибнет вместе с ней. Если, конечно, не успеет эвакуироваться. А если потом руководство придёт к выводу, что уничтоженную станцию можно было спасти, а оператор этого не сделал - его ждут большие проблемы.

И, в-третьих, что самое страшное, человек, который идёт в операторы, должен понимать, что в будущем его ждет неизбежная смерть от лучевой болезни и всего сопутствующего. Ведь вся поверхность планеты, за ресурсы которой разворачивается борьба, буквально пропитана радиацией.

Разумеется, на протяжении всего пребывания на планете оператор находится в изолированном саркофаге, но даже это не обеспечивает ему полной защиты. А в полной мере совладать с последствиями радиационного заражения не способна даже медицина далёкого будущего. В итоге, даже один-единственный спуск на поверхность - это уже приговор. Поэтому в операторы идут лишь те, у кого все совсем плохо, и других вариантов просто нет. И все 3 сюжета будут так или иначе обыгрывать данную тему.

Из других нововведений:

- Сделал новую систему управления огнём - теперь юниты более грамотно выбирают цели для стрельбы. Огромный прогресс по сравнению с тем, что было в начале, когда все снаряды летели в ближайшего вражеского юнита независимо от того, нужно ли наносить ему так много урона, или нет.

- Полностью переделал все меню. Теперь их куда проще настраивать и масштабировать. В будущем это будет только на руку.

- Исправил очень редкий, но очень неприятный баг, который просаживал производительность.

В общем, вот такие новости. Разработка идёт, хоть и медленнее, чем я рассчитывал. Ждём! Плюсуем / минусуем, пишем своё мнение, мне будет интересно почитать)

Ну, и вступайте в сообщество, чтобы видеть все новости.

Всех благ!!!

Исторически СДВГ считали чисто детской темой, завязанной на работе дофамина. Но в последнее время симптомы СДВГ массово находят у себя и взрослые. Главная причина – экономика внимания. Гиганты рынка бьются за время пользователя: чем дольше человек остаётся в приложении, тем больше он приносит дохода.

Длина потребляемого контента заметно сократилась. Если раньше мы спокойно смотрели часовые лекции и читали длинные тексты, то сейчас внимание всё чаще уходит в короткие ролики по несколько секунд. Мозг постоянно получает быстрые стимулы и постепенно перестраивается под такой режим. В результате становится сложнее удерживать фокус и получать кайф от медленного и более глубокого контента.

СДВГ нового поколения

СДВГ нового поколения всё меньше воспринимают как чисто медицинский диагноз. Скорее как фактор, который влияет на поведение в обычной жизни: как мы работаем, что смотрим и как потребляем контент. В итоге формируется новый тип поведения – более реактивный и завязанный на быстрые стимулы.

Проседает длина фокуса. Людям всё сложнее долго удерживать внимание на одной задаче или линейном формате. Если раньше хорошо заходили длинные статьи и часовые видео, то сейчас выигрывают короткие форматы.

Контент начинают потреблять импульсивно. Человек уже не столько выбирает, сколько реагирует на то, что подкидывает лента. В итоге мы всё больше зависим от алгоритмов: они фактически решают, на что мы будем тратить внимание. И в таком режиме паттерн, похожий на СДВГ, с быстрыми переключениями и тягой к новизне, становится новой нормой.

Падает порог вовлечения. Снижается глубина погружения. Контент должен цеплять с первых секунд, иначе его просто проигнорят. Поэтому первые секунды становятся критически важными. Внимание почти всегда уходит туда, где ярче, динамичнее и быстрее возникает ощущение вау.

Борьба за внимание

Рынки дошли до точки, где борьба идёт не просто за покупку, а за сам контакт с пользователем. Бренды всё больше заморачиваются на визуале, интерфейсах и опыте взаимодействия. Молодёжь начинает разбираться в категориях UX, поэтому хороший пользовательский опыт для них стал нормой по умолчанию.

В таких условиях всё скучное и невзрачное просто не замечается. Если не цепляет сразу, пользователь туда не пойдёт и не задержится. Такой паттерн мы хорошо видим на выставках: рядом стоят два стенда – один с обычным буклетом, другой с интерактивом, 3D-моделями, видео и опцией поиграть и потапать. Угадайте, что выберет сдвгшник?

Меняется не только то, как юзеры смотрят, но и как взаимодействуют с информацией. Люди стали более тактильными: уже мало просто посмотреть, хочется потрогать, попробовать, пощупать опыт. К текстовым и абстрактным объяснениям интерес падает, зато растёт желание что-то сделать самому – нажать, покрутить, поиграть. Во многом это реакция на перегруженную цифровую среду, где слишком много шума и слишком мало живого, реального взаимодействия.

Один из самых заметных трендов – микроинтерактивы. Это форматы, где пользователь постоянно что-то делает: выбирает, кликает, свайпает и влияет на происходящее. В отличие от пассивного просмотра, внимание здесь держится за счёт участия в процессе. Даже простое действие, например, выбор варианта развития истории, даёт ощущение контроля и заставляет задержаться дольше.

Интерактивные выставки, музеи и брендзоны всё чаще строятся как цепочка коротких, насыщенных точек взаимодействия. Вместо длинных экспозиций – набор ярких инсталляций, каждая из которых цепляет буквально на 1-2 минуты.

Посетитель не готов долго зависать на одном объекте. Ему нужно движение, смена стимулов и возможность что-то делать. В итоге пространство работает как физический интерфейс: с точками входа, триггерами внимания и сценариями вовлечения.

Если смотреть на выставки, музеи и инсталляции в целом – это всё про борьбу за интерес пользователя. Любой стенд или экспозиция по сути и создаётся, чтобы на неё обратили внимание. А внимание – ресурс ограниченный. Его сложно получить и ещё сложнее удержать. Поэтому главная задача – выделиться: через визуал, интерактив, сценарий и глубину погружения.

Компании уже не просто рассказывают о себе, а стараются вовлечь человека в свой мир, показать продукт через опыт и ощущения. И чем глубже это вовлечение, тем выше шанс, что человек запомнит и потом вернётся.

Подписывайтесь на наш канал: там мы пишем про тренды в диджитал и закулисье наших проектов. Без булщита и воды.