Приветствую. Ну тех двух человек, что прочитают это до конца.

Что же, пройдя до конца финал Амфореуса у меня не было настроения на новый контент или даже на "химероолимпиаду". Но попалось задание где нужно было встретиться с Киреной. Я люблю Кирену потому погнал в Элизию Эйдес к ней, надеясь на свидание. Ну вы понимаете. А получил:должность управляющего ресторана фей...

И вот два дня я уже обслуживаю клиентов, решаю проблемы с поставками и даже смеюсь над шутками MiHoYo. А так как у меня есть свободное время то решил сделать обзор на этот "режим" и поделиться своим впечатлением. В общем, кому интересно, читайте на здоровье.

*Братва из Амфореуса снова с нами!*

Обзор будет поделен на 2 части. Первая часть назовём кратко "сюжет".

После того как Кирена завлекла нас в мир фей, нам дают должность управляющего маленького ресторана. Целью становится одно: получить 4 звезды Мишлена, ой простите, Мемшлена

Кто же нам будет помогать с этим? Та старая добрая "гвардия" из Амфореуса. Керидра, простите Великий Цезарь, будет следить за огрганизационными моментами, Аглая управлять отзывами посетителей, Фаенон станет внезапно шеф-поваром, а Мидей вторым шеф-поваром, Гиацинтия и Анаксагор - экспертами в выращивании продуктов. Ну и конечно же будут Трибиос, Кастория, Цифера и другие. И вот сам сюжет состоит в том что мы получаем звезды и продвигаемся в сюжете. При этом он поделен также на две части: серьёзный аспект и юмор.

Серьёзный аспект это управлением делами ресторана: назначение сменщика на кухне, улучшение атмоферы или найм персонала. Первопроходец хватается за голову, и должен без опыта и с нуля вникать во многие вещи. Например пытаться выбить скидку у полубогини обмана, ну то есть Циферки.

В этом случае выбор реально важен. Можно даже увидеть как от этого меняются диалоги в игре. Чувствуешь себя настоящим управленцем, где нужно наказывать даже сотрудников.

Юмор строится на взаимодействие персонажей. Это может быть как кулинарная битва

Ну или когда появляется чат, который Аглая создала для решения вопросов ресторана. Но читать переписки умора просто

По сути юмор это фишка данного режима. Я так давно не смеялся, ладно, просто хохотал. Чего нужно для счастья ребёнку в теле взрослого...

Однако в этом режиме есть и геймплей. И он куда интереснее.

*Нужно контролировать всё вначале, но потом на автомате*

Почему же я так горячо решил рассписать этот "режим"? Потому что геймплей тут реально интересный.

Будучи управляющим ресторана вам нужно каждый день: выбирать меню и блюда, повышать уровень обслуживающему персоналу, закупать продукты или собирать урожай, следить чтобы в ресторане все платили и не жаловались, успевать принести клиенту еду пока он не ушёл и так далее.

Организационные вопросы начинаются с того, что нужно действительно подготовить все вещи, прежде чем ресторан откроется

Каждое блюдо нужно: приготовить, повысить уровень и проверить хватит ли на него ингредиентов. Сами ингредиенты или покупать(а также обменивать) или ждать пока взойдут на огороде

Всё сделано? Тогда пора открывать ресторан. И внутри самого помещения геймплей выглядит вот так

Да уже на 3 звездах становится сложнее, хоть всё автоматизировано. Но от этого только интересно, ведь постоянно что-то происходит: официант роняет поднос, засыпает, или фея пытается не заплатить за еду! Ну или у кого-то из фей день рождения

По сути геймплей это реальное управление рестораном. Нужно заботиться о каждом клиенте, не забывать проверять сколько ингредиентов, и самое интересное - планировать меню блюд. А также тут бывают различные фестивали со своими "бонусами" и просто возможность создать ресторан мечты!

Если подвести итог: скучно не бывает. Постоянно какая то "движуха" и потому этот режим мне был интересен от начала и до конца. Жаль что наград за него мало дают, но пара круток, новые обои на телефон и книги опыта это вполне достойно.

*Общий итог*

Мне понравился режим управляющего рестораном. Весело с юмором, и даже есть возможность представить себя владельцем ресторана, чего увы, в реальной жизни, у меня не будет.

Ну пишите своё мнение, те кто играл.

Спасибо за внимание!

Фильм начинается сновидением Нины, в котором она оказывается во власти злодея и злодей как будто управляет ею. Это символическое отображение охваченности Тенью.

В процессе разбора фильма обсудим, что такое Тень, как она появляется и как проявляется.

Нина и ее мама

Нина, молодая женщина, солистка балета, живет с мамой. У Нины в жизни нет ничего и никого, кроме балета и мамы.

Сцена с завтраком (“Грейпфрут! Ро-о-о-зо-вый”) выглядит идиллией в отношениях матери и дочери, но по факту отражает психологическое слияние – как в песне “Я это ты, ты это я, и никого не надо нам”.

У Нины нет личного пространства: дверь в комнату не закрывается, мама всегда знает, где сейчас Нина, обо всех событиях Нина сразу же рассказывает маме, а если нет – мама сама все узнает.

У Нины нет свободы выбора и свободы действий – мать решает за нее, что ей делать.

Мать обходится с Ниной даже не как с маленькой девочкой, но как со своей собственностью.

Нина как личность отдельно не существует. Она лишь часть мамы, марионетка в ее руках. В некотором смысле отношения с мамой напоминают танец Одетты и Ротбарта во сне Нины в начале фильма.

Мать Нины и теневой аспект Солнца

Из разговора Нины и мамы мы узнаем, что мать Нины тоже была балериной. В 28 лет ушла из балета, чтобы растить Нину.

У нее нарциссическая травма – невозможность жить и наслаждаться жизнью без “успешного успеха”, которого сама она не добилась, и теперь хочет реализовать свои желания через дочь.

При этом по отношению к дочери у нее нарциссический клин: “Ты должна быть лучше всех и добиться того, чего я не добилась. Но ты не должна быть лучше меня”.

С одной стороны, она толкает Нину к “успеху”, с другой стороны, тормозит ее: она приносит огромный торт, хотя прекрасно знает, что Нина не сможет его съесть, а если съест – это не пойдет ей на пользу; в день выступления Нины она звонит в театр и говорит, что Нина не будет выступать.

Это теневой аспект архетипа Солнца. Когда таланты и возможность успеха извращаются. А сила и любовь превращаются в тиранию.

Таланты не реализуются или реализуются “не так” – с чрезмерным усилием или с искаженной мотивацией. Успех становится недостижимой морковкой, за которой человек гонится как тот ослик.

Фокус внимания человека смещается на себя (женщина рисует автопортреты) и на достижение грандиозности. Если не самостоятельно, то добиться “успеха” через кого-то, часто – через детей. В психологии это называется нарциссическим расширением, и таким объектом как раз служит Нина.

В прихожей у матери висит зеркало в форме солнца. При этом оно создает эффект разбитости. Архетип солнца – про целостность. А такая разбитость – это теневой аспект архетипа.

Похожей формы зеркало висит и в гримерке Бет. И у нее мы тоже видим тему Грандиозности-Ничтожности.

Бет не может спокойно жить после завершения карьеры балерины – она попадает в больницу с переломами ног. И в разговоре с Ниной говорит “Я не совершенство, я никто”.

Выросшая с конкурирующей матерью, Нина тоже вращается в порочном круге конкуренции и во внутренней мясорубке Грандиозности-Ничтожности: нужно быть идеальной – и ты отказываешься от всех радостей жизни, чтобы быть совершенной, но любых действий всегда недостаточно и внутри ты чувствуешь себя ничтожеством.

Нина конкурирует и с Бет, и с Лили, и с матерью (“Я королева лебедей, а ты всю жизнь провела в кордебалете”), и с самой собой (борьба с собственной Тенью).

“Милая девочка”

У нарциссичной матери-тирана Нина вырастает “милой девочкой”.

Удобная, послушная, всегда извиняется (это уже бесит окружающих).

Всегда мило улыбается.

Не может сказать о своих желаниях. Когда Нина приходит к Тома просить роль Черного лебедя, она говорит “Я отрабатывала технику весь вечер”. Она не говорит напрямую “Я хочу эту роль, дайте мне ее, я смогу это сделать”.

Не может постоять за себя, не может сказать “нет”.

Чтобы выжить с такой матерью, Нина вынуждена быть идеальной.

Но в том совершенстве, к которому стремится Нина, нет жизни.

Нина не в контакте со своими чувствами. Агрессией, страстью, сексуальностью.

Мать обрезает ей ногти. А ногти это символ агрессии, в животном мире – атрибут защиты и нападения.

Нина не может выразить агрессию по отношению к матери, поэтому направляет агрессию на себя – расчесывает спину.

Мать не позволяет ей вырасти и жить своей жизнью. Ей нельзя проявить сексуальность. Ведь сексуальность это атрибут взрослой жизни, а если Нина станет взрослой, то мать не сможет манипулировать ею, дочь перестанет быть для матери удобной вещью.

В одном из эпизодов мы видим, что у Нины обнаруживают зажим в области диафрагмы.

Диафрагмальный зажим блокирует социальную проявленность. Это снова про теневое Солнце.

А еще зажим в диафрагме как бы отделяет нижнюю часть тела от “головы”. В тазу живут животные инстинкты – секс, агрессия, страсть, жажда жизни. И они оказываются отделенными, заблокированными, не соединяются с чувствами (сердцем) и мыслями (головой), не переходят в поведение, действия.

Из-за этого Нина хоть и с идеальной техникой в танце, но как будто “неживая”.

В какой-то момент Нина разбивает музыкальную шкатулку с фигуркой балерины, от балерины откалывается верхняя часть тела и остается только таз – в это время Нина как раз действует из животных импульсов.

Тень

Когда я говорю Тень, я имею в виду несколько вариантов:

– Теневой аспект архетипа.

– Теневая субличность.

– Теневые переживания и проявления.

Теневой аспект архетипа

Архетип это нечто общее для всех людей. Процессы и явления, которые знакомы и понятны всем людям.

Например, мы все проходим через рождение и смерть, через взросление и выбор пути. Нам знакомы страхи, иллюзии, сомнения и, наоборот, обретение надежды, ясности, устойчивости. И хотя у всех из нас разные родители, мы все понимаем, что значат слова “мать” и “отец”, знаем, какие функции они выполняют, какими качествами обладают.

Например, старшие арканы карт Таро описывают архетипы Пути – процессы, с которыми мы сталкиваемся, когда пускаемся в какое-то путешествие – будь то жизнь, поездка, ведение небольшого творческого проекта или создание большого бизнеса.

Есть архетипы, которые отражают набор человеческих качеств и функций. Например, “Мать” и “Отец”.

В младших арканах карт Таро “фигурные” карты (паж, рыцарь, королева, король) описывают разные типажи людей. Это тоже архетипы, мы легко узнаем таких людей, если углубимся в описание карт.

Есть, например, система архетипов Король, Воин, Маг, Любящий – мне нравится работа с этой системой.

Теневой аспект архетипа это либо когда “что-то пошло не так”, и позитивный типаж или позитивное явление приобрело негативные черты. Либо негативные стороны, которые уже заложены в само явление. Это может быть как часть “искушения” или просто как “все включено”.

Например, здоровый архетип Воина обладает храбростью, а травмированный Воин может быть трусливым или безрассудным. Здоровый архетип Короля обладает силой и добрым сердцем, а травмированный Король может быть слабаком или тираном.

У материнства есть теневая сторона как часть процесса. Мать может не только любить ребенка, но может также и злиться на него из-за того, что приходится отказываться от своей жизни, пока ребенок маленький.

Если женщина принимает свои чувства (злость из-за необходимости жертвовать), то все в порядке, она в ладу с теневой стороной.

Если женщина отрицает или вытесняет свои чувства, то может произойти расщепление на “хорошую мать” и “плохую мать” (“мачеху”, “ведьму” – с образами “плохой матери” мы тоже знакомы).

Тогда “хорошую мать” женщина осознает. А “плохая мать” может как бы захватить управление в обход сознания, и тогда женщина может даже убить ребенка.

Подобное расщепление мы видим в повести “Странная история доктора Джекила и мистера Хайда”.

Архетип Солнца, о котором мы говорили выше, это и состояние, и процесс. Целостность, контакт со своей душой, радость жизни, реализация талантов.

Солнце может быть травмированным. Тогда  это раздробленность, потеря себя.

И у Солнца есть теневые искушения как часть процесса роста и развития человека – преодолеет ли человек их, справится ли. Например, это отказ от таланта ради денег.

Теневая субличность

Субличность это как отдельный человечек внутри человека. У субличности есть свои чувства, мысли, желания, паттерны поведения.

Мы можем впитать мировоззрение и поведение наших родственников. И тогда у нас может сформироваться, например, субличность “Баба Нюра”, которая все время жалуется на жизнь. Или критикующая мать, которая ругает нас, когда мы совершаем ошибку.

Субличности могут формироваться в тяжелых ситуациях, чтобы помогать нам выжить.

У нас может быть несколько субличностей внутреннего ребенка: например, радостный ребенок, капризный ребенок, несчастный ребенок и т.д. Это может быть и котенок, и дракончик. Также может быть несколько субличностей внутреннего взрослого: например, мудрый взрослый, взрослый-раздолбай и т.д.

Мы можем осознавать субличности и “включать” их по своему желанию. Например, в каких-то ситуациях можно расслабиться и подурачиться, побыть ребенком. А в каких-то ситуациях нужно собраться и включить мудреца.

А можем не осознавать субличности, и тогда они “владеют” нами: включаются сами, и мы, не осознавая, делаем странные вещи. Например, не планировали посылать начальника на фиг, но вдруг что-то произошло и… упс…

Когда мы не осознаем субличности, мы не удовлетворяем их потребности, и тогда они превращаются в “монстров” – вылезают, когда не попадя, и делают страшные вещи. Это и есть теневые субличности.

Но если их осознавать и давать им место, они перестают быть опасными и становятся полезными. Вместо того, чтобы терпеть овертаймы на работе, а потом посылать начальника, у нас была бы способность говорить “Нет” переработкам – вовремя.

Теневые переживания и проявления

Это то, что под запретом у человека.

Часто это социально неодобряемые переживания, так называемые, “негативные” эмоции – злость, страх, печаль, зависть.

Это то, за что нас стыдили или продолжают стыдить. Например, сексуальные желания, страсть, удовольствие.

Порой даже радость уходит в Тень, потому что в семье нельзя было радоваться, например, потому что кто-то тяжело болел и нужно было быть тихими и мрачными.

Часто мы приписываем наши теневые переживания кому-то другому. “Это он на меня злится”, “Это он хочет у меня украсть мое…”.

Нина, Тень и Лили

Сначала Нина видит сон о балете “Лебединое озеро”. И мы видим, как её захватывает Тень.

Дальше в метро Нина видит девушку, похожую на нее, только в темной одежде. (Двойничество это прием отображения Тени.)

А потом мы видим Лили в таком же темном пальто и с таким же шарфом, как у девушки в метро. Т.е., видимо, “двойником” из метро была Лили.

Лили и Нина похожи внешне. Даже парни в баре (Том и его приятель) говорят, что они похожи, как сестры.

При этом Лили почти полная противоположность по характеру.

Лили не боится ограничений. Не особо напрягается из-за опозданий. На слова Нины “Здесь нельзя курить” отвечает “А мы никому не скажем”.

Лили ведет свободный образ жизни: алкоголь, наркотики, случайный секс.

Лили не чурается интриг, чтобы получить роль (“случайно” поговорила с Тома о том, что Нина плакала).

При этом Лили танцует легко и свободно, естественно и с удовольствием. У нее не идеальная техника, но в движениях есть жизнь, есть энергия, она легко соблазняет танцем.

У Лили активно проявлено то, что подавлено у Нины.

На событийном уровне – Лили реальный человек.

Но на символическом уровне – Лили это Тень Нины.

После того, как Тома отказался дать Нине роль Черного лебедя, Нина идет домой по темного переходу и снова встречает своего “темного” двойника – в темной одежде и с распущенными волосами. А утром Нина идет к Тома тоже с распущенными волосами. И кусает Тома.

Так Тень проявилась сначала на символическом уровне в виде двойника, а потом в реальности – через проявление агрессии, укус.

И Тома нравится, что Нина наконец проявила жизнь, он дает ей роль в надежде на раскрытие этой “темной” стороны Нины.

Однако Нина продолжает быть “милой девочкой” и безжизненной танцовщицей. Тома пытается раскрыть ее сексуальность, ее жизненную силу, но все впустую.

Еще один символ тени это извращенец, которого Нина встречает в метро. Когда мы отказываемся принимать что-то в себе и подавляем это, оно проявляются в извращенной форме – в нас самих или в людях, которые нам встречаются.

Этот извращенец попадает в тот момент, когда у Нины уже запустился процесс контакта с тенью.

Нина узнает о предательстве Лили. От Тома получает разочарование и слова, что “никто бы ее не трахнул”.

В этом месте – развилка.

Одна дорога – сдаться, “лечь и умереть”, направив всю подавленную агрессию на саму себя вплоть до физической смерти.

Другая дорога – усилить роль “милой девочки”, продолжать стараться, продолжать сдерживать в себе злость.

Нина выбирают третью дорогу – самую здоровую. Она начинает соединяться со своей Тенью.

Сначала она проявляет агрессию по отношению к матери. Нина защищает себя, свои границы. Наверное, первый раз в жизни она делает это вслух.

Потом она идет с Лили в бар и выпускает свою сексуальность.

И хотя Нина говорила Тома, что она не девственница, в это верится с трудом. Во-первых, Нина отворачивается, как при обмане. Во-вторых, с такой матерью и таким режимом жизни – сложно представить Нину в отношениях с кем-то.

Из бара Нина возвращается домой как будто с Лили. Но это не физическая Лили, это символическая фигура – Тень Нины.

Когда Нина смотрит на Лили в постели, татуировка с лилиями на спине Лили превращается в крылья, а лицо Лили превращается в лицо самой Нины.

Это не был реальный секс с Лили. Это был символический контакт с Тенью, со своей вытесненной частью.

И Тень пытается задушить Нину подушкой со словами “милая девочка”.

Тень пытается захватить сознание полностью, уничтожив “хорошую” часть.

В ночь перед выступлением Тень все же захватывает Нину. И девушка превращается в “черного лебедя”: у нее растут перья, глаза и ноги превращаются в птичьи.

В день выступления Нина борется со своей Тенью.

Тома говорит ей “Единственный человек, который тебе мешает, это ты сама, избавься от этого человека”.

И когда подходит время для партии Черного лебедя, Нина борется с Лили. Но это не физическая Лили, это теневая субличность Нины. Каждая из них говорит “Сейчас моя очередь”. Очередь взять управление над телом и сознанием Нины и проявляться, действовать, жить.

Нина убивает фигуру Лили. Но так она убивает проекцию своей Тени на другого человека. И соединяется со своей Тенью, принимает ее внутрь себя.

В конце она говорит “Я познала совершенство, я постигла его”.

Когда-то Нина искала совершенство в точности выполнения движений, в идеальной технике. А Тома говорил о Бет, бывшей прима-балерине, что она совершенство – потому что поддается неведомому темному импульсу и с ней опасно.

Нина познала этот темный импульс внутри себя. Но и не позволила своей Тени полностью захватить власть. Она смогла сыграть роль и белого, и черного лебедя.

Она сможет и в жизни объединить эти два потока: с одной стороны, жизнь, страсть, сексуальность, агрессию, с другой стороны, разумные границы и адекватные формы проявления себя.

В финале фильма мы видим Нину с бьющей из живота кровью. Кажется, что она умрет. Но это, скорее, символ перерождения, трансформации, взросления. “Милая девочка” точно умерла. Родилась цельная женщина.

Роль Тома

В семье отец помогает матери отделиться от ребенка, а ребенку – отделиться от матери и выйти в мир.

Мы ничего не знаем про отца Нины. Знаем только, что мать Нины задерживалась по вечерам на репетициях, а Тома в то время был замечен за сексуальными контактами с танцовщицами. То есть не исключено, что он может быть отцом.

Тем не менее Нина растет без отца. В слиянии с матерью.

И в конечном счете именно Тома помогает ей отделиться от матери, соединиться с собой и повзрослеть.

Тома пытается пробудить в ней сексуальность. Через поцелуй, через ласки, через задание помастурбировать.

Чтобы выполнить задание Тома и соприкоснуться со своей чувственностью, Нина находит в коридоре палку, чтобы закрыть дверь в комнату и остаться одной, без матери. Палка имеет форму жезла – символ фаллоса, мужской энергии.

Это первый эпизод отделения от матери. Мужская энергия в действии.

Тома провоцирует Нину на злость, не давая ей роль, будучи с ней жестким. И в конце концов Нина начинает пользоваться своей агрессией.

А агрессия нам необходима, чтобы пройти этап отделения от родителей и перейти в свою жизнь.

Роль Бет

В семье девочки учатся женственности в матери.

Лет в 5-6, в возрасте “принцессы”, примеряют мамины вещи, пытаются пользоваться маминой косметикой.

Нина же восхищается Бет и заимствует у нее помаду и различные “женские штучки”.

Нина не может перенять женственность у матери. Потому что они в слиянии, потому что у матери у самой жизнь и сексуальность не проявлены.

Бет для Нины это возможность соприкоснуться с женственностью. Причем с живой, настоящей.

Интересно, что Тома называет принцессой Бет, а потом и Нину. Так отцы называют своих дочек в 5-летнем возрасте.

При этом судьба Бет это еще и судьба балетных принцесс. Пока ты молода – ты востребована. Но если ты не взрослеешь, не становишься сама для себя королевой, а продолжаешь быть принцессой для кого-то (снова теневое солнце) – ты как будто становишься никому не нужной после определенного возраста, и вместо тебя находят новую принцессу.

Что будет с Ниной лет через 5-10, как сложится ее жизнь?

Созонт Сингх про сериал "Чёрные паруса", часть 2: Чарльз Вейн
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627831

Telegram-канал Созонта: https://t.me/PiratskiyHronist

Часть 1: https://oper.ru/video/view.php?t=7767
Часть 2: https://oper.ru/video/view.php?t=7844

Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/blacksails2.mp3

Плейлист: https://vk.com/video/playlist/-3156562_35476150

Ну что ж, добрался до последней серии пятого сезона "Странных дел". Она же финал всего сериала. Про предыдущие серии сезона рассказывал в отдельном посте, всем интересующимся предлагаю к прочтению. И как водится, без спойлеров говорить смысла ноль, поэтому будьте внимательны. Исключая подробности могу сказать только то, что в целом братья Дафферы всё же не слажали, концовка вышла хорошая. А уж в пятом сезоне это вообще была определённо лучшая серия. То есть инцидент с "Игрой престолов", к счастью, не повторился. Идеальной она от этого всё равно не становится (я всё ещё считаю, что таковым был финал третьего сезона), однако и ругать мне это всё совершенно не хочется. А вот погундеть и понудить — это мы можем. Потому что, ну извините, перед крутой восьмой серией пришлось ждать семь откровенно затянутых и проходных. В общем, дальше без купюр.

Как водится, сначала про некоторые минусы. Хотя, конечно, брательники в этом эпизоде уворачивались от всего, что я им накидал в разборах предыдущих серий со старанием матёрого игрока в соулс-лайки. Другое дело, принимать ли всё, что было показано или нет — тут уж каждый по итогу будет решать сам. Ну например, по итогу возвращение сводной сестры Оди в сюжет таки сыграло в самом-самом финале. Я так навскидку и не скажу, как можно было бы иначе обыграть ту ситуацию, о которой рассказывает Майк в финальной партии в "DnD". Впрочем, не будь в сюжете сеструхи, могли и как-то иначе выкрутиться, особенной роли это бы не сыграло. Хотя, наверное, выглядело бы и более тупо.

Так вот, меня прям полностью устроило не всё. Я всё ещё считаю план Векны никаким. И то, что на самом деле он оказался по сути марионеткой дымного монстра из второго и третьего сезонов (вот, кстати, плюс без шуток, что про него всё же не забыли) — меняет для меня мало что. Он, дескать, показал Генри, что мир прогнил и его надо уничтожить. И Генри такой "А, ну да, ок" и всю жизнь посвятил поиску этого тёмного владыки и подготовки к уничтожению мира. Хер знает, как по мне это всё ещё выглядит как полная хрень. И с тем, что события всех сезонов это один проработанный план, вяжется всё по-прежнему плохо.

Более того, у меня ощущения, что и само эпичное возвращение дымного ксеноморфа придумали только при создании пятого сезона. Потому что в четвёртом чётко показывалось, что в мир, где тот по итогу обитал, Генри не собирался. И его туда телепортнула Оди. А теперь выясняется, что это он с самого начала всё так и задумывал. Верю, ага.

Сам Генри/Векна... ну хз, такое. Просто очередной запутавшийся ребёнок — это окей, всё понятно. Однако это как-то толком никуда не развили и ни к чему не привели. Весь сезон он страшно боится зайти внутри своего сознания в пещеру, где ему очень страшно. Потом в 8 серии таки заходит. Очень-очень боится, буквально ссытся в штаны и страшно превозмогает. Мы (и Уилл) видим, что это было место, где мелкий Генри нашёл некий артефакт, едрить его в корень, через который с ним связался дымный ксеноморф. И давай совращать с пути истинного. А не давал он Генри это воспоминание увидеть, чтобы тот не вспомнил, что на самом деле его подло наебали. Пока вроде логично.

Только вот после того, как Генри вспомнил весь хуй до копейки, он говорит, мол, да вы рофлите что ли, я сам на это подписался. Уилл, ты лох, а ксеноморф бох! И давай со всеми пиздиться. И до самого конца он так и не проявил ни единого признака раскаяния или осознания чего-то. Внимание, знатоки, вопрос: и на кой хер его эта кракозябра тогда в пещеру не пускала, если по итогу Генри был ей истово и добровольно предан до самого конца? А такого вот хера, уважаемые зрители. Потому что нам как-то надо было растянуть сезон на 8 серий. Заебумба, чё.

Какого-то прям эпичного эпика не случилось. Было красивое физическое воплощение дымного ксеноморфа (про него ниже). Но оно было посреди пустыни и ничего порушить не успело. Был тотальный разъёб Хоукинса. Но только того, что на Изнанке, в обычном всё хорошо. Была, наконец, финальная битва, которая опять же, закончилась круто, вполне разумно и в целом по логике особых вопросов не было. Только вот это было очередное швыряние Оди и Векны тушками друг друга туда-сюда и поливание дымного ксеноморфа из огнемёта. Ну и всё. Блин, хоть бы Милли Боба в конце из последних сил полетала что ли, могли это как-то объяснить. И произвела бы на ксеноморфа с Векной внутри налёт с воздуха — хоть что-то.

А, ну и ещё, само собой, это всё случилось, по сути в середине двухчасовой серии. Драка в пустыне, большая кракозябра на две минуты и отрубание Векне башки (хоть под конец сериал дал что-то сделать просиживающей уже второй сезон на третьем плане Вайноне Райдер, плюс разок матюгнуться). И опять же: да и хорошо, что на расставление всех точек в судьбах выживших героев остался ещё час. Без шуток, заебись. Только вот не вы ли, уважаемые создатели, обещали мрачняк, эпик и всё такое? Ну хз, как по мне заявленному показанное не соответствует.

Ах да, судьбы выживших. Помните, как чуть ранее я раздумывал: а у вас в вашем парке с динозаврами будут динозавры? Ну в том то есть смысле, что будут ли в заявленном финальном чукалове с невероятно высокими ставками, где никто не находится в безопасности, хоть какие-то жертвы среди главных героев? Как вот, мне просто интересно ваше мнение: сколько человек по вашему разумению не пережило финал сезона? Вот если не смотрели, но читаете, ответьте прямо тут (можно в комментах). Самые смелые предположения! Всё верно: нисколько, блять! Выжили вообще все, сука! Да-да, сводную сеструху из второго сезона подстрелили насмерть, очень грустно, все плачут. Серьёзно, кому-то было не похуй, когда она отъехала? Вот и мне было похуй.

И опять же: да ради бога, ну только рад, что никого по сути оплакивать не пришлось. Даже то, что Милли Боба пожертвовала собой понарошку, становится ясно почти сразу. Ну и хорошо, в кои-то веки у всех всё закончилось круто, а линию военных просто выкинули и за убийство кучи солдат никто не понёс никакой ответственности, насрать (на самом деле нет, но на подобные финалы я уже перестал бомбить, в этом плане в современном кино стараться перестали уже давно). Но ебать вас старой немытой спидозной шваброй: ну вас же никто, идиотов, за язык не тянул пиздеть про какие-то высокие ставки и опасность для персонажей! Опасность была такая, что никто даже ноготь не сломал. Вселенское зло, схлопывание миров и всеобщий тип-топ, ага...

Прикол ведь в том, что через такое ты просто не ощущаешь никакой опасности для героев. Чётко понятно: выживут даже настолько левые персонажи, как школьный учитель и забавный конспиролог. Ставки просто нулевые. А ведь в предыдущих сезонах убивали пусть и второплановых, но весьма заметных граждан. Прям начиная с первого и подруги Нэнси. Тут на всех столько слоёв брони, что за ними героя иной раз не видно. Только одни статисты-вояки и помирают. Но на них похуй даже создателям сериала, мне-то как зрителю чего переживать?

В общем ничего из заявленного не сыграло, эпика не было, зловещности и угрозы тоже, все счастливо ушли в закат, а рядом радостно порхал зажжённый камин. И для кого-то это станет решающим фактором и финальный сезон успешно признают сливом. Я же так сказать не могу. И хотя по предыдущим абзацам могло показаться, что у меня горит синим пламенем, по факту все предыдущие серии меня выбесили значительно сильнее. Так что давайте потихоньку к плюсам и тут более сжато.

Первое, оно же по сути главное: персонажи. Я не знаю, зачем было городить такую скукоту в предыдущих трёх сериях (за редкими исключениями), возможно было решено сыграть на контрасте. Однако теперь, пожалуй, все главные герои получили какие-то приятные, трогательные или драматичные эпизоды, про судьбу каждого их них кратенько рассказали за оставшийся час, и все ветки закрыли весьма добротно. Наверняка, если подумать подольше, можно вспомнить чего не хватало и было недостаточно (например, про подружку Дастина, к сожалению, не вспомнили даже в сцене, где показали его студенческую жизнь) — однако так навскидку и сразу после просмотра ничего глобального на ум не приходит.

Даже уже за все сезоны напрочь надоевшую тему с тем, что Хоппер не хочет доверять Оди и боится её потерять таки нормально закруглили и благодаря игре Дэвида Харбора смотрелось всё прям отлично. Слава богу, аминь. Да ёлы-палы, даже Милли Боба на одну сцену вспомнила, что она вообще-то актриса, можно что-то ради приличия и сыграть. Было это, правда, не уровня первых сезонов, да и стоявший напротив Финн Вулфхард тоже чувства изображал весьма средненько (хотя и старался, тут спорить не буду, просто он не то, чтобы гений актёрской игры) — однако всё равно вполне трогательно и в целом достойно.

Ну и под конец, когда пошли уже подведения итогов — там вообще отлично. И сцена на крыше с "Давайте видеться чаще" (при этом, судя по всему все отлично понимают, что ни хрена из этой затеи не выйдет — грёбаная взрослая жизнь), и перфоманс Дастина на выпускном. А уж последняя в сериале партия в "DnD" — это прям как в старые-добрые, чистейший разъёб. Плюс, само собой, грамотно закругляет всё дело. С похожей партии сериал по сути стартовал, этим же и закончился. И даже предельно очевидное выживание Оди не бесит. На моменте, когда герои ушли есть лазанью, а в подвал ломанулась компашка детей, которых вытащили из лап Векны, те принялись горячо обсуждать игру, а Майк понимающе так улыбнулся — я прям почти заплакал. Всё таки не проебали, слава богу.

Ну и лично от меня отдельное спасибо за неочевидное. И то, за что я не хочу ругать финальный босс-файт, несмотря на криво выполненные обещания. Знающие меня и смотревшие этот сериал, могут представить как я кайфанул. Наконец-то, впервые за долгие-долгие годы, я получил хотя бы примерно достойную экранизацию битвы Клуба Неудачников с Оно из одноимённого романа Стивена Кинга. Да ещё и при хорошем освещении, а не в темноте! Тут вроде бы совсем про другое, однако я снова почти готов поставить деньги, что это намеренная отсылка к книге. Особенно, когда на брюхе у этого гигантского паука показали что-то похожее на кладку яиц, я уже окончательно в этом уверился. Ну, в любом случае паук вышел сильно круче, чем в "Оно" 1990-го или 2019-го.

В общем, можно было бы, само собой, ещё раз похвалить тех же Сэйди Синк и Ноя Шнаппа, или порадоваться, что Джейми Кэмпбеллу Бауэру дали ещё поиграть без трёх тонн грима, вспомнить ещё какие-то мелочи — но в данном случае не вижу смысла. Благодаря хорошему, неторопливому и обстоятельному прощанию со всеми героями, даже не хочется нудеть ни про какие минусы. Хотя, Ктулху свидетель, их в пятом сезоне просто до жопы. Я получил удовольствие и в целом не разочарован. Однако когда я снова захочу пересмотреть сериал (а я точно рано или поздно захочу), то целиком буду освежать в памяти только три сезона. За исключением седьмой серии второго, само собой, ну её в баню. Из четвёртого я скорее всего захочу вспомнить линии с Макс и Эдди (всё же Джозеф Куинн — великолепен). А как доберусь до пятого — сразу перескочу на двухчасовой финал.

Как-то так. Со вселенной "Странных дел" явно не всё, будут ещё мультики и спин-оффы, однако надеюсь, что если каких-то героев и будут периодически доставать из пыльного ящика, то исключительно для небольшой гостевой роли. В целом же их стоит оставить в покое. Ну а там будем, конечно, посмотреть. А на сегодня всё и с наступившим всех 2026 годом!