Егор Яковлев о сериале "Хроники русской революции"
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627810

Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/interview_hrr.mp3

Плейлист: https://vk.com/video/playlist/-3156562_53441165

Про фильм "Злой город"
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627715

Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/zloygorod.mp3

Плейлист: https://vk.com/video/playlist/-3156562_35476150

Шла вторая серия сериала под названия "Столыпин", в котором сам Столыпин появлялся максимум на пять минут экранного времени. Остальное время, занимают бомбисты, которые только и делают что корчат зловещие рожи, тем самым изображая максимальное зло. Правда нашелся среди этих бомбистов, один так сказать совестливый, который не согласен с их методами.

Этот совестливый доктор Любомиров, состоит осведомителем царской охранки, и даже ведет переписку с дочкой Столыпина. Правда за эту переписку, с дочкой министра, его чуть не кончили, но Алеше удалось отбрехаться, типа он писал письма Марии, для того чтобы втереться к ней в доверие, ну что бы при её содействии, они могли проникнуть в дом её отца.

И вот, при помощи Натальи Климовой, Алеша сочиняет любовное письмо Марии. Так как работа над письмом у Алеши не клеится, Наталья садится к нему на колени, эротично его лапает, ну и предлагает представить, что это Мария его так касается и дышит на него.

За всей этой сценой, наблюдает Соколов. Судя по напряжённой роже у Алеши, такой метод для поиска вдохновения, не очень то и помог. Тем не менее, Наталья встает, вручает ему ручку, велит писать, после чего выходит из комнаты.

И вот семья Столыпина, разбирает многочисленную корреспонденцию. Мария сетует на то, что они никуда считай не ходят, папа их не с кем не знакомит, да и вообще им тут всем очень скучно. Тут маманя, находит письмо от неизвестного адресата и говорит о нем дочери. Мария говорит маме, что это письмо видимо от её подруги из Саратова.

Получив письмо, Мария бежит к себе в комнату, где и читает его. Алеша ей пишет, что она первый человек на свете, кто в нем душу разглядел, а он даже не подозревал до этого, а есть ли у него эта самая душа. И если он раньше сомневался, любит ли он её на самом деле, или это только наваждение, то теперь он не сомневается в своих к ней чувствах.

Но хоть у него есть к ней чувства, у него так же имеется долг перед товарищами, и есть вера в великое дело, бороться с такими как её папа. Но вот если её письмо, перевернуло в нем многое, то он задается вопросом, чтобы случилось с ним, имей он возможность сидеть рядом с ней да беседовать.

Спустя какое-то время, получив ответное письмо, Алеша идет в Летний сад, где встречается с Соколовым. Сидя в летнем кафе, они смотрят выступление фокусника, который перенес свою ассистентку, из одного ящика в другой, при помощи магии.

Когда фокус закончился, Алеша что то сказал такое, из за чего Наталья громко засмеялась. Это не понравилось фокуснику, который пригласил Наталью на сцену, обещая ей показать кое что смешное.

Пока там фокусник, гипнотизировал Наталью, Алеша сообщил Соколову, что дело идет, так что он надеется на то, что ему удастся выманить Марию на встречу, и он думает, что дальше эту работу, может вести он сам. Соколов говорит, что вообще то это дело курирует Наташа, так что никакой самодеятельности.

Да и вообще, если доктор думает, что его простили, то нет, ибо эту идею, выманить Марию, Алеша придумал, только ради того, чтобы спасти свою шкуру, благо оказалась, что идея хорошая. Алеша говорит на это, что это он доброе имя Соколова спасает, ну что бы его как борца с тиранией запомнили, а не мясником.

После этого разговора, бомбисты бухают на конспиративной квартире. Тут оказывается, что фокуснику, связанному с максималистами, удалось достать целую кучу динамита, аж из самой Швеции. А значит план, по подрыву дачи Столыпина, все еще в силе, что не нравится доктору.

Соколов говорит на это, что они вообще то прорабатывают разные варианты, к тому же, фокусник может помочь с реализацией его идеи. Фокусник говорит, что если удастся выманить Марию, то он может при помощи гипноза, заложить ей в голову определённые установки.

Алеша, идею с гипнозом, воспринимает крайне скептически, называя это чушью. Он говорит, давайте еще и спиритизм опробуем, вызовем дух Емельяна Пугачева, ведь он точно им всем поможет. Тогда фокусник, предлагает испытать гипноз, на самом докторе. Алеша сначала пошел в отказ, но потом под давлением, ему пришлось согласится на этот опыт.

В общем, фокуснику удалось загипнотизировать Алешу, но что то пошло не по плану, доктору привиделась окровавленная Мария, из-за чего, его начало ломать и корежить, да так что гипнотизёру не удалось его успокоить. В итоге, фокуснику срочно пришлось прервать эксперимент.

После этого Любомиров в панике убегает. И вот уже находясь в церкви, доктор проделывает знакомую манипуляцию, сует под икону записку. На выходе и церкви, его уже поджидает жандарм, который ведет его в управление..

Там его уже поджидает Лапшин, который интересуется, ведутся в революционной среде, разговоры о Столыпине, и если ведутся, то пускай доктор несется сразу к нему, желательно с именами и фамилиями. Любомиров говорит, что как только услышит, так сразу прибежит, после чего спрашивает, дошли ли до жандармах какие то слухи, о готовящемся покушении на министра.

Лапшин говорит, что не в этом дело, просто Столыпин такой человек, что его буквально все ненавидят, его ненавидят левые, его ненавидят правые, а значит министр, что то делает правильно. Ну с тем что Столыпин делал что то правильное, я бы наверное не согласился, к тому же он много чего такого наворотил начиная с Саратова.

В отчете за 1903 г. Столыпин писал: «…администрация Саратовской губернии должна быть неослабно на страже порядка, т.к. население местами весьма разнузданно, склонно снисходительность считать за слабость и чуть ли не за поражение со стороны правительства». Поначалу он стал наводить порядок «наличными силами и средствами», чтобы крестьяне «снисходительность» власти «не считали за слабость», а попутно принимал меры по наращиванию этих сил и средств.

В течение весны 1903 г. Столыпин добился образования в губернии конно-полицейской команды на постоянной основе. Команда была опробована подавлением бунтов в Балашовском и Аткарском уездах, с целью «показать местным крестьянам пример того, как русский человек и честный солдат служит царю и охраняет местных землевладельцев».

Для активизации сыскной деятельности полиции им вытребованы в МВД необходимые средства. А также был укреплен штат первых земских руководителей в качестве противовеса антиправительственной агитации в деревне, улучшена координация их деятельности по выявлению неблагонадежных, с последующим удалением их из губернии. Репрессии оставались основной мерой и против либеральных земских служащих. «Всякая снисходительность к ним, – отмечал Столыпин в послании правительству, – в случае использования ими своего служебного положения для распространения своих политических идей недопустима и что при первых же признаках такого рода деятельности должны приниматься самые решительные меры».

Губернатор прекрасно осознавал, что невозможно осуществить комплекс репрессивных мер в рамках нормального судопроизводства, требовавшего фактических оснований для осуждения. Он неоднократно отмечал большую пользу «Положения об усиленной охране», введенного в губернии с 1903 г., а в январе 1905 г. получил право издавать «Обязательные постановления», после чего добился расширения своих полномочий вплоть до возможности подвергать обыскам и предварительному аресту лиц, подозреваемых в политической неблагонадежности без прокурорского вмешательства, следственных и судебных органов.

Деятельность Столыпина на посту саратовского губернатора в предреволюционные годы (1903–1904) определялась стремлением укрепить существующий режим и его опору – дворянство – и полностью соответствовала правительственной политике МВД и Николая II.

Революция 1905 г. принципиально изменила ситуацию в стране и в губернии. Несмотря на всестороннее усиление репрессивных мер и применение их на практике Столыпиным, крестьянское движение в губернии осенью достигло своего пика. Волнениями были охвачены все десять уездов Саратовской губернии, уничтожено 293 помещичьих «экономий» (имений), что в шесть раз превышало общероссийский уровень. Выросло число выступлений крестьян против власти, активизировалась революционная деятельность земских служащих, ширилось рабочее движение. Земские либералы, используя недовольство населения, пытались объединить все антиправительственные силы под конституционными лозунгами. Столыпин отмечал, что «все лица свободных профессий являются сторонниками освободительного движения, к ним примыкает молодежь, и если присоединятся нелегалы, то получится внушительная сила под лозунгами всеобщей, равной, тайной подачи голосов». Революционное движение сливалось в единый поток.

События в стране оценивались Столыпиным «как болезненный процесс, для преодоления которого без потрясений всей системы, требуется особое напряжение всей власти и особые полномочия». Под влиянием этих событий губернатор скорректировал характер принимаемых мер в сторону ужесточения внесудебных расправ. В связи с тем, что местная полиция оказалась не в состоянии противодействовать революции, главную ставку Столыпин сделал на привлечение войск, которыми постепенно наводнял губернию. С целью оградить помещиков от бунтующих крестьян губернатор приказал войскам применять оружие на поражение. Кроме этого, в качестве превентивной меры он допускал аресты и содержание в тюрьмах неблагонадежных лиц без каких-либо реальных оснований – лишь при наличии подозрений.

Такая бурная деятельность Столыпина была замечена «наверху», и он был удостоен высочайшей благодарности «за успокоение края», хотя по числу сожженных помещичьих имений подведомственная ему губерния опережала все остальные. В апреле 1906 г. он был вызван срочной телеграммой в Петербург, где узнал, что С.Ю. Витте на посту председателя Совета министров сменяет И.Л. Горемыкин, а его, Столыпина, назначают министром внутренних дел. Спустя три месяца он становится главой правительства. Тут Столыпин наворотил еще больше, но о об этом как ни будь в следующий раз.

Спустя какое от время, после того как Лапшин дал доктору новое задание, Климов, по просьбе дочери, проводит Соколова в Таврический дворец, где происходят заседания государственной думы. На лестничной клетке дворца, экскурсант вместе с гидом, случайно натыкаются на самого Столыпина.

Климов интересуется у Столыпина, что он тут вообще делает. Министр сообщает, что он собирается выступить перед депутатами с краткой речью. о назначении его главой совета министров. Удивленный этой новостью Климов, представляет Столыпину Соколова, как промышленника Морозова.

Познакомившись с министром, Соколов предъявляет ему претензии, насчет его деятельности в Саратове, намекая на карательные меры. Столыпин говорит на это, что у толпы нет ни разума ни совести, это страшное, сметающее все на своем пути дикое животное, и когда в ваш дом врывается убийца, то мы не распахиваем перед ним двери, а беремся за ружье.

После этого, нас переносят в Саратов 1905 года разлива. Когда Столыпин пробирался через толпу, на него наставил револьвер, мужчина с дикой рожей. Столыпин спокойно на него посмотрел и сказал, ну же давай стреляй. Но Соколов, а это оказался именно он, не смог выстрелить в Столыпина и трусливо убежал.

После флешбэка из прошлого, нас возвращают в настоящее. Через какое то время, после инцидента в государственной думе, тот же самый мужичок бомжеватого вида, передает доктору корреспонденцию. Среди писем, оказалось очередное письмо от Марии.

Придя на конспиративную квартиру, Алеша читает письмо, где Мария ему пишет, что встретится с ним она не имеет возможности, хотя она сама этого хочет, но она даже не может вообразить, как это все можно устроить так, чтобы об этом не узнали её родители.

Тут в квартиру влетает бешеный Соколов, который тут же накидывается на доктора с кулаками, типа Столыпина надо уничтожить, а они тут носятся со своими идеями.. Пока Соколов душил доктора, Наталья быстренько прочитала письмо от Марии и заявила, что оказывается дочка министра, согласна на встречу.

Перестав душить доктора, Соколов велел Наталье, собрать всю группу, ибо это надо срочно обсудить. Собственно на этом моменте, вторая серия заканчивается. Если вам понравилась статья, то ставьте лайки, чем больше тем лучше, пишите комментарии, ну и на сам канал подписываться не забывайте.

Итак, мы с вами остановились на том, что Николай постреляв ворон, наблюдает в бинокль как Матильда катается по реке с князем Андреем. Выпивая шампанское, и крутя в руках дилдо фирмы Фаберже, Матильда начинает откровенничать, рассказывая князю, сколько у неё до этого было мужиков. А было у этой "скромной" девы мужиков столько, что ей бы наверное позавидовала портовая проститутка

По словам Матильды выходит, что она уже успела обслужить никак не меньше целого конного полка, вместе с конями разумеется. Князь Андрей, который будет поцеломудреннее поручика Ржевского из анекдотов, не выдерживает и кричит :"Довольно." Ну вот они всё-таки доплывают до дома где обитает Николай, баба срывается и убегает, князь кричит ей что будет её ждать.

В доме она находит Николая, который тут же лезет к ней под юбку своими шаловливыми ручками. Невеста с матерью жениха, в это время разыскивают Николая. Прервусь немного и приведу историческую справку. Знакомство Николая Александровича и Матильды Кшесинской состоялось 23 марта 1890 года, после спектакля, показанного ученицами Императорского театрального училища. Царская семья смотрела представление, а после него состоялся ужин с воспитанницами.

Цесаревич произвел впечатление на 17-летнюю танцовщицу, но в своих дневниковых записях похвалил только спектакль. Кшесинская начала искать встреч с цесаревичем, прогуливаясь в местах, где могла с ним как бы случайно столкнуться[1]. После начала летнего театрального сезона в Красном селе Матильде удалось обратить на себя внимание наследника. Он многократно отмечал её присутствие на сцене и признал, что она ему «положительно, очень нравится». Красносельский театр стал для него «милым», и даже простое стояние в строю возле него «дразнило своими воспоминаниями»

В последующие месяцы упоминания о встречах с Матильдой в дневниках Николая становятся редкими, однако пара продолжала периодически встречаться вплоть до зимы 1894 года. Восьмого апреля 1894 года в Кобурге, после трёхдневных колебаний, Алиса Гессенская дала согласие стать супругой Николая, после чего он разорвал свои отношения с Матильдой.

После этого упоминания о встречах с Кшесинской исчезли из дневников Николая, он постоянно пишет о своем восхищении Алисой («Аликс»). Подтверждает окончательность разрыва и Кшесинская в своих поздних воспоминаниях. Директор канцелярии главы Российского императорского дома Александр Закатов отмечает, что из дневников Николая II, его переписки и других достоверных источников известно:

роман молодого цесаревича Николая Александровича и Матильды Феликсовны завершился в 1894 году, когда было принято решение о заключении брака наследника с принцессой Алисой Гессенской, и своей супруге Николай II никогда не изменял.

Однако слухи о том, что связь Николая с Матильдой продолжалась и после свадьбы, циркулировали в обществе, что, в частности, нашло свое отражение в дневниках Богданович и воспоминаниях С. М. Волконского. Конец исторической справки.

Тем временем, Николай с Матильдой по винтовой лестнице спускаются в подпольный балетный зал, который.... Внимание. Вы готовы? Точно готовы? Этот бальный зал, Николай ТАЙНО специально для Матильды построил, что бы она тут жила и он мог бы с ней тайком от ЖЕНЫ трахаться. Все, занавес. Наталья Поклонская, от этого, ну вы и сами наверное поняли.

Матильда иронично так предлагает повесить в зале специальный график, по каким дням Николай будет её посещать. Николай колеблется, он не может оказаться от своей короны и от судьбы. Матильда же ему говорит, что Николай погубит всех кого любит когда коронуется.

Дапкунайте предлагает Аликс померить корону, но будущая жена Николая против этого, видите ли у неё дурное предчувствие. Но Дапкунайте все равно надевает на невесту корону. Закрепляя корону на голове невестки, Дапкунайте здоровенной иголкой ранит Аликс и у той начинает течь кровь. Матильда советует Николаю, во время коронации отречься от короны, иначе она сама от него отречётся.

После чего Матильда убегает под дождь к князю Андрею, который ее ожидает. Николай бросается за ней в вдогонку, но паром уже тронулся, да еще Матильда машет ему князем Андреем. Николай который понимает что ему не с кем крутить любовь в подпольном публичном доме, стоит на берегу и охреневает. За тем как с князем Андреем уплывает Матильда, наблюдает Козловский, который тайно прокрался во дворец.

Волшебный российский монтаж и Дапкунайте инструктирует сынка, по поводу коронации, настаивая на том что бы он надел Большую Императорскую корону, а Аликс настаивает на Шапке Мономаха, потому что она типа легче.

Наследнику этот бабский треп по поводу шмоток надоедает, он истерично срывает с себя корону, запутывается в балахоне, падает, после чего встает и убегает.

Две тупые дуры бросаются за ним, но Никки орет что бы его все оставили в покое. Невеста понимает и уходит, но Дапкунайте неймется, она подходит к сыну и начинает капать ему на мозги. Она говорить сыну, что коронацию они смогут остановить, только в том случае, если Николай внезапно так умрет или его кто то убьет и даже она не сможет его защитить.

Охреневший от такого напора Николай, говорит что он чувствует что не будет счастлив. Дапкунайте его добивает и говорит что счастье Николая это дело десятое, главное это высшие интересы. В это время, немка учится как правильно креститься и бормотать молитвы.

Следующая сцена, Николай демонстрирует избранному кругу лиц, чудеса крутящегося синематографа. И пока все пялятся на экран, заходят Матильда с Андреем. Затем Матильда подходит к Николаю и в качестве подарка на свадьбу, отдает ему все любовные письма. Пока Николай в шоке продолжает крутить ручку аппарата, заходит немка. Николай убегает, а немка на экране видит МЕДВЕДЯ.

Увидев медведя, немка пугается. а Дапкунайте говорит невестке, что не надо пугаться русского медведя, пускай Аликс его потрогает. Пока тупая дура, лапает на экране медведя, Николай догоняет Матильду и целует её прямо на лестнице. Поклонская в очередной раз падает в обморок.

ВНЕЗАПНО сверху раздает шум и крик: "Ники!" Наследник изумленно пялится вверх. Матильда тут же проявляет свою бабскую сущность: "Ты сам не знаешь, чего хочешь" - злобно пищит она после чего убегает.

Вся эта бестолковая суматоха произошла потому, что папаня князя Андрея, напялил на себя костюм медведя, перепугал своим появлением зрителей и больше всего немку.

Тем временем Власов похищает Матильду, запихивает её в машину и требует писем. Но узнав что писем у неё нету, гнусный злодей заявляет, что Матильда все равно не будет танцевать перед Николаем до коронации, теперь её удел танцы перед пьяной чернью в кабаках за кусок хлеба.

Но так как коварный злодей зачем то Матильду отпускает, та пользуется случаем и проникает тайком в театр.

И пока по СТРАШНО УДАЧНОМУ СОВПАДЕНИЮ генерал во все щели трахает в уборной балерину-итальянку, которой пора выступать, Матильда запирает на ключ уборную. переодевается, занимает место похотливой шлюхи , надевает маску и выбегает на сцену.

Но зря она старалась, её перехватывает коварный Власов, да к тому же итальянка, выбив дверь своей грудью, освободилась и выходит на сцену. Но добрый сутенер Миронов, устраивает для Матильды побег и та вслед за итальянкой бежит на сцену.

И вот две проститутки, сверкая светодиодами на платьях, крутятся на сцене. На глазах пораженной публики Матильда таки выделывает фуэте, но вдруг оступается и падает разумеется в слоу-мо, Николай в ужасе кричит, Матильда встает и убегает. Несмотря на протесты матери и невесты, Николай срывается с места и бежит за Матильдой. Наталья Поклонская находится в глубоком шоке. Корону же по сценарию, получает итальянка.

Николай догоняет Матильду на сцене, берет её за руки- и плачется со своей любовью о жизни их несчастной. Ну а Матильда радостно показывает ему 32 фуэте, которые раньше не могла сделать, ей истерично аплодирует пришедшая Аликс.

Волшебный российский монтаж и вот Николай собрав чемоданы собирается сваливать из дворца, он говорит матери, что он впервые в жизни знает чего хочет. Бежать Николаю с Матильдой, помогает князь Андрей. Пока князь Андрей везет Николая во дворец, где проживает Матильда

К ней врывается сумасшедший маньяк Козловский. Он заваливает Матильду на койку, раздвигает балерине ноги и требует поцелуя. После чего сумасшедший маньяк, связывает Матильду, надевает на нее фату и радуется, что теперь они не расстанутся.

Тем временем, коварный Власов, зная что Козловский у Матильды, приказывает своим клевретам, облить деревянный паром бензином. Козловский убегает со связанной им бабой на паром и увозит на нем к себе Матильду, наверное куда-то в пещеру, ведь он же находится в розыске.

Но коварный Власов приказывает поджечь паром, при помощи бикфордова шнура и вот паром постепенно загорается. На чем строился план Власова - непонятно. На том, что Козловский и Матильда не умеют плавать, что ли? Потанцевав с Матильдой на горящем пароме, Козловский швыряет Матильду в воду.

Но тут огонь добирается до шашки динамита и паром взрывается, маньяк в результате, кажется погибает. Хотя они иногда возвращаются.

Весь этот бред сумасшедшего воплощённый на экране, наблюдают князь Андрей вместе с Николаем, которые при виде горящего парома бросились в воду, а теперь стоят столбом и ничего не предпринимают.

Ну а Матильду, неизвестно как спасает коварный Власов и отвозит на берег на лодке. Но с условием, Матильда должна исчезнуть и не появляется на горизонте во время коронации. Николай же, думая что Матильда погибла, признается в любви к Аликс.

И вот настает праздничный день. Николай и Алиса в праздничным костюмах в слоу-мо крестятся у храма, а потом дома в том же слоу-мо, пафосно и гламурно срывают с себя одежду. МОООНТАААЖ и вот Николай и Аликс пафосно и медленно идут короноваться.

Пока молодожены пафосно и медленно поднимаются по лестнице, зрителям так вскользь, показали жалкую версию давки на Ходынке. Сделаю финальное отступление. К мероприятию готовились тщательно — одной столовой утвари из Петербурга в Москву привезли более 8000 пудов, причём одних только золотых и серебряных сервизов до 1500 пудов. В Кремле была устроена специальная телеграфная станция на 150 проводов для соединения со всеми домами, где жили чрезвычайные посольства. Масштабом и пышностью приготовления значительно превосходили прежние коронации.

Сама церемония прошла 26 мая по новому стилю, а спустя четыре дня были запланированы «народные гуляния» с раздачей «царских гостинцев». Местом народных гуляний было выбрано Ходынское поле, к тому времени уже неоднократно выполнявшее подобные функции. На нём спешно подготовили временные «театры», эстрады, балаганы, лавки. В 20 бараках планировали угощать напитками, в 150 ларьках — раздавать «царские гостинцы».

В обычное время Ходынское поле использовалось как плац для занятий войск Московского гарнизона, и никто не ждал здесь каких-либо происшествий.

Свидетелем всех событий на Ходынском поле стал Дядя Гиляй — знаменитый московский репортёр Владимир Гиляровский, который и сам едва не погиб там.

По его свидетельству, Ходынское поле, несмотря на большие размеры, было не лучшим местом для больших скоплений народа. Рядом с полем проходил овраг, а на самом поле было много промоин и ям после добычи песка и глины. Кроме того, было на Ходынке немало и плохо заделанных колодцев, на которые в обычные дни не обращали внимания.

Сами гуляния должны были начаться в 10 утра 30 мая, но люди стали прибывать ещё накануне. Приезжали целыми семьями и размещались на поле в ожидании заветного времени раздачи подарков. На Ходынку стекались не только москвичи, но также жители Подмосковья и соседних губерний.

«Великий грех». Как коронация Николая II обернулась Ходынской давкой

В давке на Ходынском поле, по официальным данным, погибло около 1400 человек, сотни получили увечья. О случившемся было доложено Николаю II и его дяде, московскому генерал-губернатору великому князю Сергею Александровичу. Несмотря на происшедшее, запланированные гуляния отменены не были. В два часа дня император с супругой посетили Ходынское поле и «были встречены громовым ура и пением гимна». В тот же день торжества продолжились в Кремлёвском дворце, а затем балом на приёме у французского посла. Нежелание властей менять программу торжеств даже после массовой гибели людей было воспринято в обществе отрицательно.

Понять истинное отношение Николая II к происшедшему сложно. Вот запись из его дневника в этот день:

«До сих пор всё шло, слава Богу, как по маслу, а сегодня случился великий грех. Толпа, ночевавшая на Ходынском поле, в ожидании начала раздачи обеда и кружки, напёрла на постройки, и тут произошла страшная давка, причём, ужасно прибавить, потоптано около 1300 человек!! Я об этом узнал в 10 1/2 ч. перед докладом Ванновского; отвратительное впечатление осталось от этого известия. В 12 1/2 завтракали, и затем Аликс и я отправились на Ходынку на присутствование при этом печальном «народном празднике». Собственно, там ничего не было; смотрели из павильона на громадную толпу, окружавшую эстраду, на которой музыка всё время играла гимн и «Славься». Переехали к Петровскому, где у ворот приняли несколько депутаций и затем вошли во двор. Здесь был накрыт обед под четырьмя палатками для всех волостных старшин. Пришлось сказать им речь, а потом и собравшимся предводителям двор. Обойдя столы, уехали в Кремль. Обедали у Мама в 8 ч. Поехали на бал к Montebello. Было очень красиво устроено, но жара стояла невыносимая. После ужина уехали в 2 ч.»

Переживал ли император из-за случившегося, или обед «у Мама» и бал заставили его забыть о трагедии на Ходынке? Возвращаемся к фильму.

Во время коронации, Власову сообщают о давке на Ходынском поле, тот срывается а дальше происходит то что мы видели в начале фильма, заходит Матильда, крестится по православному, за ней бежит Власов, та запирается на клиросе, кричит Николаю что она его на веки, тот падает в обморок. Итак, наследник валяется без памяти на полу вместе с короной.

Однако В СЛЕДУЮЩЕЙ ЖЕ СЦЕНЕ царь бежит по коридору к Матильде, мимо озаренных светом лиц собравшихся, после чего целует ее на фоне солнца. Потом бац, оказывается все это была галлюцинация лежащего на полу Николая.

Николай встает, отряхивается, надевает корону и все продолжается так, как будто ничего такого не было. Затем следует волшебный российский монтаж и. Темной ночью Власов вместе с царем ходят по Ходынскому полю.

Власов оправдывается, мол пришло людей больше, чем ожидалось, так что немножко холопов подавилось, но это не страшно. Николай с яростью говорит - никаких братских могил, всех похоронить в гробах за мой счет, а семьям погибших дать по 500 рублей. И, взяв факел, Николай восходит на праздничный помост, где поджигает фейерверки, после чего становится на колени и долго так крестится.

Да, вы можете сказать, что на самом деле давка была спустя четыре дня после коронации, причем тела просто растащили, чтобы не прерывать торжеств и работа продолжалась даже когда на Ходынке снова начались гуляния и парады с государем, а новоиспеченный царь ради соблюдения регламента даже не отменил визит на бал к французскому графу, и что хотя он обещал по тысяче каждой семье погибших, никто в итоге об этих деньгах никогда толком не слышал... Но как любят некоторые говорить, это же ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ, поэтому и снимают любой бред на государственные деньги.

МОНТАААААЖ и вот Николай и Аликс вдвоем стоят на коленях и крестятся, пред тем как лечь на брачное ложе. Немка говорит Николаю что она его любит, тот в ответ её молча целует. Фильм наконец то заканчивается.

Подведем итоги. Те деньги, что не разворовали, ушли не зря - в фильме красивые костюмы, декорации и реквизит. Это удалось хорошо. Хотя 25 миллионов в упор не видно. А вот все остальное-это тихий ужас. Донельзя тупой и клишированный сюжет, невразумительная любовная линия, многие эпизоды при том кажутся лишними, актеры же играют через пень колоду.

Зачем понадобилось приглашать Козловского, совершено непонятно? Ведь сюжетная линия Козловского, больного на всю голову маньяка, сидящего в стеклянной колбе, самая ебанутая, Да к тому же у Козловского за весь фильм всего несколько реплик, которые он как всегда произносит крайне невразумительно, а остальное время он дико пучит глаза и как сумасшедший скалится. Да и реплики Козловского сводятся к нескольким совам: "Я хочу убить Николая" и "Я требую поцелуя".

Матильда - это очередные выброшенные в трубу миллионы, отданные на попытку сделать очередное кино "как на Западе" при полном неумении это сделать. И если бы не реакция тупых царебожников живущих как в Средневековье, то этот фильм вышел бы , провалился бы в прокате и моментально забылся бы и нечего было бы обсуждать. Одно радует, фильм и так провалился в прокате, несмотря на громкую шумиху устроенную задолго до выхода этого куска гуано от Алексея Учителя.

При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра этого фильма

Большая просьба к читателям канала, пожалуйста ведите себя поактивнее, ставьте лайки, пишите комментарии, тогда может быть у статей на канале будет побольше охват, что в принципе далеко не факт. Кто на канал еще не подписан, то не забывайте подписаться

Затем Гармаш, который видел фотографию Матильды и даже подкладывал её в постель к сыну, спрашивает у Николая, кто это с ним такая. На что Николай нагло врет и говорит что с ним княгиня Красинская.

После этого Гармаш подзывает к себе Матильду и говорит ей что Николай совсем мальчишка, так что она должна беречь его. От таких слов, Наталья Поклонская, вырывает волосы со своей груди, после чего с воплями "Он должен принадлежать мне" убегает из зала. Пожелав гостям веселья, Гармаш и Дапкунайте удаляются из зала.

Под бальную музыку Гармаш и Дапкунайте растворяются в темном коридоре. В следующей сцене, царские министры досаждают Николаю по поводу государственных дел, ибо папка уже умер? Но Николаю не до государственных дел и он от министров сбегает, при этом шепчет что он не готов.

За ним устремляется один седовласый министр, который говорит, что он плохо Николая обучал, а так же что в этом помещение, будет кабинет его бедующей жены, вон даже пианино для неё приготовлено. Волшебный российский монтаж и вот нас переносят на вокзал, куда побывает поезд.

Из вагона выходит дама, которую с цветами встречает Николай. Дама с иностранным акцентом называет Николая-Никитой и говорит что она ему соболезнует.

Опять монтаж и вот Николай бредет рядом с матерью, которая настаивает на незамедлительной свадьбе на немке и коронации. Но Николай против брака на немке, дескать ведь сам отец за него Матильду сватал. Морганатический брак между лицами неравного происхождения, когда супруг более низкого положения ничего от этого брака не получает. А в императорской российской семье еще и дети от таких браков лишались каких-либо прав на престол и просто принадлежность к императорской семье со всеми правами и привилегиями.

Кстати, морганатический брак – такое понятие было только в законодательстве России и германоязычных стран. Ни во Франции, ни в Великобритании нет такого в законе.

Члены Российского императорского дома рожденные, от династических браков мужских представителей династий и получивших официальное одобрение Главы Императорского Дома.

Статья 36 "Основных законов" - "Дети, происшедшие от брачного союза лица Императорской Фамилии с лицом, не имеющим соответственного достоинства, то есть не принадлежащим ни к какому царствующему или владетельному дому, на наследование престола права не имеют".

Статья 188 "Основных законов" - "Лицо Императорской Фамилии, вступившее в брачный союз с лицом не имеющим соответственного достоинства, то есть не принадлежащим ни к какому царствующему или владетельному дому, не может сообщить ни оному, ни потомству, от брака сего произойти могущему, прав, принадлежащих Членам Императорской Фамилии".

В свое время, в 1889 году императором Александром III делается дополнение к статье 188, согласно которому подобные браки всем членам Императорской фамилии запрещены. Господин Учитель, по вашему мнению, Александр Третий который ужесточил закон о неравных браках, зная что дети рождённые от таких браков-лишались права на престол, стал бы подкладывать в постель к наследнику женщину неравную ему по происхождению? Серьезно?

Послабление к этому закону ввел его сын император Николай II. С 1911 года полный запрет на неравномерные браки был сохранен только для Великих Князей и Великих Княжон. А вот потомки Императоров – правнуки и далее, которые носили титул Князей Императорской Крови, имели право вступать в брак с особами не «династического ранга».

Почему вдруг Николай II принял такое решение? Все объясняется просто – после смерти Александра III многочисленные дяди и кузены императора стали вести себя так, как им было угодно.

Воспоминания великой княгини Ольги Александровны:

Не хочу сказать, что среди нас не было никого, кто обладал бы достаточным умом и способностями, чтобы служить Государю и своей Родине, но таких было недостаточно.

Большинство из нас досаждали Ники и даже устраивали сцены в его присутствии, чтобы удовлетворить свои интересы, свои ничтожные помыслы. Придирались ко всему, что он делал или не делал. Положение стало, в конце концов, невыносимым…

… я убеждаюсь, что слишком многие из нас, Романовых, были эгоистами, которых снедала ненасытная жажда наслаждений и почестей. Ярче всего это доказывала ужасающая неразборчивость, какую проявляли представители последнего поколения нашей семьи в вопросах брака.

Следовавшие один за другим семейные скандалы не могли не шокировать русское общество. Но разве хоть кого-то из них заботило, какое они производят впечатление? Ничуть…

Возвращаемся к этому "достоверному" фильму.

Маман требует, что бы Николай прекратил всяческое сношение с Матильдой и что бы она вернула ему письма, в которых неосторожный наследник престола обещал на балерине женится, после чего Матильда должна испарится. Наталья Поклонская со слезами на глазах вернулась в зал, неужели ей разрешат выйти замуж за Николая.

На слова матери, Николай отвечает отказом, отчего Поклонская тут же падает в обморок. Николай уходит, ну а маман заявляет что она все устроит сама.

Мудацкий российский монтаж и сутенер Миронов объявляет трупе театра, что наследник престола женится, поэтому они едут на коронацию, в качестве примы он берет с собой итальянку, что не устраивает Матильду, которая хочет танцевать невесту. На что Миронов говорит Матильде, что она не готова и что бы исполнить этот танец, ей надо потрудится.

Тогда недовольная Матильда делает вид что падает в обморок, после с дикой улыбкой вскакивает, вальсирует по залу Миронова, при этом как сумасшедшая приговаривает что она будет танцевать невесту. Миронов которого тут использовали как даму, истерично шепчет что он подумает.

Ну а Матильда дико хохоча опрокидывает Миронова, после чего целует его в губы. Матильда приходит к себе домой, а там...

Во всю уже хозяйничает Власов и лопает уху. Съев как Винни Пух все запасы Матильды, Власов предлагает балерине сделку- она отдает ему письма наследника, не будет беспокоить Николая во время свадьбы и коронации, а он ее не будет трогать за всякие места не столь отдаленные.

Обдумав предложение Власова, полежав в постели рядом с Николаем, Матильда встаёт, одевается, просит что бы наследник престола застегнул ей платье, после чего говорит, что она едет на его коронацию. Далее Матильда начинает негодовать, как это он смеет втайне от неё, его любовницы, жениться на своей невесте.

Николай мнется и мямлит, что он собирался, но не решался сказать любовнице про свадьбу и коронацию. Да, сказать о том, о чем и так знает вся страна. Далее царь-тряпка мнется и говорит, что сделает Матильду своей невестой.

Далее как в дешевом американском фильме ужасов, снятом за бутылку пива и пачку сигарет, происходит сеанс спиритизма.

Сумасшедший профессор, специально для Николая и Алекс, вызывает духа Александра Третьего. Немка просит у духа покойного императора благословления, так как она ради Николая пошла на большую жертву, приняла православие. А господа сценаристы хоть в курсе, что для того что бы стать женой бедующего императора, Алекс и так бы пришлось принять православие, потому что - кто бы там принял на престол католичку?

Весь балаган со спиритизмом разгоняет Дапкунайте, так что Николай спросить у духа ничего так и не успевает. Маман забирает с собой Николая. Ну а Алекс догоняет профессора, которой собирается уехать с шаманкой на мотоцикле.

Прогнав шаманку, назвав её Макака, профессор сажает на мотоцикл Алекс, после чего приглашает будущую императрицу, пожаловать к нему вечером, для того что бы позаниматься спиритизмом же конечно. А вы о чем подумали? Профессор говорит Алекс, что ему надо взять образец её крови, что бы узнать её будущее а та же про соперниц. На что Алекс говорит что у неё нет соперниц.

Ну а в следующей сцене, Николай трахает Матильду. Поклонская рыдает, бьется в истерике и вопит что на месте Матильды должна быть она.

Но выходит облом, Николай предпочел Поклонской, балерину Матильду. Волшебный российский монтаж, и вот уже Николай играет в бильярд с князем Андреем.

Николай просит Андрея, найти доказательства на то, что Матильда имеет право на титул и на польский престол, что показывает, что он окончательно сошел с катушек, ну или сошли с ума режиссер со сценаристами. Андрей соглашается поискать такие доказательства и вот он, ради такой игры престоло ,в вдвоем с Матильдой копается в архивах. Небольшое отступление.

Кстати а я так и не понял, а чего это так царебожники взбесились, что начали протестовать против выхода этого фильма? Потому что Николай Второй имел интимную близость с Матильдой? Господа царебожники слышали что венценосные особы, обоего пола, третий пол тогда еще не придумали, заводили себе фаворитов?

Вообще российские императрицы вовсю пользовались своим положением. Анна Иоанновна сделала своего многолетнего возлюбленного Эрнста Бирона герцогом Курляндии и Семигалии, а в завещании назначила его регентом при малолетнем Иоанне Антоновиче. Впрочем, он не смог воспользоваться властью, но отделался только ссылкой, из которой его вернул Петр III.Хорошенькая Елизавета Петровна еще в юности осознала силу своих чар. Первой любовью 16-летней царевны стал денщик отца Александр Бутурлин.

Среди других увлечений выделялся и гренадер Семеновского полка Алексей Шубин, как и Бутурлин, высокий и сильный красавец. Елизавета вообще испытывала слабость к военным. Роман с кузеном и щеголем Семеном Нарышкиным закончился его изгнанием из страны. Елизавета сделала симпатичного певчего церковного хора Алексея Разумовского графом и генералом. Его открыто называли ночным императором, он сохранил свое влияние до самой смерти императрицы.

Последней любовью Елизаветы Петровны стал молодой и обаятельный Иван Шувалов, который стал основателем Московского университета и Академии художеств.Еще дальше пошла Екатерина Великая, которая сделала фаворитизм официальным институтом. Еще будучи великой княгиней Екатерина пустилась во все тяжкие. Первым тайным другом стал дипломат Сергей Салтыков, которого чаще других называют настоящим отцом Павла I.

Еще одного своего избранника, Станислава Понятовского, Екатерина сделала потом польским королем.Большой страстью молодой императрицы стал Григорий Орлов. Роман продолжался 12 лет, и Екатерина чуть не вышла за него замуж, но вовремя одумалась. От него императрица родила сына Алексея. Чтобы скрыть его рождение, верный слуга Екатерины поджег свой дом и отвлек внимание Петра III. Красивый, но пустоватый Александр Васильчиков сменил Орлова, но быстро уступил свое место Григорию Потемкину, который стал вторым человеком в империи. Он смог остаться другом императрицы, но свое место в постели уступил другим — Завадовскому, Зоричу, Римскому-Корсакову, Ланскому и так далее. Последним фаворитом стал Платон Зубов. Все возлюбленные Екатерины, кроме Салтыкова, были намного младше ее.

Своенравный Павел I был скромнее матери, но тоже неравнодушен к женской красоте. Институтка Екатерина Нелидова умудрилась подружиться с супругой Павла Марией Федоровной, но Кутайсов и Ростопчин, недовольные ее возвышением, познакомили императора с молодой и привлекательной Анной Лопухиной. Нелидова получила отставку и вернулась в Смольный университет.

Александр I был хорош собой и пользовался успехом у женщин. Правда, к своей жене, прелестной Елизавете Баденской, он был равнодушен, зато обожал свою сестру Екатерину, что вызывало недвусмысленные слухи в обществе. Император также много лет жил с Марией Нарышкиной и стал отцом нескольких ее детей, записанных на официального мужа.

И это касается не только российских самодержцев, фавориты были так же и у венценосных особ управляющих другими европейскими государствами. Взять хотя бы Францию и короля Людовика XIV, который прожил долгую жизнь и был очень любвеобилен. Время от времени ему становилось скучно. Именно этим можно объяснить, насколько разными были близкие к его телу дамы.

Герцогиня Луиза-Франсуаза де Лавальер была лишь на шесть лет моложе короля. Она родилась в 1644 г., а Людовик в 1638 г. Она не была красавицей и даже несколько прихрамывала. Луиза являлась фрейлиной принцессы Генриетты Орлеанской. Она стала женщиной, которую король полюбил — за кроткий нрав, за отзывчивое сердце, за миловидность. Она родила «королю-солнце» четверых детей, но… у Людовика XIV появилась новая пассия.

Сменщицей простодушной и любящей Луизы стала Франсуаза Атенаис де Рошешуар де Мортемар, маркиза де Монтеспан. Она была старше Луизы на три года. После получения образования в монастыре Святой Марии она стала фрейлиной королевы Марии Терезии. Франсуаза была замужем за маркизом де Монтеспан, который пытался осуждать жену за отношения с королем. По воле жены непонятливый супруг сначала оказался в тюрьме, а потом был отправлен королем в пожизненную ссылку. Прекрасная маркиза родила мужу двоих детей, а королю — шестерых. Все они были отлично устроены — дворцы, поместья, огромные пожизненные пенсии.

Так что господа царебожники, скажите Алексею Учителю спасибо, за то что он не пошел по популярным на западе трендами и не превратил Николая Второго- в чернокожего гея, который крутит роман с чернокожим Распутиным, называющего наследника престола "Матильдой".

Возвращаемся к фильму, копаясь в архивах, Матильда с князем Андреем падают на пол. Пользуясь интимной близостью, князь Андрей садится верхом на Матильду, потом они меняют позу и влюблённый в балерину князь, предлагает ей поехать с ним в Париж.

До Матильды наконец то доходит, что дело все оказывается в крови, после чего она говорит, что ей не нужны царства земные, горы златые, чертоги изумрудные, берег турецкий и искать она ничего не будет.

В следующей сцене, сумасшедший профессор, большим тройными шпицами, берет кровь у Алекс, после чего парит ей мозги, насчет того что у нее есть соперница и показывает ей глюки на стеклах.

Алекс пялится в зеркало, как ранее до нее Козловский, и видит танцующую с голой титькой Матильду. Профессор нагоняя больше жути, говорит что балерина имеют огромную власть и может покорить сердце любого мужчины на свете, поэтому ему срочно нужна кровь балерины.

Да, если кто думает, что Алекс будет потом бегать с огромным тесаком за Матильдой, что бы забрать её кровь, то нет, про это вскоре забудут. Так что зачем нужен был этот эпизод, а хрен режиссера знает, ведь он же "гений".

В следующей сцене, Матильда отмокает в ванной, слышит телефонный звонок, вскакивает, сверкает на весь экран своими сиськами, после чего накидывает на себя пеньюар и заходит в комнату, а там сплошной разгром. Да, кто-то обыскал всю ее квартиру, пока она торчала в ванной, и это ни хрена не похоже на "Индиана Джонс. Последний крестовый поход", где было практически тоже самое.

Господин режиссер, вы серьезно хотите сказать, что находясь в ванной, Матильда не слышала как у неё же в квартире проводили обыск и при этом переворачивали и швыряли мебель, но телефонный звонок она при этом услышала? Вы это серьезно?

Короче, Матильда убеждается в том, что несмотря на то что перевернули все вверх дном, письма не пропали. Тут снова звонит телефон, Матильда сверкая голой задницей под прозрачным пеньюаром бросается в другую комнату и поднимает трубку.

Оказывается Матильде звонит Алекс, при этом любовница сообщает невесте, думая что это звонит Николай, что обыскали её квартиру в поиске любовных писем. Алекс приходит домой к жениху, который разбирается с кинопроектором, подарком Вильгельма II на свадьбу, но тут зазвонил телефон. Николаю звонит Матильда в бальных тапках.

Николай прикидываясь что разговаривает с морским министром, обещает Матильде свидание, но Алекс не дура и все прекрасно понимает.

Она поднимается на верх, встает под свет исходящий от кинопроектора и начинает как сумасшедшая размахивать платьем, демонстрируя зрителям свое нижнее белье.

Тем временем, профессор продолжает держать в стеклянной колбе Козловского, который постоянно видит галлюцинации с танцующей Матильдой, чем он там дышит у меня лучше не спрашивайте.

После очередного такого сеанса, с выныриванием Козловского под странный механизм с крутящимися зеркалами на которых пляшет Матильда, , профессор докладывает Власову что он добился результата. Оказывается Козловский задумал убежать с Матильдой, и ради этого он готов убить и её и себя. Более тупее сюжетной арки с сидящим в колбе Козловским, думаю во всем мировом кинематографе не сыскать.

Однажды когда Матильда репетировала номер, одетая в обтягивающем латексном комбинезоне из БДСМ магазина, Козловский сидя у себя в колбе, видимо это почувствовал, порвал свои путы.

"Новый остросюжетный фильм ужасов "Челюсти-12". Роль акулы исполняет - Данила Козловский"!

Порвав путы, Козловский выпрыгивает на прибежавшего из спальни Фишеля, как акула из воды, после чего затаскивает того к себе в гости, а затем начинает душить профессора. Продолжается эта галиматья с танцами в колбе, ну очень уж долго.

Тем временем, Ревнивая невеста наблюдает, как Матильда крутит фуэте, сбивая ногой табуретки. Далее немка, скаля зубы, угрожает польке за мужика. При этом немка, хочет ткнуть в польку иголкой, для того чтобы взять у Матильды образец крови.

Ткнуть Матильду иголкой не получается, зато немке достается окровавленная балетная пачка Матильды. Хохоча как идиотка, немка хватает пачку героина, засовывает её к себе в труселя, после чего направляется к сумасшедшему профессору, которого маньяк Козловский посадил на свое место в колбе. Выбросив пачку в колбу с профессором, немка просит Бога остановитесь Матильду. Волшебный российский дерганый монтаж, и Матильда находясь на вокзале бежит уходящим поездом выкрикивая Николая.

Увидев Матильду, тот выпрыгивает из вагона, бежит к ней на встречу, затем они целуются, Поклонская бьётся в приступе эпилепсии и пускает слюну. После чего поезд останавливается, Николай садится в вагон, кричит что ещё не все для них закончилось, поезд трогается , Матильда остается одна на перроне.

В следующей сцене, Матильда едет в Москву на машине с князем Андреем. МОНТАААЖ и вот поезд с императорской фамилией прибывает в Москву. Аликс смотрит в окно вагона на собравшиеся толпы Простых Русских Людей, которые собрались, чтобы приветствовать будущую царскую чету на Ходынке.

Среди толпы людей, ненавязчиво светится и бородатый беглец Козловский, который добирается до Москвы без документов, как нелегальный мигрант.

Следующая сцена. Николашка стоя на балконе, палит из ружья по воронам, а казаки из охраны бегают с сачками и вылавливают трупы убитых птиц из водоема. Жаль, что не по кошкам, но и так сойдет.

И одновременно с этим увлекательным занятием, Николай слушает Победоносцева об устройстве раздачи подарков на Ходынке. На самом деле же Николас не обращает на Победоносцева внимания, потому что пялится в бинокль, как Андрей и Матильда плывут по реке на пароме?. Даже не пересаживаясь ради этого с автомобиля!!!

Фу, с меня на сегодня этого фильма хватит, я от него туже устал, так что докончу обзор этого фильма в следующий раз.

Окончание следует....

Съемки картины под рабочим названием «Матильда» начались в июне 2014 года, «но, как и было предусмотрено графиком, прерывались несколько раз из-за занятости исполнителей и ожидания натуры», говорится на сайте студии Rock Films. В 2015 году работа возобновилась, осенью 2016 года съемочная группа планировала выпустить фильм на экран.

Некоторые СМИ писали, что работа над проектом велась еще с 2010 года по инициативе Фонда Владимира Винокура в поддержку культуры и искусства с прицелом на международный прокат. Для укрепления международных позиций фонд нанял двух американских продюсеров — Анатолия Давыдова и Дэвида Уайсмана. С последним у съемочной команды позже случился конфликт. Сейчас в качестве продюсеров «Матильды» указаны Алексей Учитель, Владимир Винокур и Александр Достман, сценаристом выступил писатель Александр Терехов.

2 ноября 2016 года. Депутат Госдумы Наталья Поклонская направила запрос Генпрокурору России Юрию Чайке с просьбой проверить «Матильду» на предмет оскорбления чувств верующих. Незадолго до этого на сайте Change.org появилась онлайн-петиция за отмену картины», — на тот момент под ней стояло около 13 тыс. электронных подписей (к сентябрю 2017 года — 24,2 тыс. подписей).

«Реакция людей уже дает звоночек, что что-то там не так, по всей видимости. Государь Николай Александрович является святым, мучеником, причислен церковью к лику святых», — заявила она. «Я надеюсь, что все-таки — раз режиссер поясняет, что фильм еще не создан — он услышит мнение людей».

Днем ранее Life сообщал, что к Поклонской обратились представители общественного движения «Царский крест». Они попросили ее провести проверку художественного фильма «Матильда», посчитав, что имеют дело с «антироссийской и антирелигиозной провокацией в сфере культуры».

В этот же день появилась информация о том, что организация «Христианское государство — Святая Русь» направила в кинотеатры письма с призывом не допустить показа фильма.

Организация привлекла к себе внимание в январе 2017 года, когда направила в кинотеатры письма, в которых призывала не допустить показа фильма Алексея Учителя. «Любой баннер, афиша, рекламная листовка с информацией о прокате фильма «Матильда» будут рассмотрены как ваше желание унизить святых православной церкви и провокация к «русскому Майдану», — говорилось в письме.

Вскоре Дмитрий Песков назвал такие действия недопустимыми. По его словам, организация «Христианское государство — Святая Русь» не зарегистрирована Минюстом. «То есть, по сути, речь идет об угрозах со стороны анонимных экстремистов», — заявил тогда пресс-секретарь президента.

Весной 2017 года противники фильма перешли к активным действиям. Они выступали с призывами сжигать кинотеатры, нападали на офис Алексея Учителя, устраивали многотысячные акции протеста и крестные ходы, сожгли два автомобиля у офиса адвоката господина Учителя Константина Добрынина, разбросав там же листовки «За "Матильду" гореть».

Оставим в покое больных на всю голову людей и переходим к самому фильму. Предупреждаю сразу, больные на всю голову люди: вроде повернутых царебожников, фанатов Козловского, монархистов и прочих страдальцев по России которую они потеряли, вы этот обзор можете не читать, а то оскорбитесь еще в своих чувствах.

Итак, фильм начинается с пролога, а точнее с конца этой истории. 1896 год. Идет коронация Николая на царствование. В собор заходит Матильда, крестится, тут её замечает какой то усатый упырь. Матильда срывается с места и начинает убегать, усатый как Бэтмен следует за ней.

Матильда забегает на клирос, где стоят певчие и захлопывает перед усатым офицером дверь, после чего кричит на весь собор: "Никки я твоя навеки". Увидев Матильду, Николай пугается и падает в обморок, при этом роняет на пол корону. Ну это по видимому по задумке режиссера, должно означать символизм падения дома Романовых

На фоне короны лежащей на полу собора, демонстрируется название фильма. После этого нас переносят в прошлое. Итак, театр, сутенер Миронов показывает какому то важному князю свой богатый товар балерин, которые крутятся среди зеркал и фотографируются.

Князь обращает свое внимание на одну балерину, которая во время съемки, задрала до неприличия свою юбку. Князь как заправский Харви Вайнштейн предлагает балерине сняться в порнухе от Алексея Учителя, итальянка соглашается.

Далее сутенер Иван Карлович догоняет в коридоре Матильду и ведет её фотографироваться. На улице вся труппа балерин заполняет немаленькую лестницу театра и снимается на камеру. Матильда недовольно спрашивает :" А для кого это? Зачем это? Мы же не публичный дом! "Иван Карлович резонно отвечает: Мы лучше публичного дома! Он не получает казенные субсидии."

Ну вы поняли по мнению Александра Учителя, Большой театр в те времена, был типа государственного публичного дома, ну а балерины типа валютных проституток. Хотя, а почему бы и нет? Если кто то думает что у российского дворянства были благопристойные манеры, то он очень сильно ошибается.

Один мемуарист рассказывал про своего знакомого помещика, что у себя в имении он был «настоящим петухом, а вся женская половина — от млада и до стара — его курами. Пойдет, бывало, поздно вечером по селу, остановится против какой-нибудь избы, посмотрит в окно и легонько постучит в стекло пальцем — и сию же минуту красивейшая из семьи выходит к нему…»

В других имениях насилие носило систематически упорядоченный характер. После окончания работ в поле господский слуга, из доверенных, отправляется ко двору того или иного крестьянина, в зависимости от заведенной «очереди», и уводит девушку — дочь или сноху, к барину на ночь. Причем по дороге заходит в соседнюю избу и объявляет там хозяину:

«Завтра ступай пшеницу веять, а Арину (жену) посылай к барину»…

В.И. Семевский писал, что нередко все женское население какой-нибудь усадьбы насильно растлевалось для удовлетворения господской похоти. Некоторые помещики, не жившие у себя в имениях, а проводившие жизнь за границей или в столице, специально приезжали в свои владения только на короткое время для гнусных целей. В день приезда управляющий должен был предоставить помещику полный список всех подросших за время отсутствия господина крестьянских девушек, и тот забирал себе каждую из них на несколько дней:

«Когда список истощался, он уезжал в другие деревни, и вновь приезжал на следующий год».

Все это не было чем-то исключительным, из ряда вон выходящим, но, наоборот, носило характер обыденного явления, нисколько не осуждаемого в дворянской среде. А.И. Кошелев писал о своем соседе:

«Поселился в селе Смыкове молодой помещик С., страстный охотник до женского пола и особенно до свеженьких девушек. Он иначе не позволял свадьбы, как по личном фактическом испытании достоинств невесты. Родители одной девушки не согласились на это условие. Он приказал привести к себе и девушку и ее родителей; приковал последних к стене и при них изнасильничал их дочь. Об этом много говорили в уезде, но предводитель дворянства не вышел из своего олимпийского спокойствия, и дело сошло с рук преблагополучно».

В главной резиденции Измайлова, селе Хитровщине, рядом с усадебным домом располагалось два флигеля. В одном из них размещалась вотчинная канцелярия и арестантская, в другом — помещичий гарем. Комнаты в этом здании имели выход на улицу только через помещения, занимаемые собственно помещиком. На окнах стояли железные решетки.

Число наложниц Измайлова было постоянным и по его капризу всегда равнялось тридцати, хотя сам состав постоянно обновлялся. В гарем набирались нередко девочки 10–12 лет и некоторое время подрастали на глазах господина. Впоследствии участь их всех была более или менее одинакова — Любовь Каменская стала наложницей в 13 лет, Акулина Горохова в 14, Авдотья Чернышова на 16-м году.

dzen.ru

Забытые Страницы Истории.Старые добрые времена и изысканный хруст французской булки…

Одним из самых распространенных развлечений дворянского общества со второй половины XVIII столетия становится театр.

Начавшись как забава, очень скоро увлечение театральными представлениями приобретает характер настоящей страсти. Однако, как и во всем дворянском быте эпохи крепостничества, и здесь понятие собственности, определение «свое» имеет решающее значение. Театр, конечно, хорош, но престижнее всего иметь именно собственный театр, своих актеров.

Забытые Страницы Истории. Старые добрые времена и изысканный хруст французской булки…

Но были среди этих "благовоспитанных" дворян и свои так сказать рекордсмены, охочие до женского тела. 500 с лишним женщин и девушек изнасиловал дворянин Виктор Страшинский из Киевской губернии. Причем многие из его жертв были не его собственными крепостными, утехи с которыми до освобождения крестьян считались едва ли не естественным правом владельца крепостных душ.

dzen.ru

Россия которую они потеряли.Крепостные гаремы российских дворян.Дело дворянина насильника-рекордсмена Виктора Страшинского.

Против Страшинского возбуждали четыре судебных дела, однако расследование тянулось беспрецедентно долго даже для крайне неспешного российского правосудия. От первых обвинений до приговора прошло без малого 25 лет. А мера наказания, избранная императором Александром II Освободителем, привела в изумление значительную часть русского общества. Ну ладно, возвращаемся к фильму.

Дальше нас переносят в театр. На сцене выступает итальянка и крутит фуэте, лучшие люди города за этим наблюдает и делает отсчет тому сколько раз итальянка вокруг своей оси прокрутилась. В ложу заходит цесаревич Николай. На сцену идет выступать Матильда.

За кулисами, итальянка получившая свою долю оваций, обнимает Матильду, лицемерно ей улыбается, а после этого развязывает ей бретельки лифчика. Матильда, не заметив этого, выходит на сцену начинает танцевать под красивейшую музыку и конечно же под слоумо, выписывая блистательные пируэты.

Матильда крутит пируэты до тех пор, пока лямка не спадает и не обнажается грудь, сутенёр Миронов командует опустить занавес. Увидев голую грудь балерины, весь зал в театре дружно вдыхает.

Наталья Поклонская начинает негодовать и жалеть что не она оказалась на месте балерины, потому что Николай Второй похотливым взглядом пялится в бинокль на грудь Матильды.

Козловский не выдержав такого зрелища срывается с места и бежит за кулисы, что бы разглядеть сиськи поближе, тут уже начинают негодовать фанатки Козловского. Так как занавес не опустили, то Матильда сверкая обнаженной грудью на весь зал, продолжает танцевать.

Ну а Николай разинув рот, пялится на грудь балерины. Видимо он впервые увидел как выглядит обнажённая женская сыска и это потрясло его до глубины души.

Волшебный российский монтаж и вот уже после лета наступает зима, ну видимо других времен года в России нету. По путям едет нарисованный царский поезд, зачем-то увешанный государственными флагами под самую завязку.

В императорском вагоне сидит Александр Третий и рассматривает фотографии Матильды, потом подходит к Николаю и говорит, что вот такая баба наследнику престола нужна, а не какая то там немка.

Поклонская снова негодует, на месте Матильды должна быть она. Но наследник престола, стрелок по кошкам и воронам, выбирает немку, сидя уже в вагоне ресторане он говорит: "Я либо женюсь, либо уйду от вас в монастырь."

Но тут нарисованный поезд на полном ходу врезается, в застрявший на путях воз с хворостом, который вез мужичек с ноготок. Папаня вон рубит а я отвожу. Происходит крушение поезда, как в дешевых фильмах катастрофах, крики , паника, все дела, вагоны смятые в гармошку. Небольшая историческая справка. Авария Императорского поезда произошла 17 октября 1888 года в 14 часов 14 минут на 295-м километре линии Курск — Харьков — Азов южнее Харькова. Царская семья ехала из Крыма в Санкт-Петербург.

С ведома царя расследование причин катастрофы в Борках было поручено прокурору уголовного кассационного департамента Сената А. Ф. Кони. Основной версией было крушение поезда в результате ряда технических факторов: плохого состояния пути и повышенной скорости поезда. В итоге были привлечены к следствию и уволены в отставку министр путей сообщения адмирал К. Н. Посьет, главный инспектор железных дорог барон К. Г. Шернваль, инспектор императорских поездов барон А. Ф. Таубе, управляющий Курско-Харьковско-Азовской железной дорогой инженер В. А. Кованько, начальник управления железных дорог инженер Салов (которого император посчитал главным виновником катастрофы) и ряд других лиц.

Но зачем то режиссёр перенес реальное событие, которое произошло в октябре месяце, на зиму. Ну наверное что бы угодить иностранцам, которые считают что в России вечно стоит одна зима, а других времен года нету.

Далее, российский супермен, могучим усилием плеч, поднимает крышу вагона, ну а Николай начинает выводить наружу людей. Да есть версия о том , что Александр III, обладавший недюжинной силой, держал на плечах крышу вагона, пока семья и другие пострадавшие выбирались из-под обломков. Этой версии положили начало мемуары С. Ю. Витте, в которых было изложено, что «вся крыша столового вагона упала на императора, и он только благодаря своей гигантской силе удержал эту крышу на своей спине, и она никого не задавила».

На самом деле в момент крушения поезда стены вагона сдвинулись и задержали падение крыши. Кстати Витте, на момент написания им мемуаров, были прекрасно известны результаты тщательного расследования катастрофы специальной комиссией под председательством известного юриста А. Ф. Кони.

Далее начинается цирк с конями. Все бегут, суетятся кричат. К мужику подбегает какой то офицер и бьет ему в морду, после чего стреляет в лошадь у которой ноги переломаны. Ну а пьяного мужика хватают казаки и куда то тащат, наверное расстреливать будут. От отличного монтажа, из за чего кадры перед глазами так и мелькают у меня аж закружилась голова.

Наконец, вся августейшая семья спасается, а императора которого накрыло крышей вагона, вытаскивают казаки. Все, конец этой чрезвычайно нужной для сюжета сцены.

Мудацкий российский монтаж и наступает лето, хрен знает какого года. Ипподром, Николай сидя в ложе пялится в подзорную трубу на Матильду, та чувствую похотливый взгляд императора оборачивается и улыбается ему. Наталья Поклонская снова негодует и падает в обморок.

Ну а тем временем воплощая больную фантазию режиссера, четверо офицеров в балетных пачках, танцуют Лебединое озеро. Кроме Николая, на Матильду глаз положил князь Андрей, итальянка аж от этого обзавидовалась, потому что на неё положил свои глазенки престарелый папа молодого князя..

Князь Андрей хочет подойти к Матильде, но его опережает Николай, который забрав у князя цветы, идет приглашать Матильду к себе в палатку, что бы закинуть одну или две палки. Тем временем режиссерская вакханалия на ипподроме продолжается.

Офицеры, напялив на свои морды маски Кайла Рена, скачут на лошадях в балахонах ку-клукс-клана, через горящие шлагбаумы, что бы добыть корону, победивший в этом безумном состязании, получит поцелуй своей дамы.

Корона достаётся горящему синим пламенем, Даниле Козловскому, который доскакав до финиша, поднимается на помост, забирает корону и видит как Николай заводит Матильду в свою палатку. Ага, корону то он получил, а вот с поцелуем от дамы обломился.

Где следуя традиции заложенной самим Михалковым, Николай просит Матильду показать ему сиськи, тут мысли двух "гениев" схожи. Поклонская пришедшая в себя, снова падает в обморок, за ней валятся два десятка царебожников. Посмотрев на сиськи Матильды, Николай вешает ей на шею колье.

Повесив колье на шею Матильды, Николай хочет её поцеловать, но та застеснявшись уклоняется от поцелуя, встает и садится к наследнику престола на колени- и говорит ему, что он никогда не сможет ее забыть, а большей ей ничего и не надо - и уходит.

Но через секунду Матильда с визгом возвращается и прячется за Николаем. В палатку врывается безумный Козловский в маске Кайла Рена, который сняв маску, в лютой злобе, аки Викинг под грибами, истерично визжит и бьет наследника по его августейшей морде, за то что тот украл его бабу. Истерично визжащего Козловского утаскивают казаки.

Затем, двое санитаров , Козловского закутанного в смирительную рубашку, темными каменными казематами проводят за кадр под свет факелов к Власову, который цинично говорит ему: "Признаешься, что покушался на наследника - повесим, а токмо ревность - помилуем."

Но тупой до одури Козловский говори,т что он жалеет о том что не убил Николая, после чего начинает вспоминать, как Матильда танцевала с голой сиськой.

За покушение на августейшую морду, Козловского без лишних проволочек, в виде суда и следствия, тащат на виселицу, натягивают ему на голову пластиковый мешок, после чего вроде как вешают. Прошей Данила, больше ты режиссеру оказался не нужен, зато на постере появился и хватит.

После концерта, Николай идет в гримерку к Матильде, но та не совсем одета, что однако не мешает разговору.

Николай начинает строить из себя балерину, крутит фуэте, что веселит Матильду, она начинает ему помогать и берет помазанника божьего, за ногу. Поклонская в это время снова падает в обморок. Николай приглашает балерину к себе на бал устраиваемый на день варенья и просит называть его просто - Ники. "Но у вас же невеста", - щебечет Матильда. "У меня есть время подумать", - отвечает тот, - "до Нового года".

За тем как Николай пытается поцеловать Матильду, через замочную скважину подглядывает сутенёр Миронов. Затем Матильда спрашивает Николая, что там стало с Козловским, на что наследник престола говорит, что он его помиловал.

Козловского заводят в какие то мрачные застенки, где его начинает обследовать ученый говорящий с немецким акцентом.

После этого, Александр Учитель начинает копипасту фильма "Человек паук: Высокое напряжение" и сажает Козловского в стеклянную колбу наполненную водой. Это сделано для того, чтобы доктор Фишель ввел Козловского в транс и выяснил, зачем он покушался на жизнь наследника, а заодно отыскал компромат на Матильду!

После того как Козловского несколько раз при помощи механизма окунули в воду, тот стал на потолке видеть галлюцинации в виде танцующей Матильды с обнажённой сиськой. После этого идут кадры достойные "Дома 2" с Ксенией Собчак. Николай с Матильдой катаются на воздушном шаре, украшенного гербом России, бегают друг за другом по дворцовым коридорам.

А потом очень долго кувыркаются в постели в слоумо, да еще и крупным планом как в "Девять с половиной недель", вызывая приступы эпилепсии от зависти у Поклонской. Да, дорогая порнуха за 25 миллионов долларов у Александра Учителя получилась.

В самый неподходящий момент в спальню с радостью входит маман в исполнении заслуженной артистки Дапкунайте и застает у сыночка в постели чужую девушку, как в американских подростковых мелодрамах.

Дапкунайте говорит Матильде:" Мой сын получил от вас все что хотел. И надеюсь мы вас увидим только на сцене." Но наш Николай не такой, он дарит Матильде новое латексное обтягивающее в нужных местах платье.

После чего ведет Матильду в зал, где собрался весь двор, в том числе его папа на кресле каталке. Все в шоке, как это так, привел постороннюю даму в зал и это после помолвки. Царь, полюбовавшись шоком, ехидно так улыбается и говорит, что наследника надо поздравить - и все дружно приветствуют наследника.

После этого царь говорит сыну, что Россию надо держать вот так - и показывает зрителям свой ослабевший кулак. Уф, прошло только 27 минут фильма, а там такое количество бреда, от которого я даже устал. Так что пока закругляюсь на этом и продолжу в следующий раз. Так что

Продолжение следует...

Меня мучает один вопрос, а почему Ростов не пытается бежать? Он находится не тюрьме, не в лагере, свобода перемещения в отеле у него не ограничена, сотрудники отеля, за исключением управляющего Леплевского, благожелательно к нему настроены. Так почему он сидит в отеле уже столько лет, и даже не пытается получить свободу?

Или ему нравится находится в роскошном отеле, где он за государственный счет питается в ресторане? К тому же стоит заметить, что одет граф всегда чисто и опрятно, одежда у него не рваная, сам он аккуратно подстрижен и побрит. Кто ему шьет одежду? На какие средства он эту одежду приобретает? У него в начале заключения, оставались кое какие средства в тайнике, неужели он их растягивал до сих пор? Кто ему эту одежду стирает? Вопросов еще много, а ответов нет, ну это ладно, движемся по сюжету дальше.

Наступает 1953 год, умирает товарищ Сталин, это становится шоком, только для управляющего Леплевского, остальным сотрудникам отеля на это как то наплевать. Из лагеря, спустя долгие годы выходит Мишка, который прибывает в Москву на поезде Москва -Рига. За годы заключений в лагерях, Мишка ужасно так страдал и очень сильно отощал, это сразу видно по его откормленной физиономии, да и прическа у него прямо из барбершопа.

Софья, ставшая после учебы пианисткой, выигрывает музыкальный конкурс. По случает такого события, шеф повар отеля приготовил для неё торт в виде пианино. Тут оказалось, что Софья, как победительница престижного конкурса, отправится в турне по Европе, и посетит Париж, Вену, Прагу, а потом поедет в Минск. Графа эта новость приводит в шок.

После этого, София садится за пианино и играет блюз, который был запрещен лично Сталиным, но теперь можно. Вот же Сталин какая "скотина", взял и запретил музыку, такие мысли могут возникнуть у мамкиных антисоветчиков, которые не знают, что Блюз в СССР никто не запрещал, а музыкальная цензура, существовала и в США, и существует даже сейчас..

Сам институт по запрету определенных композиций возник еще в 30-е годы прошлого века: скорое развитие технологий привело к появлению Федеральной комиссии по связям в США. Структура контролировала работу радио и проводной связи, сейчас в ее руках еще и телевидение, спутниковое и кабельное сообщения. Поначалу Комиссия не давала о себе знать, и все случаи уничтожения записей приходились на местные органы самоуправления. Так, в 1948 году полиция Мемфиса начала конфисковывать записи с якобы непристойным содержанием.

Дальше — круче. В 50-е католики из Бостона контролировали работу местного радио, боясь, что песни превратят подростков в озабоченных людей, жаждущих секса. Доставалось и Элвису Пресли: полиция Флориды грозилась арестовать певца, если тот не прекратит исполнять непристойные синглы. В Алабаме тогда же члены Совета белых и вовсе организовали нападение на джазмена Ната Кинга Коула во время выступления — группа злоумышленников утверждала, что темнокожий музыкант являлся частью заговора цветных жителей США, цель которого — уничтожить Америку как таковую.

После гайки завинчивались все активней: сперва радиостанции по всем США сжигали синглы с неприличным содержанием — в список входили некоторые хиты уже названного Пресли. Затем остракизму подверглись и другие культовые исполнители: так, Бобу Дилану запретили исполнять песню Talkin ‘John Birch Paranoid Blues на Шоу Эда Салливана, позже в черный список продюсеров попала группа The Doors. Затем мэр Кливленда запретил все рок-концерты, посчитав подобную музыку развращающей, а представители религиозных организаций окончательно возненавидели The Beatles после того, как Джон Леннон заявил по радио о том, что их группа популярней, чем Иисус. Ему это аукнулось еще раз — в 1969 году таможня США конфисковала его альбом Two Virgins, записанный с Йоко Оно: на обложке пластинки красовались обнаженные музыканты, что и смутило органы правопорядка.

В 1971-м Комиссия по связям нанесла первый и самый сокрушительный удар по исполнителям, оштрафовав радиостанцию Пенсильвании за интервью с Джерри Гарсиа, во время которого упоминались секс и экскременты. И вот тогда настали совсем «веселые» времена с сожжениями пластинок у церквей, цензурой песен за одно лишь упоминание противозачаточных, гонениями на комиков за монологи о «семи грязных словах, которые нельзя говорить на ТВ и радио».

В 1985 году в Вашингтоне была образована самая влиятельная организация, когда-либо занимавшаяся музыкальной цензурой в Америке, – PMRG, позднее переименованная в PMRC. Одним из ее создателей была Типпер Гор, жена Альберта Гора, бывшего в то время сенатором страны. PMRG ставила своей целью заставить звукозаписывающие компании применять при оценке музыкальных произведений систему, аналогичную системе MPAA в кинобизнесе, которая определяла, какой возрастной группе мог быть показан тот или иной фильм.

В результате деятельности организации типа PMRG в Америке создана и по сей день существует система наклеек. Ими отмечается всякая музыкальная продукция, в текстовом материале которой встречаются упоминания о сексе, наркотиках, насилии и прочих сомнительных темах. Хотя изобретатели системы утверждали, что ее использование вовсе не означает введения музыкальной цензуры, “эффект наклейки” сказался почти сразу.

Опасаясь обвинений в распространении непристойностей, крупные магазины либо отказывались от пластинок с наклейками, либо запрещали продавать их лицам моложе 18 лет. Целые музыкальные направления, например хэви-метал и рэп, вообще исчезли с прилавков многих магазинов. Некоторые звукозаписывающие компании выпускали две версии пластинок с наклейками: одну в авторском варианте, другую – в “скорректированном” виде или даже с купюрами.

Так можно продолжать до наших дней, только вот статья не резиновая, поэтому на этом мы закругляемся. За то, что София, играла в ресторане блюз, управляющий Леплевский наехал на Ростова. Граф отбрехался что София тогда играла Бетховена, а тот кто доложил Леплевскому, просто не разбирается в музыке.

После этого, Ростов встречается в баре с американским шпионом Ричардом, ага черным к тому же. Чернокожий шпион, просит Ростова об услуге. Вот Сталин умер, а американское правительство интересует, кто встанет на его место, поэтому посол просит Ростова узнать это.

В отеле в скором времени, должен состоятся торжественный ужин, на котором будут присутствовать видные партийные деятели, которые будут решать вопрос о приемнике. Ну так Ричард, просит чтобы Ростов присутствовал на этой встрече, и шпионил за партийными лидерами, а потом все ему об этом рассказал.

Граф отказывается шпионить за своими, но тут американец вытаскивает из рукава козырь, он обещает что устроит для Софии побег из России в Америку, ведь в Советской России у неё нет никакого будущего. Предложение американца, Ростова заинтересовало, он задумался, но пока ничего не ответил.

Через какое то время Ростов разговаривает с Анной об Америке. Анна говорит что она хотела бы жить в США, потому что там люди могут играть ту музыку какую захотят, говорить то что думают, ну и не стоит забывать про удобства. Ростов говорит что для него есть другие приоритеты, и он не хотел бы жить в Америке, ибо он русский патриот.

К Ростову в отель приходит измученный Мишка. Поспав сутки в тайной комнате на полу, Мишка с жадностью накидывается на еду, так как будто он не ел лет двести. Да, на Мишке тот же самый костюм, в котором его арестовали, и он как не странно в хорошем состоянии. после того как Мишка поел, Ростов самолично, моет ему в тазике разбитые в кровь ноги. Да разбитые в кровь ноги, единственное что говорит о перенесённых Мишкой страданиях.

Через какое то время, Ростов встречается с Глебниковым в вином подвале. Тут внезапно, чекист просит Ростова о точно такой же услуге, что и американец. Чекиста, как и американца, интересует встреча партийных лидеров в отеле, и он хочет знать, что на этой встрече будет говорится.

Ну а нужно все это чекисту, потому что он опасается за свое бедующее, и боится что после смерти Сталина, его попрут с работы, или что еще хуже отправят в лагерь, если к власти придет Хрущев. Ростов сказал чекисту, что он сделает все что сможет.

Спустя какое-то время, Ростов на крыше, жалуется Анне, как ужасная страна, растоптала Нину и Мишку. Тут оказывается, что к Анне заходил Ричард, так что она в курсе о чем графа просил американец, взамен обещая побег Софии в США. Анна уговаривает Ростова пойти на сделку с американцем, с условием что тот организует Софии побег.

И вот они вдвоем встречаются в ванной с американцем, который дает графу подслушивающее устройство. Ростов должен надеть подслушивающие устройство на себя, для того чтобы сделать запись разговора партийных чиновников в стенах отеля. Ну а София, должна будет передать ему эту запись, когда окажется в Париже.

В то время Софию к себе вызвал Леплевский, для того чтобы обсудить, какую музыку она должна играть на торжественном вечере. Порвав ноты с музыкой Прокофьева, и выбросив их в корзину, Леплевский вспоминает родителей Софии, о которых высказывается крайне нелицеприятно. Тем временем, Анна самолично закрепляет на теле Ростова подслушивающее устройство.

И вот граф, в качестве официанта, идет шпионить за партийными лидерами, которые в это время засели в одном из номеров отеля. В коридорах отеля, полным полно автоматчиков, перед самим входом в номер, обсуживающий персонал подвергают обыску. Ростова так же тщательно обыскивают, но подслушивающего устройства на нем не нащупывают.

Оказавшись в номере, Ростов замечает, что там идет проверка, есть ли там прослушка. Но граф вовремя отсоединяет провод от микрофона, так что аппаратура не фиксирует на нем прослушивающее устройство. И тут появляются партийные лидеры.

Ну а дальше, Ростов хитрым способом, избавляется от аппаратуры определения прослушки, накрыв её крышкой и сплавив из номера, когда солдат отвлекся, и вновь включает микрофон. Не стесняясь официантов, партийные лидеры обсуждают, кто же же должен стать новым генеральным секретарем, а Ростов весь разговор на магнитофон записывает..

Через какое то время, Ростов вновь встречается в винном подвале с чекистом, и сообщает ему, что новым генсеком будет Хрущев. Эта новость, не приносит чекисту радости, тот понимает что для него все это кончено. Ну а тут Ростов еще его попрекает, тем что тот арестовывал людей ни за что, да и еще непонятно ради чего.

Ну а дальше Ростов узнает от Софии, что Мишка ушел в неизвестном направлении, оставив ему на память фотографию. Тут оказалось, что тот стих, который в итоге спас Ростову жизнь, его тогда не расстреляли а приговорили к заключению в отеле, был на самом деле написан Мишкой, когда он учился вместе с графом в университете.

Серия заканчивается на том, как Мишка уходит в никуда, а Ростов говорит Анне, что пора выбираться из этого дурдома.