Жду новый пост

Серия «Как в кино»

2 года назад под Новый год мы снимали учебный этюд Застряла. Там я был и режиссером и художником и вызывной сам составлял, но даже так съемочной группы все равно набралось на 10 человек и не обошлось без приключений.

Сначала мы все задубели ловя между деревьев закат и гоняя актрису по сугробам парка, потом помреж Варя на электричке уехала в депо и топала пешком по путям, чтоб от туда выбраться. В последний момент нам запретили снимать в баре и я, спасая фильм, совершил одну из главных ошибок начинающих киношников - потащил съемочную группу к себе домой.

Там мы должны были сцену диалога в баре. Так уж сложилось, что у меня дома есть барная стойка сооруженная из старого пианино, с кучей стекла и барной атрибутики. Не хватало финальной детали - елки (без нее сюжет не клеился). Елка была на балконе. Засыпав всю квартиру иголками и замутив микро-перестановку, мы ее приволокли, но возникла другая проблема - за барной стойкой ее не было видно в кадре.

Догоняться до нужной высоты решили стопками книг (кислотная елка - на фото за спиной героя). Но пройти все гладко не могло. На одном из дублей, громко шелестя иголками о разноцветные бутыли и рюмки, елка с грохотом завалилась прямо на полки с барным стеклом. На несколько секунд воцарилась мертвая тишина, а потом я пошел оценивать масштаб катастрофы и понял - случилось Новогоднее чудо.

Зацепившись макушкой за держатель для бокалов мартини, елка зависла в воздухе, не повредив ровным счетом ничего. Через несколько минут она была возвращена на место, а еще через час мы сделали финальный дубль и, вернув елку на мороз радовать прохожих, уселись за барную стойку, праздновать Шапку(завершение съемок) и отмечать Новый год.

С наступившим!🎄

Источник: https://t.me/nipanin/393

Если написать сценарий, в котором киношники, ища дом для съемок на циане и авито, найдут не только нужный дом, но еще и мастера обработки металла и древесины в лице его хозяина, а затем этот мастер сделает декорации для их фильма, из-за чего в результате придется переписать первоначальный сценарий, насколько такая история будет правдоподобной?

Не дожидаясь ответа, скажу, что у меня в жизни именно так и случилось, когда мы готовились к съемкам фильма «Копать!». Владелец дома, где мы решили снимать одну из сцен, оказался плотником-кузнецом и за очень скромное вознаграждение сделал нам красивый металлический знак и декоративный деревянный забор, с которым мы потом таскались по центру Москвы. И ради такого историю, действительно, пришлось заметно подправить.

Нечто подобное произошло и с фильмом «Другие», который я тоже помогал снимать. Художника-постановщика фильма режиссер нашла случайно, пока снимала тизер. А ведь изначально просто искала подходящее место для съемок.

Эту тачку нам подогнал мой друг детства Леша, мечтавший побывать на съемочной площадке, а заодно помочь нам, студентам киношколы, снять свой первый фильм. Но накануне съемок Лешу срубил ковид.

Однако, человек оказался настолько ответственным, что даже с температурой под 39 нашел возможность доставить агрегат до места и в придачу к нему кучу реквизита - металлолома, идеально подходящего для снимаемой сцены.

Но на этом история тележки только началась.

Сняв нужные кадры, сначала с ее помощью мы отгрузили кучу реквизита, потом телегу запреметила операторская группа и следующие две смены она служила верную службу им, помогая перевозить тяжелую технику по пустырю с ямой.

Затем тачка и вовсе пошла в разнос. На ней перевозили землю, обеды, воду, превращали в склад. В ней даже умудрялись спать.

Вот так вот, выполнив и перевыполнив все свои задачи, телега отправилась ко мне на дачу, дожидаться своего хозяина.

Но спустя год, есть мнение, что следующих съемок она дождется раньше ☺️

Раньше, смотря фильмы, я редко задумывался о таких мелочах, как цвет предметов в кадре, но когда начал снимать кино сам, не думать о них стало уже невозможно. Хотя бы потому, что когда художник спрашивает тебя "Какая нужна лопата?", ты, как режиссер, должен на это что-то ответить.

Так почему лопата должна быть зеленой, а не коричневой или просто деревянной? Потому что в фильме, о котором идет речь, она принадлежит конкретному персонажу и служит воплощению его целей. Она должна ассоциироваться именно с ним, давая понять, что в руках другого человека эта лопата вряд ли принесет желаемый результат.

И даже если зрителю в голову не придет о таком думать, видя человека в зеленой рубашке и зеленую лопату, взаимосвязь он уловит еще где-то на подкорке. И это работает. Без лишних диалогов и пояснений.

Та же история, например, с движением камеры. Я 8 лет отработал на ТВ, но еще при первых попытках снять что-то "киношное" впадал в ступор от вопроса "Куда поставить камеру?". Ведь кажется, что вариантов миллион (и иногда так и есть), но чаще "правильный" ответ, который покажет именно то, что тебе нужно и склеится с соседними кадрами, хорошо если найдется один.

Тоже самое с действиями героев, направлением света, предметами на заднем плане, звуками, музыкой, стилем монтажа. У всего есть своя обоснованная причина, помогающая лучше раскрыть историю. Да, наверное, какие-то вещи получаются интуитивно, но, кажется, в хорошем кино, это скорее исключение из правил.

Вообще, до того как я начал вникать в кинопроизводство, весь этот процесс представлялся мне каким-то очень хаотичным творчеством, но очень быстро я понял, насколько сильно ошибался. И осознать это мне, как человеку очень системному, было крайне приятно.

Вот теперь и придумываю почему лопата зеленая. 🤫

Вот кому в здравом уме придет в голову, что фургон «Мороженое» - на самом деле генератор мощностью 60 кВт, от которого запитан кино-караван из 6 грузовиков и вагончиков, свет, плейбек, чайник и микроволновка. Даже телефоны от него заряжали.

Получается, главная машина на площадке - фургон с мороженым. По-моему, это гениально.