GreenyMoon

Жильё семейства Васи, показанное прекрасным теремом у иллюстраторов Билибина и подражателей - в игре выглядит как какой-то сарай, который особо не разглядишь во тьме ночи. В игре нам показали лишь его кусок - но это кусок сарая, кусок угла из грязных досок. Ни резьбы, ни крашенных узоров - ничего мы там не увидим. Просто грязный хлев-сарай грязных русских деревенщин грязного русского средневековья, бомжиха Василиса в мешковине и платке, и поганое идолище на месте Куколки.

Вот вам, жриття! Хык-тьфу! - Говорят нам эти игроделы. Так? Да, так.

...Та блевотина, что я последние годы наблюдаю в "русском игропроме" - вызывает серьёзную обеспокоенность. Мерзость образов, что создаётся в этих произведениях - влияет и на наше собственное восприятие себя, и на восприятие нас мировым сообществом.

"Ну-ка, ну-ка, чё там у русских?" - думает иностранный человек, заглядывает в игру "Индика" - и видит блевотную балабановщину. А интернет-клоуны, ничтожества, которые думают что "топят за Россию", но на самом деле подкладывают ей свинью - тут как тут услужливо готовы этому иностранцу навалить на лопате в комментариях или на коллабах на Твичах/Ютубчике ещё немного "Скреп" и "Нашего": мемы Гойда, фильмы самого, собственно, Балабанова - со всей этой грязью и мерзостью, облупленными стенами домов, слякотью на улицах, уродами, и "смешные видосы" про алкашню и т.д. А, и ещё "думер-панк" - с панельками с пасмурные дни.

Мммммм, красотаааа. Русь-Матушка!

Гооооойда! Гооооолллл! Наши слоныыыы!!! Ураааа!

А чё ура-то? Чему радуемся?

А да, стоит обоссавшийся в штанах урод, беглый каторжник, посреди грязной слякотной улицы в конце "Индики" - и условный иностранец воспринимает его как нормального, "average" русского, и обычную русскую жизнь и историю. Этому радуемся, ребят? Согласны, узнали? Узнали себя в спутнике Индики, узнали свой родной город на той грязной слякотной улице в конце игры? Про нас, а? Наша история? Согласны?

А вот - чё там по хвалённому "Атомик харт"? Ребята взяли уродливые игрушки Совка времён 70-80 - все эти мерзотные неваляшки и прочий КАЛ, помните их? - и на их основе решили сделать свой, родной, альтернативный ретро-футуризьм.

Получилась, конечно, отвратно. Мерзко до невозможности. Потому что нужно было не кал делать на основе уродских неваляшек и пупсов - а дизайнить окружение, технику, машины, роботов на основе работ советских фантастов.

Сергей Снегов - слышали про такого, дорогие разработчики Атомик Харт? Ефремов, Стругацкие, Кир Булычёв. Почему бы не почитать работы этих людей - и не попытаться представить, каким должен быть дизайн технологий в стиле этих сеттингов?

Что из себя представляет дизайн окружения и техники в Атомик Харт? По большей части - это мерзотная дрянь. Это даже хуже, чем Фоллаут. Раньше я думал, что нет более отвратных дизайнерских решений, чем летающие многорукие роботы из Фоллаут - впрочем, Протектрон тоже мерзотен. Но я ошибся - Атомик Харт показал мне, что дизайн может быть ЕЩЁ ХУЖЕ, чем Фоллаут!

Почему нельзя было, чтобы мир победившего коммунизма... - хотя какой там коммунизм, лол... - мир СССР с развитыми технологиями - выглядел как Проект Венера, например? В чём ваша проблема?

Ыыыы, мы хАтИм АриЕнТиРаВаТьСя на нАстальгию и ниАбыЧнАсть. Давайте на мировом рынке игр изображать из себя "russkiy durak", раз они от нас этого хотят, и выдавать акцент, какой они привыкли слышать в голливудских фильмах - давайте не разочаровывать дорогих заокеанских коллег и самих себя. Как грицца: Раз тебя в третий раз назвали лошадью - надевай седло и иди в стойло.

Так, что ли?

Повторяю свой поинт ещё раз: дизайн почти всего в Атомик Харт - это блевотина полная. Овно овна. Кал кала. Невыносимая мерзость. Но к чему там ещё и избушка на курьих ножках и оммаж на Бабу Ягу - вообще не понятно! "АтСыЛкИ раДи АтСылАк, фандом ждёт фансервиса, ыыыыы".

Недавно вышло "Лихо одноглазое". В принципе, к игре нет никаких претензий с моей стороны - кроме лишь того, что с пафосом Лиха не дотянули. В самой же сказке внутри игры приводится - созданная иллюстраторами игры (!!!) в стилистике Билибина - иллюстрация Лиха - где мы видим высокую, ЖЕНСТВЕННУЮ, тётеньку с длинными седыми волосами, в БОЛЬШОМ кокошнике и сарафане, и с одним глазом посреди лица. Почему такой же образ вы не воплотили, разрабы, в самой игре? Непонятно.

Это было бы... круто. Это было бы - пафосно.

То, что у вас получилось на роли Лиха - временами выглядело, если честно, смешно - то как это существо двигается, реально вызывает приступы хохота. Проработка ходьбы Лиха сделана просто на очень плохом уровне - стрёмная старушка (на самом деле признаки пола почти отсутствуют в её внешности) с жиденькими чёрными волосёнками, в убогом кокошнике, который не сразу признаешь, и который больше похож на шапочку медсестры из американских фильмов, кривовато двигается вприпрыжку, будто клоун на цирковом выступлении. "Монстр" не пугает, и не вызывает чувства величия.

Какое величие?! Ну вы сами в записках в игре всюду раскидали эпитеты про неё: Хозяйка Зверей, Хозяйка Мира, Око Господне, Владычица, Повелительница... - так много громких слов, а в итоге какое-то тощее убожество в чепчике медсестры и невнятном рубище дёргается ссутулившись и вприпрыжку, и с пролагами. Ну это не серьёзно, ребята...

Не хочу много придираться к "Мортёшке" - поэтому остановлюсь на этом. Ребята молодцы, все их продукты хороши, "Блэк Бук" вообще радует - но, на мой взгляд, с чардизом Лиха не дотянули, не дотянули.

...Так вот, все приведённые мною выше примеры критики объединяет одно - нет эпика, нет красоты, нет эстетики, и самое главное - нет пафоса.

Где пафос уровня голливудского размаха, где ЛОЖЬ ВО ИМЯ ЭСТЕТИКИ, где величие - пусть и придуманное? Где эльфы Толкина в экранизации Джексона?

Какими представлены русские люди и русский быт в советских мультфильмах по сказкам Пушкина и в иллюстрациях Билибина? Именно что - эльфы, высшая раса, светлокудрые арии под два метра ростом! Мужчины - косая сажень в плечах, женщины-Василисы - царицы конкурсов красоты в сарафанах и роскошных кокошниках, "с косой до ж*пы". А быт вокруг - роскошь, загляденье! Всё пряничное, расписное, хохломное, лубочное, всё сверкает, свистит, пердит, золотые купола церквушек сияют, терема стоят высотой в пять этажей, все ходят в изысканных одеждах - и даже бедная старушка с разбитым корытом и её дед выглядят опрятно и со вкусом - всё вокруг прекрасно и благолепно.

Даже современные мультфильмы про трёх богатырей - вещь более предпочтительная с точки зрения культурной национальной... хм... "сознательности", скажем так - нежели игра "Василиса и баба яга" или какая-то грёбанная "Индика". В мультфильмах про трёх богатырей - три богатыря приятные качки, а их девки - красавицы.

А ТОЛЬКО ЭТОГО И НАДО!

...для начала.

Дорогие игроделы. Если когда-нибудь вас посетит шальная мысль создать игрушку по мотивам русских сказок - будьте добры убедиться в том, что можете воплотить в своём чардизе персов и окружения стиль Билибина, его подражателей, и советских мультипликаторов, снявших сказки Пушкина - или же вы можете попытаться сделать ещё лучше.

Но если вы не можете сделать ни как они, ни лучше - то не делайте вообще ничего. Не делайте игру с уродским убожеством наподобие того, что представлено в "Василисе и Бабе Яге".

Делаете русское фэнтези по сказкам? Делайте сказочную Русь и сказочных Русов как ельфов у Джексона и как показано у Билибина. Делаете советский ретро-футуризм? Хорошо, делайте Проект Венера и воплощайте миры Сергея Снегова - например, "Люди как боги". Не можете так? - тогда не делайте вообще никак.

Не советую никому играть в "Василиса и Баба Яга". Не хочу чтобы у этой игры был какой-либо коммерческий успех, не желаю им ничего хорошего.

Поймите, дорогие друзья - у разработчиков имелись примеры дизайна Билибина и других перед глазами. Они СОЗНАТЕЛЬНО решили сделать свою Васю бомжихой у грязном рубище и платке, а куколку - чуркой уродливой. Видимо, они преследовали этим какую-то цель, раз так решили. Хотели этим что-то сказать - и нам, и случайным иностранным игрокам, которые захотят поиграть в эту игру. Они решили показать иностранцам не Васю и куклу Билибина и ко - а своих: нищую грязную чучундру, тётю Глашу из деревни Большие коровьи лепёшки, и уродское полено, которое та подобрала по дороге, когда шла к соседке за солью.

К примеру, сражения со Змеем Горынычем на Калиновом мосту, где постоянно упоминается огонь, чадит чёрный дым и звучит грохот и рёв - очевидно, является повествованием об охоте на слонов/мамонтов первобытными людьми. Калинов мост - это яма, накрытая ветками и травой для маскировки. Змей Горыныч - это хоботастое (змей) громадное (горыныч) существо. А шум, чад и полыхание огня - это толпа древних охотников бежит с криками и факелами на стадо слонов в ущелье, ещё и траву поджигая на своём пути. И испуганное стадо ломится прочь - и некоторые особи падают в ямы, заранее вырытые охотниками у стада на пути.

Итак, рассмотрим же сказки и мифы об ослеплении одноглазых монстров.

В основном, эти сказки и мифы содержат одинаковые элементы - иногда те отсутствуют, но это лишь означает, что сказка утратила в пересказе свой истинный смысл - и эти элементы следующие:

1) Герой приходит в зловещий дом, находящийся вне человеческого общества (полис, мiръ)

2) В этом доме обитает одноглазый великан

3) Он съедает друзей героя у него на глазах

4) Герой ослепляет великана длинным острым орудием

5) Великан дарит герою предмет - металлической природы, герой зарится на сокровище и хватает предмет

6) Предмет прилипает к руке героя и не даёт ему убежать от великана - и ради своего спасения герой отрубает себе палец или руку и, таки, сбегает

Давайте же разберём эти 6 элементов и отыщем их истинный смысл. Как мне это видится:

1) Зловещий дом на отшибе, вдали от мира людей - это кузня, которую ставили на краю поселения или даже в отдалении, чтобы случайный пожар в ней не спровоцировал быстрое сгорание и всего остального поселения

2) Одноглазый великан, который обитает в кузне - это печь. Сама она - словно огромная голова, а отверстие с огнём, в которое засовывают металлическую заготовку - это и есть единственный глаз великана

3) Пожирание великаном кого-то/чего-то - это разжигание печи топливом

4) Ослепление циклопа - это засовывание металлической заготовки в печь

5) Подаренный великаном предмет - это изделие, которое создал кузнец под конец своей работы

6) А этот последний пункт предостерегает о том, что нельзя хватать этот предмет голыми руками - он ещё не остыл - и нужно пользоваться щипцами.

Вот и вся недолга в трактовке таких сказок.

Привет, Пропп. Чё с лицом?

Вы навалили настоящую кринжатину. Я с вас кринжую. Ваш поинт - реальная кринжота. КринжОвый кринж. Кринжище крИнжевое. Закринажевать можно от вашей кринжанины.

Понятно, розенталь-зильберман-гартман и прочие эксперты в русском языке? Вы поняли мой поинт из этого примера, ничтожества? Вы понимаете, насколько велик русский язык - который имеет возможность вытворять даже с заимствованными словами то, что родной язык этих слов не может?

Русский язык сожрёт, прожуёт и переварит любой иностранный сленг, словарный запас, да и целые языки, если будет такой случай - и ничего ему не сделается. Он жрал и жрал иностранные языки в прошлом - и переварил их, ассимилировал иностранные термины, экспроприировал их - и остаётся собой, Великим пластичным могучим синтетическим русским языком.То же самое касается и ревнителей национальной культуры, традиций и т.д.

Эти сумасшедшие не понимают, что закрепощённость на себе, на внутреннем - является врагом для России, для русской культуры. Россия всегда копировала и тащила чужие достижения, ассимилировала, присваивала, добавляла к своему культурному достоянию - и за счёт этого становилась только больше и сильней, больше и сильней, как ненасытный громадный медведь, развалившийся на всей Евразии и жрущий всё, что попадётся под его гигантские лапы. И хорошо, и правильно - пусть жрёт всё, пусть всё проглатывает и переваривает, пусть насыщается и пухнет всё больше и больше - он от этого становится только

могущественней.Закрепощающиеся националисты - стремятся к ослаблению и уменьшению сил этого медведя, а вовсе не заботятся о его благе и развитии.О, французская поэзия? Сюда, мля. Теперь это будет Пушкин. Немецкая поэзия и философия? Сюда, мля. Теперь это и наше тоже. Вы долго шли к этому веками в своих странах? Молодцы, а мы просто пришли на всё готовенькое и сняли сливки, и плевать нам на всё. Голландское кораблестроение и мореходство? Сюда. Итальянский архитектор может построить Кремль? Отлично, строй, собака заморская.

Таков путь.

Додики, что топят за национализм - не понимает сущность Имперскости, они элементарно антагонируют этому. Нацонализм в культуре и языке хорош для маленьких стран, типа балтийских - но это совершенно неуместно для величайшей Империи на планете - России. И Россия не только не должна закрываться от условного запада, например, Америки и Англии - она должна их ПОЖРАТЬ. И когда мы говорим "пожрать" - мы говорим не только про язык, но... ПРО ВСЁ. Экономика, культура, этика, эстетика... - ВСЁ. Мы ДОЛЖНЫ сожрать америку целиком - не только с джинсами и колой, но с чикагской экономической школой, леваками-СЖВ, и всем прочим.

Когда Россия сожрала французскую поэзию - родился Пушкин. Когда Россия сожрала немецкую и британскую литературу - появились Достоевский и другие авторы. Когда выходили крутые советские фильмы - их авторы учились на опыте иностранцев. Вы можете этого не знать - потому что вы, в отличие от автором, не узнавали мировые новинки и тренды в то время, и не имели такой широкий кругозор, как они. Весь "русский рок", особенно последних 10 лет Совка - это подражалово западному...

Россия всегда всё воровала... - И ЭТО ХОРОШО. Это правильно. К примеру, ВК Дурова - объективно не хуже Фейса, и гораздо лучше ВСЕХ остальных подобных клонов из других стран. А про советского писателя Сергея Снегова с его романом "Люди как боги" писали: "Он хотел сделать пародию на Гамильтона - но вышло такое, что куда уж там какому-то Гамильтону! Вышел шедевр!"

Заявление "вас (вставить профессию) заменят нейросети" нелепо в своей формулировке - потому что заменить ты можешь только то, что является твоей собственностью и инструментом, который ты используешь для своих целей. Ты владеешь чем-то - ты захотел и заменил это.

Кто-то владеет творцами и интеллектуалами?? Ахаха.

Производители творчества и интеллектуальной продукции не обслуживают общество. Творец не выполняет какой-то заказ, не отвечает на какой-то общественный запрос. Импульс, побуждающий к творчеству - приходит изнутри творца. Заменить оригинал просто невозможно, потому что оригинал не является законченным навсегда, и ты не знаешь даже в чём конкретно его заменять - ведь у тебя нет на руках сценария будущего, по которому будет развиваться оригинал. Даже у него самого этого нет.

Оригинальный творец или мыслитель на фоне "нейросетей", которые кого-то там должны "заменить" - это примерно как миллиардер, у которого куча связей в бизнес мире, который вдруг лишился своих капиталов и стал бомжом. Он ничего не потерял на самом деле, ведь связи, деловая хватка, опыт обогащения и предпринимательства и острый ум - остались с ним, так что он легко всё восстановит. Его главное преимущество, его главный капитал, его главный инструмент - он сам. До тех пор пока он сам у себя есть - он всегда может вновь стать миллиардером.

- Я несчастен...

- Я не знаю зачем жить...

И т.д.

Всё перечисленное выше мне кажется чрезвычайно смешным, а важность этих "проблем" завышена.

Если бы я был практикующим психологом или каким-нибудь духовным гуру - я мог бы легко, за минуту, избавлять людей от перечисленных выше проблем. Правда, для этого нужно было бы самим "пациентам" соблюсти некоторые условия - как говорится: Можно привести лошадь к водопою, но пить она должна сама.

Условие такое: "пациенты" должны принять мою точку зрения относительно их "проблем" и беспрекословно уверовать в неё - и тогда они получат от неё пользу. Пререкаться и кому-то что-то доказывать у меня нет желания, ведь это не мне нужно, это не я страдаю от вышеозвученных "проблем".

Что касается моего подхода к решению этих проблем - и многих других похожих - он чрезвычайно прост: необходимо поменять своё мировоззрение и ценности, встав на рельсы Эгоизма, Индивидуализма, и Солипсизма. Это для начала. Ну и некого цинизма.

Далее: необходимо не "решать" эти проблемы - а поменять своё отношение к ним и перестать видеть их проблемами. Решения - не будет, будет отказ от страданий и перемена интерпретации.

Люди страдают из-за вышеперечисленных и похожих проблем только потому, что следуют определённой культурной программе, выученной с воспитанием и по ходу жизни.

Людям внушили, что плохо жить без друзей - поэтому они страдают, если у них нет друзей, ведь "так положено".

Люди привыкли к своей личности или к реальности окружающего мира - поэтому страдают при деперсонализации или дереализации, ведь "так жить невозможно, хочу вернуть всё как было!". Как было, пациент с деперсонализацией-дереализацией, уже не будет никогда - запомни это.

Никогда. Никогда. Уже никогда.

Люди привыкли к концепции "счастье" (у которой нет твёрдого определения и материальных критериев, не так ли) - и поэтому страдают от того, что не обрели этот мифический призрак непонятно чего.

Но, запомни, счастья - не существует. Это просто слово - которое ничего не значит.

Удовольствие - существует. Благо - существует. Приятные ощущения в теле или неприятные - существуют. Счастья - не существует. Есть лишь ДАННОСТЬ. Живи в данности и работай с тем, что есть сейчас у тебя на руках, с тем, что ДАНО сейчас. Живи в реальности, потрогай траву - не живи в иллюзиях о том, что есть какое-то "счастье", к которому ты должен бежать, как ослик за морковкой - бежать не за чем, цель этого забега изначально является иллюзией и пустым концептом без значения.

"Я боюсь призраков, таящихся во тьме" - Призраки бесплотны, а значит не могут двигать материальные объекты и навредить твоему физическому телу. А раз нечто не может навредить твоей плоти - значит, оно совершенно безопасно для тебя.

Кроме того: почему ты должен бояться призраков - а не они тебя? Если существуют души или мистические силы - то и у тебя есть душа или силы - и с чего ты решил, что одна душа сильнее или слабее другой, одна мистическая сила сильнее или слабее другой? Почему душа-призрак должна быть сильней тебя-души? Что если твоя душа может убить любого полтергейста, разорвать его на куски своей духовной силой?

"Мне кажется, что за мной следят" - если это не причиняет тебе никакого реального физического вреда, то нет смысла думать об этом и бояться этого. В конце концов, если они следят за тобой - то ты важнее, чем они. Это они посвящают свою жизнь, время и внимание тебе - а не ты им, то есть они второстепенны, а ты чрезвычайно ценен.

"Я не знаю зачем жить" - жизнь это как фильм, и его имеет смысл продолжать смотреть, потому что интересно, что будет дальше. Даже если фильм противный или скучный - интрига всё равно присутствует. Незнание того, что будет завтра, и нетерпеливое предвкушение и ожидание узнать это - заставляет просыпаться завтра с утра и начинать новый день. Интрига присутствуют в любом протяжённом сюжетном произведении независимо от качества этого произведения и темы. Мы не знаем, что будет через год-два - и очень интересно узнать. А чтобы это узнать - мы должны быть в живых через год-два, чтобы лично засвидетельствовать новые развития сюжета нашей жизни и истории этой планеты.

Понимаете ли, шимпанзА может стучать по одной и той же - или двум - клавишам все миллиарды лет - и ничто не остановит её от этого.

Видите ли, почти все, ВСЕ, мысленные эксперименты философии сознания, аналитической философии онтологии, и сциентизма - не проходят проверку на адекватность, правдоподобие, практическое применение, и не выдерживают критики.

Чайник Рассела? Клоун на полном серьёзе решил, что на орбите может сам по себе оказаться РУКОТВОРНЫЙ ОБЪЕКТ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ? Этого быть не может никогда.

"Чайник Рассела" - это дурь абсолютная, невозможность появления этого чайника равна практически ста процентам - именно потому, что это РУКОТВОРНЫЙ ОБЪЕКТ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ - к сожалению, тугодум Рассел этого не учёл, придумывая свою клоунскую забаву.

Не в первый раз - разве ж это не клоун Рассел сочинил фантастическую дурь про "вселенная пяти минут"?

Додик оказался настолько тупым, что не способен уяснить тот очевидный факт, что ПАМЯТЬ ПОДДЕЛАТЬ НЕВОЗМОЖНО.

И так практически с любым мысленным экспериментом озвученных выше направлений философии.