Большой мастер сильных и острых многосерийных фильмов: ко дню рождения Семёна Арановича
23 июля – день рождения замечательного советского режиссёра Семёна Арановича (1934-96). Это был большой мастер по созданию сильных и острых многосерийных фильмов. Причём односерийные картины не очень давались Арановичу – его стихией было создание именно продолжительного действия на экране. Многочасовые картины Арановича действительно получались целостными, увлекательными и чётко структурированными.
Первым таковым стал в 1971 году 2-серийный «Красный дипломат», посвящённый видному революционеру, одному из основоположников советской дипломатии Леониду Красину.
В СССР умели снимать сильные фильмы про революционеров: без пропагандистского пафоса, без искусственной героизации и идеализации, без карикатурности: вспомним, например, «Особых примет нет», «Слуша-ай!», «Николай Бауман», «Незабываемый 1919 год», «Чичерин» и др. «Красный дипломат» занимает достойное место в этом ряду.
Главную роль хорошо исполнил Виктор Бурхарт, знакомый широкой публике в первую очередь по блистательному военному детективу «Кодовое название «Южный гром», где актёр ярко сыграл предателя – коварного, отлично подготовленного разведчика абвера Панкова.
Здесь Бурхарт играет уже положительного персонажа – выдержанного, твёрдого, идейного Красина, настоящего революционера первой четверти ХХ века. Эта роль стала для актёра первой и единственной главной – нужно похвались Арановича, что сумел сделать неудавшееся другим режиссёрам – раскрыть бурхарта в центральном и развёрнутом образе.
В фильме можно также насладиться игрой Афанасия Кочеткова в роли Максима Горького, Ии Саввиной в роли Веры Комиссаржевской, Донатаса Баниониса в роли Саввы Морозова и др.
В 1980-м на экраны вышел великолепный 3-серийный фильм «Рафферти», сделанный в жанре политической драмы-расследования с элементами детектива.
В этой увлекательной картине прекрасно сыграли Олег Борисов, Евгения Симонова, Армен Джиграхянян, Лариса Малеванная и др.
Борисов был выдающимся актёром, превосходно исполняющим любые развёрнутые роли: и взбалмошного авантюриста («Крах инженера Гарина»), и спокойного, уравновешенного следователя («Кража», «Остановился поезд»), и др.
Но тут роль нечистоплотного, изобретательного, изворотливого профсоюзного дельца Джека Рафферти была ему особенно «к лицу».
Очень удачными вышли и дуэты Борисова с Е. Симоновой, сыгравшей его глуповатую подругу, и А. Джигарханяном, исполнившим роль соратника Борисова-Рафферти, опять же глуповатого гангстера из Италии.
Фильм в целом великолепен, хотя именно в нём впервые проявились садистские наклонности Арановича. Проявились они в финальной сцене, когда герой Джигарханяна расстреливает из автомата героя Борисова. Последний уже давно мёртв, а первый всё пускает одну очередь за другой.
Отчасти это было оправдано: интенсивная стрельба как бы выплёскивала весь тот негатив, что Рафферти всей своей жизнью, всей своей натурой вызывал у зрителя на протяжении трёх серий.
Однако в нашем доперестроечном кинематографе даже в подобных случаях столько стрельбы и крови мало где можно было встретить: Советская власть берегла психику зрителя.
И не только психику. Ведь любое насилие на экране (даже если это расстрел красноармейцами фашистов) повышает у зрителя чувство агрессии.
У кого-то возникнет желание воплотить в жизнь увиденное на экране насилие, и сделать это не по отношению к фашистам или другим злодеям, а по отношению к ни в чём не повинным людям.
Именно благодаря её величество Цензуре уровень преступлений и правонарушений в доперестроечном СССР был ниже, чем в бесцензурных США и Западе.
Ну а в проклятую Перестройку этот уровень резко подскочил именно потому что цензуру убрали, и с экранов хлынули чернуха, насилие, стрелялки и мордобои.
И вот ещё что. В СССР сняли немало шедевральных фильмов про Америку: «Богач, бедняк», «Мираж», «Документ «Р», «Американская трагедия», тот же «Рафферти» и др.
И посмотрите, как в этих фильмах изображалась Америка: не было никакого даже намёка на искусственное очернение американской действительности.
А теперь сравните с тем, как Советский Союз показывается в пиндоcoвских фильмах и в фильмах, снятых у нас начиная со времён Перестройки, когда контроль над идеологией (в т.ч. кинематографом) захватили пиндосовские кураторы...
В 1985-м Аранович снял знаменитое 6-серийное «Противостояние», где детективная линия была уже основной.
Этот фильм завершил серию сильных многосерийных картин, повествовавших о разоблачении бывших нацистских преступников, оставшихся в своё время без наказания.
Ранее были «Без права на пощаду», «Человек в проходном дворе» и «Совесть». Также данная тема упоминалась в таких удачных картинах, как «Государственная граница. Солёный ветер», «Без срока давности», «Ларец Марии Медичи», «Государственный преступник», «Чужое имя» и др.
На сей раз садистские наклонности режиссёра сказались в том способе, которым главный герой умерщвлял своих жертв, пусть в самом фильме это и не было показано.
Однако в любом случае картина выдалась чрезмерно мрачной и тяжёлой, и даже концовка, где главный злодей оказывается обезврежен, сделана не в характерной для советского доперестроечного кинематографа оптимистичной манере, а в угнетающе-депрессивной.
Фильм украшает поединок прекрасно сыгравших Андрея Болтнева и Олега Басилашвили, пусть за все 6 серий их герои так ни разу и не пересеклись.
Болтнев прекрасно исполнил роль злодея в детективе «В полосе прибоя» – это мой самый-самый любимый фильм, фильм, в который я неистово влюблён уже много лет.
Там красной нитью через всю картину проходит поединок между нечистоплотным подполковником уголовного розыска в исполнении Болтнева и его антагонистом, майором розыска, которого выдающимся образом сыграл Владимир Кузнецов.
Здесь Болтнев тоже очень убедителен и в роли злодея в целом, и в своих дуэлях с оппонентами в частности.
Что касается Басилашвили, то к нему, конечно, нужно относиться очень негативно, как и к любому антисоветчику; но полковника Костенко он в этом фильме сыграл блестяще.
Особенно на контрасте с тем, какой неудачный, даже нелепый Костенко получился из Василия Ланового в дилогии Петровка, 38/Огарёва, 6 несколькими годами ранее.
Это было странно, если учесть, что лучшая роль Ланового (из того, что я видел) – это роль полицейского в фильме «Соучастие в убийстве». Впрочем, то был удачный фильм, а дилогия Петровка, 38/Огарёва, 6 – это провал.
Играя в «Противостоянии», Басилашвили, наверное, вдохновлялся тем, что в фильме его герой по сути явный антисоветчик, живущий с фигой в кармане и камнем за пазухой.
На протяжении фильма Басилашвили-Костенко пустил не одно ведро соплей по поводу того, как ему ужасно в СССР: и улицы плохо оформлены, и реклама самолётов не та, и кадровая работа не тянет…
При этом когда ему сообщили, что никак не получится привлечь к ответственности нацистского преступника, если он сбежал на Запад – потому что на Западе всё направлено на то, чтобы помочь нацистам избежать наказания, и живут они там припеваючи – Басилашвили-Костенко со всей своей остротой мысли языка просто молча проглатывает это, ни слова осуждения!
В этом вся гнилая суть «наших» либерастов: они скрупулёзно выискивают всякие мелочи, чтобы придраться к СССР, объявить его империей зла; и при этом холуйски поклоняются Западу и Сша и ни смеют говорить против них ни единого худого слова – даже в связи с такими чёрными страницами, как Хиросима и Нагасаки, Дрезден, Сонгми, Гуантамо и др. Тем же самым занимаются чмонархистнутые и праванутые, только в качестве объекта онанизма у них не Запад и Сша, а РИ.
Или вспомните разговор Костенко со свидетелем по телефону, случившийся 9 мая. «С праздником!», – говорит в конце разговора собеседник полковника. «Да, и Вас с праздником», – предельно сухо отвечает Костенко; хотя он первым должен был поздравить своего собеседника. Однако 9 мая для либерастов не праздник, а день скорби – они сами в этом неоднократно признавались.
Не знаю, вольно или невольно, но Басилашвили в «Противостоянии» блистательно продемонстрировал гнилую сущность всех антисоветчиков!
Эпизодические роли в картине прекрасно исполнили Вера Быкова-Пижель, Александр Казаков, Вячеслав Парменов, Михаил Воронюк и др.
Собственно, одна из заслуг Арановича в том, что он снял сильный 6-серийный фильм без актёров первой величины. Даже Басилашвили, как ни крути, артистом первой величины, исполнителем уровня Борисова или Джигарханяна, никогда не был.
Ну и 6-серийная «Большая игра» – тоже детектив (местами даже триллер), тоже 6-серийный и тоже удачный.
Вспоминая, сколько антисоветчины (и открытой, и латентной) было в «Противостоянии», сделанном ещё в 1985 году, я полагал, что в «Большой игре», снятой в 1988-м, её будет куда больше.
И как же я приятно удивился, когда ни антисоветчины, ни прочей мерзости, захлестнувшей наш кинематограф после проклятого V съезда кинематографистов, в «Большой игре» по большому счёту не оказалось.
Конечно, вставить антисоветчину в «Большую игру» было затруднительно, т.к. действие фильма происходит не в Советском Союзе, а в двух других местах: в вымышленной латиноамериканской республике Гаривас и в Западной Европе.
Но в проклятую Перестройку было немало «мастеров», которые и такой фильм запросто напичкали бы антисоветчиной: в те годы режиссёрам и сценаристам премного доплачивали за антисоветизм, за чернушность, за то, чтобы фильмы были направлены на нравственную, умственную, культурную деградацию зрителя.
К сожалению, нашлось много продажных ублюдков, за деньги снимавших (да и по сей день продолжающих снимать) всякое непотребство. И уважение Арановичу за то, что он в «Большой игре» не пошёл по этому пути!
Фильм получился сильный, но опять же чрезмерно тягостный: заведомо лишняя стрельба, лишняя кровь учерняют, удешевляют эту картину, понижают её капитализацию.
И если в «Противостоянии» финал был тяжёлым, депрессивным, но всё же в целом оптимистичным, то здесь он под стать большинству фильмов тех лет оказывается даже не просто мрачным, а максимально трагичным.
Осторожно, дальше будет спойлер. В концовке гибнут почти все положительные герои – и в Гаривасе, и в Европе. Зло торжествует по полной программе.
В живых остаётся лишь советский журналист Степанов, однако он получает сильную психологическую травму и надолго (если не навсегда) оказывается выведен из Большой игры.
Но даже с учётом всего этого «Большая игра» – удачный, один из последних удачных отечественных фильмов.
Ещё один повод восхищаться Арановичем – то, что «Большая игра» – это антиамериканский фильм. Снять в 1988 году антиамериканскую картину – это просто подвиг!
Хотя и в те годы в нашем кинематографе были те, кто, в отличие от бесхребетного либерастского политического руководства страны, не желал стелиться под пиндосов и делал антипиндосовские фильмы: «Государственная граница. Солёный ветер», «Проект «Альфа», «Государственная граница. На дальнем пограничье», «Загон» и др.
Причём Арановича и других создателей «Большой игры» не обвинишь в искусственном разжигании антиамериканских настроений: картина основана на реальных событиях.
Хоть Гаривас и вымышленная страна, но прототип её абсолютно реальный – Гренада, куда пиндосы вторглись в 1983 году. А сколько десятков стран, в которых они осуществили цветные перевороты и которые были в итоге переведены под внешнее пиндосовское управление!!!
Главную роль в «Большой игре» блестяще исполнила красавица Елина Калинова: и девушка красивая, и играет здорово; просто заглядение. При этом Калинова, видимо, не была профессиональной актрисой.
На кино-театр.ру в её активе значатся лишь 2 роли, первая из которой была в этом фильме; а в болгарской (равно как и в российской) википедии даже нет страницы, посвящённой Калиновой.
В других главных ролях здорово сыграли Владимир Гостюхин, Веселин Ранков, Александр Калягин.
К слову, Арановичу вновь удалось сделать сильную многосерийную картину с достаточно скромным – по крайней мере, по именам – подбором актёров.
