Сегодня у меня не просто обзор, а настоящий баттл двух порождений японского камеростроения. Не мало сломано копий в обсуждениях "какая лучше", что с завидной периодичностью вспыхивают не первый десяток лет.

Кто я такой, чтобы пройти мимо темы и не озвучить свое крайне важное, авторитетное мнение?) Погнали!

Концепция.

Я уже рассказывал о RB67 пару обзоров тому назад. Классическая для камер среднего формата компоновка хорошо зарекомендовала себя.

Вдохновлялись простыми формами кирпича все, кому не лень - Мамия (RB67, RZ67), Броника (GS) и пеноблок от Фуджи (GX680). И это только камеры 6х8 6х7. Представителей других форматов не сосчитать.

Удобная концепция модульной камеры позволяет адаптировать сетап под конкретные задачи. Сменные задники дают возможность снимать на разные пленки в рамках одного сета. Камера поддерживает форматы пленки от 645 до 6х8. Существует не нулевая вероятность установки цифрового задника. Призма отлично работает при съемке портретов в студии, а компактная шахта вкупе с поворотным механизмом для вертикальной и горизонтальной ориентации более уместна на пленере. При желании можно установить рукоятку и снимать с рук. На самом деле RB67 удобна для съемки с рук и без рукояти, однако прежде всего камера ориентирована на съемку со штатива.

Встроенные в объективы центральные затворы дают синхронизацию со вспышками на любых выдержках вплоть до 1/500 секунды, что позволяет исключить паразитный свет при съемке портретов. Камера отлично работает в связке как с постоянным, так и импульсным светом, а в комбинации с предподъемом зеркала минимизирует смаз в пейзажной и макро фотографии.

Расплата за подобную универсальность - вес и размеры камеры. RB67 в походом варианте весит 1.9 кг, а с призмой и рукояткой все 3.4 кг (оба замера без учета объектива). Объем камеры при этом исключает возможность переноски в средней сумке и требует кейса/рюкзака. В варианте для прогулок - шахта и штатник, камера в сумку поместится, но о дополнительных объективах, как и удобстве придётся забыть.

Пентакс 67, в свою очередь - уникальная камера и полная противоположность RB67. Во-первых, корпус камеры выполнен в формате 35 миллиметровых компактных камер. И если в для кадра 6х6 такие варианты исполнения не редкость (Pentacon Six, Norita, и др.). То для размер 6х7, Pentax 67, простите за тавтологию, такой один.

Что мы выигрываем от подобного решения? Прежде всего сокращение объемов. Камера относительно компактна. В небольшую сумку помещается тушка и два объектива. При этом мы получаем хват для съемки с рук (не эргономичный, но какой есть), призменный видоискатель и опционально - отличный замер экспозиции в призме, что позволяет дополнительно сэкономить место на внешнем экспонометре. Для сравнения, компактная м645 в ту же сумку помещается в том же составе +1 стекло и весит при этом не сильно меньше.

Что теряем? Все остальное. Затвор с выдержкой синхронизации 1/30 секунды и небольшое число объективов с центральным затвором выглядят как костыль при съемки с импульсным светом в студии. Плёнка, единожды заряженная в камеру должна быть отснята до конца. Заменить ее в процессе не удастся. С опциональной шахтой снимать, на мой взгляд, не удобно, особенно в портретной ориентации.

67 пентакс всем своим видом говорит, что его место "в полях". Камера отлично работает в сценарии путешествий.

Оптика.

Обе камеры обладают широким парком оптики. Любые фокусные, шифт-объективы, замечательная резкость.

Однако стекла от RB67 не возможно установить на камеры других систем, т.к. у наводка на резкость осуществляется с помощью меха и геликоид отсутствует. Оптика от 67го пентакса через переходники встаёт как на пленочные камеры 645го формата, так и на цифровые СФ и ФФ камеры. В системе, в отличии от RB67 есть светосильные объективы и стекла с характерным рисунком, например 105 F2.4. Здесь стоит проявить некоторую осторожность, т.к. в конструкции ранних такумаров использовалось ториевое стекло и они заметно "фонят" радиоактивным излучением.

Рабочий отрезок.

Рабочий отрезок 67го пня короче RB67 на 27.05 мм. Этот, сомнительный для многих аргумент, в сочетании со шторным затвором позволяет ставить некоторые интересные объективы других систем. Однако, следует понимать, что просто поставить объектив через переходник не выйдет - но при наличии токарного и фрезерного станков и подходящей кривизны плечевых отростков, система дает интересные возможности. Я обязательно пересажу на систему 180й соннар от пентакона 6, а возможно пойду дальше и сделаю сменные байонеты под объективы хассельблад и P6. Для RB67 с центральным затвором и длинным рабочим отрезком такая опция отсутствует в принципе.

Питание.

RB67, полностью механическая камера. Вы просто берете ее и идёте снимать, она всегда готова. Пентакс требует батареек и, в отличии от той же м645, батареек с запасом. Без питания камера превращается в эффектное пресс-папье. Благо батарейки 4SR44 легко доступны, хоть и не из дешёвых.

Надёжность.

РБ67 надёжная камера, которая ни разу не подводила за многие годы работы. Потенциальное узкое место - мех фокусировки доступен для покупки на али. При выходе из строя одного из элементов, будь то затвор в объективе или механизм протяжки в камере, модуль меняется, при этом работоспособность системы не страдает. Жаль не могу сказать подобного о периферии. Капризные затворы клинит при смене влажности и температуры, пластиковый корпус призмы подвержен царапинам, а задник однажды рассыпался на шестерёнки от тряски в УАЗе.

Пентакс 67 - крепкий кусок металла, даже ранние экземпляры часто продолжают работать и по сей день. Общая надёжность камеры и их долгая жизнь привела к тому, что рынок завален потасканными жизнью камерами, утопленными, битыми, облезлыми и убитыми в хлам. Необходимо тщательно подходить к выбору экземпляра. Благо, общее состояние чаще всего видно невооружённым взглядом.

Что в итоге?

Обе камеры замечательные и сталкивать их лбами бессмысленно - они разные и созданы для различных задач. Да, обе можно использовать для работы в любых сценариях, от портрета со вспышками до неспешного стрита. Но раскрываются они в полной мере, лишь в привычной среде обитания. В вопросе выбора стоит шагать от задач. В шатаниях по улицам, в руках фотографа 67й пентакс не имеет себе равных, но в студии с импульсным светом он выглядит неуместно.

Как всегда. С наилучшими пожеланиями, ваш Белый Лис.

Блеск советских галош

Дальномерный фотоаппарат Зоркий-6 выпускался на Красногорском механическом заводе с 1959 по 1966 год. Стоимость фотоаппарат 35 рублей.

Однажды искал себе новый фотоаппарат на байонете Н (F AI). У меня, конечно, уже был Киев-19, но это буквально лучшее, что было у Советов (не считая старшего брата Киев-20, которые нереально найти), а прыгнуть выше хотелось бы. Из интересных вариантов на тот момент можно было только купить с рыбки Kenko KF-2n, который, по словам продавца, насколько эти слова было возможно перевести с китайского, в хорошем рабочем состоянии.

Собственно, проблема кроется в том, что он - песец какой редкий. Однако, покурив западные и японские ресурсы, я установил, что фотоаппарат производился Cosina - на основе их позднего фотоаппарата Cosina CT-1 Super.

Спойлер: это был знатный залёт. Сегодня я узнал, что эти источники располагали неверной информацией. Что неудивительно при общем её дефиците. Кенко - это японский фотоаппарат, являющийся OEM-копией (полной лицензионной копией без изменений в конструкции) китайского Phenix DN66, который, в свою очередь, был создан на базе японской Yashica FX-3 - одной из лучших зеркалок той эпохи. Однако далее продолжу свой оригинальный ход мыслей - когда я ещё считал этого Кенко Косиной.

А какие ещё фотоаппараты производились Косиной? Праааально! Nikon. Бюджетные модели FM10, FE10 и т.п. базировались на том же самом шасси Cosina CT-1 Super.

Ну так вот, после месяца ожидания аппарат был у меня.

Полностью исправный по механике, но с упоротой светомузыкой в экспонометре - он явно не калиброван и врёт на стопов пять. Не проблема, ибо можно использовать с внешним экспонометром, но если будет лишнее бабло, можно заслать на обслуживание мастерам, которые знают, что делать с Косино-клонами.

Ну так вот, Кенко не скопировали этот фотоаппарат в лоб, у них несколько иные органы управления. В том числе, есть абсолютно уникальные. Например, странная кнопка на передней стенке.

Будучи опытным пользователем рандомного редкого редкого дерьма, от предвоенных трофейных немцев и ФЭД НКВД до взрывающихся автоматических псевдозеркалок Olympus серии IS, я, конечно же, решил, что определить назначение этой кнопки не составит труда. Фотоаппарат поздний, поэтому в нём должна быть защита от дурака, а значит, можно спокойно жмякать на эту кнопку в любых обстоятельствах. Однако в каких положениях я бы её ни зажимал, при взведённом и спущенном затворе, одновременно с активацией экспонометра, и т.п., визуально ничего не происходило. После нескольких дней мозгового штурма я сдался и пошёл гуглить руководства... Которых либо не было, либо были только на японском - Кенко производился для внутреннего рынка и не экспортировался.

Последняя надежда была на Ютуб - авось эта шайтан-шкатулка есть у кого-то ещё, и этот кто-то запилил обзор на фотоаппарат. Нашел пару англоязычных видео, но в них не освещается назначение этой кнопки. Японских роликов - тоже кот насракал, однако я сомневался, сможет ли автоперевод Ютуба с японского на английский осилить этот текст. Когда я в последний раз пытался смотреть техническое видео на языке негерманского происхождения, переведенное на английский, результат был не особо полезен. Но была ни была, последняя надежда.

На седьмой минуте, к моей радости, японец уделил внимание этой кнопке. ЭТО КНОПКА МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИИ!!!

Мультиэкспозиция - экспонирование одного кадра несколько раз. Например, снимок, сделанный на Смену-8М, у которой отсутствует механическая связь между затвором и транспортировочным механизмом плёнки, что позволяет экспонировать один кадр сколько угодно раз в пределах динамического диапазона плёнки.

К сожалению, возможность делать мультиэкспозицию была не самой востребованной в фотоделе, поэтому с началом внедрения сопряжённых механизмов затвора и транспортировки плёнки в 1920-е годы конструкторы особо не пытались ретрофитнуть её обратно. С тех пор большая часть таких фотоаппаратов не оставляла фотографу выбора: один спуск затвора - один кадр. Phenix - одни из немногих, если не единственные, кто взял современный зеркальный фотоаппарат и добавил в него кнопку размыкания взвода затвора от протяжки плёнки. Просто потому, что могли.

На Кенко я ещё не испытал эту функцию, ибо плёнки были отсняты до того, как разобрался с назначением этой кнопки. Однака сама ситуация показывает - мир слишком подсел на глобализацию, чтобы обходиться своими силами. И Ютуб как всемирная библиотека знаний о чём угодно - её осевой элемент.

В свое время достался мне довоенный немецкий фотоаппарат.

Ну лежит и лежит, надумал продать, выставил на Авито за 6к, с расчетом выручить 5к и через час его купили...

Вопрос знатокам, я что? продешевил?

Собственно сам фотик:

желаемые деньги я получу но просто интересно чем он так ценен, что его так резко купили?

Следующий прибывший пациент на починку - оригинальная Экзакта, в узких кругах наверное даже легендарная.

Дело в том, что Экзакта вместе с советским фотоаппаратом "Спорт" разделяет звание первой зеркалки, но в отличие от спорта она все ж выпускалась в товарных количествах.

В разновидности вникать не буду, но после успеха Леек и Контаксов на 135 пленке компания Ihagee переделала свою Экзакту в Кине Экзакту, т.е. под этот киношный формат пленки. Одна из внучек этой камеры, которую я делал, например вот. Можете посравнивать архитектуру и начинку.

Тут в комментариях часто спрашивают про пленку, и вот тут хотел бы немного объяснить, что форматов пленки было в свое время великое множество, из которого на данный момент осталось два основных формата которые легко купить где угодно - 135 (обычная кинопленка в современных пластиковых катушках) и 120( пленка шириной кадра 6см на бумажной подложке - ракорде). Формат пленки подразумевает под собой архитектуру фотоаппарата, поэтому удачные аппараты влияли на количество выпускаемой той или иной пленки, что влияло в свою очередь на формат фотоаппаратов, выпускаемых далее. Так и вышел бум 135 фотоаппаратов как любительского уровня изначально, и 120 формат как продвинутый. Конечно, между ними существовали другие, и после них были придуманы другие, которые не прижились, но один из форматов, на который было сделано тоже весьма много аппаратов - 127. Это полная копия 120 формата, только пленка поуже, 4см(на самом деле учитывая запасы и та и эта пленка 65 и 45мм по факту шириной). Эту пленку сейчас не так легко достать - либо просрочка на досках объявлений, либо из китая покупать новую. И не в любой лаборатории ее примут на проявку, насколько я понимаю, но в мск проблем с этим конечно нет.

Из ярких представителей поддерживающих такую пленку - фотоаппараты формата box, baby rolleiflex( и его вариации, такие как yashica-44 и тд) и собственно герой поста - Оригинальная Exakta.

Ну а теперь по проблемам - клин затвора, мертвые шторы и почти стертое зеркало. Объектив с трудом вращается и нет фиксации на бесконечности. Шахта видоискателя тоже разболтана и лупа не фиксируется где надо.

Вынимается из корпуса традиционно вверх, но поскольку туда еще не лазили, или как раз потому что лазили - прикипело намертво, усилия были приложены титанические. Еле вынул, но и с потерей зеркала, как-то неудачно пальцем я его задел, что он треснуло.

По клину как и по объективу проблема в застарелой смазке в первую очередь, грязи и том, что шторки склеились между собой. Видимо кто-то их пытался в свое время оживить, возможно протирал бензином.

Ну и собственно пересохшие шторы:

Далее была почти полная разборка, банные процедуры и пошив штор. Фоток не делал потому что все очень похоже на обычную Экзакту. Ну и потому что из-за разбитого зеркала я стрессовал. Но все же все решилось удачно, купил у братьев китайцев зеркал, бормашинку и вырезал новое.

Форма у него не просто так странная. Дело в том, что в походном положении объектив ввинчивается внутрь, и зеркало аж внутрь него заходит. Именно поэтому в походное положение объектив закручивается только при взведенном аппарате, иначе торцом упрется в зеркало и скорее всего его сломает. Так же есть блокировка кнопки спуск, если объектив закручен. За это кстати отвечает усик-штырек под зеркалом на фото выше.

Полностью перебрана шахта видоискателя - теперь не заедает, открывается сама, и лупа встает в правильное положение.

Из-за нового не затертого зеркала изображение стало раза в 2-3 светлее. Оно конечно все еще темное по краям, но имейте совесть, Фотоаппарату 90 лет.

Ну и собственно финальный фотосет.

И не удержался - современники рядом.

За сим все, отправлен законному владельцу и тот вроде как очень рад.

Спасибо, кто прочитал, очень давно хотел подержать в руках сей реликт и конечно не мог не поделиться.

всем добра и берегитес ебя. Телега ekilevph.