Ласковые прикосновения, странные шутки, дружба с камерами - всё это выглядит мило. До тех пор, пока вы не посмотрите внимательнее.

Голливуд любит создавать кумиров, но ещё больше он любит их разрушать. Педро Паскаль, чьё имя сегодня на слуху у миллионов, стал символом этого парадокса. За пару лет он превратился из актёра второго плана в вездесущую звезду, появляющуюся в каждом крупном проекте: от «Одних из нас» до «Фантастической четвёрки». Но за его обаятельной улыбкой и образом «своего парня» скрывается нечто большее - история о том, как Голливуд создаёт идеальных героев и защищает их любой ценой.

Из Чили в Голливуд: путь к славе

Педро Паскаль родился 2 апреля 1975 года в Сантьяго, Чили, в семье, которая бежала от диктатуры Пиночета. Его детство прошло в США, где он с юных лет мечтал о сцене. В интервью The New York Times он вспоминал, как в детстве смотрел «Звёздные войны» и представлял себя героем. Но путь к славе был нелёгким: годы работы в театре, эпизодические роли в сериалах вроде «Баффи - истребительница вампиров» и «Скорая помощь» не приносили признания.

Прорыв случился в 2014 году, когда Паскаль получил роль Оберина Мартелла в «Игре престолов». Его яркая игра и харизма сделали персонажа культовым, несмотря на короткое экранное время. Затем последовали роли в «Нарко», где он сыграл агента Хавьера Пенью, и в «Мандалорце», где его Мандо стал сердцем новой эры «Звёздных войн». К 2023 году Паскаль стал звездой первого плана благодаря Джоэлу в «Одних из нас», а его график расписан на годы вперёд: «Материалист», «Эддингтон», «Фантастическая четвёрка» и фильм о Грогу.

Но что делает его таким востребованным? Это не только талант, но и умение быть «удобным» для Голливуда. Паскаль идеально вписывается в образ современного героя: латиноамериканец, поддерживающий прогрессивные ценности, с обаятельной улыбкой и историей преодоления. Он - бренд, который продаёт фильмы, даже если они проваливаются в прокате.

Тревожность как маска?

Паскаль часто говорит о своей тревожности. «Это часть моей химии, - признавался он в интервью Esquire. - Без неё я не был бы собой». Он утверждает, что тревога помогает ему лучше работать, быть внимательным к деталям. Но в интернете этот образ вызывает сомнения. Некоторые считают, что Паскаль использует тревожность, как оправдание для неуместного поведения.

На пресс-туре «Фантастической четвёрки» в 2025 году Паскаль и Ванесса Кирби постоянно обнимались и касались друг друга, что вызвало слухи о романе, несмотря на то, что Кирби была беременна от своего жениха. Видео с Уиллемом Дефо, где Паскаль флиртует с его женой, также стало вирусным: сначала они смеются, но затем лицо Дефо становится серьёзным, выдавая раздражение. Ещё один эпизод - на красной дорожке с Сарой Полсон, где Паскаль обнимает её и шепчет что-то на ухо, вызывая неловкость. Дакота Джонсон рассказывала в подкасте The Lately о странных привычках Паскаля: он забирал её одежду и даже предлагал продавать фото её ног на сайте для взрослых.

Эти истории, набравшие миллионы просмотров в соцсетях, породили мемы: «Когда знаешь, что с Педро что-то не так, но не можешь доказать». Критики в интернете называют его «виртуозом добродетели», который скрывает сомнительное поведение за образом дружелюбного парня. Но без конкретных доказательств эти обвинения остаются слухами, подпитываемыми завистью к его успеху.

Голливудский бренд: почему Паскаля защищают?

Почему же Голливуд молчит о подобных историях? Ответ кроется в том, что Паскаль - идеальный продукт индустрии. Он поддерживает все «правильные» темы: от прав ЛГБТ до иммиграционной политики. В мае 2025 года на Каннском фестивале он выступил с речью о необходимости «рассказывать истории» против политического запугивания. В апреле того же года он назвал Джоан Роулинг «отвратительным неудачником» за её позицию по трансгендерным вопросам Variety. Его заявления всегда выверены: они достаточно громкие, чтобы привлечь внимание, но не настолько радикальные, чтобы навредить карьере.

Сравнение с Джиной Карано, его коллегой по «Мандалорцу», показывает двойные стандарты. Карано была уволена Disney в 2021 году за посты, которые не вписывались в голливудскую повестку. В своём иске против Disney она указала, что Паскаль открыто поддерживал Black Lives Matter и сравнивал сторонников Трампа с нацистами, но не столкнулся с последствиями The Hollywood Reporter. Это подчёркивает, что Паскаль - «свой» для студий, человек, который знает, как играть по их правилам.

Событие Год Реакция

Роль Оберина в «Игре престолов» 2014 Прорыв, культовый персонаж

Роль Мандо в «Мандалорце» 2019 Стал звездой «Звёздных войн»

«Одни из нас» 2023 Мировая слава, премии

Скандал с Ванессой Кирби 2025 Вирусные видео, слухи

Высказывания о Роулинг 2025 Поддержка Голливуда

Человек или марионетка?

История Паскаля - это не только история успеха, но и история о том, как Голливуд создаёт идеальных звёзд. Его образ - это сочетание таланта, харизмы и умения быть «правильным» в глазах студий. Но за этим фасадом скрывается человек, чьи действия порой вызывают вопросы. Возможно, его поведение - это просто часть PR-стратегии, чтобы привлечь внимание к новым проектам, как в случае с «Фантастической четвёркой». Возможно, он искренне верит в то, что говорит, но его слова и поступки слишком идеально вписываются в голливудскую машину.

Паскаль - это зеркало современной индустрии, где подлинность часто приносится в жертву бренду. Его тревожность, флирт на публике и политические заявления - всё это может быть частью тщательно выстроенного образа. Но что, если за этим стоит настоящий человек, который просто пытается справиться с давлением славы? Интернет видит в нём то ли героя, то ли марионетку, но правда, как всегда, где-то посередине.

Новый горизонт

Несмотря на споры, Паскаль продолжает покорять Голливуд. Его проекты, такие как «Warhammer 40,000» и «Эддингтон», обещают закрепить его статус. Он остаётся любимцем публики, чья улыбка и харизма заставляют зрителей возвращаться. Но с каждым новым скандалом в сети растёт вопрос: как долго он сможет балансировать между образом идеального героя и слухами, которые угрожают его репутации?

История Педро Паскаля - это история о том, как талант и амбиции сталкиваются с ожиданиями индустрии. Он доказал, что может быть звездой, но сможет ли он остаться человеком в мире, где всё, от улыбки до скандала, часть большого шоу?

Источник Знаменитые и не очень

По каким-то причинам в аннотациях сказано, что это романтическая комедия. Может, кино и романтическое, но комедией всё же не является. Впрочем, я уже давно привык, что аннотации к фильмам часто пишут те, кто их не смотрел. «Материалистка» — это в большей степени сатирическая драма, пытающаяся (это было ключевое слово) высмеивать современный взгляд на институт брака тех, кому за 30. Но получается так себе.

Тема, конечно, сама по себе хорошая. Дескать, брачный партнёр — это не персонаж из RPG, нельзя его выбирать по параметрам, «+7 к ловкости, +10 к харизме и перк на дополнительное золото», как делают персонажи в фильме. Тем более, что бывают иногда и скрытые параметры вроде внезапного хватания за жопу в самый неподходящий момент. В качестве антитезы в начале фильма дают посмотреть на куртуазность пещерных людей, у которых всё проще было. Пещерный дяденька подкатывает к пещерной тётеньке, даря ей цветочки. Дескать, вот так надо любовь строить — чувствами, а не параметрами. То, что у пещерного дяденьки борода пострижена, видимо, триммером из бивня мамонта, лучше не замечать.

Ну а затем переключаемся на тех, кто любит параметрами. Итак, в ролях:

Жила-была Дакота (я буду называть персонажей именами их актёров), профессиональная сваха. К ней приходят люди, не знающие о существовании сайтов и приложений для знакомств, и говорят что-то вроде «слющай, мат, найды мнэ харощий дэвущка, штоб красывый, умный, и жёпа вот такой, да?» И Дакота, вместо того чтобы выдать им направление в поликлинику к участковому экзорцисту, находит им кого-нибудь по совместимости. Женщины тоже к ней приходят, просят кого-нибудь побогаче. Сама Дакота тоже ищет себе кого-нибудь побогаче, но не потому, что она тарелочница какая-нибудь — просто синдромом рая в шалаше она уже переболела.

Был у неё как-то парень, Крис Эванс, нищий актёр. Жрал самый вонючий фаст-фуд, жил в обнимку с бомжами, стряхивал с себя клопов и ссорился с Дакотой из-за двадцати долларов. То, что нищий актёр носит хорошую рубашку с белым воротничком и выглядит как Крис Эванс — лучше не замечать. А то, что у него есть тысяча способов улучшить жизнь — он и сам не замечает. Так что Дакота его давно бросила, и теперь ищет кого получше. И находит.

Точнее, это он её находит. Одна из клиенток Дакоты приглашает её на свою свадьбу, где на Дакоту обращает внимание Педро, брат жениха. Педро — сказочно богатый, добрый, образованный, воспитанный. Весь состоит из положительных черт. Прям такой весь из себя распрекрасно-замечательный мужчина, что сам бы ему дал. Я до самых титров ждал, что у него будет какой-то тёмный секрет, например, он окажется абьюзером, наркоманом или хотя бы спонсором международного терроризма — но нет, ничего такого. Впрочем, тёмный секрет у него всё же есть — он себе кое-что увеличил на 15 сантиметров. Богатые тоже плачут, да.

То, что такой Педро до сих пор не женат, вполне объяснимо — женщины видят в нём только ходячий кошелёк. То, что Дакота тоже видит в нём лишь ходячий кошелёк — его не смущает. Что-то он в ней такое разглядел, что хочет быть только с ней. При этом ясно даёт понять, что не намерен её «покупать» — Дакота интересна ему как личность, как женщина. Но в итоге оба задаются вопросом — что такая женщина, как Дакота, может дать такому мужчине, как Педро?

Режиссёр (режиссёрка? режиссёриха? режиссиха?) Селин Сон умело обходит разные клише ромкомов, но ведь не просто так эти клише возникали. Одно из важных — главные герои должны измениться, как-то вырасти над собой. Но здесь этого не происходит, и они возвращаются к тому, с чего начали, отчего сюжет как бы обесценивается. Крис как был жалким нищебродом, так им и остался, и меняться явно не собирается. А Дакота хоть и пришла к определённым выводам, но по методу Соломона Фляра — шаг вперёд и два назад. Дакота возвращается к Крису, потому что у них какие-то там чувства. И теперь она будет ссориться с Крисом уже не из-за двадцати долларов, а из-за двадцати центов. Да и Педро жалко, не помогли ему 15 сантиметров.

Юмора в фильме очень мало. Все шутки в основном сосредоточены на скуфах, которые просят Дакоту найти им альтушку. Когда стрёмный мужик за сорок ищет красотку не старше 27 — это выглядит забавно. Или чернокожая лесбиянка, которая просит найти ей девушку с демократическими взглядами, но не замоташку (я сейчас ничего не выдумал). Весь остальной фильм ужасно тягуч, затянут постоянными лишними фразами, далеко не мхатовскими паузами и прочими радостями скучного кино с претензией на что-то.

Впрочем, я не пытаюсь сказать, что фильм совсем уж плох. Он интересно задуман, отлично сыгран, неплохо поставлен, в нём множество любопытных деталей. Но всё это не исправляет бестолковый сценарий, который каждую минуту всё сильнее запутывается сам в себе и в итоге вынуждает персонажей принять плохое решение (плохое решение — это не мой личный вывод, а заключительные слова фильма).

Просмотр «Материалистки» у меня был схож с просмотром «Аноры». Вроде всё-превсё понял, замысел режиссёра разгадал, но до восхищения как-то не дошло. Как и в «Аноре», идея хорошая, но реализация подкачала. Вроде говорят, что нельзя любить человека по параметрам, но при этом показывают свадьбу пары, полюбившей друг друга по параметрам — то есть всё-таки можно, метод рабочий. А на одних чувствах можно полную фигню навыбирать, что в фильме прямым текстом сказано, так что сатира не работает. Хотя этого, наверное, тоже лучше не замечать. И вообще после просмотра я был уверен, что у того пещерного дяденьки из начала фильма была самая большая дубина, он круче всех валил мамонтов, жрал самые большие куски и спал в самом тёплом углу пещеры на самой мягкой соломе.

Так что если вы хотите лёгкое романтическое кино на вечер... то лучше посмотрите фильм «Туда», он хороший. «Материалистка» — сложный фильм, который едва ли доставит удовольствие.

Романтическая драма «Материалистка» с Дакотой Джонсон, Педро Паскалем и Крисом Эвансом уже успела впечатлить критиков — 88 % «свежести» на Rotten Tomatoes на основе 99 рецензий.

Ждем в российском прокате 19 июня!

📸 Фото: соцсети Педро Паскаля