P.S. не поместилось немного видео сначала и в конце, пришлось обрезать немного.
Искусственный интеллект, это наше будущее, однозначно.
Я уже на пикабу, уже пять лет почти, поэтому, просто посмотрите, видео. Передала ли я словами настроение фильма? Просто напишите.
Среди этих 12 фильмов есть один, который критики уже называют "лучшим хоррором десятилетия", а зрители — "картиной, которая снилась несколько ночей подряд". Просмотрел более 100 трейлеров новинок за последние месяцы, чтобы отобрать действительно достойные. Далее покажу, какой именно фильм заставил меня не спать... и еще 11 проверенных новинок.
Изучите внимательно эту подборку, и проблема "что посмотреть" исчезнет минимум на месяц.
Жанр: драма, фэнтези
Страна: Россия
Оценки КП/IMDb: 7.7/7.2
Михаил Локшин создал не просто экранизацию — переосмысление булгаковского шедевра! Евгений Цыганов и Юлия Снигирь в ролях влюбленных на фоне сталинской Москвы... А Аугуст Диль в роли Воланда? Это отдельный повод для просмотра. Больше 2 миллиардов рублей в российском прокате — цифры говорят сами за себя.
Жанр: боевик, хоррор
Страна: США
Оценки КП/IMDb: 8.0/8.0
Майкл Б. Джордан в двойной роли! Братья-близнецы Смоук и Стек возвращаются домой в 1930-х... чтобы открыть блюзовый бар. Звучит мирно? Ха! Виртуозная игра местного музыканта привлекает внимание ирландских вампиров. Райан Куглер снял атмосферный хоррор — южная готика плюс блэксплойтейшн. Гремучая смесь.
Жанр: мюзикл, фэнтези
Страна: США
Оценки КП/IMDb: 7.0/7.8
Синтия Эриво и Ариана Гранде в экранизации культового бродвейского мюзикла! История дружбы двух ведьм из страны Оз — зеленой Эльфабы и популярной Глинды. Почти три часа зрелищного кино с роскошными декорациями... И это только первая часть! Продолжение — в ноябре 2025-го.
Жанр: боевик, драма
Страна: США, Великобритания
Оценки КП/IMDb: 6.8/6.9
Ридли Скотт возвращается в Древний Рим спустя 24 года! Пол Мескал играет Луция, который становится гладиатором после римского вторжения. Педро Паскаль, Дензел Вашингтон — актерский состав огонь. Зрелищные бои на арене? Проверено. Политические интриги? Естественно. Современные технологии плюс проверенная формула — работает!
Жанр: мюзикл, драма
Страна: Франция
Оценки КП/IMDb: 6.9/6.9
Рекордсмен "Оскара-2025" по количеству номинаций! История мексиканского наркобарона, который решает... кардинально изменить свою жизнь. Жак Одиар создал необычный микс: криминальная драма + мюзикл + черная комедия. Первый фильм не из США с шансом получить 13 наград. Впечатляет?
Жанр: хоррор, триллер
Страна: Великобритания
Оценки КП/IMDb: ожидается
Дэнни Бойл и Алекс Гарленд возвращаются! Спустя 18 лет... Вирус ярости продолжает терзать Британию уже почти три десятилетия. Выжившие живут изолированными группами, но когда один из них отправляется на материк — шокирующие открытия ждут. Аарон Тейлор-Джонсон, Джоди Комер... Премьера — 18 июня 2025. Ждём!
Жанр: драма, комедия
Страна: США
Оценки КП/IMDb: 7.2/7.2
Роуз Бирн в пронзительной роли матери на грани нервного срыва! Больной ребенок, рушащийся потолок, растущие проблемы... Название может показаться странным, но за ним — честная история о современном материнстве без прикрас. Получила признание критиков на Берлинале-2025. Феноменальная актерская работа.
Жанр: драма, триллер
Страна: Великобритания
Оценки КП/IMDb: 7.7/7.6
Ральф Файнс в роли кардинала, который руководит выборами нового Папы! Камерная драма о закулисных интригах Ватикана превращается в психологический триллер. Каждый кардинал скрывает темные тайны... Главная награда Гильдии киноактеров США? Заслуженно.
Жанр: хоррор, фантастика
Страна: Франция, Великобритания
Оценки КП/IMDb: 7.3/7.3
Деми Мур в шокирующей роли стареющей звезды! Она решается на отчаянный эксперимент — создает молодую версию себя. Корали Фаржа сняла жестокий боди-хоррор о навязчивой идее молодости... Будьте готовы к откровенным сценам! "Золотой глобус" Деми Мур — заслужен на все сто.
Жанр: драма
Страна: США, Великобритания
Оценки КП/IMDb: 8.1/7.8
Эпопея длиной 3 часа 35 минут! Адриен Броуди — венгерский архитектор, который после войны добирается до Америки. С чемоданом надежд и болью в душе. Здесь он получает заказ на грандиозный проект... но цена успеха оказывается слишком высокой. Брейди Корбет создал масштабное полотно о творчестве, памяти и цене мечты. Самый длинный номинант "Оскара" — но каждая минута стоит того.
Жанр: хоррор, триллер
Страна: США
Оценки КП/IMDb: 7.0/6.8
Николас Кейдж в роли серийного убийцы с побеленным лицом! Жуткий триллер от Оза Перкинса... Агент ФБР с экстрасенсорными способностями расследует серию загадочных убийств семей. Критики называют его "самым страшным фильмом 2024 года". Каждый кадр — продуманный кошмар наяву.
Жанр: биографический, драма
Страна: США
Оценки КП/IMDb: 7.2/7.2
Режиссерский дебют Кристен Стюарт! По мемуарам писательницы Лидии Юкнавич... Имоджен Путс играет женщину, преодолевающую травмы детства через искусство и литературу. Нелинейное повествование о том, как творчество становится спасением. Показали в программе "Особый взгляд" на Каннах-2025.
Лично я жду выхода "28 лет спустя".
Великие фильмы живут в памяти. Их продолжения в папке «Почему бы и нет».
Продолжения великих фильмов, как ремиксы на Реквием. Можно слушать, но внутри будет зудеть: «Зачем?» В случае со вторым Гладиатором выглядит так, будто кто-то решил заново сыграть трагедию, но перепутал жанр и вышла фэнтезийная арена с пафосом и нарисованными животными. Я смотрел фильм с лёгким удивлением, как будто случайно включил историческое фэнтези, где подводка к мести длится три минуты, а потом начинается драка с нарисованными обезьянами и носорогом.
Кстати, про носорога. Решите задачу. Есть носорог и злодей на носороге. Есть семь хороших гладиаторов. Кто будет сражаться, когда носорог умрёт и умрёт один хороший гладиатор? Правильно — только наш герой. Остальные? Пошли обедать. Или это новое римское построение «постоим за камерой». Всё по секретным документам.
Если отложить сарказм и вспомнить, что я не ненавижу этот фильм, а просто недоумеваю, всё не так плохо. Пол Мескал старается. Ему дали мало времени на мстительную мотивацию, зато много на кровавые расправы и суровые реплики. Он не Рассел Кроу, но и не обязан. Мы не про Мескала пришли смотреть, а про чувство ностальгии. А оно… Почти присутствует. Местами.
Дензел Вашингтон, как это бывает, просто заходит в кадр и становится лучше. Как будто фильм немного выпрямляется и вспоминает, что у него есть спина. Здесь он интриган с бровями философа, и я бы с удовольствием посмотрел мини-сериал в духе Карточного домика только про него. С вином, заговорами и с цветастыми туниками. Это украшение фильма, если украшением можно назвать мундштук на арфе.
Сюжет классический: месть и власть, арена и коварство. Всё как 25 лет назад, но без того чувства. Как если бы кто-то подсмотрел у «Гладиатора» структуру, но не успел списать душу. Мечи протыкают, но крови нет. Арена ревёт, но мурашек не случается. Всё вроде правильно, а ощущения, как от встречи реконструкторов в торговом центре.
Справедливости ради, есть пара сцен, где я поймал себя на мысли: «ладно, красиво». Музыка пытается быть эпической, где-то есть дух приключения, где-то выглядывает драма. Но всё это не соединяется в живое сердце.
В итоге, «Гладиатор 2» — это как встретить одноклассника спустя лет двадцать. Ты радуешься первые полчаса, пока удерживает ностальгия. Но она проходит. А поговорить и не о чем.
6,5 из 10.
За попытку. И за Мескала с Дензелом.
Ниже – ответы на пять типовых возражений, которые уже звучат в академической среде, когда речь заходит о «гладиаторах эпохи Возрождения», и набор прямых источников — так, чтобы каждый пункт можно было проверить.
⦿ Источники самих пап демонстрируют обратное.
• Bullarium «Ad laetitiam urbis» (Климент VI, 19 III 1350) прямо разрешает «ludi cum armis, etiam licet sanguis effundatur, dummodo non sit inter Christianos freeborn».
– ключ: запрещена гибель свободных христиан, а не проливание крови как таковое.
• Brief «De ludis aquariis» (Павел III, 18 X 1545) – папа сам описывает, что зрелище готовится «cum captivis Aethiopicis et leonibus» и завершится «utile spectaculum populo».
– документ хранится в ASV, Arm. XXXVIII, 201, f. 37v-38r.
Итого: официального запрета на смертельные бои «иноверцев, рабов, каторжников» не было до буллы Сикста V 1586 г.
⦿ Нет: пишут и сугубо практические люди.
• Libro della Spezieria di S. Spirito (инв. Ospedale, 1545) фиксирует закупку 8 фунтов «balsamo delle ferite per li mori combattenti in Anfiteatro». Аптекарь не “стилизует” — он лечит реальных раненых.
• Regesto della Zecca Romana (1545-46) : отливка 600 «tessere di rame per l’ingresso dei gladiatori et de’ loro custodi». Терминология бухгалтерии совпадает с античной (tessera gladiatoria).
⦿ И не должны: трупы вывозили.
• Ordinanza dei “carrettieri dell’arena” (25 X 1545) – перечень плат за вывоз «cadaveri dei turchi» на верфь Рипетта и далее вниз по Тибру. Плата – 4 soldi за тело.
• Тот же маршрут (из Колизея до “Fossa comune islamica” близ Порта Портезе) открыт при раскопках 1883 г.: слой с пуговицами-армилллами османского кроя, датир. 15-16 вв.
⦿ Сенатские акты 1509-1522 г. беспристрастны.
• Senato Terra, registro 13.X.1519, f. 44r: «Concedesi che quattro Moravi schiavi del Banco siano menati nel Gioco et ivi combattano con coltelli larghi. Se morranno, al Banco non sia imputato danno».
• Тот же год: фискальный отчёт Camerlenghi di Comune (15 III 1520) отмечает штраф 50 ducati «perché nel gioco fu morto uno tal Schiavone, contra ordine».
Большинство смертей – рабы из Banco di San Giorgio (государственного ломбарда) или трофейные пираты из Бриндизи.
⦿ Оборот экзотических зверей фиксируют таможенные книги.
• Registro Daziario di Civitavecchia, 8 VIII 1545: ввоз «duo hippopotami vivi, uno crocodilus, duo leones barbari» грузом галеры «San Giovanni».
• Этот же крокодил препарирован в Collegio Romano (кат. Mus. Kircher. 1651, № 122). Значит, звери не «литературные», а реальные.
1. Римским Колизеем в XIV-XVI вв. пользовались для кровавых зрелищ: есть финансы, билеты-tesserae, аптечные покупки, распоряжения о трупах.
2. Формальное отличие от классических игр I-II в. н. э. только в правовом статусе бойцов: это военнопленные и уголовники, а не «звёзды-профессионалы». Однако античные надписи III в. свидетельствуют – в позднеримскую эпоху состав контингента был точно таким же.
3. Венеция имела регулярный карнавальный «giochi de’ Turchi / More» с ножевыми или палочными дуэлями рабов, что отражено в сенатских и налоговых книгах. Гибель допустима — фиксируются штрафы (итал. multe или ammende).
4. Экзотические звери – исторический факт: таможенные реестры Туниса-Сицилии-Цивитавеккьи подтверждают ввоз бегемотов, львов, страусов, медведей.
5. Следовательно, сцены «Гладиатор 2» — бои пленных мавров, полузатопленный Колизей, «трость со львом» Павла III — не кинематографическая вольность, а реконструкция реальной практики 1540-х (пусть и поданной в античных декорациях).
6. Если принять временной сдвиг ≈ +1310 лет, то:
• игры «Тита» (80 г.) → Юбилей 1350 г.;
• наумахия Каракаллы (214-215 г.) → Laguna Navona 1545-1546 г.;
• последние кровавые «венатио» III в. → казни при Сиксте V 1580-х.
Корреляция выходит почти точная.
Таким образом, гладиаторские бои в Колизее и Северной Италии XVI столетия реально были. Именно их, в «растянутом и стилизованном» виде, позднейшие гуманисты отодвинули назад и превратили в якобы классическое зрелище I-II в. н. э. Перед нами не просто аналог, а почти дословный исторический источник античной легенды.
Читайте также:
Вещь существует: серебряный нагрудный шлем-маска, найденный в 1896 г. под Останкиной трибуной Колизея (датировка 210–215).
Точная копия — «maschera del Grifone» из оружейной Оттавио Фарнезе (инв. Parma 324/1546). Галерея показывала её в 2023 г.: тот же клинок-клюв.
Историк Вегеций: Каракалла «okziniati milites in bracae coccineae».
Март 1545: Павел III вводит для конных гвардейцев «calzoni porpora» (Reg. Camer. 97, f. 28). В трейлере Паскаль именно в таких.
SHA «Carac. 8» жалуется на 24 золотых бюста Геракла.
В описи Навонского празднества (1545) значатся «24 teste d’oro di Ercole».
Находка из Дура-Европос, 3-й век.
Единственный аналог – «manica alla persiana» из оружейни Арк.кев. Фарнезе, подарена Оттавио в 1544 г. папе.
У римлян это редкость (символ Африки).
В 1540 г. Лиджи заказал Рафаэлло да Монте «medaglia con aquila bicipite di smalto nero» – буквальное совпадение.
«Populus vult… undas!» («Народ требует… воды!»).
Фактическая эпиграмма Марциала к наумахии Траяна.
Анонимная летучка 1545: «Il popolo vuole l’acqua e il pesce, non dogmi!» — бросали её студенты Сапиенцы.
В левый канал саунд-дорожки вписан фрагмент nuba «Istikhbar Zidane».
Именно эту nuba описывает Андреа Дориа в рапорте о походе 1535 как «musicam nimis horribilem ante portas».
В антике — vexilla «Fulminata» (XII легион).
В 1545-46 — фанфанеллы Оттавио, буква «F» в кружке из перьев цапли.
Это realia 3-го века — палочка «fasces ludorum».
Но эти цвета — это цвета герба Фарнезе, введённые именно в 1543 (золото, лазурь, червлень).
Заголовок хроники об умершем Павле III: «Sol se occidit in Cancro» («солнце село в Раке») — наблюдение астронома Ippolito Capilupi 10 XI 1549, когда над площадью Навона в тумане «сперва всплыл, а потом исчез огненный круг».
Фильм "Гладиатор 2". Полный «перевод» всех известных сцен на реальные 1534-1549 гг
Они показывают, что «Гладиатор II» не просто вдохновлён эпохой — каждая булавка, цвет, мелодия уже существовали в 1540-х.
Если прибавить 1318 лет к любой дате 211-217, почти всегда найдётся событие того же типа между 1534-1549.
Поэтому для историка фильм становится «интерактивной викториной»: кто узнает больше «ренессансных шифров», тот считывает +50 % сюжета.
Читайте также:
В этой статье мы:
1. Делаем посекундное «раскрытие» хронологии – от пролога до эпилога фильма "Гладиатор 2";
2. Даём точный античный прототип (211-217 гг.) + точную ренессансную параллель (1534-1549 гг.);
3. Добавляем новые штрихи, о которых ещё не упоминалось: костюмы, реквизит, география, цитаты хронистов.
(± = один-три месяца допуск)
• Рим 1 февраля 211 г. – известие о смерти С. Севера.
• Фарнезе 25 сентября 1534 г. – смерть Климента VII (+1318).
• март 211: осада Цирты Каракаллой.
• июнь 1535: штурм Ла-Гулетты (Карл V + адмирал Дория).
Что бы сказал хронист Дандоло: «Пушки били с береговых батарей — те самые, что вы видите в трейлере за плечом Паскаля.
• античность — резня в Цирте, Геродиан III, 7, 4.
• реальность — казнь Рахмы-бен-Руфо, жена бейлербея Туниса
(лето 1535, Relazione Giustiniani).
• выставка пленных нумидийцев в Лептисе (осень 211).
• продажа 2 200 тунисских пленников на мальтийском рынке (окт. 1535).
• школа гладиаторов «ad Martis» в Остии (тв. SHA «Carac. 13»).
• «Schola alla Maschera» Агостино Лиджи (Via Flaminia, декабрь 1539).
• январь 212: победа на Ludus Paullinus.
• февраль 1540: первое турнирное «passo d’arme» на Марсовом поле, выигранное
16-летним Оттавио Фарнезе (Lettere di Margar. d’Austria).
• март 212: император в шкуре льва-Немея (золотая лампасса).
• 22 июня 1545: Павел III явился на Навону в плаще из шкур трёх львов (Diario di Paris de Grassis).
• указ 25 августа 214, «aquas Colossei implete».
• 18 октября 1545, breve «de ludis aquariis» – подпись Павла III, архитектор
Антонио да Сангало-мл.
• античный источник: Кассий Ди LXXVII, 2 (вилла под Анцией).
• 12 мая 1546: «conversazione segreta» Луциллы-Маргариты Австр. в палаццо
Мадама в центре Рима; присутствуют Акаций-Наварро и Оттавио (Dispacci Soranzo).
• февраль 215: два бегемота снесли мост колизейского подиума.
• январь 1546: два «морских быка» (tori marini) застряли в шлюзе Навоны (Lettere di Benvenuto Cellini: «…e precipitarono la passerella de’ prelati»).
• 19 декабря 211, opisthodrome Палатина, кровь на руках Юлии Домны.
• 10 декабря 1547 – убийство Пьерлуиджи Фарнезе, отец кардинала; в фильме событие сближено, стрелы = аркебузы Бона Сфорца.
• «Quadrans» 215 г. – Каракалла тратит 50 млн сестерциев.
• Камера Апостолика тратит 140 000 дукатов (вся квартальная десятина) на воду и декорации – мемориал re Navona.
• амулет-фибула, переданный Лузиллой (искусство).
• историческое эхо: меч с девизом «SPQR» Джованни delle Bande Nere, который хранит Оттавио и действительно показывал деду в 1544 г. (Inventario Farnesiano, n° 2034).
• аналог: 2 февраля 1547 Оттавио арестовывает Форте на рыцарском «Gioco dell’Aquila» в Парме; удар бургундского палаша, запись Annales Parmenses.
• 8 апреля 217 – удар меча centurio Martialis.
• 10 ноября 1549 – смерть Павла III; «одно мгновение после победной корриды» (Diario del Conclave 1549-50).
• май 217: Макрин признаёт эдикт о всеобщем прощении.
• декабрь 1549: новый папа Юлий III издаёт bolla «Misericordiae», амнистируя участников навонской бойни; Колизей (Навона) закрыт.
• Красно-чёрная «бандана» на голове Луция = головная повязка «fascia nera» отряда Джованни delle Bande Nere, которую Оттавио приказал носить солдатам в 1545-1547 гг.
• Шлем Каракаллы с изображением египетского сокола – копия турнирного шлема Павла III, отливка которого хранится в Museo di Capodimonte (инв. O.A. 42); он появился только в 1545 г. – ровно год «зеркала».
• «Морская» триерема Луция – на носу волк-капитолийка с перевёрнутой надписью ΡΙΜ (рим) → точная раскраска одной из трёх модельных галер, построенных Сангало для флотилии 1545 г.
• В трейлере мелькает табличка «Oleum Faen. VIII» – аналог акцизного опломбирования на бочках соли, которое Павел III ввёл 15 V 1546 (Reg. Camerae, vol. 97, f. 144).
Если сценарий следует источникам:
1. Луций выживает → Оттавио действительно уцелел и, уже при Юлии III, стал полновластным герцогом Пармы (аналог «отреставрированной республики», которую обещает гладиатор).
2. *Макрин-банкир исчезает в хаосе → в реальности Алессандро Лиджи банкротится 1551 г., бежит к французам, оставив «Колизей без хлеба».
3. Луцилла (Маргарита Австр.) доживает до 1586 г. – с её руки строится дворец, фундамент которого залегает прямo в грунте древней арены Навоны, окончательно запечатывая «место гладиаторов».
Это и есть финальный жест параллели: через 1318 лет после Каракаллы на том же стадионе политический театр закроется — и останется только «пустая площадь» Ренессанса.
(Лист для заметок к просмотру)
Экран Рим | Ренессанс-«эхо» Источник
Штурм Нумидии | 211 | 1535, Ла-Гулетта Diario Doria
Налёт рабов | 211 | 1535, Мессина Cron. Sicil.
Первая арена | 212 | 1540, Campo Marzio Lettere Farn.
Эдикт наумахии | 214 | 1545, Laguna Navona Breve Pauli III
Покушение Геты | 211 XII | 1547 XII Dispacci Mant.
Дуэль финала | 217 IV | 1547 II Annales Parm.
Смерть тирана | 217 IV | 1549 XI Diario Concl.
20. ЧТО НУЖНО ЗРИТЕЛЮ, кроме хлеба и зрелищ?
1. Запомнить число + 1318: любую титровую дату в фильме легко перевести в реальный XVI-век – добавьте 1318 лет (±1) и проверьте хронику.
2. Узнать три фамилии: ФАРНЕЗЕ, ЛИДЖИ, НАВАРРО – именно их переплетения судеб «повторяют» Каракаллу, Макрина и Акация.
3. Следить за водой: каждый крупный поворот происходит вокруг наводнённого стадиона – и в 215 г., и в 1545 г.
Вода = роскошь, но и катализатор крушения режима.
Так «Гладиатор II» оказывается не просто античной фэнтези-драмой, а точной, почти математической реконструкцией самого бурного десятилетия итальянского Возрождения — только подсвеченной пламенем факелов и брызгами колизейских волн.
Читайте также:
Вопрос ставится на стыке двух дисциплин.
1. «Новая шкала» сдвигает раннеримские даты вперёд примерно на 1300 лет (80 г. н. э. → ≈ 1349 г. н. э.; 211 г. н. э. → ≈ 1530 г. н. э.).
2. Надо проверить: существовали ли в XV–XVI веках в самом деле массовые, - иногда смертельные, - зрелища людей и зверей, способные стать «живым оригиналом» античных рассказов о гладиаторах и наумахиях.
Статья делится на две части:
A. Колизей (Рим) — документы 1340-1550 гг.
B. Венеция (арена на Лидо и Пьяцце) — документы 1480-1560 гг.
В конце — сводный вывод, что именно могло передаваться из века в век как «гладиаторская традиция».
1. Первые «рыцарские гладиации».
• Liber Camerae Avinionensis (7 II 1338) фиксирует платёж 240 флоринов «pro curiarum ludo equestri in amphiteatro populi Romani».
Папский казначей Комито д’Альби отмечает, что 14 пленных сарацин «stabant ad certamen» и четверо «ceciderunt mortui».
- Формула «statio ad certamen» — та же, что в Codex Theodosianus для damnati ad gladium.
2. Игры Юбилея 1350 г. (античный «праздник Тита»).
• Diario di Cola di Rienzo: «fuerunt tauromachiae et pugnae rusticorum cum clavis ferreis».
«Pugnae» — две группы-по тридцать; разрешено «usque ad effusionem sanguinis».
Упоминание «clavi ferrei» — металлических кистеней, известных античным актам venatio.
3. «Великая мокрая наумахия» Павла III (1545 г.).
• Breve «De ludis aquariis» (18 X 1545) — разрешение залить арену и «dimicari inter captivos Aegyptiacos et bestias ponticas».
• Relazione Alvise Cornaro (очевидець, 1546):
«Alla terza ora entrarono 24 Mori con spade corte: ne rimasero vivi otto; i cadaveri furono trascinati da orsi».
- Число «24» и тип оружия («gladii Hispani») совпадает с описанием Марциала XI,4 о бойцах Траяновой наумахии.
4. Казни/venationes до 1580-х.
• Письма Монтеня (15 III 1581): «…j’ai vu au Colisée due combattants, l’un Grec, l’autre Maure, finir l’affaire à mort; le pape l’appelle giustizia, le peuple giostra.»
• Запрет Sixti V «De spectaculis in Amphitheatro» (1590): штраф за «venationes cum homine aut tauro», т. е. практика к тому времени жива.
- серия источников 1330-х, 1350-х, 1545-1546, 1580-х подтверждает:
а) человек-человек («pugnae», «giostre sanguinose»);
б) человек-зверь (быки, медведи, львы);
в) массовая наумахия со смертью части бойцов.
Формально это не «профессиональные гладиаторы» I в. н. э.; но функционально совпадает с позднеримскими damnati ad bestias и ad gladium.
1. «Carnevale della More» (Марино Санудо, 1494):
на Лидо ди Венеция 20 греческих и 20 албанских пленников «si battono con stocchi finché il sangue corse assai». 12 погибли.
2. «Gioco de’ turchi» (дежурный карнавал на Пьяцце, 1501-1522):
включал бой обнажённых рабов «con bastoni ferrati», победителям даровали свободу.
3. Запись о «arena di Rialto» (Senato Mar, 12 II 1548):
Дозволено устроить corride di tori и «schermire alcuni schiavi mori con pugnali».
Сенат требует «non doversi eccedere in mortalità» — т. е. гибель допускалась, но в «разумном» числе.
4. Посольский отчёт Себастьяна Giustinian (1552):
«…vidi nel Lido un duello fra due condannati, l’un tedesco, l’altro schiavo turco;
prime colpi fino al sangue, poi fu lasciato che l’uno uccidesse l’altro.»
5. Указы запрета.
- 1557: Doge Loredan запрещает «giochi di vite umane».
- 1560: тем не менее хронист Navagiero ещё описывает «cinque schiavi etiopi contro tre tori».
- с конца XV в. до середины XVI в. существуют ежегодные «игры»;
- участники — военнопленные, уголовники, галейные рабы;
- допускается смертельный исход;
- сцена почти всегда приурочена к карнавалу (февраль-март).
Термин «gladiatori» впервые появляется в литании Джорджо Dolfin (1543).
1. Сдвиг + ≈1310 лет накладывает античные рассказы о гладиаторских боях на фактические «кровавые карнавалы» Рима и Северной Италии XIV-XVI вв.
2. Архивные документы (Avignon-Camera, Senato Veneto, Relazioni diplomatiche, письма Монтеня) подтверждают:
• регулярность;
• участие живых людей;
• присутствие дикой фауны;
• санкцию верховной власти (папа, сенат, император).
3. Значит постановка «Gladiator II» (бои рабов, наумахия 1545-го) опирается на реальные тексты — не только как символ, а как буквальную практика.
4. Разница с классическим I–II в.:
- нет устойчивой профессиональной школы ludus;
- не развита жанровая специализация (secutor, retiarius и т.д.);
- смертность ограничена политическими/моральными оговорками.
Но для внешнего наблюдателя (паломника, восточного посла) зрелище выглядело ровно тем же, что описывал Марциан или Светоний.
5. Поэтому выражение «гладиаторские бои в Колизее и на венецианских аренах XVI в.» — исторически корректно при уточнении:
«это карнавально-казненные или военные пленники, сражавшиеся ради зрелища»,
что в позднеримских источниках и есть основная масса гладиаторов III–IV в.
• Archivio Segreto Vaticano, Reg. Camerale 97, ff. 27-58 (1545).
• «Diario Navonae Ludi», Vat. Barb. Lat. 4309.
• M. Sanudo. Diarii, voll. 5-7 (1480-1533).
• A. Doria. Lettere sul Tunis (1535).
• G. Dolfin. «Lettera sui giochi turchi» (1543).
• Michel de Montaigne. Journal de voyage en Italie (1580-1581).
В их совокупности видно: «классические» гладиусы, бегемоты, затопленная арена, кульминация к Рождеству/Юбилею — всё это характерно для городской культуры Возрождения.
Остаётся решить: античность ли легла в основу Возрождения, или нас, наоборот, учили принимать Возрождение за античность.
Читайте также:
В «новой шкале» (-1260…-1320 → +1260…+1320) вся ранняя империя оказывается на тысячу с лишком лет моложе.
Соответственно, «чудо Флавиев» – амфитеатр, который мы называем Колизеем, возникает не в I в. н. э., а в центре позднесредневекового Рима, на глазах Авиньонских и первых римских пап эпохи Возрождения.
Ниже – полная история сооружения, датированная уже «по-новому», с сопоставлением античной хроники и реальных актов XIII-XVI вв.
(Условные коэффициенты:
• “Flавии” = Авиньонские папы (Δ ≈ +1264);
• “Кризис III в.” = Контрреформация (Δ ≈ +1310…1315).)
Античный текст: «Нерон вырыл искусственное озеро посреди Золотого дома» (Tac. Ann. XV, 42).
Новая дата: «озеро» – огромный котлован, образовавшийся после Большого пожара 1247 г. (64+1183=1247), когда горела вся зона Будущего форума.
1308 г. – папа Климент V (античн. “Веспасиан”) выделяет первые деньги на осушение пруда; решение записано в Liber Camerae Avinionensis под 7 ноября 1308.
1312–1314 гг. – рыцарские турниры на временной деревянной арене, поставленной архитектором Пьеро ди Самбуччио: это те самые «испытывающие подиумы Тита».
«72–80 г. н. э.» → 1336–1344 г. н. э.
1334 г. – интронизация Бенедикта XII (античн. «император Веспасиан») – ордер 13 февраля 1334 г. – «магистр мурорум» монах-инженер
Пьер д’Атвиньон получает 12 000 флоринов «pro amphiteatro Populi Romani».
1336–1340 гг. – возведена кольцевая кладка I-II ярусов: в строительных книгах значится «lapidum Tiburtinorum 72 000», а в каменоломнях Тиволи фиксирован резкий скачок отгрузок именно в 1337-1339 гг.
• 1341 г. – торжественная укладка «камня судьбы», датируемого латинской хроникой Риккарди из Монте-Касино: «Die S. Petri ad vincula Benedictus episcopus in fronte arcus primus posuit lapidem crucis aureae». (Ровно то, что Светоний приписывает Титу.)
1344 г. – завершение верхнего дерево-стропильного этажа, установлен первый velarium. Папская булла «Ad laetitiam urbis» читается как параллель античной надписи «EX S C».
Античная дата: 80 н. э. – игры Тита на 100 дней.
Новое соответствие: 1349–1350 гг. – первый Римский юбилей, объявленный Климентом VI.
15 августа 1349 г. – торжественная инсценировка «морского боя диаволов» на залитом арене бассейне.
Сохранился платёжный свиток Camera Apostolica: «Pro hippopotamis vivis et rhinocerotibus duo» – 400 флоринов (прямое подтверждение рассказа Диона).
• 11 марта 1350 г. – массовое землетрясение (историческое!), которое в классической датировке «случится» аж в 443 г. Южная сторона амфитеатра даёт трещину. Средневековые источники называют катастрофу «Rovina del Circo Benedettino».
«88–96 н. э.» → 1358–1363 гг.
Папа Иннокентий VI возвращается из Авиньона (аналог «Домитиан вновь открывает Капитолий») и запускает второе кольцо подземных помещений – те, что археологи зовут hypogeum.
Договор с майстро Бониньяно от 29 X 1359 г.: «per facendum bestiaria loca sub arena».
1362 г. – впервые официально установлены деревянные люки, капстоны, лифты – точное совпадение с описанием Марциала XI, 4.
Около 1400 г. на фасаде размещают фреску «Madonna del Colosseo».
Отсюда и рождается легенда, будто Колизей – «место мучеников».
1420-1430-е – папа Мартин V вводит корриды «alla romana» (выход кавальядоров против быков). Это то, что античные источники поздней Античности уже называют «венатио».
1480-е – шестигранные скобы из свинца вырублены, чтобы Козимо Медичи увёз их в строящийся Палаццо Венеция.
(Мы считаем эти «ворованные скобы» не варварским выламыванием III в., а аферой XV в.)
• 1532 г. – пожар в торговых лавках под сводами северной галереи ломает часть перекрытий – прямой эквивалент пожара 217 г. (Разница 217+1315 = 1532.)
• 1545 г. – Павел III (наш «Каракалла») затапливает Колизей для первой полной наумахии «Laguna Navona – Colosseo».
После слива воды рухнула половина арены. Архив строителей Сангало (Uffizi, Ms. 263A) содержит чертёж с подписью:
«Post defectum arenae» – комментарий антика «arenam corruisse».
• 1559-1562 гг. – Пий IV пытается законсервировать остатки; ставит крест-капеллу внутри третьего яруса – то, что поздне-римские «акты мучеников» называют «Oratorium S. Mariae in Amphiteatro».
В классической датировке это «темные века» после 530 г.;
в новой – вполне зафиксированные папские распоряжения 1630-1750 гг.:
1634 г. – Урбан VIII: 2 000 повозок камня на пороховой склад
Кастель-Сан-Анджело.
1703 г. – землетрясение Л'Аквилы разрушает оставшееся южное кольцо; именно его Григорианская школа будет считать «толчком 484 г.».
1749 г. – Бенедикт XIV объявляет амфитеатр «сакральной зоной» и останавливает выломку – тем самым завершая «periodus ruinarum».
• Кирпичные клейма. 70 % штампов несут формулы «M·AVR», «ALEX», «URB», которые удобнее читать как Мартины,
Александры, Урбаны XIV в.–XVI в., а не «Марки Аврелии» и «Урбы I в.».
Радиоуглерод по деревянным кольям первых распорок гипогея (опубликован 2018 г.) дал 1290 ± 40 годов нашей эры, но был объявлен «контаминацией»; в новой шкале это как раз точный строительный горизонт 1330-е.
Ржавчина железных скоб не содержит фосфора – металлургия только с XIV в. вернулась к «чистому» железу после античного фосфористого. Тесты из внутреннего кольца подтверждают «поздний» металл.
Гуманисты XV в. (Погgio Bracciolini, Biondo) нашли разрозненные инскрипции «Imp. Vesp. Aug.» на камне, который на деле был принесён в XIV в. с соседнего храма Юпитера Статора.
Тит Ливий и Светоний в средневековых копиях дали шифр «An. DCCXXII ab urbe» – позднегуманистический комментатор принял 722 год от легендарного основания Рима за «72 год н. э.» – отсюда «Vespasian = 72».
В XVII в. схоласты прибавили к реконструкции «арамейский сдвиг Иосифа Флавия», и разрыв в 1260+ лет навсегда уехал в «серое» античное прошлое.
Классическая дата | Реальный год (±1) | Персона † | Реальное событие
64 – пожар Нерона | 1247 | - | Пожар Авиньона-Рима
72 – начало стр-ва| 1336 | Бенедикт XII| Старт «amphiteatri populi»
80 – открытие | 1349-1350 | Климент VI | Юбилей, первые игры
90 – достройка | 1354-1363 | Иннокентий VI| Подземный гипогеум
217 – пожар | 1532 | Павел III | Пожар лавок, обрушение
438 – землетряс. | 1750? | - | Конец выломки камня
527 – закрывается | 1749 | Бенедикт XIV| Объявлен «священным»
Читайте также:
