TwoMoons

В последнее время мне кажется, что всяких ремейков, ребутов и сиквелов выходит больше, чем оригинальных фильмов.

В прошлом году, например, французы сняли ремейк на нашего «Холопа».

Впрочем, не только французы. Свои ремейки «Холопа» снимали в Казахстане, Монголии и Турции (а на подходе ещё испанский, японский, индийский и ещё чей-то). Хорошо получилось только у казахов. Монголы с турками как-то схалтурили. А французы, мягко говоря, обосрались.

В целом «Холоп из Парижа» был чуть ли не покадровой копией оригинала, за исключением, конечно, места действия. Но если в нашем «Холопе» ГГ был конюхом, то французы сделали его дерьмейстером. То есть каждый раз, когда местный вельможа хочет посрать, ГГ несёт ему ведро, чтоб тот на него жопой сел и похрустел своими французскими булками. А потом его верноподданные туда ещё пальцы суют… С одной стороны вроде приятно, что на наши фильмы делают ремейки за рубежом. Но очень жаль, что их делают вот так.

С ремейками у французов вообще дела обстоят примерно так же, как у нас. Пару лет назад они зачем-то выкатили ремейк «Игрушки» — классической комедии с Пьером Ришаром. Хотя актёры там были лучшие в стране, но режиссёром, увы, был Джеймс Ют — это такой французский аналог Сарика Андреасяна.

Хотя ещё недавно во Франции снимали хорошие комедии. В 2019-м, например, выходил фильм «Хороший доктор» — про то, как на Новый Год заболевшего доктора подменял обычный курьер, ничего в медицине не смыслящий. Это был довольно простенький, но приятный новогодний фильм. На который, представьте себе, уже сняли ремейк в Италии. Как это обычно бывает с ремейками, он вышел сильно хуже оригинала.

А теперь (видимо, в отместку за «Холопа») ремейк «Хорошего доктора» сняли у нас. Почему-то продюсеры тщательно скрывают, что это ремейк французской комедии, хотя у них даже трейлеры почти одинаковые. Поскольку фильм ещё не вышел, уровень всратости заведомо неизвестен. Хотя с такими актёрами может получиться что-то вполне смотрибельное. Хориняк — актёр толковый, а Стоянов — вообще живая легенда, он даже такой проходняк может затащить. Проходной фильм «На деревню дедушке» он вполне затащил.

А если кто не хочет на Новый Год ходить в кино ни на ремейки, ни на чебурашек с буратинами (не говоря уже о «Простоквашино» от Сарика Андреасяна), тем могу посоветовать новый фильм Джима Джармуша, или кино с Сидни Суини. Кто говорил, что на НГ в кинотеатрах не будет зарубежных фильмов? «Аватара», конечно, не будет, но Джармуша и Суини покажут.

В современном российском кино есть интересная тенденция: чем меньше рекламируют фильм — тем больше шансов, что он окажется хорошим. Верно и обратное: чем больше у фильма рекламы — тем вероятнее, что он будет паршивым. Исключения бывают, но нечасто. Видимо, именно поэтому у нашего кинематографа такая плохая репутация — рекламируют в основном полную хрень, а хорошее кино приходится искать целенаправленно.

Фильмы о зловредных нейросетях почему-то никто не торопится снимать. Хотя казалось бы — тема благодатная и актуальная. В этом году был такой фильм «ON и Она», где хитрый умный дом держал взаперти Юльку Пересильд. В том фильме была интересная задумка, но сюжет сворачивал куда-то не туда. В «Голосовом Помощнике» всё ровно наоборот: сюжет стартует откуда-то не оттуда, но быстро сворачивает в правильном направлении.

Жили-были, не тужили, пятеро друзей, работающих в одной IT-фирме. Собрались они провести корпоратив за городом, сняли небольшой домик в глуши. Домик, впрочем, не такой, как обычно бывает в подобных фильмах, а вполне себе современный, напичканный электроникой. Поначалу они ничего особенного не делают — жарят шашлыки, пьют вино, то есть делают такие вещи, которые лучше не в кино смотреть, а самолично делать. Но вскоре они находят в подвале умную колонку с ИИ «Алёна» — и начинается самое интересное.

«Алёна» предлагает им сыграть в игру «Найди убийцу». Их общая подруга (тоже Алёна) недавно умерла, и в её смерти виновен кто-то из присутствующих. Отказаться от игры нельзя — «Алёна» полностью контролирует дом, а также знает о присутствующих абсолютно всё, в том числе и то, что они друг от друга скрывают. Начинаются скандалы-интриги-расследования, напряжение растёт, а дом превращается в безвыходный лабиринт с ловушками в духе «Пилы». ИИ всячески манипулирует персонажами, стравливая и ссоря. Их отношения, и так не идеальные, рушатся в ноль. Персонажи поначалу кажутся довольно поверхностными, но по ходу действа раскрываются их тёмные секреты. И раскрываются они постепенно — так что почти невозможно предугадать, что будет дальше.

Фильм почему-то относят к жанру хоррора, хотя он таковым всё же не является. Пугают тут не скримерами (их тут нет) и не кровищей (она тут есть), а психологическим давлением и общей атмосферой паранойи и недоверия, так что это скорее триллер. К тому же фильм интересно размышляет на тему виртуального пространства. Профили в соцсетях, лайки, подписки, перепосты, история поиска — всё это складывается в этакий виртуальный человеческий портрет. Сущность нейросетей и их вклад в современную жизнь тоже вниманием не обошли.

Слегка разочаровывает разве что финал — какой-то он смазанный, как будто наспех сделанный. Да и некоторые секреты так и остались нераскрытыми. Хотя общего впечатления от фильма это не портит. Особенно когда все снимают очередные ремейки и ненужные сиквелы, а у нас портят сказки — приятно видеть, что нашлись люди, решившие снять что-то своё, достаточно свежее и оригинальное.

…и я не понимаю, на хрена он нужен.

Оригинальную «Дикую Банду» снял в 1969-м великий Сэм Пекинпа, также известный как Кровавый Сэм. И этот фильм прекрасен во всём. Это классика вестернов и анти-вестернов. Стиль Пекинпы копировали такие режиссёры, как Джон Ву, Майкл Манн, Такеши Китано, Гай Ричи и Квентин Тарантино. Отсылки к «Дикой Банде» можно найти во множестве фильмов и видеоигр, причём не только вестернов. А дилогия «Red Dead Redemption» и вовсе копирует «Дикую Банду» практически целиком.

Зачем «Дикой Банде» ремейк? Этот фильм идеален. В нём нет ни одного лишнего кадра, ни одного лишнего персонажа, ни одной лишней реплики. Всё повествование выстроено так, что два с половиной часа смотрятся на одном дыхании. Хотя по нынешним меркам, пожалуй, фильм чересчур суров — современные режиссёры стараются разбавлять серьёзность юмором. Тем не менее, «Дикая Банда» внесена в реестр исторически значимых фильмов, обеспечив Пекинпе славу одного из самых выдающихся режиссёров ХХ века. Сегодня «Дикая Банда» служит молодым киноделам учебным пособием по всем аспектам кинематографии.

В своё время «Дикую Банду» оценили слабо. Тогдашним зрителям показалось, что фильм чересчур жесток, брутален и кровав. По нынешним меркам он не такой уж и кровавый — тот же Тарантино снимает гораздо жёстче. Но у Тарантино, при всём его таланте, нет той утончённости и стиля, что были у Кровавого Сэма. Пекинпа — это живописец, рисующий тонкими мазками крови тщательно продуманный пейзаж. А финальная перестрелка в «Дикой Банде» — настоящая огнестрельная поэзия.

Сюжет у «Дикой Банды» довольно сложен и довольно прост, как бы странно это ни звучало. Это история о столкновении двух миров — старого и нового. Это история о лихих ганфайтерах, грабящих банки и поезда, и спускающих награбленное золото на выпивку и шлюх. Вот только на дворе уже ХХ век, эпоха лихих ганфайтеров вроде Джонни Ринго и Джесси Джеймса уже прошла, даже Бутча Кэссиди уже завалили. Наступает новое время, когда бандиты ездят не на конях, а на автомобилях, и стреляют не из револьверов, а из пулемётов. Главный герой, Пайк Бишоп, старый лидер банды грабителей, надеется провернуть последнее дело и уйти на покой, хоть и не знает, что на этом покое делать. Он не принимает законы нового мира, и не понимает их. А за ним следом идёт «законник» Дик Торнтон, бывший член его банды, принявший новый мир, который его не сильно радует. Пайк и его банда всё же станет перед выбором — принять им законы нового мира, продав свою совесть — или же остаться собой и бесславно умереть по законам старого мира.

Центральные персонажи «Дикой Банды» — сплошь отморозки и негодяи, независимо от стороны закона. А те, на кого они работают, так вообще конченые мрази. Банда Пайка хоть и имеет какие-то представления о чести, но всё же не гнушаются, например, прикрываться гражданскими. А под началом «законника» Торнтона вообще такое отребье, с которым он бы раньше в одном поле срать не сел. Положительных персонажей в «Дикой Банде» вообще нет. Пекинпа не любил про них снимать. Кровавый Сэм предпочитал снимать кино про жестоких, безжалостных и злобных — таких, как он сам. И даже если появляется в фильме добрячок, то либо погибнет, либо перейдёт на сторону жестокости, как было в «Соломенных Псах» — ещё одном шедевре Сэма Пекинпы, на который, кстати, уже сделали весьма паршивый ремейк. Такова уж была философия Кровавого Сэма — в каждом человеке живёт дикий зверь, и надо с ним как-то уживаться.

Слухи о ремейке «Дикой Банды» ходят уже лет десять, но воз и ныне там. Продюсер Джерри Брукхаймер всё это время ищет режиссёра и актёров. Главную роль писали под Уилла Смита, но в итоге отдали Джейми Фоксу. И это при том, что все центральные персонажи фильма были либо белыми, либо мексиканцами. Чернокожий персонаж там был всего один… в одной сцене, с одной репликой, и вообще женщина. А главную роль играл Уильям Холден — суровый дед, к тому же имеющий некоторое внешнее сходство с Бутчем Кэссиди. Но сегодня у нас век шизофренической толерантности, так что пусть главаря банды (!) в начале ХХ века (!!) в Техасе (!!!) играет чёрный.

Ещё одну из центральных ролей собираются отдать Питеру Динклейджу. Конечно, ему давно уже дают роли не за рост, а за талант, но как он будет залезать в седло? Разве что он не собирается играть генерала Мапаче, который ездил на машине. И ещё одну роль должен сыграть Майкл Фассбендер… ладно, он подходит.

Лет пять назад проект вроде пошёл в гору, когда на режиссёрское кресло назначили Мэла Гибсона. Но потом он отказался ради других проектов — и снова всё заглохло. Надеюсь, что на этот раз навсегда. Делать ремейк на «Дикую Банду» так же бессмысленно, как давить мандавошек — как это делал главный герой фильма «Принесите мне голову Альфредо Гарсиа» — ещё одного шедевра Кровавого Сэма. «Дикой Банде» не нужен ремейк. Это исторически значимое кино от одного из самых выдающихся режиссёров ХХ века.