Команды управления Ы и ННЬ
Кнопки управления из фильма "Космическая оддисея 2010", что они делают по вашему? :)
Кнопки управления из фильма "Космическая оддисея 2010", что они делают по вашему? :)
Всем привет! Случайно наткнулся на игру Space Forge и решил попробовать. Не могу не поделиться своими впечатлениями, потому что игра оказалась действительно интересной.
Не знаю, слышали ли вы о ней, но хочу рассказать свой опыт и впечатления.
Погрузившись в нее, я понял, что игра достаточно сильно отличается от привычных мне онлайн-стратегий.
Первое, что бросилось в глаза — это интерфейс, - он необычен и красив.
Стартовая планета
Здания, строятся здесь примерно так же как и в других играх, но есть ограничивающий фактор — доступна не вся площадь для застройки, так еще на некоторых плитках есть бонусы, которые существенно прибавляют к уровню строения.
Постройка кораблей и оборона тоже зависят от уровня сооружений.
К примеру, оборона здесь работает для чего задумана — можно заниматься шахтерством и продавать ресурсы, но работать только киркой — это же скучно, не правда ли…?
Но вот что сильно отличает игру от других — направление Вашего развития зависит от дерева технологий, в котором на данный момент 4 фундаментальных ветки.
И очки развития технологий, как и добыча руд в шахтах, так же является ресурсом, а скорость «добычи» знаний по каждой из веток зависит от уровня исследовательских сооружений.
Верхняя часть дерева развития (вниз еще пару "этажей")
Все это (и не только) придаёт игре динамичность и позволяет сосредоточиться на стратегии развития и самой игре, а не на бесконечном ожидании чего-либо.
Но есть и моменты, которые меня удивили — это бешенная вариативность событий, а сам уровень энтропии порой взрывает в чате «коллег по транспортному цеху».
У новых колонизированных планет встречаются случайные бонусы, а размер самой планеты, число доступных для застройки плиток, добыча ресурсов и прочее зависит не только от расположения планеты и климата, а так же от гео-типа — вулканическая, песчаная, горная, ледяная, океаническая. И каждая имеет диапазон к бонусу или штрафу на добычу того или иного ресурса.
Игра с самого начала задает "точку сдвига" — новые планеты у всех получаются разные (кроме самого размера стартовых — они у всех одинаковые), что заставляет игроков искать "лучшие места", применять необычные подходы как для застройки планеты, так и перераспределению добычи ресурсов в вашей империи.
Это добавляет уникальности каждому игровому опыту, но иногда кажется, что это несправедливо. Но уж точно могу сказать — скучно не будет, - уже один чат чего стоит.
В итоге, плюсы:
Индивидуальное развитие планет, строительства.
Уникальное дерево исследований.
Сочетание элементов из других игр.
Живой чат и участие в разработке.
Высокий диапазон событий в игре (с легкой руки автора его прозвал «ЖОРА» — ЖОсткий РАндом, но каждый его переиначивает на свой лад).
Уже сейчас есть:
Хорошее и вроде даже продуманное дерево технологий
Плитки из Стеллариса
Бесконечное развитие из Огейма
Использование нейросетей для графики: Визуальная составляющая игры выглядит очень качественно и современно благодаря использованию нейросетей.
Активное участие сообщества: Разработчик активно взаимодействует с игроками, прислушивается к их отзывам и быстро вносит изменения и исправления, если возникнут ошибки.
Разраб также обещает:
Мегасооружения
Конструктор кораблей
РТС сражения флотилий под управлением игроков
объединить многие хорошие аспекты из других стратегий.
Все же, ложка дегтя тоже есть:
Активность мира и некоторые случайные события (типа нападение космических пиратов) требует если не постоянного, то частого внимания и активности.
Некоторые неработающие\не очень работающие функции (игра все еще находится на раннем этапе развития)
Отсутствие обучалки внутри игры (однако комьюнити само делает вики под игру).
Пока что не доработанный под разные разрешения интерфейс и маленький шрифт добавляют немного боли при управлении через телефон (пока что только андроид), и элементы управления в этой связи иногда кажутся через одно место.
Но в целом, Space Forge — на мой взгляд, перспективная игра с интересными идеями и динамичным геймплеем. Она сочетает лучшее из многих космических стратегий и постоянно развивается. Есть недочёты, как в любом новом проекте, но потенциал и вовлечённость разработчика и сообщества делают её стоящей внимания.
Ждем Вас в гости!
Кто поиграть зайдет, а кто и поможет делом или идеей.
Дополняю пост по просьбе:
Обновления игры: https://t.me/SpaceForgeUpdates
Чат сообщества: https://t.me/SpaceForgeGame
В честь моего просмотра фильма Барри Линдон
В данном обзоре я скорее расскажу про моё общее впечатление от фильмов кубрика. Начну несколько издалека. Давайте посмотрим на какой-нибудь фильм какого-нибудь известного сейчас режиссёра. Вот например Джанго Освобождённый. Какой это жанр? Вроде не совсем боевик, не совсем драма, не совсем комедия, не совсем вестерн. Хотя и сочетает все эти жанры. Просто это авторское кино, которое не пытаются продать, привязав к определённому жанру. Это своя, авторская история. То же можно сказать и для всех фильмов Тарантино, Уэса Андерсона, Пола Томаса Андерсона (как минимум тех, которые я смотрел), Дэвида Линча, некоторых фильмов Скорсезе. Кубрик несомненно является признанным автором. Но сияние - это чистый хоррор, космическая одиссея - чистый сай-фай, Барри Линдон - чистая историческая драма, и т.д. Кино кубрика абсолютно жанровое, зачастую студийное. В этом и есть его главная особенность по мне так. Он может снять кино конкретного жанра, при этом привнеся в этот жанр что-то новое и даже прорывное. К тому же работать он может в любом жанре. Сияние, кажущееся не сильно страшным хоррором, на самом деле тонко манипулирует зрителем, затягивая его в события фильма. Космическая одиссея превратила жанр сай-фай из детского утренника в серьёзное кино. Барри Линдон - это вообще прекрасное во всех смыслах кино в довольно мусорном жанре костюмных драм.
Еще необычный момент: все самые известные фильмы кубрика основаны отнюдь не на оригинальных сценариях. Почти всегда он экранизировал книги, вроде оставляя тот же сюжет, но история начинает восприниматься совсем по другому, и не возникает никакого сомнения, что это именно фильм Кубрика, с его собственными мыслями и идеями.
Кубрик почти всегда холоден со своими персонажами, им почти не сопереживаешь. Фильм, особенно это проявляется в космической одиссеи, просто смотришь и воспринимаешь от своего лица, не от какого-то человека. Сам просмотр фильма напоминает скорее прослушивание музыки. Ты просто наслаждаешься фильмом, а не думаешь о персонажах.
При этом фильмы кубрика довольно тяжелы для просмотра. Дело тут не в их возрасте, наоборот, один из самых старых из его известных фильмов, доктор Стрэнджлав, наверное, один самых лёгких для просмотра. Дело как раз в том, что я только что говорил - в отсутствии сопереживания. Обычно ключом к миру фильма является главный герой. Тут же мы просто созерцаем все со стороны. Поэтому погрузиться в фильм бывает довольно сложно, особенно неподготовленному зрителю.
Теперь немного о самом Барри Линдоне. Сюжет является просто хорошей историей о том как один ирландец пытается попасть в высшее общество. Сопереживание тут тоже не очень сильное. Правда оно очень резко возникает на самые трагичные 30 минут фильма, а потом снова так же резко исчезает. Но главное тут режиссура. В фильме камера двигается раза 3, все остальное время - статичные кадры. Кубрик каким-то невероятным образом заставил фильм выглядеть как галерея картин того времени (Тут наверное сказывается его увлечение фотографированием и классическим искусством). Даже освещение выглядит как с картины. Внизу я приведу свою подборку скриншотов.
Наверное это все, что я хотел сказать. Все фильмы Кубрика - это прекрасные фильмы, которые несомненно внесли огромный вклад в киноиндустрию. Кубрик - пример режиссера, который не уходит в сюрреализм или артхаус, но тем не менее снимает общепризнанно великое кино.
Просьба написать свое мнение о посте и о фильмах Кубрика в комментариях
P.S. Это мой первый пост, не ругайтесь сильно)
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Интересуешься нейросетями? Тебе в источник - Text2Video
"Черт возьми, дайте этой картине очки за дерзость. Декорации потрясающие, конструкции роботов запоминающиеся, инопланетные существа... ну, они там есть. Вся история стоит на одном уровне с "Доктором Кто".
Гутен таг, дорогие читатели!
Советская детская космическая фантастика, помните такую? Она была на высоте. Она подпитывалась оптимизмом и энергией от успешной "взрослой" космической тематики, от первого полета человека в на земную орбиту, от первого выхода в открытый космос, от первой фотографии с поверхности другой планеты - это ведь все было наше, советское.
Дети мечтали быть космонавтами. И это не просто красивая фраза - реально мечтали. Зачитывались книгами о космосе и засматривались фильмами. Такими, например, как дилогия "Москва - Кассиопея" и "Отроки во Вселенной".
Оба фильма получились и приключенческими, и философскими одновременно. Но второй захватывал именно действиями юного экипажа в чужом мире, знакомством с инопланетянами - как живыми, так и искусственными, роботами. В общем, это было крайне увлекательно.
Для нас это, понятно, классика жанра. А вот для иностранцев - нечто новое. Мы почитали, что пишут зарубежные зрители на сайте Letterboxd.com о фильме "Отроки во Вселенной". Честно говоря, он для них оказался трудноват. Между строк читается что-то вроде: ни черта не понимаю, что это вообще было!
theNomad:
Представьте себе, что Стэнли Кубрик принял большую порцию пейота, выучил русский язык и ради смеха решил сделать гибрид "Космической одиссеи 2001 года" и "Заводного апельсина", чтобы напугать детей до предела.
"Отроки во Вселенной" Ричарда Викторова - это ШЕДЕВР научно-фантастического кино. Это как 70-минутная поездка по шоколадному туннелю Вилли Вонки (и я имею в виду хороший фильм с Джином Уайлдером, а не мерзость Бертона)
Стинг однажды спросил: "А русские тоже любят своих детей?" Я... э-э... не совсем уверен. Но эту чертовщину обожаю. В этом детском фильме столько поводов для размышлений. А его монтаж - это алхимия. Это как 4-часовая эпопея, втиснутая в 70 минут.
kultgestalt:
Несуразная социалистическая пропаганда для детей. Не хватает разве что американского флага на корпусах роботов. Остальное - довольно средняя научная фантастика с довольно средними исполнителями.
Paul Senior:
Советская детская научная фантастика 70-х годов!
Подростки, которые ведут себя как 30-летние, находятся в десятилетней межзвездной миссии на такую планету, как Земля. По прибытии они обнаруживают, что роботы захватили власть, за исключением единственных людей, застрявших на космической станции.
Коммунистические питомцы спасают положение после того, как почти поддались гедонизму.
Милый кусочек легкого веселья.
Cameron:
Я не имею ни малейшего понятия, что это такое. Так что, видимо, это шедевр.
Ben Avery:
Я задаюсь вопросом, какова была цель этой серии. Этот фильм разыгрывается как эпизод "Звездного пути" или "Доктора Кто" - герои прибывают на таинственную планету, переживают приключение и исправляют положение аборигенов. Планировались ли другие приключения на других планетах? Не могу отделаться от мысли, что они снимали это как трилогию. Но третьего фильма не получилось.
И все равно, черт возьми, дайте этой картине очки за дерзость. Декорации потрясающие, конструкции роботов запоминающиеся, инопланетные существа... ну, они там есть. Вся история стоит на одном уровне с "Доктором Кто".
pj pe:
Довольно странный и жизнерадостный фильм о кучке советских четырнадцатилеток, вступающих в первый контакт на далекой планете. Декорации и костюмы похожи на советские реплики "Космической одиссеи 2001 года", есть танцующие роботы, которые общаются через свист, и есть коллекция дурацких звуковых эффектов. Фильм действительно странный и удивительный. Но в нем так много случайных вещей, в которые влюбляешься, что он заслуживает гораздо большей известности.
Источник: Иностранцы о России
На основе своего старого рассказа Артур Кларк сочинил сценарий для фильма Стэнли Кубрика — первой настоящей НФ-эпопеи мирового кино. А новеллизация фильма превратилась в символ серьёзной космической НФ. Никаких «звёздных войн», никаких супергероев с бластерами — реалистичный рассказ об экспедиции к Юпитеру, во время которой машинный разум достигает своего предела, зато человек способен перейти любые границы возможного.
Всё началось в 1964-м. С Кларком связался Стэнли Кубрик, к тому времени тоже сделавший себе имя. Теперь он искал кого-нибудь из научных фантастов, чтобы поставить фильм о внеземных формах жизни. В основу фильма лёг рассказ Кларка «Часовой» (1951), написанный в Рождество 1948 года на конкурс радио «Би-би-си», которое его отклонило. Как ехидно комментировал Кларк: «Хотел бы я вспомнить, кто победил!» В рассказе впервые появляется некий артефакт в форме тетраэдра, способный посылать сигналы в космос. Именно этот предмет позже станет знаменитым «чёрным монолитом» из «Космической одиссеи», который можно назвать главным и самым узнаваемым символом книги и фильма. Впрочем, самого Кларка всегда раздражало, когда «Часового» называли основным источником «Космической одиссеи». Писатель говорил, что рассказ имеет к фильму такое же отношение, какое жёлудь имеет к уже выросшему дубу. И правда - содержания небольшого рассказа на фильм не хватало никак.
В ходе совместных мозговых штурмов были отметены: сюжет об инопланетных машинах, для которых органика - болезнь; сюжет о людях из другой звёздной системы - потомках тех, кого вывезли с Земли; сюжет, в котором семнадцать инопланетных чёрных пирамид разъезжали по Пятой авеню, а на них глазели полицейские. Почти два года режиссёр и писатель работали над сценарием будущего фильма, и в это же время Кларк стал переделывать сценарий в роман, избегая полного копирования и даже порой намеренно изменяя некоторые детали.
С названием соавторы долго не могли определиться. В феврале 1965 года газеты писали, что Кубрик снимет на студии MGM крупнобюджетную картину «Странствие по ту сторону звёзд» по роману, который напишет в соавторстве с Кларком. Фантасту название не нравилось, и появилось ещё несколько: «Туннель к звёздам», «Вселенная», «Планетопад», а также «Как была завоёвана Солнечная система» - по аналогии с вестерном «Как был завоёван Запад». В интервью 1965 года Кларк сказал: «Нф-фильмы - это всегда чудовища и секс, так что мы решили поискать для нашего фильма другой жанр». Кубрик добавил: «Это космическая одиссея - почти как у Гомера». Решили так и оставить. Впрочем, у Кларка была мысль связать сюжет со своим романом «Конец детства», назвав новый роман и фильм «2001: Начало детства». Он отмечал, что в романе празднуются пять рождений - человека разумного, дочери доктора Флойда, астронавта Фрэнка Пула, компьютера HAL и Звёздного Дитяти. Однако в итоге Кларк от этой идеи отказался.
Изначально предполагалось, что роман опубликуют накануне премьеры. Кларк решил, что на обложке будет написано: «Артур Кларк и Стэнли Кубрик, по сценарию Стэнли Кубрика и Артура Кларка», - а в фильме имена поменяются местами. Но Кубрик так и не выкроил время, чтобы поработать над книгой, да и не всё, что писал Кларк, ему нравилось, - и он не стеснялся сообщать об этом Кларку, который к лету 1966 года вследствие бесконечных правок сценария пребывал чуть ли не в депрессии. Книгу издали уже после того, как фильм вышел.
В результате определить, что первично, книга или фильм, очень сложно - уж слишком сильно история их появления напоминает классический парадокс о яйце и курице. Говорят даже, что «Космическая одиссея» - единственная экранизация ещё не написанного произведения. Хотя, безусловно, между романом Кларка и фильмом Кубрика есть различия. Причём иногда чисто технические - из-за того, что какие-то вещи не могли быть отражены на экране. Так, экипаж «Дискавери» в книге отправляется на один из спутников Сатурна Япет, а в фильме - на Юпитер. Это произошло потому, что Кубрик не смог договориться со специалистом по спецэффектам по поводу того, какую модель колец Сатурна стоит выбрать для фильма. Поскольку в литературе у автора гораздо больше свободы, чем в кинематографе, в романе Кларка нашёл отражение первоначальный замысел.
Фильм и роман - два великих, но разных произведения во многом потому, что Кубрик в своей ленте сделал упор на особый визуальный ряд и обилие интуитивных символов. Его временами даже сложно отнести к по-настоящему научной фантастике. Роман Кларка всё-таки имеет довольно жёсткую аналитическую структуру, причём упор в тексте делается на прямо высказанные смыслы. Писатель чётко отразил в романе некоторые ключевые темы и идеи НФ, в то время как режиссёр в ряде моментов ограничивался лишь намёками, давая возможность зрителю домысливать остальное.
Через несколько минут в иллюминаторе впервые показалась Космическая станция номер один. До неё оставалось не больше десятка километров. Полированные металлические поверхности медленно вращающегося трёхсотметрового колеса сверкали в лучах Солнца. Неподалёку от станции в дрейфе на той же орбите «лежал» космоплан «Титов V», а рядом с ним — почти шарообразный «Ариес-1В», рабочая лошадка космоса; с одной стороны у него торчали четыре короткие посадочные «ноги» — амортизаторы для прилунения.
Переводчики Я. Берлин, Н, Галь
Среди основных тем романа - научно-технический прогресс с его возможностями и опасностями. Главное воплощение прогресса - суперкомпьютер HAL, ставший едва ли не самым ярким образом искусственного интеллекта, который одновременно поражает и пугает.
Ещё один ключевой элемент книги - выработанный Кларком вариант теории эволюции. Писатель предлагает конкретную концепцию, где современный человек лишь промежуточное звено в дальнейшем пути к высшей точке развития разума. В финале герой романа, астронавт Дэвид Боумен, предсказывает грядущее перерождение человека, после которого тот избавится от своей материальной оболочки. Пожалуй, можно даже сказать, что именно в этом романе Артур Кларк заложил одну из популярнейших идей современной НФ - о грядущей технологической сингулярности, которая может стать итогом дальнейшей эволюции homo sapiens.
Однако важнейшая тема романа - покорение космоса. Кларк не просто анализирует грёзы о космических путешествиях, которые так занимали его современников, - он пытается ответить на серьёзные вопросы. Например, зачем нам нужен этот космос? И правда ли, что будущее всей цивилизации напрямую зависит от его исследования и покорения? А дотошная демонстрация реалий из жизни экипажа корабля «Дискавери» помогает читателю прочувствовать, каково это - выйти за рамки привычного существования, оказавшись на переднем крае цивилизации.
В случае «Космической одиссеи» большинство людей обращаются к фильму, игнорируя роман Кларка и, скорее всего, считая, что в книге изложено то же самое, разве что чуть более подробно. Но это не так: у Кларка и Кубрика всё же были разные взгляды на науку, искусство и жизнь вообще. Неудивительно, что Артур Кларк не ограничился написанием сценария, а сочинил собственную версию истории.
Хотя фильм, бесспорно, прославил Кларка пуще прежнего, то, что произошло потом, стало для него разочарованием. Он продолжал писать романы о космосе, включая три сиквела к «2001» и «Свидание с Рамой», однако человечество вокруг Вселенная волновала всё меньше. Кларк был уверен: «Все проблемы можно решить, только покоряя космос. С помощью космических коммуникаций и образовательных спутников мы сделаем эту планету пригодной для жизни будущих поколений».
В начале 1970-х он рассчитывал отправиться на Луну лет через пять, когда с ней наладят сообщение. В 2008-м, за пару недель до смерти, 90-летний, прикованный к инвалидной коляске Кларк говорил, что ждёт столетия, чтобы закатить вечеринку на лунной станции.
Увы, мечта Артура Кларка не сбылась. Но это ведь не повод о ней забыть и к ней не стремиться?
Автор текста: Николай Караев
Источник: 116 главных фантастических книг
Пора вернуть свой долг народу! — к 200-летию революционного мыслителя Петра Лаврова
Классика кинофантастики — «Марсианин» (2015), реж. Ридли Скотт
«Ну, Котёночкин, погоди!» — о жизни и творчестве самого известного мультипликатора СССР
«Аватар» — каким был первый фильм, с которого началась колониальная экспансия Джеймса Кэмерона
10 самых старых немых хорроров — были сняты в начале XX века, а посмотреть их можно и сегодня
Кормак Маккарти — за что мы любим автора «Дороги» и «Старикам тут не место»
Сладость триумфа одежды будущего — трусЫ в раннесоветской литературе
Салман Рушди — писатель, заочно приговоренный к смерти аятоллой Хомейни
Звезды «Союзмультфильма» — 10 мультгероев советского детства
9 главных фильмов Канн-2023 — новый Скорсезе, драма про Освенцим и дурачества Мишеля Гондри
Гулливеркино — как уникальная анимация Александра Птушко повлияла на жанр сказки
Технологические пророчества — 6 явлений, которые предсказал сериал «Чёрное зеркало»
10 фантастических фильмов, на которые стоит потратить время — кино с задатками классики
Возможно, наша роль на этой планете не в том, чтобы почитать бога, а в том, чтобы создать его. И тогда наша работа будет сделана, и настанет время игры.
Артур Кларк
Где-то далеко в космосе, под гигантским солнечным парусом, летит спутник, запущенный НАСА. Он не служит для предсказаний погоды, не включён в глобальную систему связи. В нём хранятся образцы тканей известных людей.
Посылка в один конец, письмо без возврата. Вскроют ли его когда-нибудь? Используют ли по назначению? Сложно представить себе, что лет через двести или триста на Землю ступит обновлённая версия сэра Артура Кларка. Однако мизерный шанс — существует.
Многое ли сможет вспомнить тот, клонированный Кларк, из своей прежней жизни? Какими красками будут расцвечены эти воспоминания?
Далёкий 1917-й год (16 декабря), когда родился будущий учёный и писатель, оказался для его семьи не самым лёгким. Деревушка Майнхэд находилась в английском графстве Сомерсет; война не затронула её, но и не обошла Кларков стороной. Отец вернулся с фронта лишь в 1918-м. Вернулся, отравленный газами, не способный работать по прежней специальности. Инженер-связист стал фермером. И фермером не слишком удачливым: Кларк-старший просто не знал, как обустроить хозяйство, и едва не довёл его до разорения. Тогда, продав прежнюю ферму, семья обзавелась новой — и бразды правления взяла в руки мать. Четверо детей помогали, как могли, работы было много, самой разной. Отец вскоре слёг и до конца своих дней уже не вставал: травма, полученная на фронте, свела его в могилу, когда Артуру было 13 лет.
Деревушка Майнхэд: старая добрая Англия
Но прежде, чем это случилось, работящий, довольно замкнутый мальчик открыл для себя новый мир. По соседству с семьёй Кларков жили Киллы, их мальчишки однажды дали Артуру прочесть потрёпанный журнал «Удивительные истории». Журнал был посвящён научной фантастике, как её понимали в те годы. А издавал его инженер Хьюго Гернсбек — тот самый, чьим именем потом назовут престижную НФ-премию.
Артур, обычный мальчишка с фермы, пять раз будет награждён ею, — а также множеством других призов. Но всё это — впереди. Пока же Кларку предстояло вырасти и отправиться в своё первое серьёзное путешествие. Если хотите завоевать мир — начните с Лондона; именно туда и поехал паренёк, только что окончивший школу.
В 1936 году Артур поступил в Лондонский королевский колледж. Юношу не интересовало фермерское дело — он «заболел» наукой и фантастикой. И виной тому была «подрывная» деятельность Гернсбека! «Удивительные истории», как и другие популярные дешёвые журналы того времени, произвели на Кларка сильное впечатление. Многие его писатели-сверстники вырастали на них же; многие начинали писать под влиянием прочитанного, с дерзкой мыслью: «И я могу не хуже!»
Артур Кларк (крайний справа) и его коллеги из Британского межпланетного общества
Нужно добавить, что в подобных журналах, помимо рассказов и повестей, частенько печатались научно-популярные статьи о передовых достижениях науки. Такие материалы привлекали интерес к науке значительно сильнее, чем любые лозунги или воззвания. Наука — это было нечто увлекательное, настоящее. То, что позволяет человеку подняться над его животной природой, то, что сулит небывалые свершения и величайшие открытия. От научно-технического прогресса ждали многого. И уже поглядывали на звёзды с дерзкой мыслью о том, что скоро человек действительно отправится туда, к неразгаданным тайнам Вселенной.
Изучавший в колледже физику и математику юный Кларк был зачарован открывавшимися перспективами. Неудивительно, что в Лондоне Кларк стал членом недавно организованного Британского межпланетного общества. Одной из целей БМО была пропаганда идей космических полётов.
Не оставил Кларк и своего другого увлечения. Ещё для школьного журнала он писал «разного рода истории» на космические темы. Писал он и для БМО — в основном научно-популярные тексты. Но в не меньшей степени его увлекала фантастика.
3 января 1937 года в Лидсе состоялся первый Британский конвент научной фантастики. Народу собралось не очень много: около двух десятков писателей и любителей фантастики. Был приглашён сам Герберт Уэллс, но приехать не смог. А среди прочих добравшихся до Лидса были такие молодые авторы, как Эрик Фрэнк Рассел и Артур Кларк. Мир полон забавных совпадений. К примеру, Рассел тоже состоял в БМО, тоже кропал для них статьи, тоже начал публиковаться в 1937-м. Вообще это был рубежный год для британской фантастики, хотя тогда это мало кто понимал. Именно в 1937-м, по сути, зародился английский фэндом — и тогда же был опубликован «Хоббит» Толкина; так одновременно рестартовали британские НФ и фэнтези.
В том же 1937-м рассказы Артура впервые публикуются — увы, пока только в фэнзине Amateur Science Stories Дугласа Майера. Нужно ли говорить, что значили эти публикации для начинающего писателя?.. Сами рассказы были, кстати, написаны очень даже неплохо. Скажем, в «Путешествии по проводам» Кларк выступает одновременно как автор типичных НФ-рассказов об изобретениях и как едкий сатирик.
Итак, позади сомерсетское захолустье, впереди — широкий горизонт возможностей. Одновременно с учёбой Кларк работал аудитором в казначействе, писал фантастику, занимался наукой. Все пути были открыты перед ним.
До тех пор, пока не началась Вторая мировая война.
Сквозь тернии к звёздам
История повторялась: как и его отец, Кларк отправился на войну. Он служил в Королевских ВВС, был причастен к созданию первого радара для навигации в сложных погодных условиях, участвовал в испытаниях первой автоматической системы посадки самолётов. В 1963-м он напишет об этом в полудокументальном романе «Глиссада».
К счастью, война обошлась с Артуром не так сурово, как с его отцом. Вернувшись в Лондон, он снова занялся любимым делом. В 1946—1947 и 1950—1953 годах возглавлял всё то же Британское межпланетное общество, в 1948-м окончил Королевский колледж.
Наука и фантастика по-прежнему играли в его жизни главную роль. Первые послевоенные годы ознаменовались для Кларка серьёзными свершениями. Ещё не успев разменять третий десяток лет, он наконец-то увидел напечатанным в профессиональном журнале свой рассказ «Спасательная команда» (1946). А за год до этого была опубликована его научная статья «Внеземные ретрансляторы. Могут ли ракетные станции обеспечить мировое радио?», где Кларк выдвинул идею о спутниках на геостационарных орбитах, — статья, которая через четверть века изменит облик земной цивилизации. Кларк не получит за своё изобретение ни цента — в те годы, когда он писал «Ретрансляторы», всё это казалось недостижимо далёким, и автору просто не пришло в голову запатентовать идею. Нынче же спутники, находящиеся на орбите, которую иногда называют орбитой Кларка, делают возможной глобальную систему связи, в том числе — спутниковое телевидение, радио, интернет.
В 1954 году Кларк в письме к Гарри Векслеру, директору отдела науки американского национального Бюро погоды, выдвинул ещё одно гениальное предположение — почему бы не использовать орбитальные спутники для предсказания погоды? Эту идею учёные также реализовали, и она оказала большое влияние на развитие земной цивилизации.
Глобальность мышления была свойственна Кларку уже в те годы. Он словно бы стремился вырваться за пределы своего времени и современных ему возможностей — вслед за героями фантастических журналов, которые он продолжал читать. Продолжал он и сочинять. В 1948 году был опубликован ещё один из судьбоносных для писателя текстов — рассказ «Часовой». Это довольно типичная для Кларка вещица: вся интрига здесь строится на тайне, которую пытается решить человеческий разум. Нет перестрелок, борьбы героя со злодеями, нет и коварных инопланетян, которые внешне — другие, но по поведению — всё те же люди. Кларк видел в научной фантастике возможность как бы совершить путешествие во времени и предвосхитить будущие проблемы, будущие сложности, с которым столкнётся человечество. В «Часовом» лунная экспедиция обнаруживает некий механизм, оставленный неведомой цивилизацией. К его поискам и к гипотезам о происхождении «маячка», собственно, и сводится весь рассказ. Но и сейчас его интересно читать — в первую очередь благодаря мастерскому описанию лунных пейзажей и общей тональности текста. Романтика первопроходцев — и в то же время суровый ужас космических просторов, бездны времени, масштабы поставленных перед человечеством загадок…
Сейчас интерес к космосу частично угас — и это понятно: такие волнительные мечты, как встреча с инопланетными существами, не материализовались. Интерес вернётся, когда мы начнём заселять планеты. И это нам очень нужно. Когда народы открывают новые рубежи — появляются Гомер и Шекспир. Когда открывать больше нечего, наступает срок появиться Марселю Прусту, чей горизонт под конец жизни был ограничен одной комнатой. Неоткрытых континентов больше нет — человеку некуда двигаться… Назревает бегство человека с Земли — оно и послужит толчком к началу новой эпохи Возрождения, к новому романтизму. Чувство изумления, почти утраченное нами, вернётся — и с ним дух приключений.
Артур Кларк
Эти слова Кларк напишет уже на склоне своих лет. Но в конце 1940-х интерес к космосу только разгорался. Впереди были первый полёт Гагарина, первая высадка на Луну — и эра космической фантастики, «золотой век». «Часовой» оказался предтечей мощнейшего движения. И тем рассказом, из которого вырос самый знаменитый роман Кларка — «2001: Космическая одиссея».
Всё началось в 1964-м. Кларк к тому времени уже был именитым автором: на его счету — девять романов, в том числе классические «Конец детства» и «Город и звёзды». Кларк успел жениться на американке Мэрилин Мэйвилд и спустя полгода развестись. «Наш брак, — писал он позднее, — с самого начала был обречён на неудачу. Я абсолютно не приспособлен к семейной жизни, хотя считаю, что каждый должен хотя бы один раз это попробовать».
Примерно через год после развода, в декабре 1954-го, Кларк переселился на Цейлон (ныне — Шри-Ланка). К его увлечениям добавились аэронавтика и океанография — в том числе благодаря возможности испытать во время плавания с аквалангом эффект космического полёта. К тому же Кларк терпеть не мог английской погоды с её суровыми зимами. Шри-Ланка стала второй родиной писателя, и хотя он изрядно поездил по свету — с середины 1950-х и до самого конца жизни он считал эту страну своим домом.
«2001: Космическая одиссея» — двойная фантазия Артура Кларка и Стэнли Кубрика
И вот в 1964-м с Кларком связался Стэнли Кубрик, к тому времени уже сделавший себе имя, снявший немало фильмов, в том числе «Спартака» и «Лолиту». Теперь он искал кого-нибудь из научных фантастов, чтобы сделать фильм о внеземных формах жизни. Кандидатура Кларка его не впечатлила: «Это же отшельник, чудак, который живёт на дереве в Индии!» Тем не менее они начали работать — и даже в шутку окрестили свой будущий проект «Как была завоёвана Солнечная система». Сперва Кларк намеревался взять за основу фильма ряд своих ранних рассказов, затем отказался от этой идеи, выбрал лишь «Часового» и, по сути, создал оригинальный сценарий. Кубрик с Кларком предполагали, что будет написан полновесный роман, а затем и сценарий, и что «в титрах» в первом случае будет значиться «Кларк и Кубрик», а во втором «Кубрик и Кларк». И хотя книга «2001: Космическая одиссея» вышла уже после фильма и была подписана лишь одним именем, Кларк всегда утверждал, что именно таким и было «распределение ролей».
Фильм оказался неожиданным и совершенно фантастическим по многим параметрам. Использование музыки и аудиоэффектов, особый видеоряд, невероятно малое количество диалогов… Как следствие — 11 разнообразных наград, в том числе — «Оскар» за визуальные эффекты. До сих пор «Одиссея» вызывает дискуссии, да и сами создатели утверждали, что в фильме больше вопросов, чем ответов.
В 1984 году уже Питер Хаймс снял продолжение, «2010: Одиссея II», по написанному в 1982-м второму роману будущей тетралогии. Если в первой части поисками таинственных сооружений«монолитов», оставленных пришельцами, занимались американцы, то в продолжении к ним присоединяются советские космонавты (в книге — ещё и китайские). Им предстоит разгадать тайну предыдущей экспедиции и самих «монолитов»…
Жизнь Кларка так или иначе всегда была тесно переплетена с историей Советского Союза. Он родился в роковой для России год; его книги пользовались в Союзе неизменной популярностью. По сути, Кларк был одним из немногих зарубежных фантастов, которого печатали на русском. Цензоров вполне устраивал и тон произведений мастера, и их направленность… Хотя иные его романы были переведены лишь десятилетия спустя, уже после развала советской империи, а другие выходили с изрядными купюрами. К примеру, первое издание «2001: Космической одиссеи» в знаменитой серии «Зарубежная фантастика» издательства «Мир» вышло попросту без последних глав.
В 1968 году, на венской конференции по мирному использованию космоса Кларк познакомился с советским космонавтом Алексеем Леоновым. Они подружились, и впоследствии тот бывал у него в гостях, даже привёз в подарок кусочек от самолёта, на котором разбился Юрий Гагарин. Знаком был Кларк и с первым космонавтом: Гагарин подарил ему свою книгу и оставил автограф: «Господину Артуру Кларку в память о первом космическом полёте и посещении Цейлона. Гагарин. 11.12.61».
Бабушка Кларка владела в Сомерсете общежитием, в котором жил князь Голицын; позже Кларк встречался с ним. А в Нью-Йорке он однажды виделся с дочерью Сталина Светланой Аллилуевой. Потом судьба не раз сводила его с женщинами, которых звали Светланами, и он в шутку спрашивал: «Это настолько распространённое имя или мне так везёт?»
Ему действительно везло, хотя далеко не во всём. Одним из знаковых оказался для Кларка 1984 год. Именно тогда у него обнаружили постполиосиндром. Ещё с 1962-го Кларк болел полиомиелитом — как он сам говорил, «это не та штука, с которой можно сражаться, просто делаешь, что врачи говорят, и всё; просто живёшь с этим». С годами болезнь всё больше давала о себе знать. Болели голосовые связки. Труднее становилось передвигаться и приходилось часто пользоваться инвалидным креслом.
В своей книге «Черты будущего» (1962) писатель сформулировал три «закона Кларка». Как объяснял он потом, если двум Исаакам (Ньютону и Азимову) хватило трёх законов — хватит и ему.
Закон 1. Когда уважаемый, но пожилой учёный утверждает, будто нечто возможно, — он почти наверняка прав. Когда он утверждает, будто что-то невозможно, — он, скорее всего, ошибается.
Закон 2. Единственный способ обнаружить пределы возможного состоит в том, чтобы отважиться сделать шаг в невозможное.
Закон 3. Любая достаточно развитая технология неотличима от магии.
И всё-таки Кларк не сдавался, всё-таки жил. В 1984-м он приехал в СССР. К тому времени Кларка в Союзе уже очень хорошо знали. В популярном журнале «Техника — молодёжи» часто печатали его новые романы. Скажем, именно там впервые на русском были изданы «Фонтаны рая» — книга, которую сам Кларк считал вершиной своего творчества. Интересно, что в основу её легла идея космического лифта, которую впервые в 1960-м году высказал ленинградский инженер Ю. Арцутанов, — и Кларк писал об этом в послесловии к роману.
Главный редактор «Техники — молодёжи» Василий Захарченко был лично знаком с писателем — и в конце концов пострадал из-за этой дружбы. В том же 1984-м журнал начал публиковать второй том «Одиссеи». Посвящена она была другу Кларка Алексею Леонову и академику Андрею Сахарову, в то время уже бывшему в немилости у властей. Посвящение Сахарову убрали. Но «слона-то и не заметили»! В романе Кларка все советские космонавты носили фамилии знаменитых диссидентов: Виктора Браиловского, Леонарда Терновского, Глеба Якунина, Cергея Ковалёва, Юрия Орлова, Миколы Руденко. Имена их были известны больше на Западе, нежели у себя на родине, и переводчики с редакторами, видимо, просто не обратили на это внимания.
Полетели головы. После выхода второй части публикацию в журнале прекратили, сотрудники редакции получили строгие взыскания, Василий Захарченко был уволен. Заново роман был напечатан уже на излёте советской эпохи, в 1989—1990 годах.
Кларк был одним из немногих научных фантастов, кто действительно ставил прогнозы и пытался предугадать будущее. Он относился к этому с изрядной долей иронии: что-то не сбылось, ничего страшного. В то же время его всегда занимали глобальные вопросы: судьбы человечества, природа Разума, устройство Вселенной.
В одном из лучших своих романов, «Конце детства», Кларк пытался представить, что будет, если из космоса явятся представители высшей цивилизации и начнут опекать нас, «детей». В финале он рисует завораживающую картину глобальных изменений; масштабность вообще была его коньком. Когда-то Кларк пошутил, что придумал и описал по крайней мере шесть различных катастроф, которые приведут к гибели Земли.
Не менее впечатляющими были его книги, посвящённые загадкам космоса. К примеру, в «Свидании с Рамой» Кларк описал диковинный космический корабль, который пролетает сквозь Солнечную систему, направляясь бог весть куда и зачем.
Но те, кто решит, будто Кларк всегда был чересчур серьёзен, ошибутся. Достаточно прочесть подборку-другую его рассказов, чтобы убедиться: Кларк умел быть разным. Ироничным и остроумным, эрудированным и точным в деталях, неожиданным и увлекательным. Его не зря называли наряду с Азимовым и Хайнлайном одним из трёх величайших НФ-писателей, хотя по духу он, пожалуй, был ближе к Станиславу Лему. Не только беллетрист — но и философ, не только фантаст — но и блестящий учёный.
Даже в последние годы жизни Кларк оставался увлечённым, парадоксально мыслящим человеком. И в инвалидной коляске он с удовольствием играл в пингпонг. Изучал звёздное небо. Снял несколько циклов научно-популярных фильмов. Был одним из самых премированных фантастов мира, причём не только за беллетристику, но и за научную деятельность. В 1994-м был номинирован на Нобелевскую премию мира. В 1998-м — удостоен рыцарского звания.
Сэр Артур не почивал на лаврах. Хотя из-за болезни ему было трудно писать, он продолжал работать над книгами — теперь всё чаще в соавторстве. Не все из его поздних работ нравятся постоянным читателям Кларка: слишком ощущается влияние коллег-писателей. С другой стороны, в соавторах у Кларка были такие знаменитые фантасты, как Стивен Бакстер и Фредерик Пол. С Бакстером Кларк создал трилогию о смешении временных пластов, столкнувшем вместе армии Чингисхана и Александра Македонского, воинов Столетней войны и эпохи Наполеона. С Полом написал последний свой роман с пророческим названием «Последняя теорема» — о новом способе доказательства теоремы Ферма и не только о нём…
История этого романа достойна отдельной главы в книге «Жизнь Артура Кларка». Они были знакомы с Полом ещё с первых визитов британца в Нью-Йорк — и крепко подружились. Пол был редактором и частенько публиковал Кларка, и хотя потом они уже не могли видеться, но постоянно переписывались и созванивались. В 2006-м Кларк позвонил Полу и сказал, что пару лет назад подписал контракт на новые книги, но теперь понимает, что уже никогда их не сможет закончить. Ему нужны были соавторы, и если на прочие книги он их нашёл, то вакансия для «Последней теоремы» ещё свободна. Пол согласился — и начал работать над романом.
Когда он закончил его, Кларк уже был при смерти. Он получил рукопись и прочёл её, но оказался в больнице — и только спустя какое-то время ответил Полу, что «всё ок» и роман получился отличным. Ответа от соавтора Кларк уже не дождался, тот пришёл слишком поздно.
Сэр Артур Кларк умер 19 марта 2008 года из-за проблем с дыханием — сказался всё тот же постполиомиелитный синдром, да и возраст уже давал о себе знать. 22 марта Кларк был похоронен по традиционному шри-ланкийскому обряду.
Где-то далеко в космосе под гигантским солнечным парусом летит спутник с образцами тканей известных людей. Посылка в один конец, письмо без возврата. Вскроют ли его когда-нибудь, используют ли по назначению? Мы не знаем. Но вот уже многие десятилетия подлинный сэр Артур Кларк остаётся рядом с нами — в своих изобретениях и, конечно же, в своих книгах.
Тоже в каком-то роде вариант бессмертия.
Автор текста: Владимир Пузий
Источник: https://www.mirf.ru/book/fantasty/arthur-clarke/
Пора вернуть свой долг народу! — к 200-летию революционного мыслителя Петра Лаврова
Классика кинофантастики — «Марсианин» (2015), реж. Ридли Скотт
«Ну, Котёночкин, погоди!» — о жизни и творчестве самого известного мультипликатора СССР
«Аватар» — каким был первый фильм, с которого началась колониальная экспансия Джеймса Кэмерона
10 самых старых немых хорроров — были сняты в начале XX века, а посмотреть их можно и сегодня
Кормак Маккарти — за что мы любим автора «Дороги» и «Старикам тут не место»
Сладость триумфа одежды будущего — трусЫ в раннесоветской литературе
Салман Рушди — писатель, заочно приговоренный к смерти аятоллой Хомейни
Звезды «Союзмультфильма» — 10 мультгероев советского детства
9 главных фильмов Канн-2023 — новый Скорсезе, драма про Освенцим и дурачества Мишеля Гондри
Гулливеркино — как уникальная анимация Александра Птушко повлияла на жанр сказки
Технологические пророчества — 6 явлений, которые предсказал сериал «Чёрное зеркало»
10 фантастических фильмов, на которые стоит потратить время — кино с задатками классики
Самый реалистичный космос безо всякой компьютерной графики.
Извини, Дэйв. Боюсь, что я не смогу этого сделать.
Многие современные режиссёры называют «Одиссею» определяющим фильмом, просмотр которого сподвиг их связать свою жизнь с кино. При этом нельзя сказать, чтобы молодые режиссёры бросились повально копировать её стиль. Наоборот, лишь немногие смельчаки отваживались зайти на эту же территорию — настолько велик пиетет перед её создателем Стэнли Кубриком.
Влияние картины заключается в другом. Она наглядно показала, что каждому по силам создать на экране свою собственную вселенную, — а уж какой ей быть, зависит исключительно от фантазии творца. Не будь «Одиссеи», вполне возможно, что многие знаменитые франшизы вроде «Звёздных войн» или «Чужого» никогда бы не появились на свет.
Сценарист фильма, великий фантаст Артур Кларк, как-то заявил: «Если вы полностью поняли „2001“, значит, мы потерпели неудачу. Мы хотели поднять намного больше вопросов, чем дать ответов». Сейчас, через 55 лет, можно с уверенностью сказать, что задумка удалась. Споры о трактовке сюжета «Космической одиссеи» продолжаются по сей день. Это фильм, предупреждающий нас о потенциальной опасности искусственного интеллекта? Оптимистичный взгляд на место человека во Вселенной? Или пессимистичный? А может, и вовсе религиозная картина о поисках Бога? Можно спорить очень долго и так и не прийти к единому мнению.
«Одиссея» — образцовый пример чисто визуального повествования, которое возможно, пожалуй, только в кино. Первый диалог в фильме звучит лишь на 26-й минуте. Практически все основные сюжетные моменты раскрываются через видимые образы. С технической и визуальной точки зрения фильм Кубрика — шедевр, поднявший на новый уровень само понятие «кино». Лента раздвинула его горизонты, показав: чтобы отправиться в космос, не обязательно быть космонавтом — достаточно купить билет в кинотеатр.
С самого начала Кубрик поставил цель снять максимально реалистичный фильм. А кто больше знает о космосе, чем люди, сотрудничающие с NASA? Режиссёр засыпал экспертов вопросами о техническом устройстве космических кораблей и особенностях межпланетных перелётов. Тот факт, что в том же NASA ещё не знали ответов на многие из этих вопросов, ничуть его не смущал.
«Космическая одиссея» создала мощнейший образ будущего, который отпечатался в мировой культуре. Конечно, Кубрик не смог в точности предсказать, как будет выглядеть мир 2001 года, — но сложно винить его в этом. Почти все фигурирующие в фильме технологии, как, например, симуляция гравитации за счёт вращения космического корабля, вполне возможны. Просто, как и многие другие люди 1960-х, создатели «Одиссеи» слишком оптимистично оценивали перспективы прогресса.
Некоторые из бытовых мелочей, мимоходом показанных в фильме, уже давно стали для нас обыденностью. Например, идентификация по голосу, видеозвонки, встроенные в сиденья пассажирских лайнеров мультимедийные экраны... Пожалуй, самым удивительным попаданием в яблочко оказались планшеты. В одной из сцен фильма астронавты за завтраком смотрят новости на плоских прямоугольных устройствах чёрного цвета с большими экранами.
Но самой известной технологией из фильма, по своему воздействию на умы превзошедшей даже космические корабли, стал искусственный интеллект — компьютер HAL 9000. Как заметили многие критики, именно HAL оказался наиболее проработанным персонажем фильма. Люди в мире «Одиссеи» холодны и напоминают роботов, их диалоги весьма скупы и схематичны, а компьютер показал куда большую гамму эмоций и более сложное поведение. Сочетание немигающего красного огонька и неизменно вежливого голоса, спокойно объявляющего Дэйву Боуману свой приговор, произвело на зрителей поистине неизгладимое впечатление. «Одиссея» сыграла огромную роль в распространении и популяризации страхов перед искусственным интеллектом, который по своей злой воле или в силу какой-то ошибки захочет уничтожить всё человечество. Фильм способствовал появлению множества произведений, где обыгрывалась тема восстания компьютеров. HAL стал прародителем Скайнета из «Терминатора» и агентов из «Матрицы».
«Космическая одиссея» показывает, насколько человечество ничтожно в масштабах Вселенной. Космос огромен и совершенно не дружелюбен к людям.
Все наши самые великие достижения на самом деле сущая мелочь, а при встрече с внеземным разумом мы, скорее всего, попросту не поймём, чего же он хочет.
Если человечество действительно желает закрепиться во Вселенной, ему придётся сделать следующий шаг и в буквальным смысле переродиться во что-то новое. Или, проще говоря, перестать быть человечеством.
В фильме Кубрика показан не тот полный захватывающих приключений и путешествий космос, в котором мы хотели бы жить. Но это космос, в котором мы, скорее всего, жить будем. За прогнозами футурологов и работами дизайнеров, описывающих будущие космические поселения, отчётливо проглядывает лик «Одиссеи». Она создала настолько убедительный образ, что, думая о будущем, мы представляем его именно таким, как в этом фильме.
Сложно сказать, хорошо это или плохо. Но для наследия Кубрика это точно прекрасно: «Космическая одиссея» ещё не скоро потеряет актуальность. Скорее всего, она продолжит жить, пока человечество будет покорять космос, — до тех пор, пока оно не эволюционирует во что-то совершенно иное.
Автор текста: Кирилл Размыслович
Источник: 150 фантастических фильмов, которые стоит посмотреть
100 лет Генри Киссинджеру – теоретику и практику международных отношений
Джинн Бейтс — актриса, сыгравшая в фильмах Линча «Голова-ластик» и «Малхолланд Драйв»
Фантастический реализм Хаяо Миядзаки — из чего состоят фильмы гения
Только для взрослых — 10 самых откровенных сериалов, похожих на «Содержанок»
Путеводитель по наивному искусству — как отличить наивную живопись от детского рисунка
ТОП-8 — Ключевые фильмы для мейнстримного американского кино 1990-х
Как и зачем появился афрофутуризм – новое направление в культуре и искусстве
Свобода держать свинью и огород: книги недели — Что спрашивать в книжных
Снимается «Крысолов» — отечественный фильм про охотников на мутантов-крысолюдей
«Кто спасет Нину, тот спасет целый мир» — спектакль-откровение по рассказу Кира Булычёва
Мать атомных слез — о книге «Fallout. Хроники создания легендарной саги»
Эволюция фэнтези — от Толкина и Говарда до Мартина и Аберкромби
О комиксах «Метабароны» — собственная «Дюна» Алехандро Ходоровски
Конкурс мемов объявляется открытым!
Выкручивайте остроумие на максимум и придумайте надпись для стикера из шаблонов ниже. Лучшие идеи войдут в стикерпак, а их авторы получат полугодовую подписку на сервис «Пакет».
Кто сделал и отправил мемас на конкурс — молодец! Результаты конкурса мы объявим уже 3 мая, поделимся лучшими шутками по мнению жюри и ссылкой на стикерпак в телеграме. Полные правила конкурса.
А пока предлагаем посмотреть видео, из которых мы сделали шаблоны для мемов. В главной роли Валентин Выгодный и «Пакет» от Х5 — сервис для выгодных покупок в «Пятёрочке» и «Перекрёстке».
Реклама ООО «Корпоративный центр ИКС 5», ИНН: 7728632689