Видео сверху, пост внутри :)
У Кристофера Нолана было четкое представление о том, как должна была выглядеть сцена с дракой в коридоре. Так что для начала он сделал расскадровку, но чтобы воплотить ее в жизнь, пришлось построить три разных декорации.
Были созданы два одинаковых коридора: один из них был неподвижным и построенным вертикально. Он использовался для сьемок сцены с невесомостью. Второй был горизонтальным с возможностью вращения. Он использовался для сьемок с изменяющейся гравитацией. А третьей была декорацией номера в гостинице, который так же мог вращаться на 360 градусов и использовался для сьемок сцен с 0 гравитацией.
Созданная декорация была огромной, она состояла из 8 колец шириной 9 метров которые были расположены друг от друга на расстоянии 5 метров и была построена в ангаре для дирижабля.
Данный коридор был в длину 30 метров и имел возможность вращения на 360 градусов со скоростью до 6 оборотов в минуту.
Когда все декорации были готовы, Нолану и оператору Волли Фистеру нужно было решить как и где установить камеры для сьемок сцены.
В вертикальном коридоре камера была установлена на телескопическом держателе и была направлена вверх чтобы создать иллюзию движения.
Во вращающемся коридоре использовались две камеры, в зависимости от того какой кадр нужно было отснять. В зависимости от кадра, камера крепилась на кране или на рельсовой системе. Когда нужно было чтобы зритель почувствовал вращение, камера просто крепилась на пол декорации. Камеры специально программировали таким образом, чтобы они находились в определенной точке во время вращения, когда актеры находились в определенном положении.
Также не обошлось и без хореографии. Актер Джозеф Гордон-Левитт сам выполнял трюки и неделю репетировал данную сцену, а подготовка к самой сцене заняла более месяца, так как большая часть драки в коридоре была отснята одним кадром.
Когда сьемки проходили в номере отеля, опасность для актеров возросла, так как номер был построен на вращающейся платформе, а его размеры были в раз больше предыдущих декорации. Так что в случае падения шанс получить серьезную травму возрастал в разы. Поэтому было принято решение снизить скорость вращения данной платформы, чтобы актеры успевали выполнять трюки.
Довольно не простой в создании была сцена с эффектом невесомости. Нолан и его команда использовали два метода. В вертикальном коридоре актеры могли быть подвешены на тросах и это выглядело бы так, будто они парят в невесомости. Единственное использование компьютерной графики в этой сцене было удаление тросов. Во втором методе тросы и вовсе не использовались, вместо этого актеры передвигались на колесной платформе которая была похожа на держатель для камеры. Нолан использовал этот же метод в Интерстелларе, это позволяло перемещаться актерам вверх-вниз и в стороны для более точных крупных планов.
Думаю не стоит говорить что, чтобы воплотить данную сцену в жизнь пришлось приложить не мало усилий всем участникам сьемок, но глядя на конечный результат – это того стоило.
