Советую посмотреть

Если вы скучали по стильному, мрачному, но невероятно смешному и остроумному кино в духе «Большой маленькой лжи», «Почему женщины убивают» или «Прощай навсегда», то «Заговор сестёр Гарви» - именно тот детективный триллер, который вернет вам любовь к качественным сериалам. Оперевшись на традиции ирландского черного юмора в духе Мартина Макдоны, создательница и исполнительница главной роли Шэрон Хорган подарила зрителям настоящий шедевр.

В центре истории - пять сестёр Гарви: Ева, Грейс, Урсула, Биби и Бекка. Рано потеряв родителей, они выросли невероятно дружными и привыкли стоя горой друг за за друга. Но в их крепкое сестринство безнадежно вклинивается муж Грейс - Джон Пол.

Джон Пол (в исполнении гениального Класа Банга) - не просто неприятный человек. Это эталонный, нарциссический абьюзер, бытовой тиран и редчайший мерзавец, который последовательно отравляет жизнь не только своей супруге, но и всем её сёстрам, изощренно бьёт по их самым болевым точкам и разрушает их судьбы.

Поэтому зрителя не должны удивлять первые же кадры сериала - они начинаются с похорон Джона Пола. И главной интригой проекта становится не вопрос «почему его убили?» (желающих отправить негодяя в родимую преисподнюю хоть отбавляй), а вопросы «кто именно это сделал?» и «как ему это удалось?».

Повествование сериала мастерски разбито на две временные линии:

«ДО»: Хроника того, как Джон Пол доводит каждую из сестёр до белого каления, и как девушки, объединяя усилия, пытаются реализовать провальные, нелепые, а иногда смертельно опасные планы по его ликвидации.

«ПОСЛЕ»: Расследование в настоящем времени, которое ведут два брата-страховщика. Смерть Джона Пола грозит их семейной компании банкротством, поэтому они настойчиво копают под сестёр Гарви, чтобы найти хоть малейший намек на убийство и не выплачивать страховку.

Главная сила сериала - в безупречном балансе. Несмотря на глубокую и болезненную тему домашнего и психологического насилия, «Заговор сестёр Гарви» не скатывается в нудное нравоучение. Это сочный, живой, иногда абсурдный чёрный юмор. Самые опасные и драматичные ситуации здесь выглядят настолько нелепо и непредсказуемо, что сдержать смех просто невозможно.

Каждая из сестёр имеет свои скелеты в шкафу и свои веские причины для мести, благодаря чему их персонажи получаются объемными, живыми и вызывающими искренний отклик. Противостоящие им братья-страховщики тоже не выглядят какими-то злодеями - у них своя мотивация и семейные тайны, вынуждающие идти до конца, хотя зритель всей душой болеет за то, чтобы сёстры вышли сухими из воды.

Отдельного упоминания заслуживает Клас Банг. Сыграть настолько отвратительного, искусно манипулирующего антагониста, что на протяжении всех 10 серий возникает физическое желание наподдать ему через экран - это высшее актерское мастерство.

«Заговор сестёр Гарви» - это не просто захватывающий детективный аттракцион и мрачная повесть об абьюзе, но и невероятно искренний гимн женской взаимовыручке и сестринству. Если вы искали проницательный, дерзкий, смешной и держащий в напряжении до самого финала сериал - не проходите мимо.

Глючит встроенный плеер ВК? Прямая ССЫЛКА

По сюжету Питер Паркер живет один и спасает город в костюме Человека-паука уже не ради громких побед, а потому что больше ничего особенно не осталось. Но спокойной жизни, конечно, никто ему не даст. В городе появляется новая угроза, связанная с возможностью захватывать чужие тела и сознание.

Впечатления после просмотра.
После «Нет пути домой» у Питера Паркера осталась, пожалуй, самая неприятная суперсила из всех возможных: его никто не помнит. Ни Эм-Джей, ни Нед, ни практически весь привычный мир. И вот на этом месте «Новый день» делает довольно правильную вещь. Вместо того чтобы снова доставать из шкафа мультивселенную, знакомых пауков и коллекцию всяких камео, фильм оставляет Питера один на один с последствиями собственного выбора. Даже Marvel признались, что после масштаба «Нет пути домой» пытаться сделать еще что-то более глобальное было бессмысленно, поэтому здесь ставка сделана на героя и его внутреннее состояние.

Стоило подождать три фильма и пройти все эти этапы, чтобы сказать, что Том Холланд здесь на своем месте. Теперь Паркер, это взрослый парень, который уже знает, что за героизм приходится платить, и Холланд очень хорошо чувствует эту перемену. В нем стало меньше суеты и больше усталости. Иногда он просто сидит, смотрит на телефон или проходит по ночному Нью-Йорку, и в эти моменты фильм работает намного лучше.

Неожиданно дуэт с Карателем в исполнении Джона «буду кричать в каждой сцене» Бернтала оказался крайне удачным. Каратель здесь не выглядит случайным гостем из другого проекта Marvel. Наоборот, его присутствие интересно именно как контраст Пауку. Один считает, что преступников нужно останавливать любой ценой, второй до последнего пытается сохранить в себе человека. Их взаимодействие дает фильму несколько действительно удачных моментов, причем иногда смешных.

С Зендаей Холланд уже многое прошел, да и она стала другой, и их экранная парочка дает необходимую динамику, чтобы понять, как Паркер переживает за Эм-Джей и кто они друг для друга.
Да и все остальные персонажи грамотно вплетены в повествование. Про кого-то стоит сказать чуть больше, но тут уже можно наткнуться на слишком подробное описание. Несмотря на то, что вы уже многое знаете, видели или слышали, все равно при меньшем знании это работает куда лучше.

Экшен тоже получился достойным. Фильм не пытается каждые пять минут уничтожать Нью-Йорк или спасать вселенную. Есть драки, погони, полеты на паутине и несколько очень крупных сцен, но масштаб не забивает персонажей.
Вообще режиссер Дестин Дэниел Креттон хорошо поработал над этой сборкой и дал старт новой трилогии. А если судить по его сериалу, жаль уже отмененному, «Чудо-человек», то ему не все равно на своих героев, про которых он снимает.

А та самая перегруженность здесь все-таки есть? Здесь действительно много всего и всех, но все на своих местах. Правда, после полутора часов темп резко спадет, и эту перемену почувствует каждый. Не то чтобы он сбился, просто это случилось слишком резко.Но общий итог будет один.

«Новый день» наконец понял, что Человеку-пауку не обязательно каждый раз спасать мир. Ему достаточно потерять кого-то, прийти домой в два часа ночи, снять маску и понять, что поговорить ему не с кем. И показ всего этого был шагом в правильную сторону. Отсюда и такие кассовые сборы, и возможность занять третью строчку в списке самых успешных картин в истории.

Оценка фильма - 7 новых дней из 10

При желании буду рад увидеть вас в моем небольшом блоге, я все также в ТГ
Много шума из-за кино

Halo (2022). Хало
Рейтинг Кинопоиска 7.7 230K, 2022 – 2024, фантастика, боевик, 2 сезона, США, 1 ч, 18+

Halo это игори ваще от Майков (Microsoft)

И сериал да :)

В игры не играл, но презираю

А сериал просто сок 🤭

Второй раз уже смотрю

Вроде новый сезон должен выйти скоро. как раз старые пересмотрю - неть :( нового пока не будет. Но то что есть уже очень хорошее

И они короче в эту сказку запихали своего предыдущего ассистента из винды - Кортана

Но в сериале это прям имбовый ИИ из мозга клона очень умной тёти слепленная. Типа одна такая

И запихули её в супер солдата этого которых тоже всего дюжина на всю людскую расу. А этот ещё особеннее всех остальных.

Короче пиздец какие все особенные аж тошнит

Но получилось мило как эта ИИшка с этим брутальным мачосом там уживаются в нём.

Ну сегодня это ещё и наивно выглядит, типа с поиском ему помогает в сети 🤭

Ну и блять Кортана Кортана. Это же ужас и страх всех виндоёбов 👻

Они же так заебали этой Кортаной ещё в 10ке.

Но денег не пожалели на сериал. Всё выглядит very convincing. И не плюшевое как Стар Ворс

Несмотря что Майки. И по игре ихней которая ну ваще то весьма посредственная. И ваще это маскот эксклюзив коробки хБох .

И ещё и Виндоус туда запиздюрили, ну это ваще винегрет. Но получилось очень сочно

Я как сериаловед заявляю что это одна из лучших фантастик.

Доебаться то конечно есть до чего везде

Но чтобы так хорошо с графикой и ваще миром продуманным там и все вещи. Это прям топчик

Графика на высоте, сюжет вполне интересный. Космос, корабли, разные планеты, пришельцы

Никакой особой жести или недетского контента, всё прилично 🤭

В общем наслаждайтесь, как я

Kthxbye 👾

//пикчей больше не получается прилепить, ни в приложении, ни в браузере. Ни с ВПН ни без, интернет вьетнамский :(

Иногда самое страшное в фильмах ужасов — не демон.

И не старый дом.

А человек, который настолько сильно не может смириться с потерей, что готов переступить любую границу.

Именно на этой идее построен хоррор «Верни её из мёртвых» (Bring Her Back, 2025) от режиссёров Дэнни и Майкла Филиппу — авторов фильма «Два, три, демон, приди!». В России картина вышла 29 мая 2025 года.

Новая семья, которая слишком быстро становится ловушкой

После смерти отца подросток Энди и его младшая слабовидящая сводная сестра Пайпер остаются без родителей.

Их отправляют к новой приёмной матери — женщине по имени Лора.

Сначала всё выглядит вполне спокойно.

Уединённый дом.

Заботливая женщина.

Попытка начать новую жизнь.

Но постепенно Энди начинает замечать странности.

В доме живёт ещё один ребёнок — молчаливый мальчик Оливер.

По ночам происходят вещи, которым сложно найти нормальное объяснение.

А сама Лора, кажется, скрывает гораздо больше, чем хочет показать.

Официальное описание фильма тоже строится именно вокруг этой тревожной идеи: осиротевшие брат и сестра оказываются в доме женщины, за заботой которой скрывается нечто зловещее.

Но Лора тоже потеряла ребёнка

Именно здесь история становится по-настоящему мрачной.

Лора переживает смерть собственной дочери.

Она не может смириться с потерей.

И постепенно становится понятно: женщина ищет способ сделать невозможное.

Вернуть её из мёртвых.

Только цена такого возвращения может оказаться слишком высокой.

А Энди и Пайпер неожиданно становятся частью чужого, страшного плана. Фильм напрямую связывает историю новой приёмной семьи с оккультным ритуалом и попыткой справиться с утратой.

Это не просто фильм про скримеры

«Верни её из мёртвых» пугает не только мистикой.

В основе истории лежат темы горя, потери и болезненной привязанности.

Что происходит с человеком, который отказывается принять смерть близкого?

Где проходит граница между любовью и одержимостью?

И можно ли оправдать страшный поступок желанием вернуть того, кого больше нет?

Именно поэтому фильм временами вызывает не только страх, но и чувство глубокого дискомфорта.

Почему стоит посмотреть?

Если вам понравился фильм «Два, три, демон, приди!», новая работа братьев Филиппу точно заслуживает внимания.

Здесь есть:

мрачная атмосфера;

странный дом, полный секретов;

оккультные ритуалы;

тревожное напряжение;

история, в которой опасность постепенно становится всё ближе.

Главную роль Лоры исполнила Салли Хокинс, а вместе с ней в фильме снялись Билли Бэррэтт, Сора Вон и Джона Рен Филлипс.

Итог

«Верни её из мёртвых» — это история о том, что иногда желание вернуть любимого человека способно превратить самого обычного человека в источник настоящего кошмара.

Потому что смерть — это трагедия.

Но попытка изменить то, что уже произошло, может оказаться намного страшнее самой потери.

И главный вопрос фильма звучит пугающе просто:

а если бы у вас появился шанс вернуть близкого человека — на что бы вы согласились?

#ВерниЕеИзМертвых, #BringHerBack, #ФильмыУжасов, #Ужасы2025, #Хоррор, #Мистика, #СтрашныеФильмы, #ДваТриДемонПриди, #ЧтоПосмотреть, #Кино, #НовинкиКино, #ФильмыНаВечер

На стыке 1980-х и 1990-х годов голливудский кинематограф переживал удивительный период экспериментов, когда непревзойденные короли суровых боевиков пробовали себя в неожиданных жанрах. Одним из самых ярких и успешных результатов таких поисков стала комедия Ивана Райтмана «Детсадовский полицейский». Вышедший аккурат под Рождество 1990 года, фильм мгновенно завоевал любовь публики, отлично показал себя в прокате и доказал, что Арнольд Шварценеггер способен покорять зрителей не только пулеметом и горой мышц, но и искренней, добродушной улыбкой.

После оглушительного успеха «Близнецов» (1988) режиссёр Иван Райтман вновь решил поработать с Арнольдом Шварценеггером в комедийном ключе. Интересно, что изначально роль брутального полицейского Джона Кимбла планировалась для Билла Мюррея - давнего соратника Райтмана по «Фрикаделькам» и «Охотникам за привидениями». Однако Мюррей ушел с головой в собственный режиссерский проект «Быстрые перемены». Вторым кандидатом был Дэнни Де Вито, но продюсеры посчитали, что комик слишком низкорослый для подобного образа и едва ли будет визуально контрастировать с малолетними воспитанниками.

В итоге выбор пал на «Железного Арни». Райтман совершил настоящий прорыв в карьере австрийского актера: он разглядел в нем гибкость и сентиментальность, избавив Шварценеггера от риска навсегда остаться заложником клише молчаливой машины для убийств вроде Терминатора или Конана.

Начало фильма выполнено в лучших традициях крутых боевиков 80-х. Перед нами появляется брутальный, небритый коп Джон Кимбл в темных очках и стильном плаще. Он разыскивает опасного преступника, направо и налево отпускает суровые шутки, без колебаний раскидывает бандитов и разносит подпольный бар.

Однако этот экшен служит лишь ярким прологом. Настоящие испытания ждут героя впереди: чтобы выйти на след скрывающегося рецидивиста и его бывшей жены, Кимблу приходится отправляться под прикрытием... в обычный детский сад.

Здесь и начинается главная комическая драма. Человек, привыкший к жестким законам улиц и знающий только полицейскую службу («Мой дед был полицейским, мой отец был полицейским...»), оказывается совершенно беспомощным перед лицом двух десятков неуправляемых пятилетних непосед. Заведующей детсадом он на ходу сочиняет сказки про династию воспитателей, но сами дети быстро доводят «крутого парня» до белого каления.

Дети в «Детсадовском полицейском» - отдельное украшение картины. Непосредственные, шаловливые, а порой выдающие абсолютно неожиданные цитаты (вроде углубленных познаний в анатомии или забавных предсказаний юного философа смерти), они создают потрясающий контраст с огромным копом. На вопрос после съемок о том, каково было работать со Шварценеггером, один из ребят ответил емко и трогательно: «Он такой же ребенок, как и мы, только большой».

Постепенно от взаимной настороженности и солдатских попыток привить дисциплину герой приходит к искренней дружбе с малышами. Стремясь защитить их и найти общий язык, Джон Кимбл сам меняется к лучшему - становится мягче, добрее и заботливее, открывая в себе настоящие родительские чувства. Трогательные моменты, где двухметровый гигант читает сказки с молочными усами или поет детские песенки в ковбойской шляпе, до сих пор вызывают умиление.

Несмотря на небольшую долю морализаторства и резкие перепады от семейной идиллии к жесткому криминалу, «Детсадовский полицейский» остается отличной, доброй и очень душевной картиной. Фильм напоминает о простых, но важных вещах: детям нужны внимание, понимание и защита, а доброта способна растопить сердце даже самого сурового копа. Картина существенно расширила аудиторию Арнольда Шварценеггера, превратив его из пугающего кумира подростков в любимца всей семьи, и по праву заслужила статус классики 90-х.

Глючит встроенный плеер ВК? Прямая ССЫЛКА

93 Клерки 1994

92 Джиперс Криперс 2 часть 2002

91 Джуманджи 1995

90 Дух мщения 1996

89 Гладиатор 1992 ( не то что с Расселлом Кроу, а про бокс )

88 Остаться в живых 2006 ( не сериал )

87 Я снова Я и Ирэн 2000

86 Жанна д Арк 1999

85 Стерва 2001

84 На живца 2000

83 Снежные псы 2002

82 Стрекоза 2002

81 Снова голый 2000

80 Идеальный незнакомец 2007

79 Муха 2 часть 1989

78 Тайное окно 2004

77 Хостел 2005

76 Горячие головы 1991

75 Крутящий момент 2003

74 Широко шагая 2004

73 Всегда говори Да 2008

72 Постал 2007

71 Газонокосильщик 1992

70 Мартовские коты 2001

69 Туман 2005

68 Отступники 2006

67 Тело Дженнифер 2009

66 Знаки 2002

65 Спросите Синди 2001

64 Ключ от всех дверей 2005

63 Патруль времени 1994

62 Ограбление по итальянски 2003

61 Вирус 1998 ( фильм у которого Вачовски " подрезали " идею Матрицы )

60 Нянки 1994

59 Дрожь земли 1989

58 Неприятности с обезьянкой 1994

57 Последний киногерой 1993

56 Взрыв из прошлого 1998

55 Искусственный разум 2001

54 Давайте потанцуем 2004

53 Никки дьявол младший 2000 ( момент про Гитлера - прото топчик в фильме )

52 Всё путём 2009

51 Вам письмо 1998

50 Поцелуй дракона 2001

49 Симона 2002

48 Джонни Мнемоник 1995

47 Дувушка с татуировкой дракона 2011

46 Пароль рыба меч 2001

45 Только сильнейшие 1993 ( на той неделе пересматривал к слову: прикольный, про капуэйро )

44 Рыжий пёс 2011

43 Впритык 2010

42 Шестое чувство 1999

41 Целитель Адамс 1998

40 Плезантвиль 1998

39 Знакомьтесь Дэйв 2008

38 Жена астронавта 1999

37 Пляж 2000

36 Бабник 2008

35 Хороший год 2006

34 Луковые новости 2008

33 Сладкий ноябрь 2001

32 Знамение 2009

31 Черепа 2000

30 Белый плен 2005

29 Столкновение 2004

28 Семь психопатов 2012

27 Девять в списке мертвых 2009

26 Побочный эффект 2013

25 Космополис 2012

24 Спроси у пыли 2005

23 Ночь страха 2011

22 Проект Икс дорвались 2012

21 Время ведьм 2010

20 Девятки 2006 ( одна из самых оригинальных идей в сюжете )

19 Даю год 2012

18 Место под соснами 2012

17 1408 2007

16 Пленницы 2013

15 Багровый пик 2015

14 Инсомния 2017

13 Мементо 2000 ( Помни )

12 Босиком по мостовой 2005

11 Дом из песка и тумана 2003

10 Терминал 2004

9 Револьвер 2005

8 Человек из ниоткуда 2010

7 Девушка из Джерси 2004

6 Солярис 1972

5 Ванильное небо 2001

4 Бал монстров 2001

3 Сайлент Хилл 2006

2 Фонтан 2006

1 Время 2011

Я люблю обсуждать идеи фильмов. Я люблю обсуждать особенности картинки. Но после «Сирата», я не очень понимаю, о чём нужно говорить сначала. При этом даже спустя месяц после просмотра я до сих пор помню, как мои ноги сами двигались в такт электронной музыке. Возможно, так выглядит лучший комплимент фильму, правда, это же и его главная проблема.

По сюжету отец с сыном отправляются в пустыню Марокко искать пропавшую дочь. Там они присоединяются к группе рейверов, которые едут на «самый главный рейв», и параллельно живут в атмосфере Безумного Макса: полупустыни, немытые тела и бесконечная дорога. Дальше роуд-муви постепенно мутирует в нечто тяжёлое: мы переживаем личную трагедию и слышим отголоски конца света, после которых герои продолжают двигаться вперёд, уже плохо понимая зачем.

Тут у меня начинаются вопросы.

Потому что как путешествие фильм работает странно. Есть дорога, есть (пусть и не очень увлекательные) приключения, есть цель и потеря, вроде всё необходимое на месте. Но режиссёр словно специально выкрутил ручку смысла на максимум, но потом забыл подключить её к колонкам. В финальной трети герои почти сами проговаривают, что происходящее бессмысленно. И я с ними согласен. Только не уверен, что всё так и задумывали.

При этом с атмосферой всё прекрасно. «Сират» пропитан духом рейва. Пыль, жара, басы, люди, танцующие посреди пустыни, машины, ползущие по ночному ландшафту с маленькими огоньками фар. Цивилизация словно погибла, но кто-то под конец успел забрать с собой колонки, и пока музыка играет, апокалипсис можно немного отложить. Правда когда в плеере нажимают «стоп», остаётся вопрос: зачем всё это?

Я пытался ответить. Может, это фильм о том, как люди на краю света переживают конец света? Но они вообще его не переживают. Может, о том, что только чистые смогут пройти через Сират – тот самый мост между земной жизнью и раем? Но по этому мосту проходят не только чистые. Может, это притча о свободе? Тогда почему свобода всё время приводит героев примерно туда же, куда и обычная жизнь?

Я пришёл к своей версии. Для меня «Сират» – фильм о потере контроля. О мире, который существует в духе рейва: ты не знаешь, куда едешь, зачем едешь и что будет через пять минут. Музыка играет, машины движутся, а люди танцуют, и когда героев пытаются разогнать, они говорят: «Мы никому не мешаем. Мы просто танцуем». Кажется, об этом всё кино.

Потому что да – они никому не мешают, но и смысла в их движении нет. Они просто едут дальше. Как будто сам факт движения уже становится оправданием существования. Это произошло и с фильмом. Он так красиво движется, так уверенно шумит и гипнотически светится, что я почти перестал спрашивать, куда мы вообще приехали. А приехали мы, кажется, в пустоту. Да, в красивую. В пустыню, наполненную музыкой, светом, пылью и людьми, которые пытаются танцевать, пока мир вокруг разваливается. Проблема одна – никто уже не знает, зачем играет новый трек.

Наверно, я всё же не жалею о просмотре. Потому что кино, которое заставляет меня два часа искать в нём смысл, а потом спорить с собой, не может быть совсем пустым. Просто здесь я пришёл за фильмом, а получил состояние. Гипнотическое, но местами скучное, красивое, но и тревожное. И, возможно, именно поэтому мне всё кажется, что «Сират» вот-вот скажет нечто очень важное.

Но не говорит.

6 из 10.

За странное ощущение, что я два часа танцевал с фильмом, а потом выключил музыку и понял: мы так и не выяснили, куда едем.