Povaliaeva

Потребовалось всего 80 минут, чтобы «снять» с коня Эразмо да Нарни, прозванного Гаттамелата, и установить его на специальную «седельную» конструкцию, которая будет его поддерживать в течение следующих месяцев. И кто знает, вернется ли когда-нибудь шедевр Донателло на открытый воздух, на место, которое он занимал почти шесть столетий. В Падове, напротив Папской базилики Святого Антония, началась рабочая фаза деликатной и сложной реставрации первой большой бронзовой скульптуры, созданной Донателло в период с 1447 по 1453 годы по заказу семьи военачальника и с одобрения Сената Венецианской Республики.

Высота 3,40 метра, ширина 3,90, при этом только человеческая фигура весит почти полтонны, а лошадь достигает 1600 килограммов: это третий раз, когда её демонтируют. Ранее это уже происходило в ноябре 1917 года, когда памятник был отправлен во Дворец Венеции до окончания Великой войны; затем он вернулся на храмовую площадь в июле 1919 года. Второй раз это случилось 1 октября 1940 года, в начале Второй мировой войны, когда скульптурную группу демонтировали и поместили в Аббатство Карчери д’Эсте, в провинции Падова, где она оставалась до 6 июня 1945 года.

Перемещение двух частей произведения Донателло - действительно исторический момент для этого монумента, считающегося одним из шедевров ренессансной скульптуры - стало необходимым для завершения предварительных проверок перед реставрацией, крупной операции, на которую в итоге потребуется около миллиона 100 тысяч евро. Средства будут собраны благодаря поддержке двух американских некоммерческих организаций, действующих в нашей стране уже несколько десятилетий, а именно Friends of Florence и Save Venice, которые уже сотрудничали в прошлом.

«Save Venice уже профинансировала реставрацию произведения Донателло», – говорит Мелисса Конн, директор итальянского офиса Save Venice, – «это Джованни Баттиста в церкви Фрари. Мы также уже сотрудничали с Friends of Florence в 2016 году, чтобы отметить 50-летие наводнения 1966 года. Так что между нами уже существовали дружеские отношения и готовность к сотрудничеству. Именно президент Friends of Florence позвонила мне и предложила работать вместе над этой важной инициативой, ведь мы уже работаем по всему Венето и, к тому же, находимся ближе к Падуе, чем они, и поэтому можем более внимательно следить за работами». «Мы решили приступить к этой реставрации», – говорит Симонетта Брандолини д’Адда, президент Friends of Florence, – «прежде всего потому, что это один из шедевров Донателло». И затем, даже если речь идет о произведении, находящемся за пределами Тосканы, автор — флорентиец, и, следовательно, оно связано с нашей деятельностью. В прошлом мы уже занимались Донателло, и кроме того, была мотивация ужасного состояния, в котором находилось произведение: я была на строительных лесах несколько месяцев назад, и было очевидно, что необходим проект вмешательства как для бронзовой работы, так и для основания. И когда его сняли с коня и положили на землю, Гаттамелата открыл детали, которые невозможно разглядеть, когда он стоит на каменном постаменте. В заключение хочу подчеркнуть, что для меня снова большая честь работать вместе с Save Venice, которая в очередной раз подтверждает себя как идеальный партнер для подобных операций. Вмешательство некоммерческих организаций, в общем, оказалось своевременным, как и в других случаях, для сохранения национального культурного наследия, которое иначе подвергалось бы серьезной опасности.

И если в среду, 8 октября, спуск с коня статуи Эразмо из Нарни произошёл быстро, но зрелищно, то на следующий день подъем коня с каменной базы и его перемещение на землю для краткого путешествия до места хранения казались медленнее, но не менее впечатляющими, где также будут проанализировано его состояние, прежде чем начнется собственно реставрация.

С какими проблемами сталкивается знаменитый памятник Падовы? «Первый этап исследований, проведённый по согласованию с Суперинтендантом и при сотрудничестве Центра исследований и исследований культурного наследия университета Падовы, — объясняет архитектор Уго Сораньи, научный руководитель реставрации — позволил выявить и изучить состояние изменения бронзовых поверхностей конной группы и структурную уязвимость как её, так и её каменного фундамента». С этого момента исследования продолжились, и первые природоохранные меры были приняты в контролируемой и охраняемой среде. Реставрацией шедевра Донателло займётся Никола Сальвиоли, эксперт реставратор, который уже сталкивался с шедеврами уровня «Джудиты» Донателло — «Козимо I а лошадь и Христос Святой Святой Аннунциаты, оба работы Джамболоньи во Флоренции, бронзы Фонтана Нептун и голова лошади (голова карафа) Национального археологического музея, также расположенного в столице Тосканы и пять бронзовых статуй работы Никколо Барончелли в соборе Феррары, это лишь некоторые из его работ .

Наконец, сроки. Снова отвечает Сальвиоли: «Надеемся, что в течение шести месяцев у нас будет проект реставрации, а затем начнётся сама работа, которая продлится от 12 до 18 месяцев. В итоге потребуется от полутора до двух лет, чтобы снова увидеть Эразмо да Нарни перед Базиликой Святого Антония». При условии, что не будет принято решение о размещении его в музее в каком-либо определенном месте. Например, в соседнем Городском музее, где создана лаборатория для анализа и реставрации произведения. Там пространство есть вполне. Сохранение этого шедевра в любом случае будет приоритетом.

источник https://www.ilfattoquotidiano.it/2025/10/24/gattamelata-dona...

Антивоенные настроения являются отличительной чертой его музыкальных произведений и политической деятельности с времен Pink Floyd. «Мама, как ты думаешь, они сбросят бомбу?» - пел он в The Wall. В Fletcher Memorial Home - доме престарелых для королей, неуступчивых тиранов и беспощадных политиков, задуманном в The Final Cut, сегодня Роджер Уотерс нашел бы место для нынешних европейских лидеров и магнатов крупных технологических компаний, таких как Маск, Безос и Цукерберг. «Война полезна только для получения прибыли. Мы не должны позволять себя порабощать, - предупреждает Уотерс, - , а именно этим и занимается капитализм. Мы уже в 1984 году, контроль становится все более строгим, но у нас все еще есть инструменты для реакции». Британский музыкант и интеллектуал анализирует сложную международную ситуацию и по поводу программы европейского перевооружения занимает четкую позицию: «Идея о том, что лидеры ЕС говорят о том, чтобы заставить граждан тратить на военные нужды 5% ВВП для увеличения армий и подготовки к войне с Россией, очевидно, безумна. Так же, как было безумием взорвать «Северный поток». Этот газопровод олицетворял волю народов России и Европы к сотрудничеству, обмену газом и энергией, и жизни в мире. Его разрушили, потому что это было неудобно для небольшой группы крайне богатых людей в США и других странах. Война — это рэкет, но не все поддаются этой логике, и меня воодушевляет мысль о том, что существуют организации, такие как USB в Италии, которые восстают против этих Муссолини вновь. Мелони сегодня - ваш Муссолини. Они повсюду: Милей в Аргентине, Трамп в США, Стармер и Фарадж в Великобритании».

Вчера было объявлено о тресторонних переговорах за мир на Украине. Но каковы реальные препятствия?

Препятствия - это неолиберальный империализм и капитализм. Политические проблемы Украины навязаны извне, Соединёнными Штатами. С переворотом на Майдане вспыхнула гражданская война между киевской администрацией - связанной с крайне правыми - и русскоязычным населением восточной Украины. Конфликт никогда не прекращался, а Минские соглашения не соблюдались, потому что на смерти украинских и российских солдат извлекаются огромные прибыли. Прибыли попадают в руки плутократов США, возможно, также в Германию или Великобританию, но в первую очередь в американскую военную промышленность. Переговоры между Трампом, Путиным и Зеленским не имеют значения; они марионетки, хотя Путин гораздо более рассудителен и проницателен. Когда Трамп умрёт - а это будет хороший день для человечества - другая марионетка будет готова занять его место: его могут звать Марко Рубио или Джей Ди Вэнс. Важно не имя, а система: система Палантиров, Питера Тиля, тех, кто хочет построить глобальное фашистское государство, контролируемое ИИ, с цифровой валютой, где они могут заставить замолчать кого угодно, просто лишив всего. Они не верят в верховенство закона, а только в закон джунглей.

С появлением Совета мира Трампа существует риск, что внимание к тому, что происходит в Палестине, ослабнет?

Палестина - это мы. Если мы этого не понимаем, мы ничего не поняли. Вся эта история - колониализм, апартеид, этническая чистка - мы, белые европейцы, уже пережили в Северной и Южной Америке и в Африке. Меня обвиняют в антисемитизме, потому что я рассматриваю Израиль как «особый случай». Конечно, я критикую его: они совершают геноцид! Точно так же, как мой отец критиковал нацистов в 30-е годы XX века. Именно так поступают люди с сердцем и душой. Израиль - отвратительное государство, ксенофобское, сегрегационное, которое совершает геноцид против людей, живущих на этой земле, незаконно колонизированной на протяжении всего XX века и далее. У меня нет ничего против евреев. Я атеист: я считаю все религии абсурдными. Если бы мы все были гуманистами, нам бы не нужна была никакая религия, чтобы понимать, что правильно, чтобы иметь моральный компас: мы ощущали бы его внутри. Я сказал, что сыграю The Wall в Палестине, когда она будет свободна. Когда режим апартеида падет и будут равные права для всех, от Иордана до Средиземного моря, я хотел бы быть еще жив, чтобы исполнить The Wall и отпраздновать свободу палестинского народа. Было бы потрясающе сделать это на последнем дыхании.

Готовят ли европейские правительства нас к войне?

Наверное, да. Это удобно для их американских хозяев, которые владеют большинством оружейных заводов, а также израильтян и немцев. Вот почему они с радостью поддерживают идею войны. Военные расходы полностью обеднят наши народы. Это идеальный мир для нацистов, которые захватывают власть. Не будет ни образования, ни медицинских услуг, ни социальных служб, ничего. Жизнь будет становиться всё труднее, и они будут убеждать людей, что виноваты иностранцы, чернокожие, носители арабского языка. Вопрос иммиграции является центральным, и в этом смысле важна история списка Пентагона — представленного американским генералом Уэсли Кларком — стран, подвергшихся удару после 11 сентября 2001 года. США разрушили все эти страны: Ирак, Ливан, Ливию, Сомали, Судан и Сирию. Какой из них единственный, который они не уничтожили? Иран, на сегодня. Венесуэлы нет в этом списке, но могла бы там быть. В прошлом с Гуайдо они организовали попытку государственного переворота, чтобы свергнуть социалистическое боливарианское правительство и украсть нефть. Это не имело ничего общего со свободой или демократией.

Пятьдесят лет назад вышел альбом Wish You Were Here, сегодня кому бы вы его посвятили?

Я не могу ответить, я просто хотел бы, чтобы люди понимали, что это моя песня. Гилмор сделал это вступление, я его использовал, но песня никак не связана с ним, хотя он утверждает, что написал её. Когда я слышу, как Дэйв поет Wish You Were Here, меня это немного раздражает, потому что он никогда не понимал, о чем мои песни. Самая важная часть: «Did you exchange, a walk-on part in the war, for a lead role in a cage?» Она идеально описывает меня и Гилмора. Я согласился быть статистом в войне, он согласился на главную роль в клетке. Это как Стэрмер: он может быть премьером, но только если живет в клетке и подчиняется. Он марионетка, ничего не решает. А я выбрал участие в войне, пусть даже только в роли статиста. В этом смысл песни. Мелания Трамп хотела использовать её в документальном фильме о своей жизни для похорон матери. Мне предложили огромную сумму денег. Я написал ей, что я сожалею о её утрате, но я не могу быть связан с администрацией, которая поддерживает геноцид. Никогда.

перевод с итальянского, исходник https://www.ilfattoquotidiano.it/in-edicola/articoli/2026/01...

Никто лучше британского фотографа Мартина Парра не рассказывал о человеческой стороне отдыха. Начиная с пролетарских отпусков 80-х годов в пригородах Ливерпуля и до дорогих курортов и скачек. Это очень долгое путешествие через социальные классы, места и трансформации туристической индустрии, которое предвосхитило явление современного гипертрофированного туризма. Ироничный, политически некорректный, неожиданно шокирующий, долгое время игнорируемый крупными агентствами, сегодня его работы экспонируются в самых важных музеях мира. «Я готовлю выставку в Париже, где мой политический взгляд проявится более ясно, — рассказывает он — и туризм будет в центре внимания».

- В истории фотографии вы, без сомнения, являетесь автором, который больше всех показал разные лица туризма. Что вы видите в людях на отдыхе?

- Мне нравится идея людей, идущих к морю. Я могу просто гулять и наблюдать за людьми. То, что меня всегда интересовало в туризме, - это контраст между реальностью места и мифами, в которые мы верим о местах, которые нам нравятся. У нас в голове открытки, а потом мы оказываемся там в реальности и обнаруживаем, что очень многие другие люди тоже мечтали об этом месте. Так возникает перегруженность, и появляется чрезмерный туризм.

- В своём первом проекте о туризме – The Last Resort – вы рассказывали о рабочем классе в 80-е годы эпохи Тэтчер, отдыхавшем на пляжах и улицах Брайтона. Это было большим успехом, но вызвало и много критики: вас обвиняли в желании высмеять рабочий класс. Что вы можете об этом сказать?

- Когда книга вышла, и я организовал выставку, я понял, что она была спорной. Некоторые говорили: «Какое право у этого буржуазного фотографа приходить фотографировать рабочий класс?» Но потом я видел, что людям нравилось ходить на выставки. В «The Last Resort» показан весь контраст между местом, с его атмосферой, и семьями, которые его посещают, зачастую только на день, чтобы дети могли немного повеселиться. Именно это я и хотел подчеркнуть. Раньше я снимал в черно-белом, а это была моя первая работа в цвете. Мне настолько понравился результат, что с того момента я снимаю только в цвете.

- И даже вспышка (используемая днём и на улице) всегда с вами…

- Я уже использовал её раньше, в других проектах в черно-белом формате, а потом я купил более мощную вспышку. Когда дневной свет в полдень недостаточно хорош, можно использовать вспышку - и фотографии всегда яркие, летние.

- После Брайтона вы решили сосредоточиться также на других социальных классах, особенно на среднем классе. В чем разница?

-Обычно люди рады фотографироваться. Средний класс может быть немного снобистским, иногда отказываются или спорят, но я считаю, что фотографировать людей любого класса относительно легко.

- Мы могли бы сказать, что это своего рода фреска о истории классовой борьбы без самой борьбы? Мне кажется, что вы рассказали о социальных противоречиях, не показывая напрямую столкновение, а проявляя различия и трудности в повседневной жизни. Что вы об этом думаете?

- Верно! Я узнаю себя в этом описании.

- В 90-е годы вы тоже начали много путешествовать, так или иначе фотограф стал накладываться на туриста. Из этого родился проект Small World. Как изменились отпуска с глобализацией?

- The Last Resort был скорее местным проектом, потом я начал ездить за границу, чтобы посетить более знаменитые места, такие как пирамиды в Египте, Рим, Венецию и крупные города. Мне нравится запечатлевать туристов, потому что я сам один из них. Я выпустил несколько книг об этих путешествиях и продолжаю это делать.

- Но есть ли разница между туристом и путешественником?

- У туриста есть что-то на уме относительно того, куда пойти, потому что он хочет сфотографироваться на фоне этого пейзажа. То, что изменилось с тех пор, как я начал свою работу, - это появление смартфона, селфи-палки, которая сейчас вышла из моды. Я написал об этом книгу (Death by Selfie, 2019 г., прим. ред.). Мне интересно видеть то, что видят люди, а не просто посещать "святые места".

- Существовал бы этот туризм без фотографии?

- Вероятно, нет, потому что сейчас главная цель, причина, по которой люди путешествуют по миру, - это фотографировать себя со своим партнером, семьей, своей собакой там, в том месте, которое они видели на других фотографиях.

- Сьюзен Зонтаг в своем эссе «О фотографии» уже в 1977 году резко критиковала чрезмерность фотографии, во многих случаях связанную с туризмом. Но по сравнению со смартфонами и сетевым гедонизмом она ещё ничего не видела. Что же произошло?

- Правильный вопрос. Я читал Сьюзен Зонтаг и не готов много добавлять к её размышлениям. Я действительно не могу сказать, как фотография стала такой сильной и повсеместной одержимостью.

- Некоторые исследователи утверждают, что взрыв современного гипертуризма связан с появлением Instagram (запрещённая сеть). Как вы воспринимаете этот переход?

- Я согласен: он стал сильным фактором туристизации. Он подсказывает людям, куда идти, и таким образом создается популярное место. Я не изучал статистические данные, но довольно уверен, что его влияние может иметь негативный эффект, заставляя некоторые места полностью заполняться толпами.

- В этом выпуске журнала мы рассказываем о движениях против избыточного туризма в Италии, Испании и других европейских странах. Явление краткосрочной аренды полностью изменило рынок недвижимости, и возникло множество протестов со стороны жителей. Что вы об этом думаете?

- Я согласен с ними, зарабатывать намного больше денег через Airbnb становится легче, чем иметь местных арендаторов. Так что я на стороне тех, кто протестует, но мне пока не удалось участвовать в одной из этих демонстраций против чрезмерного туризма. Каждый раз я узнаю о них на следующий день. Мне бы хотелось их фотографировать, сейчас я поеду в Барселону, и, возможно, на Рамбла я встречу какую-нибудь из них.

- С точки зрения визуального восприятия, как меняется картина с возникновением гипертуризма? В Венеции жители боролись с большими кораблями - выше домов - которые заполняли лагуну. Известный итальянский фотограф Джанни Беренго Гардин рассказал об этом в своей книге…

- Я хорошо знаком с книгой Беренго Гардина о круизных судах в Венеции, это прекрасное издание, которое показывает, насколько безумным было решение разрешить их вход в лагуну. Поэтому я считаю запрет правильным, и это также отличный пример фотографии, которая приносит большую пользу.

- Как вы думаете, ваша фотография имеет политическое влияние?

- Я считаю, что моя фотография не оказывает большого влияния за пределами развлечения, как это сделал Беренго Гардин со своей книгой о Венеции. Если вглядеться глубже, можно уловить политическое послание, но у меня оно не кричащее, более тонкое, и его можно найти только если захочешь искать. Решать тому, кто смотрит, это его выбор.

- 27 и 28 сентября вы будете в Мополи в Пулии, гостем фестиваля PhEST, цель которого — привнести искусство и культуру в регион, который летом становится все более многолюдным. Вы знаете Мополи и Пулию?

- Я был в Мополи, это очень красивый городок с прекрасным пляжем. Это часть Пулии, которую я исследовал, и это не та зона, где сильно развит гипертуризм, потому что здесь нет таких знаковых мест, как в Венеции или Риме. Я не помню названия всех маленьких городков, есть пляжи, которые я очень люблю, и они определенно переполнены, но я уверен, что и двадцать лет назад они были такими же. Или, может, туризм вырос?

- Да, туризм в Пулии определённо вырос, но все еще можно найти менее многолюдные места, особенно вне сезона. В этой связи в этом номере мы также рассказываем о путешествиях вне самых известных маршрутов, возможных местах для побега от чрезмерного туризма. У вас есть какое-нибудь место, которое вы могли бы порекомендовать?

- Я бы порекомендовал шотландские острова, которые очень красивы и где почти нет туристов. Возможно, не на главном острове, но маленькие острова просто великолепны, там можно совершать фантастические прогулки, встречая очень мало людей. Я часто езжу на эти острова, беру с собой фотоаппарат, а потом едем в Эдинбург. В августе там проходит большой фестиваль, и именно тогда наблюдается настоящий чрезмерный туризм, сумасшедшая толпа, заполняющая город.

- Итак, в конце концов вы любите спокойствие?

- Да, но мне также нравятся безумные места.

перевод с итальянского мой, источник - https://www.ilfattoquotidiano.it/millennium/2025/07/11/parla...

По словам независимой исследовательницы Валентины Салерно, гений предупредил свою музу о заговоре против неё, добавив в её портрет скрытое предупреждение. Женщина получила послание, изменила свой маршрут и осталась невредимой.


Микеланджело отправил своей музе «своего рода записку» через изображение, чтобы предупредить о смертельной опасности. Девятилетнее исследование, проведенное в европейских архивах, анализ произведений искусства и строгие иконографические сравнения, позволили исследовательнице Валентине Салерно обнаружить ряд скрытых изображений в известном рисунке авторства Микеланджело: портрете Виттории Колонна.

Это произведение искусства хранится в Британском музее в Лондоне. Недавние открытия могут открыть новую главу в истории искусства и в понимании взаимоотношений гения ренессанса с благородной поэтессой, центральной фигурой в духовной и художественной жизни Буонарроти и его музой-вдохновительницей.

Впечатляющее исследование Салерно, начавшееся с анализа смерти многогранного художника, который кропотливо переплетал события, произведения и документы, касающиеся более восьмисот исторических личностей, связанных с ним; часть результатов этого исследования войдет в научное эссе: «Микеланджело, последние дни».

Научный комитет по Божественному Художнику.

Исследование, поддержанное Орденом Регулярных Каноников Латеранских Пресвятого Спасителя и университетским преподавателем, эссеистом и литературным критиком Микеле Раком, и частично согласованное с руководством Архива Фабрики Святого Петра, принесло Салерно включение в «Научный комитет по юбилейным торжествам в честь Микеланджело Буонарроти», учрежденный в прошлом апреле Фабрикой Святого Петра в сотрудничестве с Ватиканскими музеями. В Комитет входят крупнейшие международные эксперты по «Божественному Художнику». Это по-настоящему историко-художественное исследование, центральной целью которого является воссоздание наследия, которое Микеланджело сознательно скрывал в последние годы своей жизни, опасаясь, что оно может быть утрачено или похищено.

Следуя линии этого основного исследования, Салерно проанализировала знаменитое произведение, хранящееся в отделе гравюр и рисунков Британского музея, традиционно каталогизированное как портрет Виктории Колонна, датированный 1525 годом и приписываемый Микеланджело. Виктория была близкой подругой создателя Пьеты, Моисея и самых знаковых произведений ренессанса. Харизматичная женщина, своими сочинениями и реформаторской верой она оказала влияние на кружок художников, в который входили самые престижные имена её времени. В 2018 году исследование Университета Порту-Алегри в Бразилии выявило на листе автопортрет художника. Открытие, которое облетело весь мир. Но итальянская исследовательница пошла дальше в своём расследовании; она сопоставила важные архивные документы и сравнила их с рисунком благодаря изучению фундаментальных дисциплин, таких как геральдика, эмблематика и иконография исторических мест и персонажей.


Открытие скрытых изображений и зашифрованного сообщения.

В прошлом июне исследовательница смогла рассмотреть рисунок вживую в лондонском музее. Через наблюдение графических слоев и использованных чернил она воссоздала структуру штрихов и выявила скрытые изображения и то, что может быть зашифрованным посланием, отправленным Микеланджело знатной даме.

На самом деле, поворачивая рисунок, как показано на маленькой фигуре, уже идентифицированной бразильскими учёными в 2018 году, на животе женщины появляются: развернутый свиток с буквами и колонна. Последняя является геральдическим символом семьи Колонна. Рядом с этим архитектурным элементом, что удивительно, можно узнать ещё один: башню Гевара на Искье, ныне известную как башня Микеланджело.

Пейзаж, изображённый в произведении, имеет значительные сходства с видом залива Картаромана, с башней Гевара, известной в XVI веке своим садом, окружённым высокими стенами, "Pomarium Ninphar", стены которого скрыты в странных складках платья дворянки. Эта реконструкция совпадает с декором XVI века, который до сих пор украшает первые этажи башни. С помощью фотографа и историка фотографии Стефано Корсо, Салерно сопоставила рисунок с современными фресками, гравюрами XVI века, изображениями из Валличеллианской библиотеки и картами, такими как «Insula Aenaria Hodie Ischia» Марио Картаро (1586), а также с трактатом «De’ Remedi Naturali» врача Джулио Ясолино (1588). Результатом является точная топографическая реконструкция, которая помещает «зашифрованное сообщение» в изображение башни острова Искья, находившейся в то время в стадии строительства.

При визуальном осмотре произведения в ходе своих исследований Салерно выявила несколько типов штрихов, чернил и используемых красок, включая сангину. Воссоздавая их наложение, можно увидеть создание «сердца» рисунка, которое содержит «послание башни» и последующие штрихи, выполненные для того, чтобы «замаскировать» его присутствие - складки ткани платья главной героини портрета, особенно в области груди и живота.

Невероятным было также сравнение «точки зрения», использованной Микеланджело, который воспроизвел башню точно под тем углом, как она появлялась, если к ней подплывали на лодке в 1500 году, от замка Искья в сторону башни Гевара, которая находится прямо напротив залива Картаромана. Древние карты - такие как упомянутая выше карта и фреска действительно описывают точное расположение места, где причаливали лодки у подножия башни, и скалы. Еще одна важная деталь, подтверждающая точное знание этих мест художником, в отсутствие доступных карт (первая карта Искьи датируется 1586 годом, как и фрески, изображающие залив, созданные после 1570 года, через многие годы после смерти Буонарроти).

«Согласно исторической науке, Микеланджело и Виктория Колонна познакомились только после 1530 года, - заявляет Салерно. - Следовательно, датировка этого рисунка создавала проблему». «Я лично собрала и сравнила документы из многочисленных европейских архивов, - объясняет она, - от Апостольского архива Ватикана (ранее Секретного архива, прим. ред.) до архивов Симанкса в Испании и Безансона во Франции, которые подтверждают датировку 1525 года, предполагая, что связь между ними была гораздо более давней и прочной, продолжает исследовательница, - и даже восходит к свадьбе Виктории в арагонском замке на острове Искья в 1509 году». Но это еще не все о закодированных сообщениях, которые могут скрываться в шедевре.


Новая теория: секретное предупреждение, чтобы спасти жизнь Виттории Колонна?

«1525 год был решающим для маркизы Пескара. Ее преданность императору Карлу V сделала ее целью могущественных врагов, - утверждает Салерно, - так как она убедила своего мужа отказаться от престола Неаполя, который ему предлагали в обмен на предательство императора. В ноябре, когда её вызвали в Милан к постели умирающего супруга, возможно отравленного, она сама чуть не попала в ловушку, предназначенную для того, чтобы устранить её». Отправившись из замка на север, она получила в Витербо известие о смерти супруга и вернулась назад. По мнению исследовательницы, рисунок - с башней, колонной и намеком на остров - был отправлен знатной даме как зашифрованное предупреждение. «Это был надежный способ сказать ей, чтобы она не ехала в Милан и вернулась в замок, в безопасное место. В то время, продолжает она, было обычным отправлять скрытые послания в предметах или изображениях. Для Микеланджело спрятать подсказку в своем рисунке означало поставить на нем подпись в скрытой форме». На самом деле письменный текст было легче перехватить. Выбор знатной дамы внезапно вернуться на Искью сегодня может иметь правдоподобное объяснение.

В начале XX века монсеньор и профессор Онофрио Буонокоре, уважаемый исследователь архивных документов, переименовал башню Гевара в башню Микеланджело и утверждал, что именно эта башня была местом встреч и секретных посланий между Викторией и Микеланджело. Буонокоре в своих текстах записал имена самых важных людей Европы, которые были приглашены на свадьбу Виктории и Ферранте в 1509 году. Вся эта информация позже была проверена Салерно в её исследованиях. Дон Онофрио утверждал, что нашел второй список, помимо списка приглашенных, в котором перечислялись участники свадьбы, среди которых выделялось имя Микеланджело Буонарроти. Это является дополнительным подтверждением близкого знакомства между двумя персонажами.


Другой взгляд.

Предложенная Валентиной Салерно реконструкция проливает новый свет на одно из произведений искусства Микеланджело, на его необыкновенные отношения и на политическую роль Виттории Колонна в сложной европейской картине XVI века. Это история верности, дружбы и ренессансного таланта, которая воскрешается из документов, новых исследований и рисунка, хранящегося в лондонском музее. Этот исследовательский вклад, предоставленный международному научному сообществу, может открыть путь для дальнейших размышлений исследователей. Помимо новизны скрытых изображений, остаётся пронзительный портрет тосканского гения для одной из важнейших женщин в его жизни. Среди штрихов сангвины звучит одна из мыслей, лучше всего выражающих силу их связи: «Мужчина в женщине, точнее, бог, говорит через её уста». Спустя ровно пятьсот лет их голос из прошлого всё ещё говорит с нами, шепча о заговорах, рыцарской преданности и тайной дружбе.

источник: https://www.ilfattoquotidiano.it/in-edicola/articoli/2025/12...

перевод с итальянского мой