Привет, Пикабу!

Меня зовут Юля, я - художник кукольник, и сегодня я расскажу об изготовлении репро-куклы. С антикварными куклами я взаимодействую не так давно и сделала для себя удивительное открытие. Дело в том, что в нише современной шарнирной куклы, откуда я, собственно, и заглянула в раздел "антиквариат", реплики - явление неприемлемое и наносящее любому изготовителю бутлежек реплик непоправимый репутационный ущерб. Каково же было моё удивление, когда я обнаружила, что в антикварной среде отношение к репро-куклам иное! Во-первых, реплика не считается чем-то ужасным, она в ряде случаев - приемлемая замена недоступному, но вожделенному оригиналу. Во-вторых, есть в репро-среде мастера с мировым именем. В третьих, репро-кукла является вполне самостоятельным предметом декоративно-прикладного искусства и вполне может быть уникальной, то есть, идёт охота не только за редчайшими и дорогими ориджами, но и за "репками" руки конкретного мастера. С авторскими правами на кукол и патентами конца позапрошлого века всё тоже чуть проще, чем с работами наших современников.

Несколько лет назад я заприметила среди антикварок удивительно красивых француженок, которые очень сильно отличались от других кукол. Возжелала. Пошла выяснять, кто такие. Вкратце - это творение Леона Казимира Брю, трудившегося на кукольном поприще в конце 19 века. Его модель куклы "бебе", изображающая маленькую девочку, в своё время произвела фурор на кукольном рынке, очень потеснив прочих модных кукол, имевших вид довольно взрослых барышень. А ещё стало понятно, что оригинал мне в ближайшее время не светит ни при каких обстоятельствах. И я отправилась изучать репро-рынок.

Чтобы было понятно, о чём речь - вот оригиналы Bebe Bru Jeune (это уже эра Анри Шевро, следующего владельца компании), во всём великолепии:

Стоит такая малышка тысячи либо десятки тысяч не рублей. Это история для обеспеченных коллекционеров. Для простых смертных есть качественные репродукции, которые, кстати, тоже стоят прилично, а у меня будет версия репки для нищебродов художников. На этом вступление завершу.

Квест предстоит сложный, для начала нужно найти фарфориста, у которого есть драгоценные нужные формы - в данном случае формы той Брю, которая мне больше всего нравится, Bru Jne 11 в размере 50 см (рост готовой куклы), и заказать изготовление фарфора. Я, конечно, люблю лить, подрезать и обжигать сама, но в случае с репкой выбором особенно не располагаю.

Сделано. У меня есть комплект чистых фарфоровых деталей - голова, грудь, руки и ноги:

Уже на этом этапе возможны проблемы - например, неправильно засверленные отверстия в коленных и локтевых шарнирах. Сверлить нужно чётко по перпендикулярным диаметрам, тогда у куклы не возникнет проблем с подвижностью. Как вы, наверное, догадались, я не просто так это пишу. Мне не повезло, детали оказались засверлены немного не так, как нужно. Ну, это проблема уже нерешаемая, оставляем как есть, кукла будет менее подвижной, чем должна.

Затем я разжилась глазами для девчушки. Неплохие глаза. Антикварные рыбки с высокой линзой, почти правильного размера (но хорошо бы размерчик на миллиметр больше) и того самого цвета, который мною для этой девочки планировался. Только у одного глаза радужка чуть сплюснута по вертикали. А у второго тёмная кайма по краю радужки шире, чем хотелось бы. Может, заменю их когда-нибудь, а может, и нет. В целом, недостатки не самые серьёзные, зато глаза старые, красивые и ручной работы.
Принялась за роспись. Первый слой совсем бледный:

Три слоя в самый раз:

С бровями я замучилась. Вот, казалось бы, ставили мне в училище руку, ставили, а когда навык потребовался, выяснилось, что лёгкость обращения с хохломой (на которую я потратила два года жизни) не гарантирует лёгкости в обращении с Брю. Брови я «засушила». Кисть должна быть более влажной, моим бровкам не хватает воды и акварельной лёгкости. Вообще, если говорить о росписи кукол, мне именно эти лёгкость и живость больше всего и нравятся на оригинальных куклах. И как же трудно такая лёгкость даётся.
На третьем слое росписи я обнаружила, что и с губами допустила ошибку — красный цвет выгорает, но глянец остаётся. В итоге губы засияли, как лакированные. Хотя матирующий флюс я добавляла. Досадно. Пришлось решать проблему глянца механическим способом, брать тонкий алмазный бор и аккуратненько затирать им до матовости блестящую поверхность.

И, разумеется, мне было просто жизненно необходимо посмотреть, как же моя репка будет выглядеть, когда я завершу работу над ней. Установила глаза, а парик, боннет и кружева мы одолжили у немок (есть у меня две столетних девочки, о них я тоже здесь писала). А к завершению росписи как раз и имя придумалось - Леони. Очевидный такой вариант в честь многоуважаемого господина Брю.

Теперь нужно сделать тело "Шевро", пейт (макушечку) , парик и костюм. Я купила кожу, ткань, саморезы, винты, шайбы, гайки, два набора деревянных палочек для каркаса и полтора килограмма пробковой крошки (фракция 1-2 мм). Каркасные части было решено делать из листа латуни, у меня на балконе как раз лежала латунь нужной толщины. Лет десять лежала, я её как-то даже выбросить собиралась, но пожадничала, и вот она пригодилась. Всё же иногда неплохо быть тем самым человеком, который бережно хранит на балконе одинокую лыжу.

Не буду вдаваться в детали, но первая версия отшитого тела мне не понравилась, первый каркас тоже не устроил по ряду причин, стало очевидно, что нужно переделывать всё.
Я немного перерисовала выкройку, которая у меня уже была (сделала фигуру ближе к детской, с чуть более широкой талией и животиком) и нашла в библиотеке книгу с нужным патентным листом:

Многое в предстоящей работе выглядело для меня весьма туманно, но, на моё счастье, у одной из моих коллег по цеху нашёлся журнал, содержавший ответы на все мои вопросы.

Я сшила новое тело, нарезала латунь и собрала каркас:

Затем сшила мешок для набивки, поместила внутрь кожаного тела, плотно набила пробковой крошкой, зашила верх и соединила готовое тело с собранной верхней частью куклы.

Вот такая очаровательная булочка у меня получилась:

Сделала пробковый пейт:

Вот, кстати, прекрасная находка для художника - ювелирный бокс. У меня используется при обработке бормашиной чего угодно - металла, дерева, кожи, пробки. Благодаря ему пыль не разлетается по всему помещению, не попадает в глаза, не оседает на коже и волосах. Очень полезная штука:

Сшила паричок и принялась за бельё — панталоны и рубашку. Тут временная версия чулок из детских колготок, кукла провела в них пару недель, а нужны они были, в основном, для примерки туфелек в процессе работы, подставка чужая (по обыкновению одолжили у немок:), свою моя Леони пока ждёт:

Раскроила и сшила туфли. Сначала хотела сделать остроносые, но потом решила оставить мыски круглыми:

Закончила отшив белья и, скрепя сердце, взялась за вязание. Не люблю это дело, но — куда деваться, вязаные ажурные чулочки выглядят гораздо лучше современных детских колгот:

Пока я страдала с пряжей и спицами, приехал дивный боннет от другой коллеги, она делает невероятной красоты вещи, я увидела, что размерчик наш и влюбилась. Леони без боннета:

Леони в боннете:

Предстояло самое сложное — сшить платье. И снова меня выручила та же коллега с боннетом — именно у неё я нашла нужные антикварные выкройки. Под Брю пришлось кое-что подгонять, я отшила два макета, на выкройке матросское платьице, но у меня матросок в последнее время было много, не хотелось делать еще одну.
Выбрала ткань для платья. Шёлковый крепдешин мне не очень понравился - больно уж гладенький оказался, зато приглянулась чесуча из туссы. Плетение у неё довольно крупное, ткань фактурная, но тонкая, мягкая и пластичная. Честно говоря, меня удивило то, что чесуча выиграла в этом раунде у крепов. Платье получается роскошное - натуральные шёлк и хлопок, красивое сочетание матовых и гладких фактур, мягкая подкладка, кружева, ленты с бантами, сборочки и складочки. Сама бы носила, чесслово.

Шью изо всех сил. :

Пока это самое сложное кукольное платье за всю мою жизнь.

Турнюр тоже есть, но я забыла его сфотографировать. Корсета пока нет, поскольку у меня не нашлось для него подходящего атласа. Но делать буду обязательно, без него комплект не полный.
И вот моя псевдофранцуженка наконец-то готова!

Вроде, даже аутентичность есть, хотя промахов в случае с репкой у меня море.

Бюджет у проекта получился весьма ощутимый:

1. Фарфор - 16000 руб.

2. Кожа наппа для тела - 2500 руб.

3. Всякие мелкие железочки - 1000 руб.

4. Деревяшки - 500 руб.

5. Чесуча (дикий шёлк), 1 метр - 3600 руб.

6. Крепдешин белый на подкладку платья, 1 метр - 1600 руб.

7. Батист хлопковый для белья, 1 метр - 600 руб.

8. Пробка для набивки - 1140 руб.

9. Пробковые подставки под кружку для пейта - 226 руб.

   Итого: 27166 рублей. Довольно дорогая игрушка.

   Кроме того, следует учесть, что у меня уже был лист латуни с балкона (я не помню, за сколько я его покупала десять лет назад), были все инструменты, свёрла, боры, клей и многое другое. Хлопковые кружева тоже из моих запасов, качественные дешёвыми не бывают, особенно такие, как на подоле платья, там вообще антикварное, и немножко винтажного кружева на платье есть. Декоративные элементы платья - пластрон, манжеты, банты, ленты - сшиты из винтажного шёлкового крепа, доставшегося мне по случаю.

Работа над куклой была долгой (заняла примерно полтора месяца вместе с обжигами), интересной, познавательной и довольно сложной. И я, конечно, страшно довольна — у меня теперь есть реплика Брю, о которой я мечтала несколько лет.

Спасибо, что прочли!

Привет, Пикабу!

Меня зовут Юля, и я делаю кукол. Три месяца назад вот здесь я рассказывала о лепке новой кукольной головы. Мне очень хотелось успеть сделать куклу с новым личиком к весенней выставке в Санкт-Петербурге, кроме неё для выставки были запланированы ещё четыре куклы , так что работала я эти три месяца без выходных.

Спойлер - вот она, новенькая. Молд "Эва":

Остановилась я в прошлый раз на литье, значит на очереди обработка сушья. Дело это грязное, пыльное, требующее хорошей очистки воздуха на рабочем месте (с фильтром HEPA обязательно), респираторов, перчаток и ежедневной влажной уборки с чисткой инструментов, поскольку фарфоровые ингаляции не очень полезны для здоровья.

Горы сушья:

Подрезаю и шлифую детали я над маникюрным пылесосом. Очень удобно. Обрабатываю все прорези и отверстия, дорезаю и зачищаю ноготки, уши, глаза, губы:

Процарапываю именники на затылках:

После обработки сушья начинаются утельные обжиги. Детали к моменту загрузки в печь должны быть абсолютно сухими, а то вода на ста градусах закипит и бахнет, и плакали несколько месяцев работы. Я перестраховываюсь и перед разгоном до утельных восьми сотен градусов досушиваю содержимое печи часа полтора на 85 градусах. На этой стадии с деталями ничего интересного не происходит, они не лопаются, не плющатся, не трескаются и не дают усадку, так что следующее фото - уже мокрая шлифовка отливок, прошедших утельный обжиг:

Шлифую фарфор в воде меленькими абразивными губками, смотрю, чтобы не осталось никаких бугорков, ямок и царапин. Отшлифованный утель снова как следует сушу, а после сушки его ждёт высокий обжиг, 1220 градусов за 10 часов.

Перед обжигом неплотно набиваю детали каменной ватой, фарфор на определённой стадии обжига - штука текучая, детали без поддержки изнутри могут "поплыть" и просесть.

Загружаю печь. Пока разницы в фарфоре не видно, а она есть, да ещё какая! И вот ещё интересный момент - крупные детали я ставлю вертикально, чтобы сохранить полусферы шарниров и шарнироприёмников, не допустив их деформации, в крупных деталях порой и каменная вата не помогает, и тут лучше перебдеть:

Спустя сутки после загрузки открываю печь. Ну, что там? Всё получилось? Получилось. И разница в фарфоре теперь очевидна:

Все высокие обжиги прошли, перехожу к росписи. Расписываю и руками, и аэрографом:

Надглазурные краски готовлю для аэрографа на воде и сахаре, краски предварительно растираю курантом на стекле:

Для росписи лиц всё те же краски на сахаре - для тонких линий и плотных заливок, а для тонких тщательно растушеванных слоёв используется масло чайного дерева. Каждый красочный слой обжигается на температуре от 695°C до 800°C. Самые капризные и выгорающие цвета - красные, они наносятся и обжигаются последними.

За росписью идёт установка шпилек, ничего сложного, стальной сварочный пруток, кусачки, бормашина и клей:

И проклейка шарнироприёмников кожей (тут ещё затесалась "репка" Брю, но о ней как-нибудь в другой раз), а после - сборка на резинку.

После того, как куклы собраны, я делаю им парики, а потом одеваю. Шью панталоны, нижние платья, верхние платья, чулочки, делаю ботинки и туфли. За процессом наблюдает маленький антикварный Хойбах, недавно поселившийся на моём рабочем столе, о нём я тоже буду рассказывать отдельно:

Одеваю кукол и приклеиваю ресницы на верхние веки (одежду прикрываю плёнкой, чтобы не измазать клеем):

Проверяем коробки, упаковочную пупырку, подставки и пуфики. Кресло с нами на выставку не едет, а жаль:

И вот - ура - всё готово! Всего получилось пять кукол. Одна Эва, которая несколько месяцев назад, напомню, выглядела так:

В общем, да, быть фарфоровой ей безусловно идёт:) Нарядила я её в платье из хлопкового батиста с тончайшим хлопковым кружевом, локоны завязала шифоновыми лентами, ожерелье - стеклянный бисер:

Две Мики. Первая в платье из шёлкового бархата, к которому прилагаются брошь из бисера и ожерелье из натурального жемчуга:

Вторая в платье-матроске:

И две Ады. Матросский костюм, состоящий из курточки и пышной юбки:

И ещё одно бархатное платье:

Через несколько часов мы с куклами отправляемся в Санкт-Петербург, я до последнего не верила, что успею собраться к выставке, и стрррашно рада, что справилась.

Спасибо, что прочли!

Чувства шелка на коже, теплой воды, тишины и полного принятия этого момента.