Греки отлично видели синий. Ок, сейчас кто‑то докопается и скажет, что минойцы — не греки. И будет прав. Но неважно. Так почему же греки о нём не писали? А потому, что раньше для людей были важны не цвета, а пигменты. Цвет — это абстракция, физическое свойство волны. Когда‑то Ньютон расщепил луч света на несколько цветов, которые он в тот момент не смог сосчитать точно. Сначала он насчитал всего пять. Потом решил, что их шесть, но шесть — не очень хорошее число, и сделал семь. И это были оторванные от материального мира, абстрактные цвета. Именно так их и представляют себе современные люди. Раньше люди воспринимали цвета по другому. Пигмент — это вещество, вещь, которую нужно добыть, переработать, заплатить за неё. У греков не было слова «синий» не потому, что они его не видели, а потому, что у них не было стабильного, доступного синего пигмента. Египетский синий, который они знали, был дорог и сложен в изготовлении, да и к тому же красить одежду им было нельзя. А натуральный лазурит привозили из далёкого Афганистана. Надо было ещё живым добраться из таинственного Бадахшана до цивилизованной Эллады. Иногда, синий зеленый и красный были одним цветом! Для них важнее была не длина волны, а яркость, фактура, чистота, блестяшность или даже «жидкость» цвета. Поэтому мёд мог быть «хлорос» (текучий, свежий, желтый), трава — хлорос (сочная, зеленая), и бледный вспотевший от страха человек — тоже хлорос. Был розовый, стал менее розовый, типа позеленел и вспотел. Стал жидковат. И это вроде как цвет. «Кианеос» это темный, глубокий. Так что темнота кианеос, и море тоже, и волосы. И смертельно бледный тоже кианеос. Современные исследования (например, с племенем химба в Намибии, в языке которых нет слова для синего) показывают, что люди испытывают трудности с различением цветов, для которых у них нет отдельных названий. Или вот в древней Японии. У них там изначально были только черный, белый, красный, и аои. Впрочем как и у всех. Красно-коричневый один из первых доступных пигментов. Мало того что белый это не белый, а скорее «чистый», потому что получить белый было офигеть как трудно (так же как и черный) так еще и Аои это что угодно. Синий, зеленый, серый. Потом, конечно появился еще мидори (росток), но это как оттенок аой. Сейчас Аои и мидори разделились, но до сих пор «аой» означает зеленый в устойчивых словосочетаниях. Изначально светофоры в Японии были зелеными, но люди упорно называли их аои. А потом решили разрешить этот конфликт сделав светофоры «самого синего оттенка зеленого, какой только возможен».

И в Китае иероглиф «цин» покрывает оба цвета. Это называется «сине-зелёное слияние», и оно встречается в доброй половине языков мира. В общем синий и зеленый это один цвет. Гомер был не слепой, просто у него не было нужды различать оттенки, которые в его быту не встречались. Хотя подождите, Гомер же был слепой. О боги помогите, зачем я взялся писать этот пост. Конечно, в жизни древних людей было достаточно зеленых листьев и синего неба, но ты же не покрасишь себе кафтан небом. Мы по сравнению с древними греками новички в этом деле, но даже у нас красный это изначально «красивый». Пигменты изобретали очень долго. Распространялись они еще медленнее. Не существовало привычного нам черного. Был «темный, «грязный». Можно было сделать темную одежду из черной овечьей шерсти, но она скорее темно-коричневая, красный был скорее насыщенно коричневым, зеленый вообще черте когда появился. Белого в нашем понимании не было тоже. Постирался, уже и «белый»! Красная кошениль была ближе к синему индиго, чем к какой нибудь марене, потому что и то и другое ништяк ярко и богато, а марена оранжеватая какая-то, тусклая, не очень в общем. Разница может быть не велика, но кому надо, те увидят. Впрочем, исследования показывают что большая часть пурпурных римских тканей это подделки. Ткань окрашивали в красный цвет мареной, а потом немного синей вайдой, и получалось "похоже". И с каждым новым появившимся пигментом, человечество менялось. Менялись экономика, представление о богатстве и бедности, менялось восприятие мира.

Тирский пурпур.

Слово рождается из потребности: не было синего в обиходе — не было и слова для него. Зато у древних греков было слово для «пурпурного» — потому что пурпур добывали из моллюсков у их собственных берегов, и он был валютой. Он буквально был деньгами. Он, вероятно, был самым дорогим пигментом в истории. Это был божественный дар! Его открыл не какой‑то там, не знаю, рыбак, а сын Зевса! По легенде, Геракл гулял по берегу со своим псом. Тот схватил моллюска (мурекса) и начал грызть его. И Геракл с удивлением увидел, что пасть его пса окрасилась в пурпурный цвет! Но одно дело — пёс, который опять что‑то сожрал, и теперь надо вести его к ветеринару, и совсем другое — стойкий и яркий пигмент для окрашивания.

По подсчётам Плиния Старшего, чтобы получить один грамм этого пигмента, требовалось переработать десять тысяч морских улиток‑иглянок. Процесс был настолько зловонным, что мастерские выносили за городские стены, а само производство напоминало ад на земле. Пурпур стоил дороже золота, и за право носить его люди платили не только деньгами, но и жизнью — нередко рабы, работавшие на красильнях, умирали. Вы удивлены? Я вообще не удивлён. Рабы вообще от всего там умирали, судя по всему. Жаль этих добряков. Хотя если честно, я даже не понимаю, от чего. Теоретически такой чел мог упасть в чан с краской и окраситься в пурпурный, после чего его задушили бы на месте за трату пигмента. Я не знаю.
Изначально пурпур добывали финикийцы, которых греки даже называли пурпурными людьми, но потом цвет распространился на весь регион. А финикийский культурный герой Мелькарт стал полностью отождествляться с Гераклом.

Тирский пурпур был настолько дорогим, что даже римские сенаторы красили им только кромочку своей тоги, а не всю тогу. Пурпурная тога полагалась императорам и триумфаторам. То есть чтобы порассекать в пурпурном надо было сначала навалять Астериксу и Обеликсу. А некоторые императоры (например, Август) демонстративно отказывались от пурпурной тоги, потому что зарплата еще не скоро, а денег не хватает. На самом деле деньги у них были, они просто косили под обычных граждан. Но эта история с тех пор вообще не изменилась. Пурпур не сдавал своих позиций еще очень долго — по крайней мере, как символ власти, даже когда сам краситель стал недоступен. Впрочем это не мешало торговцам обманывать честных римлян продавая им подделку из ткани окрашенной сначала красной мареной, а потом синей вайдой. Люди конечно были не глупее чем сейчас, поэтому важные люди себе такого не позволяли. Было бы неловко сенатору выйти на люди в очевидной подделке. Он был бы во первых осмеян, во вторых, возможно даже пострадал бы по одному из законов о роскоши. А вот женщины из зажиточных семей желавшие выглядеть красиво, вполне могли одеваться в поддельный пурпур. Это было социально приемлемо. Хотя в некоторые периоды за публичный выход в "полном пурпуре" могли оштрафовать и их.

Когда в 1622 году Арман Жан дю Плесси Эммануэль Зорг, он же кардинал Ришелье, был возведён в сан кардинала, он тоже облачился в пурпурную мантию. Это был не вопрос вкуса. Пурпурный цвет был его униформой. По этому поводу поэт Жан-Франсуа де Буасьер сравнил нового кардинала с псом Геракла. Который разгрыз мюрекса. Он имел в виду что Ришелье как верный пес Геракла, верный пес короля Людовика 13го, окрасил себя в те цвета в которые он себя окрасил, и вообще готов кровь пролить, и очень достойный человек. Но вероятно метафора была слишком сложной, так что после этого упоминаний о судьбе Бусьера больше нет.

Кошениль.

Хотя мантия Ришелье и была пурпурной, она была скорее малиновой. К этому моменту тирский пурпур был уже легендой, и мантию красили кошенилью. Перетертыми жучками живущими на кактусах. В мексике, задолго до того, как испанцы вообще узнали, что есть такая Америка, ацтеки уже вовсю использовали кошениль. На их языке это называлось «ночезли», что переводилось как «кровь колючей груши» — имелся в виду кактус опунция. Крошечные самки кошенильного червеца сидели на этих кактусах, и ацтеки их собирали, сушили и растирали в порошок. Получался яркий, стойкий красный цвет, который не выцветал на солнце. Пришли испанцы в 1500-х годах, увидели этот цвет и поняли: оп-ля, еще какое-то новое золото. Только красное. Кошениль стала важнейшим экспортным товаром после серебра (которое тоже накопали в южной америке. До этого серебра находили мало и оно было дороже). Испанцы держали монополию на него почти три века — жучков вывозили тайно, технологию производства не раскрывали, потому что в Европе от этого красителя буквально сходили с ума. И это не удивительно. До кошенили в Европе красные пигменты были либо тусклыми, либо нестойкими, либо сложными в производстве. А тут — яркий, насыщенный, почти кровавый оттенок. Кармином красили всё: от кардинальских мантий до королевских одежд. Так что мантия Ришелье на его портретах — пропитана перетёртыми мексиканскими жучками. Это конечно было эффективнее пурпура, потому что мантия была нужна не только кардиналу, а еще куче священников, дворян, богатеев и т.д. Натуральный кармин до сих пор используется. Его подсыпают вам в йогурт и вы его едите. Называется это пищевым красителем. Только теперь его не надо возить через океан с риском для жизни, и никто не умирает за право носить этот цвет. Разве что сами жучки.  Кошениль известна нам как «червленый» цвет. Может я щас под Задорнова буду косить, но насколько мне известно, в куче языков красный имеет в основе слово червь. Потому что его делали из разных жучков. Еще до кошенили был арабский «квирмиз», греческий «кермес», индийский «керья», китайский 紫胶虫 или лаковый жук. И все это были в общем жуки.

Mummy brown.

Небольшая передышка. Сейчас мы с вами узнаем еще про какой нибудь крутой цвет, но перед этим я хочу на секундочку рассказать вам про мумийный коричневый! Просто чтобы вы знали.  Вплоть до XIX века существовал пигмент цвета мумии — «капут мортуум». Его делали из растёртых в пыль кусков настоящих древнеегипетских мумий, которые в избытке привозили в Британию. Короче британцы такие, мы сперли самые большие драгоценные камни по всей планете, и вковыряли их в нашу офигенную корону, что нас теперь остановит? И сперли всех мумий. Из кошачьих мумий они делали удобрения, а из человечьих пигмент. Художники любили его за мягкий, тёплый коричневый цвет и прозрачность. К счастью, мумии в итоге закончились (или стали слишком дорогими), и к XX веку пигмент ушёл из употребления. Но представьте, смотрите вы на картину какого ни будь Тернера, а это возможно перетертый фараон. Хотя к концу его творчества выяснилось что мумийный коричневый выцветает и трескается. Это видимо была месть фараонов.

Россо.

Красный цвет сопровождал человеческую цивилизацию с начала времен. Он был первым цветом, который люди научились сознательно создавать. Гематит — красная железная руда — оставлял следы на стенах пещер ещё 40 000 лет назад. Ладони, отпечатанные охрой на камне, — это первые автографы человечества. Красный был цветом жизни и цветом смерти. У древних египтян красный был цветом бога Сета, хаоса и разрушения. У китайцев он стал императорским — задолго задолго до того, как европейские короли вообще поняли, что с помощью цвета можно управлять людьми. У римлян красный был цветом бога войны Марса. Забавно что еще буквально 100 лет назад, красный считался мужским цветом. Он символизировал войну, кровь, огонь и мощь. И мальчиков до 1940х даже одевали в розовый. Розовый - маленький красный. Внезапно. А синий был цветом Девы Марии.

Но давайте силой своего воображения, перенесемся в будущее. На дворе 1965 год, и молодой но очень талантливый модельер Валентино Гаравани представляет платье "фиеста".

Его ателье на via Condotti, одной из самых модных улиц Рима, отрылось в этом же году, но он, получается, уже вошел в историю. Среди различных нарядов, которые в то время считались «безопасными» и беспроигрышными, платье «La Fiesta» горело красным пламенем. Валентино Гаравани бросил вызов предрассудкам, в каком-то смысле заново подарив людям красный цвет сделав его фирменным цветом своего модного дома. Да, красный был популярен и до него. Диор выпустил красную помаду которой пользовались Мерилин Монро и Марлен Дитрих. Да, еще и за 10, 20, 100, 1000 лет до этого женщины носили красные платья. Я просто решил закончить пост Валентино потому что в современном мире он вероятно популяризовал красный больше чем другие. Это что-то на богатом, но говорят, что когда он был молодым, во время поездки в Барселону, он попал на оперу Бизе «Кармен». Всё вокруг — декорации, костюмы, цветы — было насыщенно малиновым. А в зрительном зале его внимание привлекла дама в возрасте, одетая в красное платье. Неизвестно что заставило ее так одеться. Может быть какой-то внутренний кризис, может быть мечта о не сбывшемся, знакомая многим из нас. Мужчин она заставляет с тоской смотреть на уплывающие корабли или дорогие мотоциклы. А женщинам видимо говорит - "пофигу сколько тебе, иди на кармен и надень красное платье". Это не важно. Важно то, что в этот момент она сияла на фоне сдержанной одежды публики, и молодой дизайнер твёрдо решил: его женщина, женщина Valentino, будет носить красное.

С того дня красное платье появлялось в каждой коллекции Валентино. Россо Валентино это вам не тирский пурпур, мы живем в новое время и у этого цвета есть точная формула. Оттенок официально признан Институтом цвета Pantone и имеет собственный код.

Сам Валентино говорил о своём цвете так: «Красный — самый лучший цвет. Он подходит любой женщине. Жизнь, смерть, страсть, лучший способ покончить с тоской — вот что такое красный. От женщины в красном нельзя оторвать взгляда».

Красный — это цвет, который играет огромную роль в нашей истории. Его магия, власть над людьми не знала границ. Он был первым цветом, который человек создал сознательно. И он же, вероятно, будет последним, который он забудет. Ведь это цвет крови.

Вы возможно заметили что это в целом надергано из работ Мишеля Пастуро, вики и всякого такого, но тут есть и мой опыт. Сразу скажу что этот пост не научная работа. Потому что я пишу как помню и как понял, а это, вероятно, где-то сильно на обочине от истины.Если что, могу написать и про другие цвета и про искусство.

⚠️Fake Situation⚠️

ааааааааааааа ойкоколкосакасас!!!!!

Все это — чтобы показать, насколько яркими и живыми могут быть цвета, как выглядит глубокий черный и на что способна встроенная акустика. Над экранами разместили большие художественные полотна, которые продолжали происходящее на дисплеях.

Новые модели от Hisense

На презентации продемонстрировали несколько моделей новой линейки — UR8S, UR9S и флагманский Hisense 116UX.

Особенность новинок — технология RGB MiniLED. Теперь телевизор точнее управляет цветом и светом, поэтому изображение выглядит ярче, контрастнее и естественнее.

Менеджер по продуктам ТВ- и аудиокатегории Hisense Шон Ли:

«Запуск технологии RGB Mini-LED на российском рынке является новым этапом в развитии Hisense. Мы задали новый стандарт визуального опыта, который уже получил признание на глобальном уровне».

Больше всего внимания собрал Hisense 116UX. Это телевизор с трехметровой диагональю. На таком экране особенно хорошо заметны детали: яркие сцены остаются насыщенными, темные — глубокими, а изображение выглядит объемным и живым. За качество картинки отвечает фирменный процессор Hisense, а встроенная многоканальная акустика создает эффект домашнего кинотеатра без дополнительных колонок.

Вместо лекций — живое общение

Для любителей игр организовали отдельную зону. К телевизорам подключили консоли, чтобы гости могли проверить, как новинки ведут себя в динамике.

Организаторы отказались и от длинных технических презентаций. Гости переходили между зонами, сравнивали модели, задавали вопросы специалистам и тестировали телевизоры в удобном для себя темпе.

Линейка уже поступила в продажу. Доступны модели UR8S в нескольких размерах экрана, серия UR9S и флагманский 116UX. Телевизоры можно приобрести у крупных российских ритейлеров и на популярных маркетплейсах.

Пурпур — самый драгоценный из красителей древности, издавна ассоциирующийся с властью и богатством. Про него можно рассказывать долго, но я хочу рассказать о нём что-то такое, о чём вы скорее всего не прочтёте в другом месте, хочу бросить взгляд на географию и историю этого пигмента и составить перечень его источников, чего на русском языке, насколько мне известно, никогда не делалось. Тем не менее для того, чтобы мои слова не повисли в воздухе, я должен сделать небольшое вступление и рассказать о вещах известных.

Пурпурную краску добывают из нескольких морских улиток семейства Muricidae, на русском языке они называются иглянки, багрянки или пурпурницы. Пигмент, точнее, бесцветные предшественники пигмента, вырабатывает у них специальный орган, гипобранхиальная железа, имеющая вид жилки или ленты в мантийной полости. Самим улиткам она нужна, во-первых, для очищения мантийной полости от всякого мелкого мусора путём склеивания его в более крупные комочки, которые можно захватить и вытолкнуть, а во-вторых, для защиты от хищников — секрет гипобранхиальной железы у иглянок очень горький и невкусный. На воздухе он быстро окисляется и приобретает тот самый пурпурный цвет, растворимые бесцветные пропигменты при этом переходят в нерастворимый пурпур. Древние способы окрашивания тканей пурпуром обычно предусматривали ферментацию мяса моллюсков или отделённых гипобранхиальных желез в щелочной среде при высокой температуре без доступа воздуха, при этом бактерии, развивавшиеся в такой среде, восстанавливали пурпур обратно в пропигменты. Полученным раствором пропитывали ткань, которую желали окрасить, и после повторного окисления пропигментов на воздухе она приобретала нужный цвет.

Самые древние находки раздавленных раковин иглянок, ассоциированные с красильным производством (XVIII век до н.э.), сделаны на восточном Крите и в Италии, по всей видимости средиземноморский пурпур — изобретение минойской цивилизации. Столетием позже пурпур фиксируется на других островах Эгейского моря, в том числе и непосредственно в виде красителя в фресках. В последующие века технология производства пурпура постепенно распространилась на всё Средиземноморье и даже дальше, его делали гетулы, египтяне, вавилоняне и евреи, но особенно прославились своим пурпуром финикийцы, настолько, что греческое название их страны, Φοινίκη, буквально и означает «страна пурпура». Финикийцам приписывали изобретение этого пигмента (что, как мы уже знаем, неверно) и едва ли не монополию на торговлю им (что на самом деле тоже совсем не так). После упадка финикийцев центром производства пурпура стала Римская империя и впоследствии Византия, где пурпурные ткани прочно ассоциировались с императорской властью, хотя было бы ошибкой предполагать, что этот цвет, особенно в ранней империи, носили только императоры. К упадку производство пурпура привели мусульманские вторжения — по какой-то причине мусульмане, заимствовавшие многое из культуры покорённых народов, никогда не проявляли интереса к этой драгоценной краске. В результате после падения Константинополя в 1453 году секрет выделки пурпура на несколько веков оказался утрачен.

Stramonita haemastoma. В дальнейшем для иллюстрации я буду приводить фотографии раковин — их гораздо легче найти, чем фотографии живых улиток.

Bolinus brandaris

Hexaplex trunculus

Средиземноморские красильщики использовали три вида иглянок — Bolinus brandaris, Stramonita haemastoma и Hexaplex trunculus. На месте красилень в Ливане и Израиле археологи находят огромные груды их раздавленных раковин. Цвет пигмента, получаемого от каждой из них, немного отличается, особенно это касается Hexaplex trunculus, которая даёт пигмент не красновато-, а голубовато-фиолетового цвета. Скорее всего именно из этого моллюска при помощи некоторых технологических ухищрений получали библейский синий краситель тхелет — впрочем, это уже совсем другая история. Кроме того, цвет пигмента зависит от возраста моллюска и его пола.

Chicoreus virgineus

Одним из важных центров изготовления пурпурных тканей в древнем мире была долина Тимна близ побережья Красного моря. Сейчас это Южный Израиль, но в те времена, когда здесь зародилось производство пурпурного пигмента (конец XI - начало X века до н.э.), Тимна принадлежала Египту. Здесь найдены самые древние в Южном Леванте образцы окрашенных пурпуром тканей. Однако, у учёных эти факты вызывают некоторые вопросы. Дело в том, что три вышеуказанных вида иглянок, являющиеся традиционными источниками пурпура, не водятся в Красном море! В Тимне пока что не найдены кучи раздавленных раковин, по которым вид моллюска можно было бы определить достоверно, поэтому приходится судить по другим находкам в этом регионе. Наиболее вероятный кандидат — иглянка Chicoreus virgineus, кучи её раковин найдены в римских стоянках Миос-Гормос (Египет) и порт Хафун (Сомали), хотя пока что не удалось строго доказать, что с их помощью именно красили ткани, а не просто употребляли улиток в пищу.

Thalessa savignyi

Зато достоверно известно, какую иглянку использовали красильщики Персидского залива — Thalessa savignyi. Это удалось установить в ходе раскопок в Хор Иле-Суде в Катаре, где археологами был открыт один из самых больших известных центров выделки пурпура. Местные груды раковин не уступают знаменитой груде в окрестностях ливанской Сайды — они содержат миллионы и миллионы останков погибших улиток. Хор Иле-Суд настолько много значит для катарской национальной гордости, что когда катарцам понадобилось сделать свой флаг непохожим на флаг соседнего Бахрейна, они заменили в нём красный цвет на пурпурный.

Древнейшие катарские красильные мастерские датированы XIII-XII веками до н.э. Культурно это, скорее всего, была поздняя касситская Вавилония. Позже эта территория перешла под контроль финикийцев, а у них её перехватил ахеменидский Иран. Поэтому известная легенда о скопидомстве персидских царей, якобы веками скупавших у финикийцев драгоценные пурпурные ткани, скорее всего несправедлива — те ткани, которые в большом количестве среди персидских сокровищ нашёл Александр Македонский, скорее всего были произведены не в Финикии, а самом государстве Ахеменидов.

Nucella lapillus

Ocenebra erinaceus

Примерно с I века до н.э. и до XIV века н.э. пурпур производили на атлантическом побережье Франции из моллюсков Nucella lapillus и Ocenebra erinaceus. Скорее всего технологию изготовления пурпура принесли сюда и адаптировали переселенцы из Средиземноморья после того, как Рим завоевал Галлию. Мастерская по производству пурпура из Nucella lapillus, датированная VII веком н.э., найдена на острове Северный Инишке в Ирландии. Предполагается, что изменяя соотношение между Nucella lapillus и Ocenebra erinaceus красильщики управляли нюансами цвета пигмента.

Concholepas concholepas

Stramonita chocolata

Plicopurpura patula

Stramonita kiosquiformis

Независимо от европейцев пурпур открыли индейцы Южной и Центральной Америки. Присутствие пурпура из моллюсков установлено в тканях из гробниц паракасской культуры в пустыне Окукахе и из Паракасского некрополя (около 100 года до н.э.), а также в нескольких образцах ткани из Пачамака (от 600 до 1200 года н.э.), вид моллюска не установлен. Предполагается, что это Concholepas concholepas или Stramonita chocolata, которые в изобилии водятся к югу от Кальяо, недалеко от Пачамака, и издавна употребляются местным населением в пищу. В Центральной Америке с сохранностью образцов хуже — пурпур установлен только в составе краски в миштекском кодексе Зуш-Наттолл, составленном в XIV веке. Но зато там сохранилась живая традиция использования иглянок для окрашивания тканей среди индейцев Коста-Рики (полуостров Никоя) и Мексики (Оахака). Для этого они применяют Plicopurpura patula и, реже, Stramonita kiosquiformis. У Plicopurpura patula есть особенность, которая выделяет её среди других пурпурниц — её необязательно убивать, чтобы получить пурпуровый секрет. Достаточно её «подоить», немного сжав раковину, и можно отпускать обратно в море до следующего раза. Правда, после трёх-четырёх «доек» улитка всё-таки умирает.

Rapana venosa

Reishia clavigera

В Японии известна единственная находка ткани, окрашенной пурпуром — археологи обнаружили несколько клочков пурпурного шёлка в захоронениях Ёсиногари, археологического памятника на острове Кюсю, относящегося к культуре Яёй (примерно 100 год до н.э.). Шёлк сохранился благодаря характеру погребений, они представляли собой тело, положенное в два больших кувшина горлышками друг к другу, место соединения которых было обмазано глиной. Получалась такая своеобразная герметичная капсула.

Источник пурпура — вероятно, Rapana venosa (обычная рапана, которую все знают, именно её в середине прошлого века завезли из Тихого океана в Чёрное море) или Reishia clavigera. Их раковины с отверстием для извлечения железы иногда находят в Японии, но не массово, так что непонятно, применяли ли их для окраски или просто доставали горькую железу перед употреблением в пищу. В последующие века пурпур в Японии был неизвестен, вместо него использовался эдакий эрзац-пурпур — краситель под названием шикон, который получали из корней воробейника краснокорневого. Он близко подходил к пурпуру по цвету, но уступал в стойкости. Вероятно, потеря технологии изготовления пурпура — следствие того, что японцы не являются прямыми преемниками яёйской культуры Кюсю.

Вот так. По меньшей мере трижды на протяжении свой истории люди независимо открывали пурпур, и использовали для его получения не меньше 11 видов иглянок.