Клиенты Илфорда не переставали задаваться, КАК?!! У всех производителей фотокиноплёнки в бобинах отрез длиной 36 кадров стоит намного дешевле, чем заводские кассеты такого же объёма. И только Илфорд продаёт свои бобины по той же цене или дороже в пересчёте на 36 кадров.
Например, если принять, что с этой бобины можно размотать 18 кассет, цена кассеты будет 1111 рублей. Тем временем кассета заводской намотки стоит:
Для сравнения, бобину Fomapan 100 можно достать в районе 6200 рублей.
В пересчете на 36 кадров - 344 рубля. Кассета оригинальной заводской намотки стоит в районе 700 рублей.
Самые дешёвые кустарные намотки продаются за ~550 рублей.
Тут хотя бы имеет смысл закупать плёнку бобинами.
Аналогично с техничкой Lucky SHD. SHD50 (фактическая чувствительность 5 ед.) стоит ~3500 рублёв за 30,5 метров, SHD400 (фактическая чувствительность 200 ед.) - начинается от 5000 рублей.
В пересчёте на 18 катушек, себестоимость первой: ~190 рублей за штуку; себестоимость второй: ~280 рублей.
В заводской намотке первая не продаётся, да и в кустарной тоже вряд ли. Во-первых, неудачный нейминг: народ привык думать, что цифра в названии - это ISO (стандартизированная чувствительность). В случае с SHD 50 цифра в названии взята с потолка, фактическая чувствительность ниже в 10 раз. При съёмке на это как ISO 50 получится жопа негра.
Ну, или скандинава - смотря на каком этапе фиксировать результат.
Другая проблема с широкой продажей низкочувствительных плёнок - даже если объяснить покупателю, что отснять плёнку нужно как ISO 5, тому может хватить ума фотографировать с рук на медленных выдержках, после чего последуют претензии о том, что получаются всратые фотографии.
Однако если кто-то хочет покосплеить фотографа XIX века, прикрутив к фотоаппарату штатив и тросик и вооружившись секундомером, то это самая дешёвая свежая фотоплёнка на рынке.
SHD 400 же имеет нормальную разницу между ISO и фактической чувствительностью - всего в два раза, поэтому если отснять её как ISO 400, то после проявки фотограф хотя бы не увидит совсем прозрачный негатив.
Поэтому китайцы не опасаются продавать её в заводской намотке, и если покупать партиями по 10 штук, то одна катушка будет стоить от 450 рублей.
Кустарные намотчики обычно продают SHD 400 на 50 рублей дешевле.
Напоминаю, себестоимость 36 кадров - ~280 рублей. Даже это дерьмище с нулевым динамическим диапазоном в полтора раза выгоднее покупать в бобинах, чем в кассетах.
Однажды искал себе новый фотоаппарат на байонете Н (F AI). У меня, конечно, уже был Киев-19, но это буквально лучшее, что было у Советов (не считая старшего брата Киев-20, которые нереально найти), а прыгнуть выше хотелось бы. Из интересных вариантов на тот момент можно было только купить с рыбки Kenko KF-2n, который, по словам продавца, насколько эти слова было возможно перевести с китайского, в хорошем рабочем состоянии.
Собственно, проблема кроется в том, что он - песец какой редкий. Однако, покурив западные и японские ресурсы, я установил, что фотоаппарат производился Cosina - на основе их позднего фотоаппарата Cosina CT-1 Super.
Спойлер: это был знатный залёт. Сегодня я узнал, что эти источники располагали неверной информацией. Что неудивительно при общем её дефиците. Кенко - это японский фотоаппарат, являющийся OEM-копией (полной лицензионной копией без изменений в конструкции) китайского Phenix DN66, который, в свою очередь, был создан на базе японской Yashica FX-3 - одной из лучших зеркалок той эпохи. Однако далее продолжу свой оригинальный ход мыслей - когда я ещё считал этого Кенко Косиной.
А какие ещё фотоаппараты производились Косиной? Праааально! Nikon. Бюджетные модели FM10, FE10 и т.п. базировались на том же самом шасси Cosina CT-1 Super.
Ну так вот, после месяца ожидания аппарат был у меня.
Полностью исправный по механике, но с упоротой светомузыкой в экспонометре - он явно не калиброван и врёт на стопов пять. Не проблема, ибо можно использовать с внешним экспонометром, но если будет лишнее бабло, можно заслать на обслуживание мастерам, которые знают, что делать с Косино-клонами.
Ну так вот, Кенко не скопировали этот фотоаппарат в лоб, у них несколько иные органы управления. В том числе, есть абсолютно уникальные. Например, странная кнопка на передней стенке.
Будучи опытным пользователем рандомного редкого редкого дерьма, от предвоенных трофейных немцев и ФЭД НКВД до взрывающихся автоматических псевдозеркалок Olympus серии IS, я, конечно же, решил, что определить назначение этой кнопки не составит труда. Фотоаппарат поздний, поэтому в нём должна быть защита от дурака, а значит, можно спокойно жмякать на эту кнопку в любых обстоятельствах. Однако в каких положениях я бы её ни зажимал, при взведённом и спущенном затворе, одновременно с активацией экспонометра, и т.п., визуально ничего не происходило. После нескольких дней мозгового штурма я сдался и пошёл гуглить руководства... Которых либо не было, либо были только на японском - Кенко производился для внутреннего рынка и не экспортировался.
Последняя надежда была на Ютуб - авось эта шайтан-шкатулка есть у кого-то ещё, и этот кто-то запилил обзор на фотоаппарат. Нашел пару англоязычных видео, но в них не освещается назначение этой кнопки. Японских роликов - тоже кот насракал, однако я сомневался, сможет ли автоперевод Ютуба с японского на английский осилить этот текст. Когда я в последний раз пытался смотреть техническое видео на языке негерманского происхождения, переведенное на английский, результат был не особо полезен. Но была ни была, последняя надежда.
На седьмой минуте, к моей радости, японец уделил внимание этой кнопке. ЭТО КНОПКА МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИИ!!!
Мультиэкспозиция - экспонирование одного кадра несколько раз. Например, снимок, сделанный на Смену-8М, у которой отсутствует механическая связь между затвором и транспортировочным механизмом плёнки, что позволяет экспонировать один кадр сколько угодно раз в пределах динамического диапазона плёнки.
К сожалению, возможность делать мультиэкспозицию была не самой востребованной в фотоделе, поэтому с началом внедрения сопряжённых механизмов затвора и транспортировки плёнки в 1920-е годы конструкторы особо не пытались ретрофитнуть её обратно. С тех пор большая часть таких фотоаппаратов не оставляла фотографу выбора: один спуск затвора - один кадр. Phenix - одни из немногих, если не единственные, кто взял современный зеркальный фотоаппарат и добавил в него кнопку размыкания взвода затвора от протяжки плёнки. Просто потому, что могли.
На Кенко я ещё не испытал эту функцию, ибо плёнки были отсняты до того, как разобрался с назначением этой кнопки. Однака сама ситуация показывает - мир слишком подсел на глобализацию, чтобы обходиться своими силами. И Ютуб как всемирная библиотека знаний о чём угодно - её осевой элемент.
Дом с часами на главной площади Серпухова. Июль 2025
Дом с часами построен в 1930 году на Главной площади по проекту Московских архитекторов, по заданию Московского совета от 1925 года о строительстве домов-кораблей.
Главное отличие дома – башня на которую в 1933 году установили часы с колокольни Высоцкого монастыря, который к тому времени был практически закрыт.
При их установке был утрачен один из четырех циферблатов. Также в часовой комплекс входил и механизм боя, который состоял из четырех колоколов, отлитых на заводе П.Н. Финляндского (Москва).
Сегодня пришла из проявки пленка, которую я отснял в августе. Дрожащими ручонками тыкнул в загрузку, начал смотреть и решил, что покажу и вам, граждане...
Пленка Kodak Ektachrome E100. Я в восторге, откровенно говоря. Надо повторить и, похоже, я нашел наконец-то любимую пленку)
Провалялся этот макет у меня в долгом ящеке, наверное, с полгода. Ну да ладно, пора уже, наверное, и опубликовать здесь...
В общем, по весне гонял я в соседний городок (вообще - в соседнюю страну) и по пути занесла меня нелёгкая в местный DM, нужно было копии паспортов сделать для консульства и взгляд мой упал на что-то новое и непривычное на стеллаже с фототоварами (да, Германия, 21 век, а у нас плёнку продают в хозмаге) - рядом с привычным Kodak 200 лежала Wolfen Color NC500.
Коробочка красивая, да
Я про эту «новинку» уже слышал, отзывы довольно противоречивые были, но уж коли нашёл, что бы и не попробовать… €17,50 за два ролика на 36 кадров. Это даже дороже, чем Kodak 200 (€21 за три ролика), кстати. Надо сказать, что нынче цветную плёнку особо никто, кроме Kodak не производит. Fujifilm отклеилась после ковида - supply chain накрылся, а восстанавливать они его не стали. То, что иногда можно встретить в магазинах под названием Fujichrome гордо маркировано «Made in USA», что недвусмысленно намекает, что это тот же Kodak. Оно, в принципе, понятно - это сложнейший технологический процесс, требующий поддержания огромной технологической линии (на YouTube у Дастина, который Smarter Every Day была даже видеоэкскурсия по кодаковской фабрике в Рочестере, советую посмотреть, но никто его, вроде, на русский не переводил), что стоит каких-то конских усилий и денег, а в условиях нынешнего спроса как на нишевый продукт, места даже для двух производителей на рынке нет. Видимо, Goodbye Fuji PRO 400HH и все их офигенные слайды (те самые Provia, Astia, Velvia и тд). Все остальные плёнки, типа той же Lomography и CineStill это, как правило, обычная кодаковская киношная плёнка, которую эти конторки просто фасуют по кассетам и продают за оверпрайс. А тут что-то определённо другое. Это не Kodak и хотя бы поэтому стоит того, чтобы попробовать. Берём!
Несмотря на то, что маркировка у нас NC500, на коробке стоит ISO400. Первые обзоры говорили, что кассета без DX-кода, так что с мыльницами,которые выставляют чувствительность автоматом, её использовать особо не получится. Но в моём случае, кассета была уже кодированная и закодировано там было именно ISO400. Впрочем, на Reddit рекомендовали её немного пересветить. Ок, добавим треть ступеньки, выставляю на фотике ISO320 - у меня-то Canon EOS3 и на ней можно всё, цепляю 16-35 f/4L и выползаю в центр Ульма. На улице 8 марта, но в земле Баден-Вюртемберг (да и в Баварии тоже) это не выходной. Выходной оно только в Берлине, да и в целом, окраска этого праздника немного другая - только демонстрации феминисток и можно заметить. Ехать самому не хотелось, поэтому прыгаю в автобус и десантируюсь на Rathaus Ulm. Мне попутно надо заглянуть в азиатский магазин у вокзала, поэтому маршрут простой - от Münsterplatz через Hirschstraße до самого вокзала. На пути туда снимаем на ORWO (да, оно хоть и не написано, но ORWO - Original Wolfen), а на обратном - на ролик Kodak 200, который у меня в закромах валялся. Конечно, сравнивать плёнки на 200 и 400 немного глупо, но что есть, цвет посмотреть и оценить можно.
Проявка руками, для чистоты эксперимента замешал новую химию (на самом деле, старой уже несколько месяцев и я понятия не имел в каком она здравии) и сварил обе плёнки в одном бачке за один заход, просушка, нарезка, сливер. Если кому интересно, как проявляют цветную плёнку - могу рассказать. Опять что-то непонятное с влажностью творится, поэтому плёнку немного перекособочило - встала дугой. Из-за этого я поимел проблем на сканировании (ну и из-за того, что рамка сканера - дно). Некоторые кадры могут показаться нерезкими, но это не проблема камеры (топовая зеркалка своего времени и предтоповый ширик) - это всё из-за того, что плёнку немного выгибает в середине дугой и из-за этого по краям всё хорошо с резкостью, а в центре - проблемы, но это если прям в упор смотреть. Сразу видно, что плёнка - не кодак вообще ни разу, так как цвет маски вообще другой - он какой-то коричневато-зеленоватый, вместо кодаковского оранжевого. Дальше ковыряем сканы в Lightroom. Ну и смотрим…
Что сразу можно сказать? Цвета у NC500 очень приглушенные и холодные, иногда складывается впечатление, что красного сильно не хватает. Да, цветовую насыщенность на сканах я ещё подкрутил в Lightroom. На кодаке - только контрастность и немного баланс белого. Переходим к Ульму.
1/2
1. ORWO 2.Kodak В обоих случаях линза - EF16-35 f/4L IS USM. Valentinskapelle, Ulm
Разница между двумя кадрами - около часа, даже тень не сильно сдвинулась. NC500 при этом ещё очень зернистая. Не, конечно, сравнивать ISO200 и ISO400 по зернистости нечестно, но тот же Kodak 400 выглядит получше. Подойдём поближе...
1/2
Немного close-up. 1.ORWO 2.Kodak
… там действительно русский язык. Эта часовня (Valentinskapelle), построенная, к слову, в середине 15 века, отдана в пользование РПЦ. Внутри не был - открывается только во время службы. Но если что, такая опция тут тоже есть. Но, видимо, не для меня, я ж Kirchensteuer не плачу.
Сравнивать цветопередачу в центре Ульма в начале марта, конечно, довольно забавное занятие. Сколько оттенков серого вы сможете тут найти?
1/2
1.ORWO 2.Kodak EF 16-35 f/4L IS USM. Münsterplatz, Ulm
Это Ульмский собор. Самая высокая церковь в мире. Между кадрами также - около часа времени. За это время, как можно заметить, рыночек окончательно свернули (да, тут каждую среду и субботу утром базар самый настоящий - овощи, фрукты, яйца и, конечно, булки с колбасой и сосисками). Ну и небо на NC500 какое-то уж больно зернистое. А на Кодаке нет резкости, потому что плёнка в сканере дугой прогнулась.
ORWO. Специально снял рекламу с вырвиглазными цветами и... всё очень приглушенно.
ORWO. Hirschstraße, Ulm
Иногда мне кажется, что здесь за последние лет 20-30 ничего не поменялось, так что можно смело сказать, что это фото сделано 30 лет назад, если только совсем откровенные приметы времени убрать.
Да, однозначно, NC500 холоднее и с гораздо более приглушенными цветами. На обратном пути я немного отклонился от маршрута и, вместо Hirschstraße прошёл вдоль берега речушки Блау по Lautengasse.
1/3
Lautengasse, Ulm Kodak 200, EF 16-35 f/4L IS USM.
Что можно сказать? Надо будет попробовать попечатать на увеличителе с этой плёнки (пока эта простыня пылилась в ящике стола - уже попробовал). Даже интересно стало. Вроде как, химия есть вся для этого (если она, конечно, не протухла), осталось только собраться с мыслями… RA-4 на коленке без принт-процессора дело довольно муторное.
Печать с ORWO на увеличителе. Надо ещё ковыряться с настройками...
А пока, по сканам можно сказать, что плёнка довольно специфическая. Я бы сказал, пригодная только для каких-то художественных целей в качестве средства выразительности. Знаете что эти цвета мне напомнили? Напомнили они мне, как я 10 лет назад своей коллеге слайды оцифровывал. Там было какое-то неприлично огромное количество слайдов - коробки 4 и сканер у меня был без автоподатчика. Сколько там часов было угроблено - даже не вспомню. Но точно помню, что слайды были максимально доступного простому советскому человеку качества. И были они… ГДРовские по большей части, от той самой ORWO (и немного чешских Foma). Один в один такие же приглушенные цвета и такое же крупное зерно! Так что если хочется достичь эффекта стилизации под старину - NC500 даёт такой же результат, как и полежавшие лет 30 на антресоли старые ГДРовские слайды. Сама команда, подготовившая эту плёнку придерживается похожего мнения, мол, наш продукт не для серьёзной работы а для экспериментов.
Из цветных плёнок, которые не Kodak, вроде как, было что-то про Harman Phoenix. Harman - это владелец бренда Ilford. Они тоже выкатили свой эксперимент. Такая плёнка у меня уже лежит. В среднем формате причём. К моменту, когда я выкатываю это сюда, Harman уже выкатили Phoenix II, притом сразу и в 135 и 120 форматах. Его я ещё в руках не держал. Также, в том же DM попалась мне в руки Agfacolor. И это тоже не перепак кодака, её я уже отснял, как-нибудь в другой раз напишу. Но она по поведению куда ближе к Wolfen, чем к Кодаку.
