Раньше с широкоугольниками были проблемы, их не очень было много, сейчас море, но часто они сверхширокие только для кропа. Напомню, зуммирующие стекла при выдвигании теряют фокус по краям, особенно не приятно и характерно отсутствие фокуса внизу кадра на переднем плане. Особенно гадко у широких.
флектогон карл цейс 20мм f4
У этого очень старого стекла нет фокуса в углах, мерзкий рычажок закрытия диафрагмы, но он геометрию держит как цейс, может снимать макро с 10 см, при этом красиво отделяет фон, и у него чудесный луч против солнца с якоречком в конце.
Цейс 28мм f2.8 тоже Йенна, дистагон.
Никаких бликов, темноват, четкая геометрия, надежен, скучен, дороговат. У него съемный задник, можно привинтить на Кэнон, можно на Никон.
Жаль не дождалась солнца тогда, на самом деле по цвету, качеству и удобству этот объектив лучший, гениальный, минус только, что крышка у него слетает все время и царапает линзу, но эти царапины ничему не мешают, а крышку просто надо на барахолке подобрать, чтоб надевалась сверху, как на банку, такая без пружинки. Ну и жалко, конечно, что он фишай, хотя приспособится можно. Против света он снимает замечательно с крохотным лучиком блика.
Сейчас новые смартфоны уверенно бьют по качеству все эти широкоугольники. Чаще всаего угол съемки у телефонной камеры как раз 17, у самсунга 24.
Но телефоном нельзя сделать так:
Зенитар 16 f2.8, размытие длинной выдержкой
Цейс 20 f4, солнечный заяц поперек кадра это как авторская речь в тексте, как хор в древнегреческой трагедии, он дает понять отношение автора к происходящему .
В кино игра с бликаии и засветкой обычно используется для перехода между эпизодами, для введения в новый эмоциональный план, еще чтобы трудно было рассмотреть, тогда страсти всякие острее.
