Фотографией я увлекся в конце 80х, родители подарили на др фотик ФЭД-5С , со встроенным экспонометром и калькулятором диафрагмы/выдержки, автоспуском, короче весь механика. В чехле. С возможностью подключения вспышки и тросика для удаленной съемки. До сих пор где то лежит, думаю, что вполне рабочий.
Родственники подогнали фотоувеличитель(УПА, модель не помню, но железный такой, круглый), ванночки, красный фонарь, бачок и химию с бумагой я покупал сам, был у нас отдел в местном цуме, где я был завсегдатай после читального зала краевой библиотеки, отдела периодики.
Печатал фотки днем, в ванной, положив щит от кульмана на ванну, выкрутив лампочку и зашторив одеялом окно на кухню. Сушил на стекле кухонной двери, позже был приобретен глянцеватель, он же сушилка.
Позже, познакомившись с девушкой, и разговорившись об интересах, с удивлением узнал, что она печатает фотки ночью, в своей комнате, с тазиком воды. Так что это не стереотип, а реально такое было, я был в шоке. Я то в ванной и днем, с проточной водой, а тут - кхм...Фотик девушки меня тоже поверг в изумление, у нее была смена -8м. Кто в курсе, тот поймет. Нет, я ничего плохого не хочу сказать, но по сравнению с фэдом, коий был у меня, смена - это что то с чем то) Знаю что снимать можно на спичечный коробок при желании)
Снимал много, часто и почти все, что видел. В основном на пленку свема, тасма, иногда орво(это цветная, но я ее не осилил, ибо почитал про нее и понял, что нужна настоящая лаборатория, а я не потяну, хуле мне 15-16 тада было и родители не миллионеры)) Дома у маман лежат 5 альбомов с вставленными фотками, некоторые оцифрованы. Пытался снимать слайды, один раз получилось, больше не захотелось - дохуя возни и денег(отдавал в ателье на проявку и производство).
В 17 лет отснял выпускной в школе, 3 пленки по 36 кадров, где все "заебавшие рожи" одноклассников и размалеванных одноклассниц, год 1992й. И как оказалось впоследствии, я единственный, кто запечатлел этот выпуск, приглашенный со стороны "профисианальный " фотограф в тот момент не смог , а я заебался бегать по этажам и заряжать вспышку. Фотки и тогда, и нынче продавал и продаю ностальгирующим , которые за глаза хуесосят меня почем зря, а зря - я же позаботился о будущей памяти, а они этого не догоняют. Как и цену усилий - заебался я тогда знатно, где то есть автопортрет меня в мыле ближе к утру. Причем не пил, не курил, мне никто на тот момент не платил, все на голом энтузиазме, точно рассчитывая каждый кадр. Считаю, что достоин вознаграждения опосля( всю жизнь).
С приходом пленочных мыльниц и развитием сети проявочных/печатных ларьков, мое увлечение сошло на нет. Увеличитель с аксесуарами стал пылиться на шкафу, отец забрал красный фонарь, когда увлекся пчеловодством, оказывается при этом свете/цвете, пчелы в зимовнике не так агрессивны и раздражительны. Фотик лег в шкаф, а я стал пользоваться мыльницей типа рекам. Позже сменил на цифровую - олимпус полупрофесиональный, а потом и на полностью бытовую самсунг. А потом фотография стала обыденностью - щас в каждом смартфоне есть камера покруче зеркалки.
Позвонил маман, спросил где мой увеличитель и оборудование, оказывается ушел дальше по родне, какому то юному фотографу, ну и ладно, главное не на помойку.
Только недавно выпустили два сорта цветных негативных плёнок, только сегодня начались продажи новой ч/б-шки 影者100 - уже замахиваются на процесс E-6! Каеф! Особенно если получится удержать цену ниже 3 килорублей за кассету на 36 кадров, дабы демпингануть конкурентов из Японии и США.
(Фотоаппарат ФЭД 3 с лантановой объективом,плёнка Фотопленка Silberra PAN 160)
Скала Киселева.
Вид с неё вниз.
И вид с неё в даль)
ФЭД был куплен с рук в Туапсе,и если внешний вид его как вчера с завода,то от времени шторка заедает на долгих выдержках.Пленку специально брал черно белую хотелось антуража старого времени.
Сочи парк.
Олимпийский фонтан.(А не то на что похоже).
Пленку проявляли долго, почти месяц ждал,но оно того стоило...
Я не знаю почему так вышло,откуда столько зерна и подобного качества(ну помимо моих кривых ручек и настроек из серии и так сойдёт).
Виды с горы Богомольная на Туапсе (на закате).
Но я не считаю эксперимент с пленкой и фотоаппаратом неудачным.Я ждал и хотел именно подобного.Антуража,чувств,зерна,плохой картинки которая передает эмоции и лишь чуточку фактов,в отличии от стерильной чистоты информации на современных цифровых фотоаппаратах.
Пляж Гизель-Дере.
На этом всё.Эксперименты с пленкой и фотоаппаратами буду продолжать.Спасибо за внимание и буду очень рад вашим советам.
Давным-давно я был фотографом, иногда даже профессиональным, то есть получающим за свои снимки какие-то деньги, хотя больше тратил своих. Это было не самое дешевое хобби, учитывая, что снимал я в основном спорт, большей частью футбол. Мои карточки публиковались много где, в том числе на sports.ru, получалось вполне себе неплохо.
В российском футболе я работал в несколько заходов, каждый раз, уходя из него, я давал себе обещание: никогда больше. Вылилось это в то, что в 2018 году я забил болт в том числе на фотографию окончательно, продал всю технику, перекрестился и пообещал себе ненапряжно болеть за ФК "Тенерифе".
Но в прошлом году под день рождения руки зачесались снова взять в них камеру. Возвращаться к цифре и потным мужчинам с мячом не хотелось, и взгляд упал туда, куда до этого лишь изредка бросался – в пленку среднего формата.
Для справки: привычная всем (ну, у кого возраст подходит) катушка вмещает в себя тридцать шесть кадров размером 36 на 24 миллиметра, так называемый тип 135. Средний формат – это несколько типоразмеров, зависящих от камеры: от 4,5 на 6 см до 6 на 9 см.
Я взял себе древнюю, как фекалии мамонта Mamiya c330 f. Сложно сказать, когда она была выпущена, ориентировочно в середине 80-х. Камера была в приличном состоянии, что для "двухобъективных" кирпичей скорее норма: зеркалки из тех времен зачастую убиты в хлам свадебными шабашниками, а эти использовались неспешно и вдумчиво, ибо никакой автоматики, никаких встроенных экспонометров. Размер кадра – 6 на 6 сантиметров, то есть катушка пленки тип 120 вмещает 12 кадров. Сменные TLR объективы, отличающиеся тем, что сам механизм спуска встроен именно в них, а не в камеру, визирование через шахту сверху. Вот такая красавица:
Здесь на камеру нацеплен объектив 80 миллиметров. Через верхнюю линзу прицеливаемся, через нижнюю снимаем. На нижней же механизм спуска со всеми выдержками. Я снимаю на 65 и 105 мм.
Отсняв на пробу несколько современных пленок, я почувствовал неуемную тягу к экспериментам, сопряженным с некоторым безумием. Мультиэкспозиция? Скучно. Скрытая съемка? С этой коробкой массой больше килограмма...
Но случаем мне в руки попала катушка пленки Свема Фото 64 сроком годности до октября 1991 года. И это стало манией.
Да, пленка имеет срок годности, в течение которого ее нужно отснять и проявить. Потом начинаются необратимые процессы деградации, во многом зависящие от условий хранения. Приобретая катушки, ты никогда не узнаешь, в каких условиях их держали. Строчки в объявлениях "хранилось в холодильнике" – звиздеж в 99 процентах, чаще это просто найденное наследниками при разборе вещей родственников. Очень редко попадаются маньяки, в самом деле правильно хранившие пленки в течение десятков лет.
Общее правило при съемке тут простое: на каждые 10 лет снижаем чувствительность на один шаг, можно с запасом взять больше. Ну и никаких ответственных фотосессий, потому как результат непредсказуем. Еще можно добавить, что с черно-белыми что-то вытянуть – шансов больше, серебро устойчивее. Цветные слайдовые пленки чаще всего идут в мусор.
Итак, первая пленка, Свема Фото 64, 1990 год. Экспонировал на ИСО 16. Результат оказался неоднозначным. С одной стороны, явно осыпающаяся эмульсия, "снег", упавший контраст, но в итоге картинку она выдала необычную и со своим шармом. Малоконтрастные сюжеты – сразу мимо, мелкие детали – туда же. Но позитивных эмоций было больше.
"Снег", слабый контраст, но контровый свет передался забавно.
Но в какой-то момент пленка говорит: "на этом наши полномочия все". Контраст пропадает начисто, в тенях вместо деталей разводы муара, а фото "утки на белом льду" достойно исключительно выставки абстракционистов и синдрома поиска глубинного смысла.
1/2
Следующая катушка, найденная мной – Свема Фото 32. "Медленная" пленка с низкой чувствительностью, на коробке которой было скромно отпечатано: "экспонировать до октября 1975 года". То есть, я еще только через два года должен был родиться. Никаких надежд на эту катушку я не возлагал, был уверен, что это бесполезная трата денег и времени, поэтому решил устроить тест-драйв в жестких условиях ночной съемки. Экспозицию выставлял по ИСО 8. При проявке мастер добавил два стопа. Результат удивил сильно.
Выдержка 3 минуты
Выдержка 3,5 минут. Все фото с этой пленки без обработки, только выровнены по горизонту.
Первое тестовое фото, выдержка 4 минуты. Пикабу несколько режет качество, в оригинале "звенящая" резкость.
Здесь есть небольшая "шевеленка", чуть дернул камеру при экспонировании, поленился нацепить спусковой тросик.
Лето, Летний сад. Высококонтрастная сцена отработана отлично.
Ну и понятно, что снимать можно только статичные сцены, даже на ярком солнце выдержки при ИСО 8 будут длинными.
Что тут сказать. Самая "медленная" пленка от шосткинского объединения оказалась превосходной, даже несмотря на свой возраст. Мелкозернистая, контрастная, жаль, что новой подобной уже нет. Для понимания: я испробовал много современных катушек, отснял десяток Shanghai GP3 100 с Алиэкспресса, но она так себе. Fomapan 400 – лучше, но тоже не айс. Ilford'ы хороши, особенно мне понравилась высокочувствительная 3200, но и стоят они уже прилично. По цене качеству – Kentmere 400 отличная. Но тут советская катушка от химзавода, который как только не поносили.
С воодушевлением зарядил самую "быструю" пленку от Свемы – Фото 250, просрочка с 1988 года, снимал на ИСО 100. И тут разочарование сильное. Если Фото 64 отработала в пределах ожидания, тот здесь подозрения на хрень возникли еще при прокрутке ручки взвода: почувствовал себя шарманщиком. Ручка шла туго, внутри что-то скрипело. Опасения, что пленка порвется в камере были в полный рост.
В тенях полный провал. Кондовость то ли самой пленки, то ли ракорда (подложки) такова, что камера не смогла даже дотянуть первый кадр.
В контре можно вытянуть "интересное", но шум в тенях вводит в уныние.
Где-то к середине катушки ситуация становится чуть лучше, но не особо.
Тени угнетают
В более ровной по свету сцене ситуация лучше, но не айс. Видны полосы – это кондовая сама по себе пленка продиралась через камеру, как тетка в метро к выходу уже после открытия дверей на нужной ей станции.
К концу катушки эмульсия снова начинает чудить, но уже забавнее: центр еще ничего, по краям деградировала больше.
Напоследок пленка устало выдохнула и умерла и в светах. В серединке еще ничего, в тенях шлак.
Вывод предварительный: к концу 80-х Свема на качество забила окончательно. Если пленка 1975 года повела себя почти идеально, утратив только чувствительность, то к концу Союза варить эмульсию как будто разучились. Возможно, дело в самой чувствительности. Купил на пробу Фото 32 и Фото 65, обе 1975 года, попробую их, сравню.
Зачем это вообще нужно? Просто интересно. Рандом рулит. Было забавно получить "снежные" фотографии с первой свемы, удивиться качеству самой старой пленки, разочароваться в той, что давала самую большую надежду.
В феврале решил попробовать в новом для себя, но устаревшем для человечества деле - в аналоговой фотографии. Из детства была найдена компактная мыльница Olympus Trip XB3 и в поездку в Волгоград заряжена плёнка Ilford PAN 400. Из фотохимии использовал проявитель D-76 и кислый фиксаж, а сканировал полученные кадры способом пересъемки камерой Canon EOS 1100d+Индустар И-50У. При пересъемке на Canon EOS 6D зерно и артефакты на полнокадровой матрице проявляются излишне детализированными, поэтому кроп Canon EOS 1100d показал себя более удачным выбором.
Несколько кадров из Элисты
Военная техника из парка Патриот Каменска-Шахтинского
Немного зимних фотографий из Ростовской области
В итоге могу сказать, что был получен интересный опыт. Да это сложно, дорого и технически несовершенно в сравнении с цифрой, но это очень увлекательно и от всего процесса фотографирования, проявления и сканирования получаешь положительные эмоции, чего не испытываешь в полной мере от цифровой фотографии.
Для себя решил, что продолжу этим заниматься, в настоящий момент парк фототехники расширился и уже есть отснятая пленка на Зенит-122+Зенитар 50/1,7.
