Прилетев с новыми бумажками, мне сказали скачать программу "Meridian" в которой предоставлено мое расписание рейсов. Программа на самом деле супер легкая, но когда я скачал ее и толком ничего не рассказали - я чувствовал себя слепым котенком. ( посмотреть скрин программы можно внизу на фотке)
Так или иначе, мне поставили стажерский рейс, после которого я почувствовал себя настоящим дебилом.
Как это происходит? Есть один целый экипаж, в котором находишься ты(стажер) и твой инструктор, который подсказывает тебе и контролирует твои действия.
Мой первый рейс был "Сургут" - "Анапа", и он прошел максимально убого. Инструктор начала задавать мне вопросы который я слышал сто раз, но мои ответы ее не устраивали. Потому что - в каждой авиакомпании свои аварийные команды и инструктажи. То есть по факту, я знаю всн команды, знаю все правила - просто их надо рассказывать по другому. Прилетев в Анапу меня заселили в отдельный номер так как следующий вылет был завтра, а среди экипажа были одни девушки.В город выходить было можно, поэтому я переоделся, почилил в Анапе, а потом заснул сладким сном, еще не ожидая что меня ждет завтра.
Следующим рейсом была разворотка Анапа-Сургут-Анапа. И там уже нужно было скакать, пристегивать пассажиров (паксов) под надзором инструктора, продавать продукцию, разносить воду и в перерывах отвечать на вопросы инструктора.
Все мои действия сопровождались закатанными глазами всего экипажа, надменными взглядами и периодическим напоминанием что я полный дебил. Я понимал что еще не полноценный работник, но осознавал что мои ошибки не тотальные.
Больше всего бесил момент подготовки к взлету, когда инструктор буквально кричала что надо закидывать чемоданы по полкам что бы они быстрее расселись. И я понимаю помочь маме с детьми, хрупким девушкам и пожилым людям. Но другое дело, помогать мужикам больше меня, которые уже бегут ко мне с вытянутым чемоданом, и как должное принимают что я обязан таскать их мишуру. С высоты меня нынешнего я скажу - что это свинство, и ни один бортпроводник не должен в обяз тягать ваше тряпье.
В конечном итоге, вернулся домой я с дергающимся глазом, и пониманием того, что с этими людьми мне еще прийдется работать.
После стажировки, меня ждал зачетный полет с инструктором, но только я уже буду самостоятельно выполнять полет, без подсказок.
Я начал читать все правила авиакомпании, и выучивал все формулировки слово в слово. Моя первая инструкторша, неутешительно мне сказала что зачетный полет я не пройду с первого раза, потому что полнейший дебил и мой инструктор на зачетном рейсе настоящая стерва.

Скажу так, я воспитан так - что не люблю слушать всякие гадости о человеке о котором я не знаю, но как терпилкин все проглотил.

Зачетный рейс был из Москвы, в Москву я отправился пассажиром, а затем сидел во Внуково, и ждал свой экипаж.
На удивление подошли дамы лет 35-40, были очень милы и полностью отличались от предыдущего экипажа. Инструктор провела предполетный брифинг, рассказала об особенностях, задала мне пару вопросов.Я все ответил, и мы полетели.
Инструктор с первой минуты мне понравилась, было видно что она самая старшая, где то около 50 лет, но выглядела она супер безупречно. Во время полета она не ходила за мной по пятам и не говорила что я дебил. Наоборот говорила мне отдыхать, и даже сказала сделать перерыв на перекус. Наверное после этого рейса я прочувствовал этот вайб рейсов, потому что меня окружал классный экипаж.
После рейса, инструкторша поставила мне 4, пожелала успехов а так же дала советы по внешнему виду. С ее уст это не звучало так, как советы чухану. А как реально годные подсказки, а ля выкини бритву, купи себе электро бритву, бери на рейсы в командировку по 3 рубашки, так как мужики больше потеют. Вообщем, ничего сверхъестественного, но звучало максимально деликатно и вежливо.
После того как я прилетел в СПБ и показал что допущен к рейсам, застал удивление моих коллег, что как же так, защитился у самого проблемного инструктора.
Как раз тогда я понял, что главными стервами были они, а не та офигенная женщина.

В части три расскажу про командировочную романтику)

Крымов, раскрывая роман Алики, говорит ей: «Это всего лишь твоё увлечение, поиграешься и забудешь». Наверное, он был прав: если бы «Бананан» остался в живых, и Алика бросила Крымова ради него, то сильно пожалела бы. Розовые очки и влюблённость быстро иссякли бы, уступив место бытовухе и нищете.

Если перенести фильм в наше время, можно заметить своеобразную тенденцию. Многие молодые люди предпочитают работу курьером или в пунктах выдачи, чтобы высвободить время для других целей — и нередко эти цели совпадают с целью «Бананана»: стать известным музыкантом. Только теперь чаще хотят стать не рок-исполнителями, а реперами или поп-звёздами. Для более правдивого примера, лучше применить сравнение деятельности – Блогера, ради которой, все больше молодежи выкладываются на сложных бесперспективных работах, веря, что скоро их блог будет собирать миллионные просмотры.

Крымовы тоже остались, но растеряли интеллигентную оболочку, и интересуют их уже не медсестры вроде Алики, а дорогие девушки, которых в обществе называют «эскортом».

А Гребенщиков*, некогда лиричный и малопонятный широкой публике, теперь причислен к живым классикам, и его песни обрели более ясный и жизненный оттенок.

Так и вышло, что когда-то мы смотрели «АССУ», а «АССА» пыталась до нас докричаться. «АССА» была криком. Криком против уныния, лицемерия, пустоты. Сегодня этот крик эхом разносится в выборе поколения доставок и гигов, в новой романтике маргинальности и в циничном меркантилизме отношений. Фильм Соловьёва показал, что за романтическим флёром «жизни вне системы» всегда скрывается цена — одиночество, нищета, трагедия. И этот выбор между бунтарской мечтой и комфортной, но бездушной реальностью — главный вопрос, который «АССА» задала тогда и который продолжает звучать сегодня, доказывая, что картина была не снимком эпохи, а её вечным зеркалом.

Таким образом, «АССА» кричала не только о застое 80-х, но и нашептывала о нашем времени. Мы наблюдаем парадокс: внешние атрибуты поменялись (рок на рэп, посиделки в «Причале» — на соцсети), но архетипы, блестяще выхваченные Соловьёвым, живы. «Банананы» XXI века всё так же торгуют мечтой, откладывая «настоящую» жизнь, а «Крымовы» научились делать ставку не на тонкость чувств, а на стоимость аксессуаров.

Для более искушённых зрителей могу поделиться шокирующим наблюдением: часть саундтрека была взята из фильмов Эмира Кустурицы. Самой значимой отсылкой стал драматический момент, когда брошенного продюсером Бората покидает и его друг — курица. Герой готовится зажарить её от голода. При всей визуальной абсурдности было смешно наблюдать за наигранной болью героя, которая отсылала к фильму «Время цыган».

«Борат» не стремится глубоко подчёркивать свою документальность, используя её лишь как поверхностный приём. В «Реальных упырях» всё иначе. На протяжении всего фильма идут интервью с участниками, где они рассказывают о себе, друзьях и своём отношении к происходящему. Из-за таких деталей начинаешь верить, что смотришь настоящую документалку.

Нельзя не отметить, сколько идей вложили в этот фильм его главные актёры — Владислав и Виаго, которые также выступили режиссёрами проекта. Вероятно, это и повлияло на такую скрупулёзность в деталях. Уже первые кадры фильма показывают, что он станет запоминающимся благодаря непринуждённой атмосфере и своеобразному юмору.

С первых же кадров фильма понимаешь, что это продуманная авторская задумка, а не просто коммерческий продукт. Пилотная часть особенно сильно передаёт это ощущение — игра актёров настолько естественна, что создаётся полное впечатление живой импровизации. Эта идея пронизывает весь фильм: герои постоянно огрызаются на операторов, пытаются отгородиться от камеры в самые эмоциональные моменты, что создаёт мощный эффект достоверности.

Визуальный ряд идеально поддерживает эту концепцию. Режиссёры смело используют длинные статичные планы, особенно в сценах диалогов и живого взаимодействия между персонажами. Такая неторопливая, почти созерцательная съёмка позволяет зрителю полностью погрузиться в атмосферу и почувствовать себя не просто зрителем, а тем самым «тайным наблюдателем». Лишь со второго просмотра я обратила внимание на трогательную работу со звуком. Шумы от петличных микрофонов — скрип при объятии, шорох о рубашку — не были убраны на монтаже. Эта нарочитая небрежность, вопреки законам профессионального кино, становится главным инструментом правдоподобия.

В конечном счёте, «Реальные упыри» оставляют ощущение редкой кинематографической магии — когда понимаешь, что тебя обманули, но благодарен за этот обман. Фильм не просто рассказывает историю, он конструирует опыт. Через визуальную аскезу, звуковую «неидеальность» и гениальную игру на грани правды и вымысла он создаёт уникальный эффект присутствия. Это не только талантливое произведение в рамках жанра, но и напоминание о том, что главное в кино — не бюджет и спецэффекты, а убедительность мира, в который зритель готов поверить, даже если этот мир населён вампирами-прогульщиками.

Когда я посмотрел этот фильм впервые, лет 5 назад, не особо понял его смысла. Тогда он воспринимался как полулафрактианский артхаус, с мистическими видениями, чёрным юмором, намёками на пидарастию и абсурдность всего происходящего. Где мы с вами сами вольны трактовать всё в силу своего восприятия, о чём же собственно эта картина. Есть в ней какой-то смысл или же это очередной сюрреализм, в стиле Франца Кафки, сюжет которого не обязательно должен иметь какой-то подтекст. Но за это время я немного набрался опыта, достаточно много фильмов посмотрел. Конечно же экспертом в этой области себя ни в коем случае не считаю, но мысли есть. Тем более что те обзоры, которые я смотрел на Маяк, не разделили моей главной идеи. В этом и плюс фильмов подобного калибра, то что лежало на поверхности с самого начала, можно рассмотреть только лишь спустя какое-то время. Хотя бывает и такое - сценаристы что-то пизданули методом тыка, не вкладывая в этого ни крупицы СПГС, а фанаты годами всё это изучают под микроскопом. Но опять же, я отчасти приветствую, что бы каждый воспринимал то или иное как ему удобней. Учитывая то, что большинству артхаусы не заходят, так как они могут освещать непривычные или даже неудобные темы для него. Многих и воспитывали в рамках, что существует только чёрное и белое, добро либо зло. Я предлагаю вам немного заглянуть за эти самые рамки и поговорить про данное кино подробнее. Будут спойлеры..

Томас Ховард, как-то раз заколол своего начальника, не снеся дедовщины. Тот не выдержал, взял и умер. Томми прихватив его аусвайс, становится Эфраимом Уинслоу и пулей несётся устраиваться скорее на вахту, пока не поймали. Вахта представляет собой маяк, который находится в богом забытом месте, но кстати платят хорошо. Чем маячок дальше от цивилизации, тем больше денег. Идеальный казалось бы вариант, отсидеться, за это время тебя и помнить забудут, да ещё и вернёшься состоятельным гражданином. Конец 19 века, не сильно думаю тогда искали, усатых Томми было в Канаде и Америке хоть жопой ешь. Смотритель маяка - пьяница, самодур, абьюзер, гомогей и редкий пиздун. Хотя есть мнение, что это никто иной как сам якобы Протей, сын Посейдона и кого-то там. А сам остров, представляешь собой чистилище, где Ховард обязан искупить свою вину. Смотритель представляется ему Томасом Уэйком, вгоняя тем самым тёзку во фрустрацию. Уже с порога он нагружает его тяжёлой работой, толсто троллит, оскорбляет и строго отчитывает по любому поводу, не стесняясь применять физическую силу. Вероятнее всего, прошлый начальничек обращался с Томми похожими методами, о чём он и сам позже расскажет напившись. Сам островок представляет собой довольно мрачную и холодную локацию, ветреную и дождливую. Уинслоу пашет с утра до ночи, выполняя самую грязную работу. Периодически его посещают галлюцинации (?) странные образы, кричащие в море русалки, огромные щупальца и труп неизвестного молодого человека. Уэйк постоянно спаивает своего единственного подчинённого, рассказывая тому матросские байки, но постоянно путается в собственных показаниях. Совершенно непонятно где правда, а где истина в его ахуительных историях, но судя по всему, он хорошо знаком с морем и жизнью матроса. Не взирая на этот факт, Ховард всё больше и больше убеждается в том, что он ряженный. Но терпит, итак уже накосячил. Спустя время герои всё же находят общий язык и даже в какой-то степени сближаются. Раздавив бутылочку шмурдяка мило беседует по душам, почти как друзья, но хитрый хуй Уэйк продолжает провоцировать Томми на всяческие откровения. Он уже скорее всего знает, что тот натворил, но помалкивает. Уэйк специально поит его до невменяемого состояния накануне прибытия корабля, так как вахта подошла к концу. Но вообще пришёл бы корабль будь они трезвыми как стёклышки? Если это чистилище, то вероятнее всего находится где-то в не совсем в досягаемом измерении. Тем более что ещё Томми успевает порешить чайку, что по всем морским приметам не к добру. Начинается ебейший шторм, в котором корабль просто не в состоянии подойти к острову. И даже если всё это реально и маяк находится в досягаемой широте, то Протей намеренно создал такие условия, что бы Томми сам накликал на себя беду, убив птицу. Он всячески пытается затуманить разум паренька алкоголем и подтасовкой фактов. Якобы проспали кораблик они не вчера, а много недель назад, периодически насылая ему ведения и флэшбеки убийства настоящего Уинслоу. При этом я не могу сказать что Томми однозначно плохой человек и не заслужил подобной участи. Но есть один момэнт..

Многие и я в том числе, подметили в фильме элементы чёрного юмора. Конечно его не назвать чёрной комедией в полном смысле этого слова, но ценители вполне могут оценить. И тут снова нюанс, что чёрный юмор, как и артхаус приветствуют так же далеко не все. Видимо, смотря как преподнести, все вон ржали над Очень Страшным Кино, несмотря даже на некоторые омерзительные сцены. И даже не смотря на тот факт, что половину из тех фильмов что ОСК пародировало, многие в глаза не видели. Ну да, то не артхаус, там фактически носом тыкают где надо смеяться. У Маяка всё гораздо более субъективно. Мне шутки про пердёжь уже лет как 15 или больше не кажутся смешными. И тут я не скажу что тоже прямо хохотал от пуза, но гэкал, когда старик не стесняется пердеть перед Томми, иногда фактически чуть ли не ему в лицо. При этом он насвистывает какую-то простенькую мелодию и удаляется прочь. Казалось бы что смешного? Наверное реакция самого Тома, когда он вот-вот начинает привыкать к новому месту, но пук немедленно выводит его из равновесия. В этом всегда мало приятного, особенно когда вы и сказать ничего не можете, да ещё рыльце в пушку. Где-то прочитал, что таким образом через пердёжь дед метит территорию и показывает кто здесь главный. Очень хорошо кстати, раскрыта тема алкоголизма. Я сам бывало попивал, белуга не приходила и под забором не валялся, как говорится, но мог напиться крепко. И как Томми из спокойного и уравновешенного, спивается, постепенно превращаюсь животное одновременно смешно и тревожно наблюдать. Он начинает терять контроль над собой, его мимика искажается, всё больше тянет на безрассудные поступки. Получилось натурально, мб потому что в некоторых сценах Роберт Паттинсон и правда был пьян. И если в начале персонажи выпивают относительно культурно, ближе к концу всё превращается в омерзительно-сюрреалистичную вакханалию. Это так же вызывает смешанные чувства, как положительные, смешные и порой неприятные и даже ужасающие. Казалось бы, чем прикажете заниматься двум мужикам, безвылазно застрявшим на маленьком острове, когда ещё даже радио не придумали, не говоря уже о телевидении? К сожалению, алкоголь лишь на время может скрасить скудный досуг, в то время как реальность никуда не собирается деваться. А ваш оппонент личность неприятная, но как-то взаимодействовать приходится. И как это часто случается у алкоголиков, когда всё более-менее приличное пойло уже выжрано, в ход идёт откровенная сивуха. Они там вроде бы керосин смешивали с каким-то сладким сиропом и пили это гавно. В это же время буря нарастает, волны с девятиэтажный дом, кажется вот-вот затопит весь маячок. А так же известно, что алкоголь вызывает депрессию и паранойю, Томми начинает бредить всё больше и он в какую из пьянок лопается и рассказывает о своём преступлении..

В самом начале, Томми в матрасе находит маленькую, деревянную фигурку русалки. Кстати нередко в сети я натыкался о том, что некоторые люди испытывают к ним сексуальное влечение. Правда непонятно как может возбудить крошечная фигурка, я понимаю 19 век, может у всех разные фетиши. Позже он видит уже настоящую "Ариель" в своём сне, плывущую в морских глубинах. Томми стал периодически яростно фапать на всё это, в местном сарае. Не исключено, а скорее всего так и есть, что Протей и он же подсылает все эти образы и скорее всего сам превратился в русалку. Которую Томми обнаружит на берегу, спустя какое-то время. "Ариель" начинает крипово верещать, Томас в ужасе петляет от неё и орёт на всю деревню. И я почти уверен, что это сам дед сам и был, так как он позже ещё и превращался в того самого Уинслоу, которого Том снял с должности. Согласно мифологии Протей мог принимать любое обличье и наказывал всяких негодяев. Для хороших людей был безвреден и они его даже не видели. Возможно Томми и до этого грезил о русалках в сексуальном контексте, где-то прочитав, а Протей его выкупил. Правда, под вопросом остаются гомосятинские наклонности последнего. Он не раз делает комплименты разного рода мужчинам, с которыми якобы ходил в море на корабле. Периодически замолаживает и самого Томми, но открыто не домогается. К чему эта сюжетная линия я так же не совсем одупляю. Возможно как образ мужика, живущего много лет в отдалении от цивилизации и не видящего никого кроме мужчин. Но опять же это сомнительно, так как вряд ли стопроцентный натурал захочет другого мужчину, даже если женщин он не увидит никогда. Удобнее всего сослаться на чёрный юмор, повторно, подчёркивая сумасшествие всего происходящего. Либо как очередной троллинг Ховарда, который тоже страдает от воздержания и вариантов не особо. Либо криповая русалка с огромным влагалищем, либо дедушка. Что возможно так же повлияет на Томми и его психика начнётся разрушаться, приводя к нервному срыву. Тем более что с дедом они хоть и в какой-то степени подружились, но тот всё равно продолжает грубо его эксплуатировать по работе. Это не тот фильм, где герои сначала друг друга ненавидели, а потом стали лучшими друзьями. И если моя теории об искуплении и наказании верна, то это было бы невозможно в принципе. Тем более что старый ещё и регулярно пакостит Тому, записывая в журнал все его проёбы, большинство из которых надуманы. Паренёк трудился честно и не отлынивал. Нужно было его спровоцировать, что бы он попытался убить Уэйка, так же как и Уинслоу. Поломать его волю, пошатнуть психику, довести до аффекта, а там уже всё произойдёт само собой. И когда уже Томми прижимает ахуевшего смотрителя к стенке, тот прекрасно зная его слабые места, снова выходит берёт над ним вверх. Но причина не только в том, о чём я рассказывал выше, тут ещё большую, но второстепенную роль играет сам Маяк..

Тот, который носит по заверению авторов фаллический символ. Хотя причём тут? Фрейда уже нет спросить. С самого прибытия Томми спать и кушать не может, как бы попасть на маяк. И это непросто любопытство, его тянет туда по каким-то необъяснимым причинам. А дед очень начинает ругаться, когда тот всячески пытается туда проникнуть. Я бы даже сказал, Уэйк чуть ли не ревнует Маяк к Ховарду и всегда жутко бобмит, когда мальчику вздумается там подежурить. Он не на метр не подпускает его к нему, хотя сам там запирается голеньким и наваливается. Разумеется, чем больше что-то кому-то запрещать, да ещё в такой форме, тем больше хочется. Что же там такого, что его так оберегают от посторонних глаз? В данном случае, маяк несёт в себе не только функцию света, а вполне может быть каким-то магическим артефактом или даже одушевлённым предметом. И когда в итоге бедный Томас всё же туда попадает, тот буквально плавит ему мозги. Пришло время отвечать за свой грех и в конце его заживо клюют чайки. Кстати, предыдущий работник, тоже погиб или утонул при неизвестных обстоятельствах. Вполне это мог быть такой же беглый преступник, а так же вполне его могло и вообще не быть. Сама вакансия считалась такой себе. Вдалеке от мира, непонятно с кем, никаких развлечений и любая мелкая ссора может перерасти во всё что угодно..

А если ещё брать во внимание мистику и мифических существ. Многие отметили отсылки к Лавкрафту, что в моём понимании несколько притянуто. Не обязательно всё сравнивать с Лавкрафтом, где показывают море и щупальца с присосками, на две секунды, примерно. Я сам начал с того, что назвал это всё лавкрафтианским кошмаром, но верите что легенды о морских чудовищах существовали ещё задолго до рождения Говарда Филлипса. Я бы даже задолго до открытия Америки. Я сам люблю его творчество, которое опять таки, прямо в массы не попало, до сих пор. Но те, кто в теме, при виде щупалец на экране, тычут пальчиком и кричат что это 100% по Лавкрафту. Моё мнение, что отсылаться на Лафкрафта уже как-то совсем попсово, снимите полноценную картину, у него куча рассказов. И по сей день, ни одной экранизации, которая бы стрельнула в прокате. А если мы говорим о Протее, то это уже древнегреческая мифология, где Ктулху вообще негде и никак быть не могло. Это разные вселенные, абсолютно. Я всё надеюсь что это просто совпадение и создатели не свалили просто всё в одну кучу. Хотя что-то мне подсказывает что вероятно так и было. Ну да, можно свалить всё на артхаус, но фильм то хороший. Актёры буквально жили своими персонажами и не было этой бездушной пластмассы, которую сейчас пихают во многие современные фильмы. Хромакей вместо декораций, белоснежные зубки в конце 19 века и многое тому подобное что так любит Голливуд. Каждый подошёл к своей роли максимально ответственно, в плане акцента и тому подобного. В дубляже конечно этого не уловить, но русский дубляж тоже хороший и хорошо вписывается в контекст чёрного юмора. И на Паттинсона я уже посмотрел с иного ракурса, потому что раньше не считал его серьёзным актёром. Но тут он приятно удивил и кого-то другого в этой роли я себе просто не могу представить..

Всё это конечно субъективно, может я чего-то не уловил или наоборот придал каким-то эпизодам слишком большое значение. Но если тут найдутся единомышленники, мне будет любопытно. Так что пишите, пишите что на душе..