Кажется, что за тупым экшеном и бесконечными перестрелками в саге Джон Уик ничего больше нет. Но кассовый успех не покидает франшизу на протяжении почти уже 10 лет. В этом фильме нет юмора и любовных линий, не считая коротких воспоминаний об умершей от естественных причин жене. Что же так привлекает зрителей к этой серии фильмов?

В саге Джон Уик прослеживается идея об общественном равновесии. Причём не о статическом, а о таком равновесии, которое постоянно нарушается и которое постоянно необходимо восстанавливать. И хотя все события в Джон Уике происходят в рамках криминального мира, но социологический факт состоит в том, что криминальный мир это сконцентрированное отражение состояния общества, в котором этот криминальный мир существует. Поэтому, в криминальных образах гораздо легче показать идею динамики общественной разбалансировки при одновременном стремлении к равновесию общественных сил.

Джон Уик - это разрушительная сила противоречия между элитными группировками, которые нельзя снять и разрешить переговорами и договоренностями. Цель Джона Уика не уничтожение какой-либо группировки, а приведение группировок в состояние равновесия. Одной из сторон противоречия выступает сеть отелей “Континенталь”, представляющие криминальные интересы городов. Другой стороной противоречия выступает Правление кланов, которое является социальным гарантом коммерческих отношений между преступными кланами и группировками. Выражается это тем, что именно Правление выпускает единый стандарт золотых монет и векселей, по которым проходят все криминальные сделки и долги.

В фильме постоянно говорят о неких правилах, которые пытаются диктовать Правление. Но как и в жизни никаких фиксированных правил нет. При этом, опять же как в жизни, каждая из сторон пытается зафиксировать выгодные для нее правила. И снова как в жизни, выгода для одной из сторон означает проигрыш для другой стороны. Но как только Правление начинает давить на сеть “Континенталь” - появляется Джон Уик, который начинает уравнивать силы.

При этом, когда силы неравны, на помощь более слабой стороне приходит Король нищих. Изначально Король стоит на нейтральных позициях, подчиняясь обоим сторонам, но при этом оставаясь независимым. Но по мере давления Правления на Континенталь - он переходит на сторону Континенталя (Уинстона).

Таким образом, Джон Уик это разрушительный образ силы, направленный всегда к точке равновесия между нераздельными противоположностями. В фильме этими противоположностями являются сеть “Континенталь” и Правление, которые являются единой криминальной элитой. В фильме показан механизм и идея существования единой элиты в виде противоборства двух неразрывно связанных внутренних частей - сеть “Континенталь” и Правление.

При этом, Джон Уик хоть и показан по большей части на стороне Континенталя (Уинстона и других управляющих отелями), но он спокойно может работать и на стороне Правления. Есть момент где он клянется старейшине кланов убить Уинстона, но не убивает, а наоборот защищает его. Здесь режиссер грамотно показал, что Джона Уика нельзя использовать по своей прихоти, так как Джон Уик стремится к равновесию не по указке какой-либо стороны, а к объективному равновесию. Это очень хорошо показано в фильме, когда Правление пытается использовать эту же силу с помощью других киллеров. То что эти киллеры одна и та же сила, что и Джон - показаны тем, что все они друзья и знакомые Джона Уика. При этом простой приказ Правления остановить Джона не срабатывает. Первый киллер прёт напролом (Мисс Перкинс) и её казнят. Второй киллер (Маркус) берёт заказ на Джона и вместо того чтобы убить - помогает ему. Итак на протяжении всех фильмов. Максимум что может сделать Правление это только притормозить Джона.

То что Джон это сила объективная говорит концовка третьей части. Когда судья Правления, после неудачной попытки сломить Континенталь, идёт на уступки и паритетный договор - Уинстон стреляет в Джона. Противоречие снято, Джон Уик сделал своё дело и больше стал не нужен. При этом Уинстон прекрасно осознает, что Джон не уничтожен и что он появится вновь когда противоречие обострится с новой силой между Континенталем и Правлением.

И в четвёртой части противоречие достигает своего апогея. В своей безумной одержимости взять верх над Континенталем, Правление ставит Маркиза и наделяют его огромной силой и полномочиями для расправы. И первым делом уничтожает нью-йоркский отель Континенталь. И если раньше Джон Уик, как образ силы противоречия, начинал свою поступь из отеля Континенталь, то в четвертой части он возникает из более грозной почвы - среди нищих и их Короля. Даже нанятый Правлением слепой киллер понимает что равновесие нарушено чрезмерно - поэтому делает только вид что пытается убить Джона. На самом же деле, будучи по природе такой же силой что и Джон - слепой киллер в конце концов помогает Джону Уику убить Маркиза.

Картина дуэли тоже не случайна. Ведь убей маркиза какой-нибудь киллер, Правление могло подумать что это случайность и с еще большей силой продолжило бы противоборство - и в итоге проиграли бы все. Но дуэль это как бы образ понимания того - с чем борется Правление. Что борется оно с объективной силой противоречия, которую нельзя купить и уничтожить. Эту силу можно только снять, придя в равновесие со своей противоположностью.

Что в конце четвёртой части хорошо и показано. Джон убивает на дуэли Маркиза, после чего Континенталь полностью восстанавливают в правах, тем самым снимая противоречия с Правлением. Противоречие снято и Джон Уик за ненадобностью спокойно умирает. Но при этом все прекрасно понимают, что он возникнет вновь, как только недолгое равновесие вновь сменит разбалансировка противоположных сил и появление новых противоречий.

Джон Уик это образ объективной закономерности борьбы и единства противоположности.

Так как фильм снят в основном для зрителей США, то и отражает он в основном внутриполитический конфликт в элите США. И время соответствует - 2014-2023. Управляющий отелем Континенталь Уинстон это Трамп, у которого к слову сказать тоже имеется отельный бизнес. А Правление это финансовая часть элиты США, которая сегодня делает всё возможное, чтобы уничтожить Трампа. Но сегодня на стороне Трампа находится Джон Уик (объективная диалектическая закономерность). И чтобы не делала финансовая часть элиты, как бы не пыталась уничтожить Трампа - ничего у неё не выйдет. И даже наоборот - Трамп станет сильнее. Даже Король нищих встал на его сторону - простые рабочие и трудящиеся поддерживают Трампа.

Но не стоит забывать, что Трамп и кто за ним стоит это неотъемлемая часть элиты США, как и финансисты. Поэтому решив своё противоречие с финансовой частью элиты (Байденом), Трамп также постарается избавиться от Джона Уика (силы противоречия), когда достигнет паритета с финансистами.

Так что мир Джона Уика не так прост как кажется на первый взгляд. Это картина является фантастическим отражением в образах кино - реального общественного механизма существование элит. И хотя фильм является отражением американского общества, но режиссеры своеобразно отразили суть универсального внутри элитного механизма. И это правда. Форма и наполнение элиты может быть любой - от криминальной до государственной любого строя. Но универсальным для всех останется одно - внутри целых элит всегда идёт борьба и взаимодействие между внутренними противоположностями (частями), а также постоянное возникновение противоречий, разрешение которых будет всегда направлено на внутриэлитное равновесие. А Джон Уик это образ разрушительной силы противоречия, но не слепого, а всегда направленного на равновесие, которое никогда не бывает долгим.

Легендарная гоночная микро-модель автомобиля BMW M3 GTR в масштабе 1:64 (≈ 7 см) из игры Need for Speed: Most Wanted. ссылка на источник.

2) Девушка

Миниатюрная фигурка девушки для прекрасного сочетания с машинками в масштабе 1:64 . ссылка

3) W140

Культовый Mercedes-Benz W140 в миниатюре. ссылка

4) Уличный Воин

Модель STREET WARRIOR 1977 FORD F-150 с высокой детализацией. ссылка

5) Парковка

Шикарная парковка у Макдоналдса с подсветкой. Масштаб для машинок 1:64. ссылка

6) Skyline GT-R (R34)

Машина Nissan Skyline R34 GT-R из Форсажа с фигуркой. ссылка

7) Toyota Supra A80Z

Красивая модель для коллекции машина Тойота Супра с фигуркой, так же из фильма Форсаж. ссылка

8) Ретро-машинка

Модель ретро-автомобиля Mercedes в масштабе 1:64 с открывающимися элементами. ссылка

9) Lamborghini Countach LP500S

Шикарная "Ламба" синего цвета с резиновыми шинами. ссылка на источник

10) Во все тяжкие

Лаборатория -дом на колесах Fleetwood с фигурками. ссылка

11) Porsche 356 Martini

Модель ретро-машинки Порш Мартини в масштабе 1:64 со всеми открывающимися элементами. Ссылка

12) GCD Volkswagen Golf

Миниатюрный металлический Вольксваген зеленого цвета. ссылка

13) Ралли Хот Вилс

Дождливый гоночный набор Hot Wheels раллийной команды FORD в масштабе 1:64. ссылка

14) Коврик

Небольшой коврик для сцен в масштабе 1:64. Ссылка на источник

15) Колеса

Премиум колеса для моделей 1:64. Ссылка

16) Ford Mustang 429

Машина Джона Уика. ссылка

17) Машина времени

Легендарный DeLorean DMC 12 из фильма 'Назад в будущее' в масштабе 1:64. ссылка

18) Полицейская машина

1986 Ford Taurus LX Robocop машина Робокопа. ссылка

19) Человечки

Различные люди в миниатюре 1:64. ссылка

20) Уолтер Уайт

Уолтер Уайт (Хайзенберг) в комбинезоне. масштаб для машинок 1:64. ссылка

21) Ходячие

Жилой трейлер 1973 Winnebago из сериала Ходячие мертвецы. ссылка

22) Улица

Целая улица (перекресток с магазинами) в масштабе 1:64. ссылка

23) Тачки

Глазастые машинки из мультфильма "Cars" (Тачки). ссылка

24) Пикап

Модель пикапа в масштабе 1:64 для самостоятельной сборки. ссылка

25) Парковка

Двухместная парковка с освещением в масштабе 1:64. Ссылка на источник

Посмотрел намедни сочный боевик Nobody, по-русски «Никто». Эмоций от просмотра масса, и не поделиться было сложно – а уж когда я узнал, что тут ещё никто про сие не писал… В общем, прошу любить и жаловать.

В центре сюжета простой мужик со звучным именем Хатч – классический флэшфорвард мельком показывает его, покрытого кровью, на допросе в полиции. Затем нас переносят чуть назад – наш мужик бухгалтер, ЗОЖ, отец двоих детей, живёт в стереотипном американском городке, в частном доме с гаражом, «нувыпоняли».

Подчёркнуто рутинную жизнь героя внезапно прерывает ограбление – ночью в дом проникают вооружённые неизвестные, он не успевает вызвать полицию и его семья оказывается на мушке. Отказавшись рисковать в драке, он упускает грабителей с деньгами и любимыми часами, за что получает пассивный, а порой и активный дизреспект от всех вокруг. Легавый, составлявший протокол, пострадавший при ограблении старший сын, перепуганная жена, родственники и коллеги – все шпыняют «терпилоида», который не стал стоять за себя и родных. Когда случившееся огорчает и его любимую дочурку, терпение мужика лопается – он решает мстить неизвестным мудакам, как Джон Уик.

Буквально.

Бухгалтер оказывается не так прост – гнев открывает в нём новые (или хорошо забытые старые?) нравы и привычки. Вчерашний семьянин неуверенно встаёт на скользкую дорожку, и вскоре экран заполняет то, ради чего зрители пришли на сеанс. Action/Thriller, Gore, Profanity, rated 18+ for strong violence, bloody images and brief drug use. На мой простой вкус фильм вышел отличный, и я (на своём любительском уровне) попробую пояснить почему.

Во-первых, это красиво. Композиция, нарезка кадра, внимание к деталям и динамичный саундтрек доставляют удовольствие от просмотра, что в этом жанре главное. При просмотре, с одной стороны, замечаешь заботу о цельности картинки и цепляющие внимание приёмы, а с другой не ощущаешь себя подопытной свинкой, на которую колдун-режиссёр кастует сложные впечатления-переживания и их надо изо всех сил улавливать. Тут всё просто, понятно и приятно.

Сюжет, он есть. Темп фильма совершенно не располагает к концентрации на нём, но некоторый смысл туда всё же заложили. Его фрагменты перестают появляться примерно на середине ленты, с тем чтобы триумфально вернуться в конце. В этом плане Nobody именно такой, каким кажется на первый взгляд – простая мораль лежит неглубоко, но без неё было бы пресно, так что вот она, подпирает свой угол глобуса. При этом осязаемую часть подробностей о прошлом и связях героев фильм грамотно выносит за скобки. Всем всё примерно понятно, но деталей нет – фильм выглядит как сиквел к событиям другой ленты, которую никому не показали.

Каст. Он шикарен. Я не большой ценитель оттенков актёрской игры, и самих актёров знаю совсем немного, поэтому мои причины для восторга приземлённы донельзя – роли сразу нескольких актёров совсем не похожи на те амплуа, в которых мы привыкли их видеть. Поясню – представьте себе смесь Крепкого Орешка и ретро-месива с Чаком Норрисом. Представили? А теперь на место главного терминатора поставьте адвоката Сола Гудмана. Уже занятно. В дальнейшем, когда по сюжету криминальный авторитет (Алексей Серебряков) заказывает доктора Брауна из Назад в Будущее, а убивать его приходит дуэт из режиссёра фильма и Сергея Шнурова – ржать начинаешь совершенно непроизвольно. А ведь они ещё даже не сделали ничего.

В фильме вообще много комедийных элементов моего любимого типа – когда никто не строит рожи и некуда вставить закадровый смех, но всё равно периодически ставишь кино на паузу чтобы глубоко вдохнуть. В Nobody несмешные персонажи решают несмешные вопросы несмешными методами – и это смешно. Ладно, иногда они отпускают почти тарантиновские цитатки. Имеются в изобилии и отсылки – в том числе, внезапно, на Жмурки. Да-да, те самые, которые «нам-то не гони».

Собственно, проработка русских персонажей хороша, это в нашу эпоху национализма многим интересно. Иронично, но это одна из причин, почему я советую смотреть в оригинальной озвучке. Английский там простой и обиходный, а процентов 15 всей речи всё равно будет на русском. Причём родном и живом, без утомившего голливудского кокаинума. Сценарист не в первый раз выводит против ГГ русских мафиози, он «сделал домашку» и по итогу клюквы исчезающе мало. Мафия не выглядит карикатурно, персонажи без стеснения матерятся, в фильме _отсутствует водка_. Смекаете?

Напоследок мякотка – про то, как в фильме бьют и стреляют. Градус насилия растёт неравномерно и быстро. Начинается, как я намекнул в начале, с пустых угроз оружием, в финале же происходит форменное [ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ]. Ну, как-то же он оказался покрыт кровью под арестом? Наблюдать за ростом ставок от бытового до фантастического уровня занимательно. Каждая драка и перестрелка имеет какую-то фичу, фильм снят для уставших от стандартных покатушек на тачках и пострелушек по коридорам. Самая «обычная» боевая сцена необычно снята и раскадрована, остальные же имеют разного рода приятные изюминки. В целом уровень, на котором снята мясная часть, на мой вкус хорош – всё то хорошее, что я говорил раньше про темп, ракурсы и прочие съёмочные приятности, относится к ним в полной мере.

Более того, в фильме достигается похвальный для жанра уровень реализма в этих вопросах. Я уже упоминал внимание к мелочам, и оно раскрывается именно в боевой части. В драке персонажи не все поголовно мастера боевых искусств и фехтования, они не брезгуют пользоваться подручными предметами и не вырубаются с первой тычки в голову или пореза ножом. Сюжетная броня почти незаметна, Главный Герой как и все получает по лицу, не слишком драматично падает, и ещё раз падает, и плюётся кровью, и прихрамывает после драки, а Главный Злодей убивается не сильно сложнее, чем его шестёрки. Раны не зарастают сами собой и после травм люди лежат в больничке, патроны в стволах иногда кончаются. Ручная граната не взрывается как ящик динамита, герой специально садится в ретро-машину с металлическим корпусом (чтобы как-то объяснить последующие кульбиты с ней, начиная с угона «соединив провода»). В перестрелке бойцы не игнорируют укрытия, не стреляют в прыжке по-македонски и таки да, тоже редко ложатся тушками после единственного попадания. Кое-что из этого нарушается в финальной битве, но она на то и финальная, там можно. В целом же наблюдаемое в кадре не возмущает своей киношностью.

Отдельно хочется отметить хороший баланс по части кровищщи – её в фильме много, люди умирают натурально, однако нет такого что прям кишки по стенам и камера секундами транслирует, как чьи-то внутренности становятся внешностями. Я не большой любитель таких анатомических нюансов и ценю подобный подход как достоинство.

По итогу я настоятельно рекомендую сие бодрое кинцо как современное прочтение почти уже вымершего разряда боевиков. С налётом «Один дома» и «Криминального Чтива». Второй раз его смотреть можно только с друзьями, кто не видел, но на первый – прекрасные полтора часа. В открытом финале, как это нередко бывает, присутствует заявка на продолжение, но, спроси кто меня о продолжении серии, я бы скорее поставил на фильм-предысторию. Что бы в итоге не оказалось… я бы посмотрел такое снова.

∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎

Возможно, захочется почитать и это:

• ➤ Как создавалась Metroid

• ➤ Как создавалась System Shock 2

• ➤ Проснись, Барби — пластмассовый мир победил

• ➤ Советую «Good Girl Gone Bad» (18+)

• ➤ Старый канон Звёздных войн: саморазрушение, как смысл существования
  
  ∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
  
  Автор текста: Даня Годес

Еще больше новостей и статей в нашем сообществе и Telegram-канале