Серия «Призрак кинотеатра»

«Ваше величество, в том и несчастье, что вы всё можете, что вы — выше закона. А я желал бы, чтобы ваши подданные зависели от закона, а не от вашей угодности, капризов или минутных настроений...»

В этих словах — вся суть декабристов: не бунт ради власти, а стремление к правде и порядку, где закон стоит выше личности.

Но мало кто знает, что Стриженов едва не лишился этой роли. В первый же съёмочный день 1974 года актёр сорвал работу, и разгневанный режиссёр Владимир Мотыль расторг с ним договор. На замену срочно пригласили Михаила Козакова, однако Госкино забраковало его кандидатуру, посчитав, что в исполнении Козакова не хватает «душевного масштаба» и княжеского благородства. Тогда Мотыль дал Стриженову второй шанс — и не прогадал.

Сам актёр, кстати, изначально не горел желанием играть князей. После оглушительного успеха в роли белогвардейца в «Сорок первом» он стал заложником амплуа и с горькой иронией говорил: «Как князь, так сразу ко мне». Но именно его Волконский стал эталоном аристократизма на экране — благодаря таланту, упорству и, возможно, тому самому второму шансу, который он использовал сполна.

Красивая визуально психоделическая картина «За пределами долины кукол» (1970) оригинальным образом раскрывает перед зрителем закулисный мир шоу-бизнеса эпохи хиппи.

Этот фильм снял Расс Мейер — король сексплотейшна, известный своим гипертрофированно-китчевым стилем, яркими красками и пышными формами актрис. «За пределами долины кукол» — его попытка выйти за рамки трэша: лёгкий сюжет о превратностях славы, пороках и женских судьбах подан в сюрреалистической, почти галлюцинаторной манере с элементами чёрной комедии и трагедии.

Фильм вызвал скандал, получил рейтинг X (только для взрослых), но со временем стал культовым благодаря уникальному визуальному языку и смеси наивности, эротики и мрачного подтекста.

В этом фильме актриса сыграла трогательную роль наивной и робкой девушки Наташи — невесты старшего Фёдорова, которого блестяще исполнил Василий Шукшин. Это была первая кинороль Сёминой, принёсшая ей известность.

С режиссёром фильма Марленом Хуциевым актрису свел случай. Девушка шла по берегу реки Днестр в лёгком платье с распущенными развевающимися волосами. И режиссёр сразу увидел в ней героиню этого фильма.

На тот момент Сёмина училась во ВГИКе на курсе Ольги Ивановны Пыжовой. Пыжова была строгим преподавателем, не отпускала своих студенток сниматься в кино и бесцеремонно изгоняла нарушителей этого правила. Тамаре пришлось отказаться от этого интересного предложения.

Хуциев начал снимать другую молодую актрису, но дело не пошло, и режиссёр приехал в Москву уговаривать Пыжову отпустить студентку на съёмки хотя бы на время летних каникул. После долгих уговоров Пыжова согласилась, но обещала отчислить Сёмину, если игра ещё недоучившейся подопечной ей не понравится.

В результате педагог оказалась настолько довольна исполнительским мастерством воспитанницы, что продолжила отпускать её на съёмки. В частности, будучи студенткой, она сыграла заметную роль в фильме «Всё начинается с дороги» (1959), где, помимо именитых актёров, её партнёром по съёмочной площадке был другой студент, учившийся в ГИТИСе, — Александр Демьяненко.

Главный герой фильма — наивный парень, приехавший из деревни учиться в институте. Молодого человека сходу берёт в оборот человек, представившийся сотрудником КГБ. Так он оказывается вовлечён в интригу вокруг ректора учебного заведения. Однако впоследствии некоторые люди оказываются не теми, за кого себя выдают.

Изначально авторы ленты дают экспозицию о правильности выбора: честный парень решает откликнуться на призыв органов помочь в предотвращении злодеяний, не испортившись городской жизнью. Тем более что студенты, за которыми ему поручено следить, выглядят избалованными мажорами, сходящими с ума от безделья. Но постепенно становится ясно: люди старшего поколения, осуждающие их образ жизни, сами не образец для подражания.

Начавшись как конфликт отцов и детей, фильм внезапно превращается в напряжённую детективную историю. Оказывается, за студенческим вольнодумством и бунтарством стоит твёрдая рука некоего очень мутного и опасного человека. Используя слабости и юношеский идеализм ребят, ловкий кукловод подстрекает их к совершению преступления.

Правда, ближе к концу детективная составляющая сходит на нет, оставляя лишь циничных взрослых, манипулирующих детьми в своих интересах.

Рабочим названием фильма было «Ничей», и это более точно отражает состояние главного героя, у которого нет чётких убеждений и идейных установок. Он чист, как чистый лист бумаги, на который можно записать что угодно — и хорошее, и плохое. Оказавшись в водовороте тревожных событий, парень пытается найти прочную почву под ногами и, не найдя опоры, стремится вернуться в деревню, где всё просто и понятно. Интеллигентные люди из научной среды, втянувшие мальчишку в эту историю, умело воздействовали на него, но не удосужились провести беседу на тему «что такое хорошо и что такое плохо».

В самый напряжённый, предшествующий кульминации момент фильма раскрывается подлый обман — и не всё оказывается таким, каким казалось. Изменившаяся ситуация ещё больше усложняет моральный выбор героя.

Проблема фильма в том, что картина о молодёжи 80-х отворачивается от молодёжи этой эпохи и уводит зрителя совсем в другую сторону.

Главный злодей, подбивающий молодёжь на акции против власти, вовсе не похож на диссидента или агента иностранной разведки. Он представляет собой типичного нигилиста XIX века. Сами молодые люди, вовлечённые в эту организацию, в своих междусобойных дискуссиях словно косплеят эсеров-максималистов из плохого исторического романа (или: «словно сошли со страниц плохого исторического романа об эсерах-максималистах»). Мелькает также никак не привязанная к сюжету радикальная группа анархистов, упрекающая организацию героев в нерешительности.

Вполне допускаю, что этот диссонанс привнесён авторами сознательно — для пикантности. Но по факту он разрушает мрачную картину перестроечного разложения, нарисованную в начале фильма, и превращает натуралистичное кино в какую-то буффонаду.

Хотя фильм и получился странным, он достаточно любопытен и заслуживает просмотра.

Стоит отметить, что главную роль исполнил актёр Артём Тынкасов, известный зрителям как заграничный принц Пенапью из красивой и трогательной сказки «Не покидай…». В фильме также задействованы такие яркие актёры, как Игорь Дмитриев, Александр Феклистов и Владимир Стеклов.