🔹 Для станций разработаны индивидуальные проекты с учетом архитектуры зданий.
🔹 Оттенки освещения подбираем в тон фасадов.
🔹 Свет настраиваем по мощности и направлению, чтобы подчеркнуть детали и создать цельный образ.
Благодаря уникальной архитектурно-художественной подсветке вестибюли выглядят современнее. Они эффектно вписываются в городскую среду. Всего в столичном метро по-новому «засияют» более 50 станций. В том числе совсем скоро —«Курская» Кольцевой, «Арбатская» Филевской и «Смоленская» Арбатско-Покровской линий
Замки — не просто мрачные громады старинных стен и башен: за каждым типом замка скрывается своя логика войны, политики и технологий. От простых холмовых укреплений древности до роскошных дворцов‑крепостей эпохи Возрождения каждый этап эволюции замка показывает, как люди учились защищаться, править и внушать страх.
Понимание, почему замки выглядят так, а не иначе, открывает ключ к истории войн, власти и даже архитектурной мысли Средневековья и Нового времени.
Ещё до возникновения классических средневековых замков люди использовали возвышенные места, чтобы создавать холмовые укрепления (hillforts) — большие поселения на холмах, окружённые системой земляных валов и рвов. Такие форты встречались в Британии, Центральной и Западной Европе и служили одновременно центрами политической власти, хозяйственными узлами и защитой от набегов. Характерный пример — Мейден‑Касл в Дорсете, который в позднем бронзовом и железном веках представлял собой один из крупнейших холмовых фортов Британии с несколькими линиями окружения. Другие примеры — холмы Old Sarum и ряд крупных британских фортификаций, которые позже стали ядром средневековых замков и городов.
Старый Сарум — типичное холмовое укрепление.
Самые ранние типичные замки Средневековья — это мотт и бейли: на возвышенном земляном холме (мотте) ставили деревянную башню, а рядом размещали огороженный двор (бейли) с рвами и валами.
Башня на холме (мотте) и огороженное небольшое поселение.
Такой тип был дешёвым и быстрым — он позволял норманнам и французским феодалам за короткий срок захватить и контролировать новые территории. Яркие примеры — Тамуорт, Корф‑Касл и ранний этап Довера (все Англия), где вначале стоит именно мотт‑и‑бейли, а позже — мощная каменная крепость.
Виндзорский замок. Если отвлечься от его масштабов и роли в истории, то станет видно, что в своей основе это тот же деревенский мотт (на нем стоит круглая башня) и бейли.
Постепенно дерево уступило место камню: появился каменный замок‑каземат (stone keep). Главной фишкой стала центральная квадратная или прямоугольная башня, увенчивающая двор или даже сохранившийся мотт.
Такой каземат служил и оборонительным ядром, и резиденцией сеньора.
Хороший образец — Белая башня в Лондонском Тауэре, массивная каменная башня XII века, вокруг которой позже вырос целый комплекс.
К ней же относятся Рочестерский замок и Карнарвон, где каменный каземат стал основой дальнейшего усложнения замка.
Когда оппоненты стали активнее штурмовать укрепления, архитекторы сделали следующий шаг — концентрические замки. Их принцип прост: две или более кольцевые стены, одна внутри другой, с башнями по периметру, причём внутренняя стена выше внешней. Такой «луковичный» план создавал «убойное поле» между стенами, где атакующие попадали под перекрёстный огонь. Классическим примером считается Бомарис в Уэльсе — практически идеальный концентрический замок создания Эдварда I. К тому же типу относятся Конствин и Карнарвон, которые объединяют и господствующий каменный каземат, и двойные стены.
Крепость Рупя в Румынии. Известна куда меньше, но пример концентрического замка даже еще более яркий.
К XIV–XVI векам замки постепенно превращаются в позднесредневековые крепости и протобастионные форты. Вместо узких высоких стен начинают появляться более низкие, но толстые линии обороны, способные выдерживать огневое воздействие артиллерии.
В Германии это хорошо видно на примере Кёнигштайна, где на старом замке выросла многоярусная крепость с бастионами и террасами для пушек.
Похожим образом перестраивались и многие замки долин, такие как Даймерштайн, где старая средневековая конструкция дополнялась наклонными бастions и артиллерийскими платформами.
К концу Средневековья замок постепенно превращается в дворец‑крепость эпохи Возрождения, где военная функция отступает на второй план, а главное — архитектурная выразительность, комфорт и демонстрация статуса. Такие замки часто имеют симметричные фасады, обширные внутренние дворы, многочисленные окна, балконы и декоративные элементы, но при этом сохраняют черты обороны: башни, куртины, иногда низкие крепостные стены.
Яркий пример — французский Шамбор в долине Луары, который сочетает роскошный дворцовый облик с планом, напоминающим оборонительный замок.
На континенте аналогичную роль играют луарские замки и часть поздних дворцовых резиденций, где уже артиллерия и политическая стабильность позволяют превратить замок в «украшенную крепость» для дворцовой жизни, а не для постоянной осады.
Плесси-Бурре, дворец придворного алхимикаэ
Наконец, эпоха мощных полевых орудий принесла бастионные форты и Device‑forts. В Англии при Генрихе VIII были построены береговые Device‑forts — низкие, компактные крепости с угловыми бастions под пушки, вроде Саутсий‑Касла и Ярмут‑Касла. На континенте распространялась «итальянская» система: крепости с звёздчатыми и многоугольными планами, где бастions защищали друг друга перекрёстным огнём. Примеры — крепости Антверпена и Маастрихта, которые по сути уже не замки, а чистые артиллерийские форты.
Эренбрайтштайн. Красив почти как замок, но на самом деле это машина для войны. Настолько совершенная, что ее ни разу не штурмовали.
Чтобы плотно прочувствовать эволюцию замков, попробуй потренироваться в определении типа реального замка: выбери один неочевидный объект, внимательно посмотри на его план и фото и попробуй объяснить, к какому типу он относится и по каким признакам — расположение стен, башен, дворов или артиллерийских батарей. Такой разбор превратит абстрактную классификацию в живой навык чтения архитектуры.
Время от времени делаю своими руками плёночные камеры и снимаю на них всякое. Данный снимок я сделал с колокольни заброшенной церкви в с.Купрово Можайского района Подмосковья на самодельный пинхол под листовую плёнку формата 4х5. Вот такой:
Чертежами своих камер и прочими плёночными экспериментами я обычно делюсь вот тут, если кому интересно и есть желание изготовить что-то подобное самостоятельно.
Библиотека им. В. Г. Белинского – первая публичная общедоступная библиотека Екатеринбурга. В конце XIX столетия представители местной элиты (учительница, врач, журналист, нотариус, директор банка) решили, что Екатеринбургу нужна библиотека, в которой у всех будет равный доступ к информации независимо от социального статуса.
Имя учительницы, подарившей библиотеке две с половиной тысячи книг и ставшей первой заведующей библиотекой им. В.Г. Белинского – Елизавета Михайловна Кремлева.
С тех пор Белинка меняла адреса и статусы, пройдя путь от публичной общественной до областной универсальной научной.
Штаб—квартира Французской коммунистической партии (ФКП), спроектированная Оскаром Нимейером — коммунистом-активистом с 1945 года, высланным во Францию после военного переворота в Бразилии в 1964 году, - открыла офис на Елисейских полях в 1965 году. Выставка его проектов в Музее декоративно-прикладного искусства в Бразилии собрала рекордное количество зрителей и политических контактов. ФКП заказал его в критический момент после поражения на выборах в 1968 году; здание послужило материальным жестом консолидации и символом сопротивления. Нимейер работал бесплатно из-за идеологической близости. Это был его первый проект в Европе, построенный между 1967 и 1980 годами, офисы были открыты в 1971 году; подземный зрительный зал и купол были достроены в 1980 году по экономическим причинам. С 2007 года он охраняется как исторический памятник. Это икона позднего модернизма, выполненная в брутальном стиле из бетона, но в то же время подвижная и органичная.
История, как известно, не терпит сослагательного наклонения. Желаемое, возможное или предполагаемое при определенных условиях, увы, не случилось. Его «неможно» изучать, анализировать, вспоминать героев сценария. Мой следующий пост не только о Сергее Кужугетовиче Шойгу
Посетил «Главный храм Вооружённых сил Российской Федерации» (Патриарший собор во имя Воскресения Христова) — православный храм в Одинцовском городском округе Московской области. Расположен на территории парка «Патриот».
История: Решение о строительстве было официально принято 4 сентября 2018 года. Инициатором строительства стал министр обороны Сергей Кужугетович Шойгу.
19 сентября 2018 года прошла церемония закладки первого камня, в которой приняли участие президент России Владимир Путин и Патриарх Московский и всея Руси Кирилл.
Строительство завершено 9 мая 2020 года. Освящение состоялось 14 июня 2020 года в рамках празднования 75-летия Победы в Великой Отечественной войне.
Храм строился за счёт добровольных пожертвований физических и юридических лиц, а также бюджетных средств Москвы (2 млрд рублей) и Московской области (950 млн рублей). Для сбора пожертвований был создан Благотворительный фонд «Воскресение».
Архитектура: Стиль: русско-византийский с авангардными элементами: фасад отделан металлом, на сводах помещены витражи.
Размеры: высота храма с крестом — 95 метров, высота звонницы — 75 метров, высота малого купола — 14,18 м (1418 дней длилась Великая Отечественная война).
Символика: центральный купол диаметром 22,43 метра — отсылка к точному времени подписания Акта о германской капитуляции: 22 часа 43 минуты. Высота приделов — 14,18 метра, что символизирует 1418 дней войны. experience.tripster.ru Ступени у входа в храм — из чугуна с добавлением переплавленных обломков трофейного немецкого оружия, осколков мин, фрагментов гусениц танков.
У храма три входа: Главные (западные), Северные и Южные врата. Каждые из них — самостоятельные произведения искусства.
Интерьер: Храм двухъярусный: Верхний храм — торжественный, светлый и просторный — предназначен для крупных богослужений и церковных праздников. Нижний храм — камерный — здесь проводят небольшие службы и церемонии крещения. Стены украшают многочисленные смальтовые мозаики. Центральное место на верхних уровнях отведено образам Христа и Богоматери, а также сюжетам историй Ветхого и Нового Заветов. Под центральным куполом расположено самое большое в мире мозаичное панно Спаса Нерукотворного. Своды купола выложены витражами с изображениями 40 военных орденов, существовавших за всю историю России. На фасаде восточной части апсиды расположен монументальный складень «Воскресение Христово» — элемент, не имеющий аналогов в православной архитектуре.
