Штамп

Для процесса росписи нужны:
Джинсы
Краски акриловые по ткани
Кисти синтетические
Устойчивая банка с водой
Кусочки губки для мытья посуды
Штампы (у меня детские с известного Китайского Сайта)
Палитра
Салфетки

Бонусом покажу футболку и джинсы тоже для Сестры, которые не показывала здесь.

Спасибо всем, кто дочитал :)

Информационный пост с подробным описанием процесса росписи по ткани:
А котик што? А котик ничего!
Информационный пост с подробным описанием процесса набойки по ткани:
Набойка по ткани. Первый опыт
Связаться со мной и задать вопросы о создании рисунка по ткани можно здесь:
https://vk.com/sa_she_nka

Библиотечный штамп всегда ставится на 17-й странице книги. Вне зависимости от издания, жанра и объема произведения. Люди, которые не так уж часто ходят в библиотеку, скорее всего даже не обращают внимание на подобную тонкость. Те же, кто посещает библиотеку чаще раза в год, наверняка замечали это и задавались закономерным вопросом: почему все именно так. На самом деле, у выбора конкретной страницы для штампа есть логичное и простое объяснение.

Для того, чтобы лучше понять «традицию», следует сначала взглянуть на переплет книги сбоку. Можно заметить, что любая книга состоит из сшитых тетрадок. Дело в том, что каждый такой тетрадочный блок состоит из 16 страниц. Поэтому принято ставить библиотечный штамп на 17 страницу (первую страницу второго блока). Все потому, что (как предполагается) потеря первого блока по каким-то причинам не является для книги критической. Соответственно штамп ставится так, чтобы не пропасть вместе с листами.

Иногда библиотечный штамп дублируют. Как правило, это делается в больших книгах. В таком случае его ставят в начале третьего блока на 33 страницу. Почему же потеря первого блока не считается критической? Да все потому, что в старых книгах, в первую очередь советских, в начале издания очень часто шло предисловие внушительного объема. Так что вполне логично, что его утрата почти никак не сказывалась на содержимом.

источник

кошелек

-календарь?

-перевернул

Сегодня эта техника считается альтернативой современным видам печати на тканях. Только работу выполняет не машина, а человек, который готов часами кропотливо вырезать каждый штрих на рисунке. Для Макса Гравера это не столько заработок, сколько хобби. Заказы зачастую приходят из других городов, однако хорошей выручкой предприниматель пока похвастаться не может.

«Рисунок небольшого размера я всего за 100-300 руб. могу напечатать. Разумеется, чем больше, сложнее, тем дороже. Иногда эта цена может даже не покрывать затрат на покупку линолеума, красок. Делаю ради развития навыка, ради интереса. Деньги тут стоят не на первом месте. Конечно, есть и дорогие работы, которые я оцениваю в несколько тысяч», — рассказывает Максим Ястребов.

Макс начал увлекаться линогравюрой около года назад. В качестве мастерской стал использовать свою комнату. А чтобы закупить необходимый инвентарь, продал игровую приставку плейстейшн, потому что новое увлечение затягивало сильнее, чем игры. Сейчас на его рабочем столе множество инструментов: ножницы, кисточки, щипцы, ножи и скальпель. Ведь работа зачастую требует хирургической точности и выдержки. Парень может часами вырезать каждую точку на рисунке. Работа полностью ручная и, в зависимости от сложности, может занимать целые сутки.

«Я вот не усидчивый человек, поэтому, когда делаю большой штамп, это занимает несколько дней. Повырезал час-два — и все, нужно отдохнуть. Чай налил, фильм посмотрел, на работу съездил, вернулся домой — и продолжил», — поделился Макс Ястребов.

Штампами называют вырезанный на линолеуме рисунок. Причем для разных изображений нужен разный линолеум, так как разные сорта отличаются по жесткости и по высоте. На готовый штамп губкой наносят специальную краску, а затем, как детскую переводку, прикладывают к ткани. Дальше нужна грубая сила. Мастер буквально впечатывает краску в одежду, начиная бить по штампу кулаком. Отсюда и название мастерской — «Набойка».

Как говорит Максим, хороших мастеров по линогравюре в Челябинске можно пересчитать пальцами одной руки. Это объясняется, с одной стороны, сложностью работы для мастера, а с другой, высокой ценой изделий. Покупатели — в основном молодые люди, которые хотят нанести особенный логотип или рисунок, который не найти в магазинах.

«Это ручной, уникальный труд, а не фабричное производство. Здесь есть душа. Бывают и нестандартные заказы. Вот недавно девушка попросила перебить старый рисунок, чтобы его не было видно. А там остались пятна от старой термопечати. И я решил их использовать как звезды. В итоге вообще вышли на рисунок с космонавтом с эффектом 3D», — рассказывает Максим Ястребов.

Макс Гравер уверяет: потенциал в этом необычном деле есть, и он огромный. Для раскрученных мастеров по линогравюре это часто является основной работой и бизнесом с оборотом до сотен тысяч рублей в месяц.

Ссылка на статью