Почти все фильм про нэонацистов, кончаются переосмыслением и cмертью. Когда главный герой, понимает как он ошибался и на самом деле мы все одинаковые и так так далее. В жизни к сожалению или к счастью, всё обстоит совсем не так. Я знал некоторых скинхэдов, в общем - кино есть кино. Но тем не менее эта картина, одна из самых известных. Где конечно ж белые герои выглядят скорее в негативном свете. Либо это расисты, либо белая шваль, то есть на грани нищеты или просто слишком проблемные. В то время как негры, пусть даже и бандиты, грабители всё равно как благороднее смотрятся. И если присмотреться, то цветные персонажи, директор школы и тот паренёк из прачечной - исключительно положительные . А подавляющее большинство белых, ну, мы уже знаем. А кино кстати 1998-го года, когда ещё можно было на многие темы говорить куда как более открыто, чем в наши дни. Но уже тогда белым нельзя было защищаться, ни в коем случае. Хотя Дэрэк конечно же перегибает палку, так как уже полностью контролировал ситуацию. На киче все знают, что он убил чёрного и просто спать не могут толком, лишь бы с ним расправиться. Все смотрят на Виньярда очень недобро, к тому же у него на груди набита огромная свастика. Лишь паренёк Лэймонт, с которым они работают не проявляет враждебности. Но говорит фразу, которая оказалась пророческой - в тюрьме ты ниггер, а не я. Как в воду глядел, но больше интересно другое..
Когда Виньярд прибивается к банде, становится фактически неприкосновенным. Только неясно приняли его в банду официально или он просто с ними, попутчики так сказать, по несчастью. Большая проблема и главная опасность была в том, что Дэрэк даже спустя год не понял куда попал и кто эти люди на самом деле. То есть это были уже не рядовые скинхэды, в фильме это объясняется поверхностно. В том числе и по вине хуёвого перевода. То было - Арийское Братство, во плоти. Единственная банда, которая сформировалась именно в тюрьме и благодаря тюрьме. Большинство заключённых Америки сами догадываетесь какого цвета и как они относятся ко всем остальным. Европеоиды вынуждены были защищаться и тоже сбивались в стаю, в результате чего и образовалось Братство. Там много может быть белых банд, но эти самые влиятельные и самые опасные. Очень жестокие и многие их откровенно побаиваются, в лучшем случае. Это всё те же белые нацисты, с характерной атрибутикой, но уже уровнем куда как повыше. И то что Дэрэка они позвали за стол - неебическая роскошь, по их понятиям. Американцы то может быть и знают, а вот российскому зрителю, особенно в конце девяностых, было непонятно. Ну и сам режиссёр эту сторону раскрывает очень поверхностно. И конечно же существует определённая политика и какие-то договорённости между группировками. Никто друг друга резать 24\7 не собирается. Режут конечно, но бывают и мирные соглашения, союзные группировки, например латиносы. Как говорится - враг моего врага. Мексиканцы с неграми тоже не очень и иногда кто-то с кем-то объединяется. Почему это не объяснили Дэрэку за целый год, совсем непонятно, а может и объясняли, да тот не понял. Ведь ему по сюжету вроде как едва ли больше двадцати лет, просто играл его тридцатилетний Нортон, что может сбивать с толку. Юношеский максимализм, самоуверенность, слепая вера в свои убеждения и что нельзя от них отходить ни на метр. Типичное поведение подростка, который в жёсткой критикует любое отклонение от идеологии, в которую он так верит и даже сел в тюрьме ради неё. А потом и сам же открестился, как это обычно и происходит. Правда для этого ему пришлось пройти, сами знаете через что..
И вот вместо того что бы держаться за арийцев всеми конечностями, он начинается их критиковать. Его предупреждали и Дэрэк не то что бы куснул кормящую руку, а скорее плюнул в неё. От проявляет открытое неуважение, тем кто ему помог, потому что они видите ли, участвуют во всяких подпольных делишках, с мексиканцами и евреями. Хотя сам преломлял хлеб с иудеем за одним столом, который пёр его мамашу. Взрослый человек, хоть и скрепя зубами, но держался бы до последнего возле арийцев, если он конечно не идиот. А Виньярд идиотом не был, но слишком молод и самоуверен. По идее ему должны быть всё разъяснить в самом начале. Что Арийское Братство - это по сути ОПГ, которое занимается бандитизмом, а не набегами на супермаркеты где работают индусы. То есть криминальная группировка, в которой конечно же присутствует расизм, но он не главная её составляющая. И нередко да, пополняется вот такими молодыми скинхэдами, как Дэрэк. Причём, что тебя могут и не принять в организацию, но всякие мелкие или даже большие поручения выполнять тебе придётся. В фильме конечно же ничего этого нет, поэтому опять же какие-то детали от нас ускользают. И поэтому так получилось, что Дэрэк остаётся совсем один, в том месте, где с него шкуру хотят спустить наверное почти все..
Напоминаю, что он убил чернокожего, с особой жестокостью. А спасает его, тот самый паренёк из прачечной, который попросил всех не трогать Виньярда. Во что конечно слабо верится, но нам показывают трансформацию главного героя. Как он отращивает волосы, читает книжки, в нём угасает вся агрессия. Оказались то плохими совсем не те, которых он так ненавидел, а свои! Которые кстати тоже спасли ему жизнь в самом начале. Получается спасали его как белые, так и чёрные. Но белые конечно же оказались подонками, а афроамериканцы - заложники нищеты и предвзятости. Конечно же все послушали мальчика из прачечной и Дэрэка не то что даже не травил никто, но и пальцем не тронул. Он выходит на свободу, пожав руку тому, кого скорее всего раньше бы избил, если не больше. И смотрит на своего младшего братика, который, о господи, стал скинхедом. Он смотрит на него с осуждением, печальным таким, но осуждением. А не ты ли, вонючка во всём этом виноват? Но ведь он искупил свою вину, правда каким образом? Только после того, как сам не разобравшись в ситуации и с кем имеет дело, наломал дров. Год он с ними шкуру тёр и ничего не предвещало. Но как только что-то пошло не так, он начал показывать зубы. Если бы он отрёкся от всего будучи в более выгодном положении, я бы ещё понял. А когда его жестоко обломали, сразу же поменял окраску и уже чёрные оказывается не такие плохие. И я почти готов поклясться, что если бы ничего этого не произошло, он вышел бы таким уже убеждённым расистом, нацистского толка, только более зрелым и хладнокровным, может быть. И все эти персонажи переобуваются, только когда им жизнь даёт по яйцам. А не потому что они повзрослели и что-то начали понимать. И арийцы бы его скорее всего либо убили, либо унижали до конца срока, но более вероятен первый вариант. Потому как он проявил к ним просто вопиющее неуважение. А это уже не шутки, дорогие друзья..
Ну и судя по тому как Дэрэк рассказал историю братцу, он до сих пор не осознал, кто были те самые арийцы. Он преподнёс это так, словно те были какие-то ряженные, которые ни во что не верили там особо. Занимались контрабандой, предавали собственный цвет кожи и поэтому он понял, какое же это всё гавно. Он был обязан объяснить в чём же заключалась разница между арийцем и скинхэдом. Что не бывает только чёрного и белого, бывает ещё и серое, как в данном случае. Что он не разобрался в ситуации, что он не знал этой системы. Но Виньярдка рассказывает именно так, как видел со своей колокольни, засрав брату мозги в очередной раз, исказив правду. То есть вроде бы рассказал как было, но не уточнив почему так случилось. Это наталкивает на мысль, что он в общем-то ничего и не понял. А потом они пришли домой и сорвали все свастоны у себя в комнатке. А потом брата убили негры, ну и всё в общем-то..
Кстати это одна из немногих драм, где не было трогательной или трагической истории любви. Да, была там у него подружка, но экранного времени, где они вместе едва ли 10 минут наберётся. Что странно, я почему-то думал его девушка уйдёт к негру или типа того, пока он будет сидеть. Было бы интереснее, если бы Дэрэк узнав это, снова сбривает волосы и идёт убивать..
СРАЗУ ГОВОРЮ - ВЕСЬ ТВОЙ КОММЕНТ ДО КОНЦА НЕ ПРОЧИТАЛ. ЭТОТ ФИЛЬМ - (фильмы - первый и второй) - ПЕРИОДИЧЕСКИ ПЕРЕСМАТРИВАЮ... ЗДЕСЬ - В ИНЕТЕ - СКОРЕЕ ВСЕГО - ЧЕРЕЗ ПРИЗМУ НАСТОЯЩЕГО - пытался спросить у людей мнение о нём... - общий знаменатель - вывести, что - ли... - ОН - ДЛЯ МЕНЯ - УЖ ТОЧНО - НЕ ГЕРОЙ - СЛИШКОМ МНОГО ЖЕРТВ ИДУТ ОТ ЕГО РУКИ - И НЕ ОТ ПРАВЕДНЫХ ЦЕЛЕЙ! вопрос в другом - с какой целью - ВЫ БУДЕТЕ СМОТРЕТЬ ЭТО КИНО... - ЕСЛИ - ПРАВДУ ЖИЗНИ ИСКАТЬ, ТО, КАК УЖЕ СКАЗАНО ВЫШЕ - НЕ ТРАТЬТЕ СВОЁ ВРЕМЯ НАПРАСНО... =- просто в этих фильмах есть интересные и смешные моменты, - НО, - В ЦЕЛОМ, - ГЛАВНОЙ КОНЦЕПЦИИ ОБА ФИЛЬМА СЕБЯ НЕ ОПРАВДЫВАЮТ....
Прочитав в очередной раз "великолепный" "анализ" фильма Брат, наполненный такими сногсшибательными выражениями, как "добро с кулаками и обрезом" я не выдержал.. Простите.
Введение.
В 2017 году главный герой культовых фильмов «Брат» и «Брат-2» Данила Багров был назван в ходе онлайн-голосования на странице выставки «Интерполитех» супергероем России.
Сомневаться в правдивости столь высокой оценки не приходиться, а значит имеет смысл понять, что именно за парень возглавляет «пантеон супергероев России», и благодаря чему он там оказался? Что именно он символизирует собой, настолько ценное для внушительной части нашего общества?
«Тот обманулся бы, кто сказал бы, что такое-то произведение наполнило его восторгом, если он не отдал себе отчета в этом наслаждении, не исследовал его причин. Восторг от непонятого произведения искусства – мучительный восторг. Это теперь выражается не только в отдельных лицах, но и в массах.»(Белинский)
Собираясь возвести хулу на любимый миллионами, культовый фильм, следует подкрепить подобную заявку на успех, чем то, что убедит читающего в допустимости подобного.
За неимение регалий, ученых степеней и раскрученного тик-тока, придется действовать аки плут, и внушить вам в первую очередь, что моя никчемная писанина, есть ни что иное как плод титанических усилий, вдохновленный могущественными «покровителями».
Как могли догадаться наиболее расторопные из вас, первым из них я отрекомендовал Виссариона Белинского.
Во-первых, Белинский признанный гений и авторитет во всем что касается критики.
А во-вторых, он дает предельно четкие и недвусмысленные указания, при этом объясняя, что представляет собой конечный результат.
Прежде чем говорить о конечном результате, следует прояснить, что из себя представляет сам предмет анализа, какие у него специфические свойства предопределяющие подход.
Дабы не выглядеть голословным, и придать достаточно серьёзности, что бы в дальнейшем иметь возможность изъясняться более свободно, позволю себе сослаться на еще одного, к сожалению малоизвестного авторитета.
«Сеземан - Эстетическая оценка в истории искусства»:
«..тот чувственный предмет, который мы называем произведением искусства, не есть еще готовый эстетический объект, ибо на этом предмете и через него воспринимающим субъектом могут быть актуализированы различные смыслы(как художественные так и нет). Иначе говоря объект этот реализуется лишь в акте вторичного творчества – т.е. в живом художественном восприятии.
Вот почему мы имеем право говорить об особой эстетической реальности. Несовпадающей с реальностью эмпирической(обыденного опыта).»
Что бы проецировать смыслы, на тот же фильм «Брат» ими для начала необходимо обзавестись. В некотором роде это зависит не только от индивидуального культурного багажа и его качества. А в целом от существования в сознании, особой территории смыслов, кои в свою очередь не могут быть свалены там в беспорядочную, энциклопедичную кучу. Т.е. существовать вне каких-то хотя бы примитивных нравственных критериев, по типу «хорошо-плохо» и почему так, а не иначе, но и связей между собой.
Кроме того, необходимо «проецировать» актуальные, как и самой эпохе, так и самой картине.
Само-собой если вы старше фильма на каких-либо 2-3 года, то стартуете с заведомо более слабых позиций, чем чел который смотрел фильм на черно белом телике в компании пацанов.
Теперь про несовпадающие реальности.
Что об этом писал Белинский:
«..критика есть сознание философское, а искусство – сознание непосредственное. Содержание того и другого – одно и то же; разница только в форме.»
Иными словами, Белинский обозначает необходимость произвести перевод художественного символизма в конкретные «философские категории».
Трансформировать эпос(сказание) о Даниле Багрове в логос(слово).
Далее в том же абзаце, он развивает эту мысль:
«Что такое само искусство нашего времени? – Суждение, анализ общества; следовательно, критика. Мыслительный элемент теперь слился даже с художественным, – и для нашего времени мертво художественное произведение, если оно изображает жизнь для того только, чтоб изображать жизнь, без всякого могучего субъективного побуждения,»
Соответствует ли перечисленным Белинским критериям фильм «Брат»?
Вне всякого сомнения, да.
Значит конечная цель анализа фильма «Брат», это трансформация художественных образов «в философские суждения о нашем обществе» и верификация с нашей эмпирической реальностью.
Когда мы обнаруживаем в обыденной жизни предмет, назначение которого для нас неизвестно, то первым делом пытаемся его предугадать, сравнивая с уже известными нам вещами по общим признакам. Тем самым приближаясь к разгадке предназначения этого предмета.
Так же вполне возможно поступать и с художественными произведениями, берем его и сталкиваем с другим уже известным нам и схожим по ряду ключевых признаков произведением, и если выбрали «удачно» получаем новое знание об обоих произведениях.
Возникает вопрос с чего начать?
И как правильно определить отправную точку?
Спешу успокоить, что единственно верного алгоритма быть не может, главное находиться в рамках, описанных выше, и по большей части таковых отправных точек анализа художественного произведения куда больше чем одна.
Я буду использовать несколько, но стартую специально с невыгодной в плане убедительности и чуждой для меня темы «русского супергероя №1 Данилы».
И некоторые аспекты затрону лишь пунктирно, оставляя вам возможность подумать над ними самостоятельно.
В такого рода анализе, осуществляемом своими скудными интеллектуальными силами, на первом месте стоит продвижение вперед, а не танцы с бубном вокруг полюбившихся деталей или отсылок.
Русский супергерой №1.
Что такое супергерой по сути своей?
И если уж на то пошло, в какой плоскости коренится его отличие от суперзлодея?
Супергерой - это индивидуум, отличный от обычного главного героя произведения наличием у него уникальных способностей\качеств, превозносящих его над обычным человеком из толпы.
Это обязательное качество для супергероя – быть инаковым, выше, больше, сильнее.
Второе необходимое качество это выступать на стороне добра(выступать, а не декларировать оное).
Тревис(вернувшийся из Вьетнама) в исполнении Де Ниро из фильма «Таксист», не супергерой как не крути – он не выше своего общества, не круче, а вот Данила явно превосходит всех.
И это факт.
При том, что в первом фильме, его действия ну никак нельзя назвать особо успешными, да и не секрет что интеллектом он так же не блещет.
Если начать перечислять все его фейлы начиная от пития тухлого яйца из скорлупы, чтобы типо «не забалдеть»..
Как мы помним он все же забалдевает и просыпается без бабок, а далее весь день у всех клянчит «таблетку от головы». Что кстати есть актуальная и сегодня, издевательская шутка, о чем позже…
Схожее возвышение героев за счет «опускания» всех остальных действующих лиц можно наблюдать в фильме братьев Коэн «Фарго».
Вы только посмотрите, как выглядят «хорошие парни» в «Фарго». Они как жертвы близкородственного смешивания. Богопротивная мерзость!
Плохие парни напротив куда более харизматичны.
В «Фарго» нам показывают абсолютно мертвое, статичное общество, где хоть какие-нибудь признаки жизни и творческой инициативы возможно реализовывать исключительно за рамками его унылых норм.
На этом сходство заканчивается, герои «Фарго» всего лишь герои, а вовсе не супер.
Вернемся к Даниле.
Окружающие его персонажи примитивны как НПС, взаимодействие с ними ограниченно конкретной «социальной локацией», они заданы своим социальным роком и не способны выйти за его пределы.
«Трюк» далеко не новый, если перечитать «Дон Кихота», можно обнаружить точно такую же ограниченность и за данность «здоровых» персонажей относительно идальго.
Сила Дон Кихота в искренней вере в идеальное; потустороннее для него становиться более значимым и реальным чем отвратительная ему действительность. Она по сути своей замещается и вот он уже именует гулящих баб у таверны «знатными девицами».
Житие на два мира: физическое его тело вынужденно пребывает в отвратительной современности погрязшей в пороке учтивой благопристойности, выдаваемой за подлинную благодетель, тогда как и душа и разум его рвутся обитать в ином, более совершенном мире.
Общее у Дон Кихота и Данилы это бегство из реальности, игнорирование ее и подмена своими фантазиями. Это следствие отказа как от принятие существующего порядка вещей, так и от попыток изменить его.
Тут глазам их открылось не то тридцать, не то сорок ветряных мельниц, стоящих среди поля, и как скоро увидел их Дон Кихот, то обратился к своему оруженосцу с такими словами:
- Судьба руководит нами как нельзя лучше. Посмотри, друг Санчо Панса: вон там виднеются тридцать, если не больше, чудовищных великанов, - я намерен вступить с ними в бой и перебить их всех до единого… ..Это война справедливая: стереть дурное семя с лица земли значит верой и правдой послужить богу.
*далее Санчо пытается спорить что никаких великанов там нет, на что получает ответ:
…- И если ты боишься, то отъезжай в сторону и помолись, а я тем временем вступлю с ними в жестокий и неравный бой.
С Данилой погруженного в еще более мерзкую реальность, в конечном счете происходит та же трансформация, но со своей спецификой. В отличии от Дона, Даня более примитивен в своем помешательстве, он не утруждает себя чтением рыцарских романов, как и вообще чтением, у него нету путеводного, четко оформленного смыслового источника для «подключения».
Текста Кормильцева нужно еще суметь понять, что в случае Данилы весьма сомнительно, скорее они выступают в фильме вместо голоса рассказчика. К ним еще вернемся.
Во втором фильме нам явлен уже окончательно спятивший человек, «на безрыбье» готовый черпать столь необходимое ему духовное «вдохновение» в случайно услышанном детском стихе о Родине.
Я не хочу подробно концентрироваться на втором «Брате», но вынужден обратить ваше внимание как именно Даня применяет детский стишок о Родине в нем – зачитывает он его как заговор.
Очень похоже на такие же нелепые выходки Дон Кихота приуготовляющегося к битве.
И кстати именно во втором фильме, сходство усиливается до предела, не зря все окружающие Даню начинают охреневать, выпучивая глаза от его высокопарных реплик:
«Просто на войне такую музыку не слушают.»
«Русские своих на войне не бросают.»
Но еще важнее зафиксировать уместность в данных обстоятельствах подобного поведения, т.е. измерить разрыв между происходящим в реальности и тем, что рисует себе в воображении Багров.
Он не при исполнении интернационального долга в Анголе, не в ЧВК и даже не в Чечне сдерживает превосходящие силы противника, он участвует по сути в бандитской, беспредельной разборке и мочит негров в гетто из-за двадцатицентовой путаны, и осуществляет это на другом полушарии.
Типо «за Правду»?
Про которую известно, что пел Высоцкий:
Некий чудак и поныне за Правду воюет, Правда в речах его правды — на ломаный грош: «Чистая Правда со временем восторжествует — Если проделает то же, что явная Ложь!»
Озвучена же была Данилой формула «Сила в Правде.», подчеркивающая вторичность «Правды» относительно «Силы».
В здании МГУ
Что важнее для него - сама по себе «Правда» какой бы она не была неприглядной, или только удобная для низменных замыслов «Правда», та самая которая наделяет тебя столь необходимой «Силой», попутно нравственно возвышая и облагораживая творимый тобой беспредел?
Если, Правда №1 гласит «не убий», а Правда №2 наоборот это поощряет, какую скорее выберет для себя киллер? Уж точно не правду Ярослава Мудрого, на фиг надо..
Т.е. выбор «Правды» определяется от конкретной поставленной задачи, от профессии, выбора жизненного пути.
Это уже узкоспециализированная «Правда» – у каждой профессии свое божество покровитель, свои табу и т.д.
Таким образом, воззрения Данилы приближены к постмодернистскому симулякру в виде поклонения языческому божеству покровителю..
Не нужно понимать это буквально, я же написал приближены.
Сила «русского супергероя» в особом помешательстве, и присяге его весьма себе пластичному во многих отношениях «моральному кодексу»…
При упоминании «кодекса», на ум приходит Антон Чугур из фильма «Старикам тут не место».
Прежде чем убить Карсона, Чугур наслаждается не столь собственным превосходством, как превосходством принятого им «морального кодекса».
- Объясника мне кое-что. Если твои принципы привели к такому концу, какой от них был прок?
Но что бы получить полноценный дар в виде «Силы», не достаточно просто, что то выбрать – необходимо соблюсти и жанровые(мы же говорим о кино) формальности и религиозные – пройти инициацию.
Частично она описана текстами Кормильцева:
Это город убийц, город шлюх и воров
Существует, покуда мы верим в него
А откроем глаза — и его уже нет
И мы снова стоим у начала веков
Нельзя на жертвенный алтарь возложить безропотного ягненка, приговаривая «я сделалъ», это для лохов.
По-настоящему засчитывается только личная жертва, личное служение во Имя.
Описана она в полной мере текстом песни Кормильцева «Нежный вампир».
Сам текст песни живописует определенный обряд:
Но я разожгу Огонь твоих глаз, Я даю тебе силу, Даю тебе власть, Я делаю тебя Не такой, как все. Как агнец на закланье Я явился к тебе. И ты знаешь зачем…
И звучит она во время приготовления Данилы к убийству чечена – учитывая, что он уже раньше убивал на войне(что нам дают понять), смысл инициации именно в убийстве за деньги.
пародийный дроч на мироточащие 90-е иногентом монеточкой
И как мы помним тема «денег» и отношения к ним одна из ключевых в фильме.
При первой встрече с Гофманом, он предупреждает Данилу:
«Город — страшная сила. А чем больше город — тем он сильнее. Он засасывает. Только сильный может выкарабкаться. Да и то...»
Эта же тема «засасывания», подкрепляется текстом песни «Нежный вампир»: «В этой стране вязкой, как грязь, Ты можешь стать толстой, ты можешь пропасть.»
Запомните характеристику данную современной Даниле России - «В этой стране вязкой, как грязь». К этому мы еще вернемся.
Т.е. имеет место типичная мефистофельская чертовщина, соблазнение спасением от «засасывания» в обыденность, в данном случае обыденность конца 90-х.
Гофман так же сообщает, что есть злая сила города и собственно духовная личная сила способная противостоять злу.
В финале, Гофман резюмирует:
Город это злая сила. Сильный приезжает становиться слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал.
Не стоит это понимать буквально – мы ведь видим далее Данилу полного жизненных сил, отправляющегося в Москву, совсем скоро он будет раздавать интервью и переть клевую Салтыкову… в целом демонстрируя успешность.
Потому, что он прошел «обряд» и получил вожделенный «дар».
«Город забирает силу.» - т.е. монетизирует, ставя себе на службу, делает тебя частью себя.
Данила как и дон Кихот обитает в отвратительной ему реальности, в данном случае в России 90-х.
Но в отличии от Кихота, он не погружается слишком глубоко в иллюзии, а приспосабливается, вступает в очень специфичные отношения с этой мерзкой реальностью, в некотором смысле принимает ее правила и начинает служить ей и воспевать. Пусть и достаточно невнятно воспевать.
Как нетрудно заметить он определенно не находиться к ней в оппозиции, как бы кому этого не хотелось.
А благодаря полученному «дару» и обретению себя начинает эту отвратительную реальность 90-х ценить и любить, отсюда и все высокопарные спитчи как бы про Родину.
Которая в тот момент находилась в отвратительном полумертвом, униженном состоянии. На самом краю пропасти.
Фильм вышел на экраны в мае 1997, уже после позорного Хасавюртовского мира, впереди была следующая веха дефолт 1998.
Пытаясь это осмыслить сегодня, без поправки на многие знания умножающие скорбь об ушедшей эпохе, многие приходят к ошибочным, шапкозакидательным выводам.
Воспринимая фильм «Брат» и «Брат-2» не просто как естественное приспособленческое преодоление постсоветского слома и последующего за ним беспредела 90-х, а как подлинный пролог к русскому возрождению и\или предсказание оного.
Так какие реальные отношения были между Данилой и той отвратительной средой, в которой пребывала Родина в 90-е?
И что собственно за способ преодоления предлагается нам в фильме «Брат»?
Родина
В то время, открыто и модно было лить говно на свою страну, когда пел Шевчук «Родина уродина» и Чистяков с группой «Ноль».
В процессе обработки полученных от респондентов ассоциаций на слово «Родина»
было выявлено соотношение положительных и отрицательных оценок: всего 39
отрицательных оценок и 81 положительная оценка из 200 полученных ассоциаций.
Общее количество полученных ассоциаций к слову «Родина» – 1743 слова.
Отрицательные
характеристики: бедность, война, многострадальный народ, неудачи, беззащитность,
указывающие на эмоциональный настрой и чувства, более вариативны по сравнению с
негативными. Самая распространенная ассоциация – «любовь».
Впрочем, некоторым все божья роса – не зря и сегодня полно любителей группы «Порнофильмы»(иногент), которые под видом оппозиционности рыжиму, как по учебнику(это не шутка и не для красного словца) мочат скрепы(«..когда Родина-мать пьяной мачехой машет с обочины»)..
Но тогда это носило реально массовый характер, примеров тьма, но я предлагаю рассмотреть именно тот, что подвергся трансформации, обрел новые смыслы в попытке общества ответить на постсоветский ужас и приспособиться к новой реальности 90-х.
Песня «Опарыш» была сочинена на основе анекдота, не позднее 1990 года. Записана в 1991 году, но вышла лишь в 1997.
Сам анекдот:
Сидят два червяка отец и сын в куче говна. И сын спрашивает: - Пап а хорошо жить в банане? - Да, сынок, очень хорошо, рай. - Пап, а хорошо жить в яблоке? - Да сынок, прекрасно, лафа. - Пап, а почему мы в говне живем? - Знаешь сынок, есть такое слово "Родина"!!!
И так это было переосмыслено Хоем.
Заселились в яблоки мои братья червяки, Но жизнь в яблoках херня- здесь в говне моя родня, Здесь родился я и рос, вырастил меня навоз, Пусть я с виду не казист: я опарыш белый глист.
Смесь из грязи говна - это родина моя! Смесь из грязи говна - родина моя! Смесь из грязи говна - это родина моя! Смесь из грязи говна - родина моя!
Здесь букашки всех мастей, всех национальностей: Блохи вши и червяки - соотечествнники. Эй, вы братья червяки! Приходите жить в толчки Жить вам в яблоках тесно-так что лезте к нам в говно!(обратите внимание стих Дмитрук с фразой «Вы огромные – мы свободные»)
Припев.
Раз с братишкой, нас, рыбак, на крючок наткнул, мудак, И закинул в водоем, что ж с достоинством умрем, Мне не жаль своей души, знают лишь опарыши, Что я умер, как герой и навоз не предал свой!
Именно это и живописует фильм «Брат» - это воспевание ублюдка-приспособленца, которому комфортно паразитировать опарышем на трупе некогда великой империи, и он этим успешным паразитизмом гордиться!
Формула «Чем хуже - тем лучше», чем хуже среда, больше хаоса, ужаса, тем слаще и круче быть в ней успешным ловкачом, которого ничто не берет.
И что самое главное он любит именно эту среду - это скотское состоянии России, а не саму Россию. Что она такое, и какой должна быть он даже и не знает в силу своей непроходимой тупости.
Вот такой он русский супер-герой Данила Багров.
Теперь предстоит ответить на вопрос или постараться приблизиться к ответу, как же так вышло что вот эти «телепомои» стали вдруг культовыми?
Выбор супергероя.
Бытует мнение, что в 90-е наш многострадальный народ уставший от нескончаемых брюсоулиссовских боевиков 90-х, жаждал аж кушать не мог именно своего исконно русского по духу киногероя, выразителя глубиннонародных умонастроений, а его все не было, пока не пришел Балабанов и не осчастливил нас лишь в 97 году.
Как человек рожденный в 89-м, со всей ответственностью заявляю, что это враки!
Будучи совсем юным мне повезло – задолго до «Брата» по ТВ крутили довольно часто, «Ты у меня одна» Астрахана, снятый в 1993 году, с блестящим актерский составом.
Астрахан предложил обществу такого героя и играл его куда более харизматичный секс-символ советского кино Збруев.
Его герой - инженер из полудохлого КБ на пороге увольнения, подрабатывающий по ночам грузчиком, ютящийся с женой и взрослой дочерью в хрущевской однушке был куда ближе большинству населения и злободневней. Что в 93-м, что в 97 году.
Герой Збруева не был слабаком и терпилой, не был карикатурным, а был так же как и Данила простоватым, искрением и прямолинейным.
Но он был нравственным. Не смотря, ни на что, он не изменил себе, при том что его к этому подталкивали все без исключения окружающие.
Это редчайший случай когда простой человек в российском кино показан не в качестве дегенерата-братка..
Астрахан: «Что бы интерес зрителя был серьезным, перед героем должно стоять причем с самого начала очень мощное препятствие. Которое не дает добиться заветной цели.. очень важно то, что именно характер этого препятствия, определяет смысл произведения, его направленность.»
Балабанов рассказывая о фильме «Брат» говорил: «Я теперь снимаю кино настоящее и требую теперь от актеров, что бы они перестали быть актерами.»
Примерно то же самое говорил о своей роли Збруев:
«когда я прочитал то я понял что это мое. Это мое и ничье другое. Это касалось лично меня.
Вот этот персонаж, этот был я... .. и вообще эта вещь сама была где то у меня внутри(прижимает руку к сердцу). В принципе это был я. В каждом человеке очень много все. и какая то сторона моего характера это было мое... ... Для меня была задача не играть в этом фильме, а быть. Ничего не придумывать, потому что это все касалось лично меня.»
Конечно есть поправка на жанр и все такое, однако речь идет не сравнении популярности двух картин, а конкретно о выразителе русскости как таковой..
И факт в том, что один из ее номинантов даже в топчик 10 не попал(Евгений Тимошин), а второй лидирует и его рожу рисуют всюду наверное очень многое говорит о состоянии нашего общества. О выборе им героев которые возносятся на пьедестал.
Шиза
К сожалению я нахожусь в подавленном состоянии и не могу дописать этот пост..
Как всегда на сон грядущий, хочу написать, то о чём хотел сказать уже давно. И сегодня мы поговорим с вами о таким пидорасе и хуесосе как Тони Бландетто. Кто не в курсе про Сопрано, конечно же ничего не поймёт, но я постараюсь как можно более развёрнуто. Тем более что тех, кто не в теме, я уверен тут большинство. Ну а тот кто понял, тот поймёт..
Тони Бландетто - двоюродный брат Тони Сопрано, кузэн (ненавижу это слово). Вместе они будучи ещё совсем молодыми, подшучивали всячески над людьми, то есть воровали и грабили. И в один такой непрекрасный день, а точнее вечер они вместе должны были идти на очередное дело. Но как известно Тони Сопрано, с детства страдает паническими атаками или приступами страха, как угодно, постоянно теряя сознание в самые рандомные моменты. В результате чего Тони Б, заметают на 16 лет тюрьмы а Тони С, всё это время терзало чувство вины и стыда. И появляется Тони Б. только в начале пятого сезона, до этого его негде не упоминали, его просто не сущестовало. У HBO вообще есть какая-то странная на мой взгляд особенность вводить новых персонажей без всякой прелюдии, воруг которых потом вертится целый мир. И когда Бландетто выходит из тюряжки, встречают его как президента, все его так ждали, говорят о том, как его всем не хватало, хотя до этого повторюсь, никто никогда о нём не вспоминал. Это похоже на какое-то DLC, где всем героям прописали, то что они должны чувствовать и говорить, при этом они не совсем понимают, что происходит, выглядит очень ненатурально. И всю его драму и сюжетную линию нам разжёвывают по ходу дела и весьма лениво, остаётся много вопросов, да и сам персонаж пресноват, он больше душнит. Тот же Фич Ламано, который откинулся вместе с ним, дедушка, доставляет гораздо больше, в то время как Тони больше походит на унылое гавно. Они конечно ещё подольёт дерьма в огонь, но это будет попозже..
Сыграл его Стив Бушэми, который являлся одним и режиссёров и продюсеров Сопрано, который хоть и имеет по отцу сицилийские корни, но вообще не разу не похож на итальянца, ну это ладно. И сыграл он опять таки Стива Бушэми, я много видел с ним фильмов, почти везде, разве что может быть кроме Воздушной Тюрьмы, он играет исключительно себя. Он не плохой актёр, но везде одинаковый, мимика, жесты, речь, интонация, эмоции. Его персонажей вообще трудно запомнить по имени, просто знаешь его играл Бушэми. Исключение составили лишь герой этой статьи Тони Бландетто и Наки Томпсон - они герои сериалов, два конченных уёбка. Я не говорю, что он не тянет роли, просто ему большой подходит комейдийный образ как у Адама Сэндлера или эна Стиллера, но это конечно субъективщина..
А тут такой вот бывший зэк, только что откинулся и уже с практически с порога начинает раскачивать лодку. Хоть и ведёт себя вполне дружелюбно, в нём чувствуется некоторое высокомерие и раздутое не по статусу ЧСВ. В первый же день, на вечеринке его честь, он в шутк называет Тони Сопрано жирным, который на минуточку является боссом семьи. И не нужно наверное объяснять, что для серьёзных людей из криминала, даже если вы родственники, такое отношения на публике недопустимо. Однако, Сопрано списывает эту на шутку, хотя зёрнышко обиды отложилось несомненно. Даже более того, позже он предлагает Бландетто отлаженную тему, которая бы помогла ему встать побыстрее на ноги. Но тот мнёт соски и начинает втирать лапшу, мол завязывает с пиратским прошлым и хочет зарабатывать легально, вписавшись в мутную тему с корейцами. Мол, хочет быть массажистом, честно зарабатывать, ну и тому подобное. И его даже можно понять, его вообще много в чём можно понять, так как персонаж хоть и высосан из пальца, но весьма объективен, так как за сезон успевает раскрыться. И вроде бы всё идёт по плану, он получает лицензию массажиста, случайно находит шальные бабки в районе 20к зелени, если не ошибаюсь, кореец на которого он работает даёт добро и полный карт-бланш. Бландетто счастлив как никогда, всех поит Кристаллом, щеголяет в новом, шикарном костюмчике, живёт в хуй не дует. Правда, ровно до того момента, когда утром нужно идти на работу, развозить бельё, а вечером хуярить уже в другом месте, подготавливая помещение для будущего массажного салона. Розовые очки постепенно дают трещину и наш герой сливает почти все деньги, на которые мог безбедно жить какое-то время в покер браткам. Ну а позже вообще стёклышки очёчек больно бьют внутрь, когда он ещё и понимает, что кореец Ким, его эксплуатирует, в нагляк, при этом сам нихуя не делая. Бландетто хватает какой-то брусок и забивает в синеву ахуевшего корейца, тот всё ещё недоумевая что это за хуйня засыпает и в общем то всё. С легальной жизнью поконченно Тони возвращается к Тони, как бы намекая что хочет вернуться в дело, тот его лайтово троллит, но принимает, вписывая в тему с подушками безопасности на продажу..
Тони Сопрано
Тут я вынужден сделать небольшое отступление. Дело в том, что у семьи Сопрано в последнее время довольно натянутые отношения с семьёй Лупертацци из Нью-Йорка. В которой, после смерти босса Кармайна Лупертации началась натуральная война за лидерство. Семья раскалывается на две противорборствующие между собой стороны. Одна из которой поддерживает сына Кармайна, Кармайна Лупертации младшего, другая Джона Сакримони, близкого друга Тони Сопрано. Тони С изо всех сил старается соблюдать нейтралитет, тем более что многие из семьи Лупертации давно уже смотрят на Сопрано как на гавно. Воевать никто не хочет, это всегда удар по финансам, ну и даже из за того факта, что у нью-йорской семьи (Лупертацци) тупо больше людей. Тони даже понимая то, что скорее всего в гонке за лидерство, где уже началось кровопролитие, скорее всего победит Джонни, но всё равно не вмешивается, мало ли что. Ситуация накалена до предела и любая искорка может устроить неебический взрыв, но пока поддаётся контролю..
И тут наш дружок Бландетто, снова бандитствует в рядовых, вернулся в родную стезю. Но довольно уже скоро намекает братцу, что ему надо денюжек побольше, у него семья и дитятки видите ли. Тони Сопрано, которого уже много лет ебёт чувство вины, даёт ему долю в местном казино. В котором, судя по недовольству некоторых, денег просто до хуя. И вы думаете что, на этом они квиты и вопрос закрыт? Не знаю куда он девает все деньги, но жена и дети Тони Б крайне недовольны нынешнем благостоянием. Те видят как дети Тони Сопрано живут в особняке, с бассейном и у них всего over 9000 до хуя, а у них видите ли не так. И ведомый этой хуйнёй Бландетто вписывается в очень мутную и сомнительную тему с Нью-Йорком. Его друг по тюрьме пожилой Анджэло Гарэпэ, сводит Тони Б с местным авторитетом Расти, который поддерживает Лупертации младшего. Тот просит забаранить одного из самых близких подручных Джона Сакримона, некоего Джои Пипса, обещая деньги. Тут надо сказать, что убивать кого-то в итальянских диаспорах, можно только с одобрения босса, а уж убить человека из другой семьи это равно пиздецу, третьей мировой. Уёбок снова помяв свои соски соглашается и валит по беспределу Джои да ещё вдобавок не в чём не повинную тёлку, которая на тот момент была с ним в машине. Причём ещё он завалил того, кто не имел большого веса в семье и никак не претендовал на место босса. Фактически он плюнул и нассал в лицо всей своей семье, потому что пошёл на перекор, да ещё втайне от всех. Несмотря на то, что его разоблачили почти сразу, вместо того что бы вести себя как-то порпоще, хуйло ведёт себя дико нагло. Он троллит Тони С, вальяжно хромает, да ещё вывешивает в своей коморке надпись:
-Потому что я босс, вот почему!
Джон Сакримони
Сакримони был в ярости, но Тони Сопрано как смог урегулировал ситуацию, хотя само собой в это никто не поверил, просто списали всё на издержки, так сказать. Однако не долго фраер танцевал и вскоре валят самого Анджело, руками Фила Леотардо и его младшего брата Билли. Пригретая змея Бландетто подгорает и собирается хуярить в отместку. И снова в крысу, не кого не поставив в курс, продумывая пути для отхода, понимая, что это уже ему не простит никто. Для справки, Фил Леотардо - капо и правая рука Сакримони, который уже победил в войне за лидерство и удар по Филу фактически удар по боссу. Причём уёбок Тони Б, даже не смог нормально сработать, завалив лишь Билли, а Фила только ранил. Что характеризует его как гандона и неудачника, неспособного ничего довести до конца как положено. И этот не тот неудачник которого может быть жаль. Он пустил всю семью в пиздарез, благополучно свалив из города оставив двоюродного брата по уши в гавне и без вёсел. Бландетто понимал какие будут последствия и просто съёбался в надежде сохранить свою дешёвую шкуру, осозновая что долбить будут самого Тони и их родственник Кристофер, ближайший кто первым делом должен попасть под первый, ответный удар. У итальяцнев есть такое понятие как - око за око. И если не виноват сам Дон, то под перфоратов пустят его ближайшего родственника или приближённого. Да и если бы было дело только в этом, так как под каток попала вся семья. Сакримони и Леотардо рвали и метали, требуя голову Бландетто ещё живую и на блюдечке. Тони Сопрано конечно же как мог откусывался, но и в его семье появились недовольные этим беспределом, со стороны его двоюродного брата. Очень щекотливая ситуация, с одной стороны вроде как за своих нужно идти до талого, с другой какого хуя они должны подставляться из за хуесоса, который врубил анархию на полную?
А Бландетто тем временем живёт за городом, мечтая перебраться в Италию. Более того, у мрази хватает наглости заявлять, что Тони Сопрано ещё и даст ему денег, на безопасный переезд. Его нисколько не грызёт чувство вины, им двигают только собственные эгоистичные мотивы, сбежать крысой, первой с тонущего корабля, лишь бы остаться в живых. А Тони в это время Тони не выдерживает и рассказывает ему почему были все эти поблажки и снисхождения. Он потерял сознание и не пришёл на дело, это проблемы со здоровьем нам кажутся объективными, но для бандитов это хуйня неприемлима. Хотя Тони Б никогда не винил его за это, что не мешало столкнуть лбами обе семьи. И я был очень удивлён, когда узнал, что у этого персонажа есть таки даже своя небольшая фан-база. Не могу назвать его однозначо плохим, но тем не менее, он - неудачник. А безнадёжные неудачники очень опасны для окружающих, даже в силу своего мышления. И это не тот случай, когда человек берёт инициативу в свои руки, так как он не стал дожидаться ответного хода, а просто свинтил, после того как выстрелил из под тишка. Из за таких педерастов в основном и страдают люди, которые даже не в курсе что происходит. Я не знаю каким HBO его пыталась показать, человеком которому не повезло? Но его смерть показали в трагическом контексте, мол пожалейте хуилу, вам что его не жалко? Мне нет, это паразитирующая тварь, которая причинит тебе вред, пусть даже не напрямую, но косвенно из за своих амбиций. Который не смог реализоваться негде, который думает неправильно, делает неправильно и ему плевать что кто-то из за него может умереть.. Крч в\на хуй этого петуха..
5 или 6 постов тому назад (вниз) один гражданин уверял меня в том, что Данила Багров никто иной как - убийца, грабитель, самый обыкновенный бандит. Да и вообще я частенько натыкаюсь на подобное в сети и далеко не для каждого Данила герой. А где-то вообще, когда-то читал что он и вовсе - маньяк. Это при том, что оба фильма Балабанов снял как мне кажется максимально прозрачно, где не найдётся места рубрике в стиле - О чём же на самом деле Брат\Брат 2? Наши режиссёры вообще помоему не заморачиваются глубокой проработкой своих персонажей. Саша Белый, Сергей Челищев, Иван Ермаков, Костя Кот из Бумера или Малыш и Шустрый из фильма Чужая, вполне успевают раскрыться за выделенное им экранное время. То есть, персонаж на самом деле хорошо прописан, любой из них, просто они успели сделать и показать нам всё что хотели и всё на что они способны. В то время как на Западе, да и у нас тоже, до сих пор ломают головы - злодей ли Тони Сопрано или Вито Корлеоне на самом деле? Загадочные американские души..
И меня не перестаёт удивлять тот факт, что по поводу личности Данилы Багрова до сих пор идут холивары. Для одних он - настоящий русский герой, для других - добро с кулаками, для третьих - преступник и такой же убийца как и его пациенты, а то и похуже. И честно сказать, когда я смотрел Брат 2 впервые, потому что первую часть я увидел позже, я был немного удивлён. Потому как привык к совершенно другим героям боевиков, если конечно Брат можно назвать боевиком, в полном смысле этого слова. Слай, Шварц, Ван Дамм, Чак Норрис (с ним фильмов видел очень мало) - классические герои, за них не переживаешь, у них чит, они никогда не погибнут. Поэтому эти образы мне не очень близки, как скажем Джон Макклэйн. Я сейчас беру в пример только первые два Крепких Орешка. Где герой действительно смертен и в это веришь, он истекает кровью - ты переживаешь, он не Коммандо и не Рэмбо, простой коп из Нью-Йорка, который совсем не собирался геройстовать и первым делом решил вызвать подмогу. При этом все его действия, в том числе убийства, были исключительно - самооборонной или защитой других людей, его долг - служить и защитать..
Или же давайте возьмём как пример образ более родной и понятный для русского человека, образ Адвоката. Тем более, что по моему я и Бандитский Петербург тоже увидел раньше Брата. Сергей Челищев, несмотря на некоторые сомнительные поступки в его биографии - человек не злой, даже скорее наоборот. У него вспыльчивай характер, он не терпит оскорблений и когда ему лгут. Адвокат очень неохотно идёт на какие-то преступления и сокрушался каждый раз, когда убивал кого-то, даже если тот пытался его забаранить 5 минут назад или был конченной мразью. Он весь сериал ходил по краю и лично для меня совсем не было неожиданностью что его убили в последней серии. Тоже практический народный образ героя, хорошо узнаваемый и любимый до сих, у Бандитского Петербурга вообще достаточно большая фан-база. И нет никаких споров, по поводу личности Адвоката, всем всё понятно, ну просто там немного другие обстоятельства и более тяжёлая судьба. А образ Саши Белого вообще обсуждать не хочется, там ещё всё проще..
Так почему же Данила, спустя более чем 20 лет, способен вызвать массу споров, только лишь одним упоминанием о нём? Очевидно, своей жестокостью, но так ли он жёсток? За два фильма, он негде, не разу и никогда не проявил агрессии или какого-то деструктивного поведения к обычным, так сказать людям. Он не выходит из себя и почти никак не реагирует на откровенные насмешки и троллинг той же Кэт или таксиста, который оскорбляет его прямым текстом. Будь он таким социопатом, каким его пытаются обозначить - мозги таксиста разлетелись бы по всему салону, а Кэт бы выловили из Нивы только весной. Если в его глазах человек не совершает ничего из рук вон дурного, он общается с ним вполне дружелюбно и тому ничего не угрожает. И не забывайте откуда он родом, откуда-то из провинции, которая явно находится далеко от Питера и Москвы, он кажется немного неуклюжим при общении с местными, особенно в первой части. Те раскайфованные, живут в большом городе, а он только приехал, да ещё после армии. Вспомните как неловко он вёл себя в общении с Кэт или в магазине компакт-дисков. Даже в своём родном Городке, в том моменте, когда он случайно попал в объектив, когда снимали клип, тоже подтверждает то, что он не чужой конечно, но и на хуй тут не нужен, но вам придётся принять его..
Многие отмечали, что в одном кадре он добродушно улыбается, по детски наивен, а уже в другом хладнокровно расстреливает одного за другим и не испытывает мук раскаяния, как тот же Адвокат, а наоборот подчёркивает слабость своих оппонентов. Я конечно думал это всё очевидно даже для самых недалёких, но придётся разжёвывать. Его наивность, это не маска, он совсем молод, практически подросток. Ему не больше 20, если учесть, то что в армию обычно забирают в 18, а служили тогда 2. В первом фильме (я наверное часто это буду повторять) это очень хорошо заметно, а вот во втором он уже позрослел и вроде как даже избавился от некоторых стереотипов. Неизвестно каким он был или каким мог стать, если бы не принимал участие в одном очень известном, военном конфликте, который решался сами знаете как. Может быть его ожесточила война или это в нём было с рождения, но я думаю скорее всего всё таки война, так люди делятся для него чётко - на своих и чужих. И судя по всему служил в каких-то элитных войсках, так как отлично умеет обращаться с любимым видом оружия, да ещё мастерить на ходу всякий самопал из подручных средств. Повторюсь ещё раз, он спокойно реагирует на неуважительное отношение к себе, даже когда бык пренебрежительно подвинул его рюкзак кроссовком. Он вмешался только когда начали обижать бомжа, хотя меня всегда эта сцена удивляла. Кому на хуй нужны эти часы? Кто их купит? Зачем он их конфисковывает? Что он с ними делать будет? Ну да ладно, это не тот обзор..
Данила не может не заступиться за слабого, пройти мимо и это хороший принцип. Знаменитая сцена в квартире, когда он убивает двух братков, что бы спасти молодого Васю Рогова, который зашёл не в ту дверь. Да, есть такие, которым эта сцена кажется жестокой по отношению к бандитам, даже несмотря на то, что они хладнокровно расправились с двумя и собирались убить того, кто вообще не имел никакого отношения к их проблеме. И тут логично можно рассудить, что Вася Рогов бы побежал потом в полимилицию, но я лично думаю он бы даже побоялся выплюнуть гавно изо рта, а тем более куда-то там обращаться. И если взять картину целиком, все пациенты Данилы - мрази. В России многими принято считать, что бандиты то норм такие и простых людей не трогают, да есть и такие, а есть которые трогают как хотят. В обоих фильмах это показано более чем равёрнуто. Сутенёры, торговцы оружием, всяким снафф-видео и прочая нечисть и что вам их жалко было всех?
Просто многих шокировал вероятно сам подход. Он бьёт без предупреждения, не как каррикатурный герой, после пафосных диалогов, монологов, опережая противника, стараясь не оставлять тому время для манёвра. Они объявляют ему войну, когда жестоко обращаются с близкими ему людьми. Он не мстит, он наказывает, если ты можешь и позволяешь себе обижать слабого, да ещё зарабатывать на этом, значит должен быть готовым к ответственности и держать удар. Но никто не выдержал, когда Данила заряжая обрез гвоздями и шурупами, идёт по их души говоря про себя что-то вроде:
- Ну держитесь, бляди!
Большинство его противников были ахуевшие его появлением, которое для них кончилось смертью в конвульсиях. Нам показывают, что бандиты и всякая братва, кажутся опасными только для тех, кто не был на настоящей войне. Невооружённым глазом видно, как они фактически не способны противостоять, тогда когда встречают более сильного или по крайней мере равного себе. Сцена у подъезда Салтыковой, когда все как один упали на землю как овцы, хотя у самих было оружие. Они выглядели подготовленными, матёрыми и уверенными в себе, как и бригада Круглого в принципе. И если бы он был социопатом, каким-то садистом или маньяком, он бы охотно завалил бомжей-негров у костра и Павла Евграфовича, полностью контролируя ситуацию и имея явное преимущество. И уж тем более не отпустил бы братка, который попивал пиво с бургером на кухоньке. В первом фильме он вынужден был ночевать на чердаке, без денег, но не шёл на преступления, даже когда у него появился тройфейный, самодельный револьвер. Он чует слабость как и его враги, но не относится к слабым с презрением, они люди для него..
И снова повторяясь, скажу да, в нём есть жестокость. Можете называть это - необходимым злом, но это будет не совсем верная трактовка. Скорее это добро с кулами и обрезом за пазухой. Жестокость, которую пораждает жестокость в конец озверевших от жадности и безнаказанности пидорасов, которые умылись кровью. Да и что вы хотите от человека, чья личность два года формировалась на войне? Насилие для него это не совсем конечно обычное дело, но он прибегает к нему без всяких там раздумий если ситуация дорастает фактически до открытого конфликта. И были моменты в фильмах, где показывали людей, откровенно неприятных Даниле, по разным причинам и он не применял силу, пока те не переходили черту..
Не знаю точно, замышлял ли Балабанов Данилу Сергеича как образ русского героя или просто хотел показать историю, такой какой он её видел. Но могу точно сказать, если бы хотя бы каждый десятый или одиннадцатый русский, да и не только русский был таким как он, в мире было бы поменьше тех ужасов, которые происходят сейчас. Ведь немалая часть преступлений совершается когда прохожим всё равно или они бояться вмешаться. Многие себя то бояться защитить, не говоря уже о посторонних людях. И среди нас есть герои, есть антигерои, есть люди которым всё по хуй, есть всякие дикие и кровожадные хуесосы. И я не буду рассуждать кого больше, кого меньше, уверен здесь много неглупых людей, которые всё прекрасно понимают. Но я не понимаю, когда жалеют тех уёбков, которых убивал Багров, осуждая его, может вы мне расскажете, то чего я не знал?
Во всяком случае, это кино и относиться к нему слишком серьёзно как некоторые не стоит. Я давно уже хотел написать про Брата, так что можно сказать закрыл гештальт, пусть и несколько своеобразно..
Малоизвестный американский сериал про цугундер, от HBO. Точно не могу сказать не заслуженно ли он не признан в России или заслуженно. Большинство людишек хавают только то, что самое популярное и показывают по телевизору. Мне же с моим особым чувством юмора иногда подолгу приходиться искать что-то подходящее для себя в сети. Так я совершенно случайно наткнулся на этот сериал, в описании была коротенькая рецензия, мол посмотрите как сидят американцы. Ну и поскольку сериалы от HBO я всегда любил, посмотрел от и до и потом ещё раз пересматривал, спустя время. Послевкусие он всегда отставляет неоднозначное, но об этом ниже поподробнее будет. Тем более что я на YouTube не нашёл не одного обзора, что означает он ещё менее популярен чем предпологал, раз его даже ради кликбэйта не используют, а контэнта он мог бы завезсти прилично, о чём и поговорим..
Сюжет..
Слева
Клерк средних лет, едет куда-то пьяный в гавно и сбивает маленькую девочку насмерть. Американское правосудие присуждает ему 15 лет строгача, с правом на УДО через 6. Очкарито этапируют в OZ, это такой экспериментальный блок, наполненный всякой сволочью. Все камеры расположены в блоке спирально, по кругу так, чтобы каждый мог видеть каждого, такие застеклённые камеры. То есть посрать или подрочить без палева не получится, тем более за тобой наблюдают ещё и копы. Заключённые в этом блоке имеют больше привелегий, но обязаны посещать реабилитацию, спортзал, поддерживать чистоту как в операционной и ходить на всякие там кружки. Короче говоря отморозков, которые за пачку сигарет зарежут кого угодно пытаются перевоспитывать. Да-да, от того что здесь зэки на особом положениn и под постоянным присмотром мусоров безопаснее не становится. Тут даже успели образоваться этнические банды: итальянцы, мексиканцы, нацисты, негры-мусульмане, байкеры, ирландцы. Правда семья у ирландцев большая, да два человека но какбэ ничего. Немного не понятно, как в экспериментальном блоке позволяют образовываться целым диаспорам, которые ещё и проворачивают всякие свои незаконные делишки. Все друг на друга смотрят как на гавно и режут налево и направо. Уровень смертности там чудовищный, но Макманус, которому этот блок принадлежит и который сам это всё придумал не теряет надежды всех изменить. В этот самый ад и попадет наш клерк Тобиас Бичер. Интелегентишка прописку не проходит и мигом попадает на хуи дрочённые, в прямом смысле этого слова. Всюду снуют татуированные тела, хмурые лица, недобрые взгляды..
Был на зоне бунт
HBO
Как многие сериалы от этой студии, сериал наполнен запредельным насилием. Актёришек завезли в большинстве малоизвестных. Не знаю, может быть в США то их знают, но для нашего брата многие из них ноунэймы. Такая категория сериальных актёров, многих из них можно увидеть в других проектах HBO и понятно почему. Играют нормально, но не более того, это потом уже канал наберёт обороты и затащит например в свою Подпольную Империю Стива Бушеми и Кристофера Макдональда, а тогда видимо бюжет поджимал и звали всех желающих. Играют сносно, но никто не надрывается, хотя для многих отечественных сериалов такой уровень до сих пор недосягаем. Кстати, есть какие-то которые и в большом кино снимались, но без Гугла их имена не вспомнить. С самими персонажами всё несколько сложнее, они действительно неплохо прописаны, если бы это ещё не превращалось Санту-Барбару. Дело в том, что HBO просто обожает различные заговоры, интриги, любовные линии и сопутствующее этому насилие. Сюжет порой закручивает не хуже чем в этой вашей Игре Престолов. Банды борятся между собой за господство на наркорынке внутри тюрьмы, так называемые одиночки частенько из за этого попадают в пиздарез, да что там одиночки, режут даже надзирателей. Сериал знакомит нас с каждым персонажем порционно, так что может выясниться, что например милый старичок Рибаду, который всем так нравится на самом деле хладнокровный и безжалостный убийца. А какой нибудь отмороженный нэонацист на самом деле очень сентиментальный и чувственный человек, просто - не мы такие, а жизнь такая, да. И на самом деле это очень круто, когда нам показывают одних и тех же, уже привычных, но с разных сторон. В основном конечно всё вертится вокруг главных персонажей, а их тут не больше десяти, включая надзирателей. Душевные терзания, самокопание, муки совести, семейные проблемы и безответная любовь. Второстепенные тоже иногда попадают в этот водоворот и среди них вполне себе есть действительно интересные личности, от чего сериал прибавляет в реализме и затягивает ещё больше..
И как бы мне не хотелось хвалить сериал за неплохой кастинг, ветку сразу нескольких неплохих сюжетных линий, интересных персонажей, есть моменты которые убивают атмомферу, лично для меня. Может быть при первом просмотре они покажуться незаметными, а для неискушённого зрителя навсегда такими и остануться, но они есть. Например, в сериале легко может появиться персонаж, из ниоткуда, то есть буквально его не было не в одном до этого эпизоде, у него было и пяти секунд экранного времени, но его знают все. А показали его, для того что бы в этой же серии или максимум в следующей захуярить прямо насмерть. Это в то время, когда у главных действующих лиц чит-код на бессмертие. Из базуки в них можете хуйнуть, ничего не случится, по крайней мере пока их не захотят убить сами сценаристы. И если какой-то из главных героев всё же погибает, то это исключительно ради ваших слёзок. Один из таких, например, оказывается все эти 6 сезонов писал книгу про OZ, которую опубликовали только после его гибели. До этого же никаких намёков, никаких предпосылок, никто его негде не видел с ручкой или печатной машинкой, а тут целая книга. В основном конечно в расход идут, третьесортные какие-то там людишки, которых и пустили то в кадр, что бы потом зарэзать. Либо они отчибучивают какую-то дикую хуиту и всё равно умирают. Да и вообще, если посмотреть любой док. фильм про американские тюрьмы, то можно быстро въехать что создатели не сильно углублялись в эту тему, создавая уже свою вселенную. Этим многие фильмы и сериалы страдают, когда снимают то, что мало соответствует действительност, но я не буду в это углубляться, захотите сами полуркаете..
Или вот, самым страшным местом в OZ является одиночка, зэков помещают туда за многочисленные нарушение и остаток срока они досиживают там в полном одиночестве. Их даже на прогулку не выводят, как в том же Выстреле В Пустоту, например, видимо бюджета на прогулочный дворик не хватило. Там вообще никто не ходит на прогулки, 24\7 они проводят в тюрьме или в камере. Поэтому одиночки заключённые бояться пуще смерти, ведь там буквально сходят с ума. И вот есть такой персонаж Мигель Альварэз, который был там минимум раза три и каждый раз его выпускали, то есть нарушая собственные же установки. Это даже несмотря на то, что у него были личные тёрки с Лео Глинном, директором всей тюряжки. К слову сказать не он такой один, были ещё персы, которых тоже неоднократно выпускали обратно. То есть сам сериал, демонстрирует свою микровселенную, со своими законами и правилами и сам же эти правила без церемоний сносит бульдозером, но только если персонаж привилегированный..
А некоторым он вообще даёт фору в 1000 очку вперёд, намеренно делая большинство тупыми и ведомыми. Подсыпая им отравленную наркоту, сталкивая банды лбами, плетя интриги со всеми с кем только можно и подставляя вместо себя под удар всяких эпизодных лохов. Лох легко ведётся, за пару сигарет, допольнительную пайку или какие-то другие ништяки, за что расплачивается тяжёлыми увечьями или страшной гибелью. А сам интриган, который ну настолько очевиден остаётся безнаказаным, потому что надо показать какой умный, хитрый и крутой. И каким-то его схемам и правда стоит отдать должное, но в большинстве это просто тупо манипуляция в стиле:
- Вот тут хуила про тебя говорил что ты пидор, иди убей его!
И я вообще не понимаю как на это можно вестись шесть ёбаных сезонов. Причём персонаж, не манерами и не своей рожей изначально не располагает к себе и не внушает никакого доверия. Как Мизинец из Игры Престолов, я помню как недоумевал, как можно доверять человеку с таким ебалом, да сам Мавроди с его МММ2 у меня больше доверия даже вызывал, чем это усатое хуйло. А местного мизинчика звать - Райн О′Райлли, расовый ирландец, барыга, интриган и конченная мразь. Ради достижение собственной выгоды, не брезгует абсолютно никакими методами, люди для него расходный материал. И если он вдруг случайно заводит с вами знакомство, угощает героином, пытается вести дружеские беседы, значит что у вас есть ресурсы, которые ему сейчас необходимы. И если других главных персонажей в той или иной степени когда опиздюливали или подрезали несмертельно, с О'Райлли и волосинки не упало, уж не знаю почему так создатели фапали на него, может чей-то то муж или сын, не знаю..
Вот он, вы бы доверились человеку с таким ебальником? А там доверились почти все
Любовь и секс
Уж что HBO обожает пихать во многие свои сериалы, это всякие ебанутые любовные линии и секс. Ебли тут много, очень много, а учитывая место про которое идёт речь, сами понимаете что это далеко не всегда, почти даже не всегда традиционный секс. Ах да, чуть не забыл, в сериале присутствует целая фракция, всяких пидоров и трансов, которые спокойно себе обособленно живут и взаимодействуют с другими. Уж не знаю, может ли такое быть в реальности или нет, но смотрится это дико, даже для Америки 1997 года. Не хочу описывать все эти подробности, потому что некоторые сцены просто омерзительно натурально выглядят, надеюсь актёров не заставили и правда ебать друг друга..
А что касаемо прекрасной половины человечества, она тут тоже присутствует хоть и в меньшинстве. Начиная от ебливой охраницы и заканчивая поехавшей бабой в камере смертников, которая умудрялась даже там. Но к сожалению в красивых женщинах HBO понимает меньше, не мне конечно судить, но баб можно было завезти поярче. Да и многие секс-сцены вообще к слову сказать не уместны, так как не на что не влияют, такое впечтальние что их показали, ради того что бы показать и всё. С любовными делами получше, почти каждая женщина присутствующая в сериале, это либо чья-то бывшая, будущая или настоящая. Но как правило она скованна и сжата всякими ебанутыми рамками. HBO не было бы HBO если бы позволило своим персонажам, которые уже итак порядком измученны этой жизнью и работой, любить и быть любимыми. Одни не могут быть вместе, потому что вместе работают, другие потому что ей надо жить, а ему over 9000 лет ещё сидеть, у кого-то жена ушла потому что увидела выжженную свастику на жопе мужа и занюхала насмерть газку из выхлопной трубы. Особенно удивил момент, когда лидер негров-мусульман влюбился в белую девушку, которая отвечала ему взаимностью, ну вы скажете а здесь то что не так? А то что, его верные подчинённые так сказать, начали укорять его в том, что ему нравится белая. Ну для меня это был вообще пиздец, они так яро боролись против расизма, но видимо негру расистом то быть можно. А ну ещё О'Райлли влюбился в местную мексиканскую медсестричку, от ревности заказав на воле убийство её мужа. Медсестра поплакала, поплакала, поплакала, поплакала, ну и где-то через сезон или два уже сама бегала за Райном. А ты дальше ходи на курсы пикапа..
Мексиканская банда
Русские
Их в сериале всего двое и представлении HBO русские делятся на евреев и казаков. Казака как самого известного киллера в Маленькой Одессе слили почти сразу, а еврей пропетлял подольше, но потом умер в ванной из за переизбытка тока в оргазизме, после хэнджоба от надзирательницы. В общем как всегда самая обычная клюква, в Равшане и Джамшуте было больше русского чем в этих двух. Но в целом если не вникать особо сильно в детали и отнестись с юмором, то пойдёт. Обычные такие карикатурные русские, ах да, еврей ещё успел отсидеть в ГУЛАГе, хотя действие происходит в конце 90х, на вид ему не больше 35-38, интересно когда успел? Впрочем тут на всех практически клюква, даже на самих себя. К примеру Арийское Братство больше похоже на кучку отмороженных, плохо организованных скинхэдов, чем на тех, кем они являются на самом деле, ну да ладно..
Итоги
В заключении конечно хочется сказать, что если вы не знаете что посмотреть OZ думаю вам подойдёт. Может конечно показаться что я разношу сериал, но это совсем не так. Он более чем смотритебелен, я только выделил кое какие детали, которые личное мне портили впечатление, не факт что вам эти детали будут заметны при первом просмотре. И если обратите внимание по сюжету и концепции я прошёлся очень бегло, по верхушкам, намеренно оставляя сюжет максимально не раскрытым. А поскольку сюжетных линий тут много, вам будет за кого переживать, за кого болеть, кого ненавидеть или наборот проникнуться сочувствием. И когда-то у сериала была неплохая фан-база во Вконтактике, целая группа, которая сейчас скорее всего уже мертва, но вы можете её легко найти. Да сами создатели прописали вполне глубокий и интересный ЛОР, в первый раз вас точно он точно сможет вас удивить. Касаемо перевода, ищите ту самую одноголовую озвучку, к сожалению не помню кто автор, все остальные дубляжи просто лютый пиздец..
Друзья, понимаю, что уже поднадоел со своим Атомик Харт, но молчать не могу.
Вот было бы здорово увидеть наземные города "того" СССР, и людей, и вообще их жизнь. Ведь летающий город "Икар", откуда начинается повествование, скорее наукоград и штабквартира Предприятия 3826, а не обычный город.
Было бы здорово узнать больше или принять участие (в игре) в борьбе с Коричневой чумой. Ведь это трагическое событие повлияло на историю всей Евразии.
Или увидеть, как внедрялся Коллектив 1.0. Думаю, что это должно быть похоже на ранние произведения Стругацких: "я свалися вместе с ракетой на совхозное поле под Новоенисейском... не знал, куда идти, сидел ночью и слушал, как мимо меня проезжают автоматические высокочастотные плуги..."
Или, хоть это и очень мрачный сюжет, увидеть операцию в Болгарии, когда погибла жена Нечаева.
А лучше, конечно, посмотреть бы на Нечаевых - молодых, убежденных и красивых ДО всех этих событий. Очень интересно узнать, какими они были и почему выбрали для себя такую работу. А лучше сказать - судьбу нерассуждающего бойца, рискующего головой. Как они стали такими или что их такими сделало. Возможно - война? Или идея "светлого будущего"? Или просто "так случилось"...
Ведь и отбор в группу "Аргентум" дрожен был быть строгим и многофакторным? Интересно, были ли препятствия к браку между Сергеем Нечаевым и Екатериной - агентами Плутонием и Блесной? Или их взяли в группу, когда они уже состояли в браке... и что они оба думали о детях? Ведь думали же что-то...
Все это невероятно интересно и ёмко может быть - хотя бы в виде "текстовых описаний расширенной вселенной"
