В ролях: Сёдзо Идзука, Тосихико Сэки, Мамико Ното, Рюдзи Саикати, Котоно Мицуиси, Даисукэ Сакагути, Тосихико Накадзима, Макото Цумура, Маюми Ямагути, Харуко Момои и другие.
Очередное доказательство того, что японцы знают толк в психологии, психотравмах, безумии и психиатрии!
Если бы сериал был детективом, где есть преступник, есть преступление, следствие, арест, суд и наказание, я бы ничего не сказал. Если бы сериал был просто драмой, где персонажи сознательно из личных мотивов плели интриги, я бы ничего не сказал.
Но "Агент паранойи" - это мир доведённых людей и история о цепной реакции страхов, ужаса, паранойи, безумия, комплексов, фобий и психотравм до жутких галлюцинаций и суицида.
Начинается всё банально. Некий загадочный, странный парень нападает на девушку. Потом на мальчишку. Потом на мужчину. Какого? Что происходит? Неизвестный подросток с битой занимается членовредительством, точнее, вдаривает по башке, но кому? Зачем? Как связаны его жертвы?
Чем дальше, тем больше полиция понимает, что Сёнэн Батто нападает на тех, кто на грани и готов был сорваться. Он нападает только на сумасшедших, которых разрывает изнутри жуткая боль неописуемых страхов от комплекса неполноценности, травмы отчуждения и чего угодно ещё. Если вам плохо, если вы потерялись в лабиринтах безумия, где-то рядом к вашим услугам парень и его бита.
На экваторе сериала страшный, ужасный маньяк вроде бы пойман. Он настоящий! Не плод фантазии, вымысла, сплетен и слухов, но... Мальчишка сам в плену воображения, сказок, басен и небылиц.
Всё? Нет, не всё. Образ парня и его сломанной биты превращается в агента паранойи. Он, как вирус, который порождает кошмары и бесконечность сплетен, слухов и небылиц. Все только и говорят, как он напал на того, другого, третьего и вообще на всех! Если что-то где-то случилось, виноват Сёнэн Батто, который может всё! Да, он всемогущ, всепролазен, самый жуткий монстр на свете и виноват во всём!
Нет, сериал вообще не про Сёнэн Батто, а про каждого, кто вжимает голову в плечи, кому достался удар его битой. А, может, и не было никакой биты? Может, не было Сёнэн Батто? Может, был только агент паранойи, образ, который кто-то придумал, потом СМИ раскрутили удобный повод, чтоб убежать, спастись даже не от проблем, а от внутренней катастрофы!
Сериал - это альманах внутренних катастроф, бессилия, ужаса, боли перед миром, руководством, родными. Сериал о страхах и боли, которые не остаются в маленьком, никому не нужном мирочке конкретного человека, а превращаются в вирус, который живёт, размножается, распространяется уже безо всякого участия того, кто его породил. Фактически сериал об апокалипсисе, малом, локальном апокалипсисе, в который может погрузиться общество, пропитанное бедами, страхом и слабостью.
Елена Федорова, гениальная преступница, попадает в тюрьму, но даже оттуда руководит ограблениями банков. Сотрудница ФБР Вэл должна любой ценой разгадать, как эта женщина под самой строгой охраной управляет своей командой (с) Кинопоиск
И снова офигенчик! Адские интриги, психологические игры и противостояния. Сюжет - как шахматная партия между демонической русской антагонисткой (которая не факт, что плохая) и главной героиней (которая со своими демонами). Актерская игра - блеск, сценарий - мое почтение, снято - отлично. И при этом не педалировали повесточку - ну, разве что, феминизм, но это в данном кино как раз терпимо.
Как это частенько бывает на Кинопоиске, описание не то что суть фильма не раскрывает - а вводит в заблуждение. Все намного глубже, запутанней и интересней. Но обойдусь без спойлеров.
Я бы все таки отнес сериал к психологическим триллерам.
У разбитой личности проявляется тёмная сторона...всегда...
“Клык” 2022 года.
Американский Психологический триллер, снятый Ричардом Бургиным.
Сюжет фильма из официальных источников.
Низкобюджетный аналог “Джокера”, но, несмотря на строго бэшную природу ничуть не менее актуален и злободневен. И если явленный в том фильме возможный портрет капиталистического будущего и его палача был страшен, то в “Клыке” социальный ад…невыносимо страшный.
Хотя-бы по неплохо воплощенному замыслу.
ГГ отчужден от нормальных социальных благ. Он не способен вести нормальную социальную жизнь, ибо она для него непонятная и недостижимая. У него лишь воспоминания о том, как было раньше, поскольку раньше всегда было лучше.
А такие воспоминания пытка для того, кто навсегда буквально отлучен от нормальной жизни.
Здесь явили персонажа, что был обречен заранее на печальный конец. У него в отличие от Артура Флека из “Джокера” было даже побольше шансов сохранить свой рассудок. Но против него было больше обстоятельств лишивших его возможности быть нормальным.
Это типичные болячки нынешнего капиталистического общества Америки. Неблагодарная работа без социальных гарантий, и даже без гарантированного заработка. Вынужденное существование в мире фантазий, чтобы как-то не сойти с ума. Тут это оригинально обыграли, когда ГГ, словил очередной приступ безумия слушая бурные фантазии своего коллеги по работе, слишком уж яро выдававший свои желания за реальность.
Понимание, что ты не только отчужден от труда, но от различных возможностей для реализации. У парня как окажется есть хорошая фантазия и талант рисования. Он придумал с нуля свой самобытный фантастический мир с продуманной вселенной. Однако он отказывается от предложения сиделки своей больной матери опубликовать личное творчество. Он просто не хочет, чтобы у него их забрали.
Характерный слепок нашей эпохи, где хорошую идею легко смогут отобрать у автора и при этом загадить до невменяемого состояния.
Мало кто показывал такое схождение под плинтус безумия. Безнадега тут сквозящая.
Впрочем, с этим лучше всего справился сам гг, перенеся на себя определенные моменты своего творчества.
Помимо этого, он оказывается невменяемым, сидящим на таблетках. И дело не в том, что лекарства заканчиваются, или не помогают. Давая ему лечение, они оказываются лишь фотографией кислорода для утопающего, как говорил Доктор Манхэттен.
Причина в его психически нестабильной матери. И проблемы эти гораздо хуже, чем мог себе представить Джокер.
Её разбитое на фрагменты сознание создает жуткие условия для существования ГГ. Каждый день его ждут различные эмоциональные качели. Деменция постоянно подкидывает несчастному парню разные вариации того, кем она была или кем себя в данный момент возомнила. Ситуация складывается так, что он не в состояние понять, какой человек перед ним находится, ибо она постоянно разная.
И чаще всего, люто злая, полная хамства и ненависти, будто только и мечтающая о контроле над сыном, чтобы унижать его достоинство.
Мозаика сознания образуется у него. Сегодня он видит беспомощную мать, завтра он орет и проклинает всех, через минуту она снова добрая. Говорит через неделю, как ей жаль своего сыночка, а на следующий день он узнает, что не её любимый сын.
А потом…он подвергается попытке сексуального насилия со стороны матери…
Прибавить к этому жизнь, полуженную на её благополучие и бессонницу поскольку спать она не дает, и получается, что вся жизнь ГГ, настоящий дурдом, где покой возможен лишь когда идешь домой. Но даже так нет ничего кроме мрачного утомления и мыслей о том, что в этот раз выкинет этот безумный человек.
И так происходит с ним каждый день.
Глюки ГГ иногда сами ставят ему диагноз. И сами по себе, атмосферное жутковатое зрелище.
В случае ГГ “Клыка” он, разумеется, становится маленькой забитой мышкой ни на, что не способной. Вот только мышкой, гниющей заживо, пожираемой различными червями, его делает пожирание его личности всеми проблемами сразу. Очень уж крепко его разум зацепился за увиденный им на улице трупик белой мышки. С ней он себя ассоциировал.
Это и становится тем самым “Клыком”, которым он самолично сгрызет с себя остатки человечности. Укус крысы не буквально его превращал в полу животное, таким его сделало существование. В его случае просвет для него и надежда просто не были предусмотрены. Все предопределило его чудовищное падение, даже его художественное произведение стало одним из толчков в низ. В данном случае, оно лишь помогло ему сделать аватару того, кто делает из него агрессивного безумца.
ГГ создает в голове образ не позволяющий ему уйти от сводящих с ума факторов бытия. Он вынуждено формирует ад, и врага, который вынудит его перестать быть человеком. И чудовищность ситуации ГГ предает то, где он находит себе личный комфорт. А становится ему лучше, когда его фантазии о превращение в крысу выплескиваются в его трансформацию маньяка каннибала. Он получит долгожданное избавление от бесконечной волны негатива и гнета став не человеком, а жаждущим плоти и крови крысолюдом
Чудовищу ведь для счастья мало.
Главное, чтобы мясо было в избытке.
Потеря ГГ своего человеческого облика показано обыденно, насколько это возможно для человека постоянного находящегося в стрессовой ситуации давления. И обыденность помогла, добавив в повествование особый нарратив соотнесения себя с ГГ. Многие живут как он, не могут справится с давлением среды и неустроенной жизни. Если не все, то хотя-бы десяток человек заботясь о тяжело больном родственнике иногда думал о плохом. А скорей бы уже его боженька прибрал, чтобы я наконец-то был свободен.
Об этом еще писали в наш классик литературы Пушкин в “Онегине”.
Подсветка справляется с передачей настроения, будь то красная комната адских мучений психики...
...или двойной накат безнадежных выборов. Застревание между плохим или ещё более худшим.
“Клык” пронзает нерв не социальной повестки, а темной натуры отчаянного человека, загнанного в угол расшатанной нервной системой при невозможности найти для себя спокойную гавань. Не стоит недооценивать силу нервотрепки на вашу личность.
Потому что нет ничего более хрупкого чем ваша личность.
Лейтмотив фильма очень злой. Веет вселенской яростью маленького человека, что остервенело пытается вырваться из порочного для него круга терпения и адаптации для ситуации. И с этим остервенением он сходит с ума, что немного пробирает на дрожь, когда ты смотришь на сие торжество падения человека в алый ад безумия.
Разрывная злоба получилась.
Режиссер удачно экспериментирует, стараясь не повторятся, давай уникальное “око’ через которое мы наблюдаем за происходящим. Начало фильма отсылает к “Зловещим мертвецам”, а именно знаменитому наезду камеры, как бы из глаз темной силы создающей дедайнов. Тонкий намек, на одержимость ГГ силой, что он словно впустил в свое тело.
В сцене, где у него случился припадок в баре, вообще применили старые монтажные приемы, что можно было наблюдать во “Вторжении похитителей тел”. Пришлись, кстати, чтобы показать примерно схожую по смыслу бездну отчаянного безумия, когда помощи ждать неоткуда и скоро станет совсем плохо.
Бэшная суть фильма видимо довлела над фильм, как данность производства фильмов класса Б. Как следствие, кино имеет иногда сумбурное повествовании, зацикленность на сценах, которые не стоило повторять дважды, и примитивность съемки, что проявляется как симптом низкобюджетного фильма.
Низкобюджетного не только исходя из ограниченных средств, а ещё мотивации режиссера сохранять в фильме стабильность. Он расслабляется как позволяют себе делать подобные поблажки творцы бэшных хорроров. А в данном случае, этого не стоило делать.
Получается, что фильм растянули просто так. В середине сюжет топчется на месте зачем-то откладывая неизбежную судьбу ГГ. И ладно в этом был смысл, как в том “Джокере” если бы ГГ на какое-то время укрывался в мире своих фантазий. Вместо этого или чего-то ещё более толкового, фильм вертится и крутится вокруг аспектов, что ранее были уже обозначены, а фильм идет на второй круг.
Очень неуместно приплели желание ГГ поправить свое положение за счет начальника махинатора. Вроде бы мотив логичный для него, да вот только он возникает как самый паршивый обоснуй, чтобы направить уже дошедшего до кондиции протагониста в место точки невозврата.
Обоснование тот ещё бред. Начальник просит подержать у себя очень важные документы видимо содержащие сведения о его махинациях. Доверяет он их тому, кого он фактически кинул на деньги, смешивал с дерьмом пускай и эзоповым морализаторским тоном. Даже не стесняясь никого сам дает ему наводку о преступно нажатых средствах. При этом…ОН ТОЧНО ПОНЯЛ, ЧТО ГГ УСЛЫШАЛ РАЗГОВОРЫ НАЧАЛЬНИКА С ПОДЕЛЬНИКОМ ОБ ИХ ПРЕСТУПНЫХ СХЕМАХ.
Да подумаешь. Что может случится? Обиженный работник, с чеком, который не принимает ни один банкомат, которому он не хочет наличными видать зарплату или помочь решить его проблему. Лучше не найти кандидата на соучастие в темных схемах.
Для героя этого фильма дилемма главного героя "Острова проклятых" однозначна.
О ЧЁМ: Про страдающего специфической бессонницей охранника из магазина, который неожиданно обнаруживает своё подсознание в чужом теле.
МНЕНИЕ: Не могу хвалить кино после просмотра, слишком велики были мои ожидания даже по отношению к такому скромному проекту. Оно будто запуталось в том, чтобы казаться запутанным, и к финалу слишком много осталось недосказанного. И над ним надо размышлять... В общем это специфический "утомительный" триллер, при просмотре которого нельзя расслабляться, так как на экране находится слишком много контекста. Это не фильм мозаика, сюжет которого ближе к финалу, собирается в цельную картину, приятно удивляя оригинальностью. И вообще есть опасение, что я в какой-то момент заскучал, отвлёкся, и пропустил нечто невероятно важное, но пересматривать, чтобы его развеять, вообще не хочется...
СМОТРЕТЬ:
• ты готова(а) довериться немецкому кинематографу или Морицу Бляйбтрою;
• любишь запутанные фильмы, любишь метафоры и поиски контекстов;
• тебя интересует тема нарушений сна или осознанных сновидений.
НЕ СМОТРЕТЬ:
• ты привык(ла) во всём искать (и находить) смысл;
• ты большой любитель динамичных триллеров;
• желаешь наоборот "выключить" голову и расслабиться перед экраном
В ролях: Дзюнко Ивао, Рика Мацумото, Синпати Цудзи, Масааки Окура, Ёсукэ Акимото, Ёку Сиоя, Хидэюки Хори, Эми Синохара, Масаси Эбара, Киёюки Янада и другие.
Величайшая загадка японскрой души - зачем они рисуют аниме, когда способны снять фильм?
Культура? Менталитет? Аниме дешёвое? Сначала Perfect Blue хотели сделать фильмом, но получилось аниме и... Перед вами психологическая драма и триллер в несколько слоёв.
Есть молодёжная группа, трио из симпатичных девушек, которые поют миленькие песни. Одна из них решила попробовать себя актрисой. Она волнуется, но... героически прощается с публикой! Трио становится дуэтом, а Миме дают роль в сериале.
И всё бы ничего, но... Один из фанов явно не доволен, что девочка, его кумир ушла со сцены. А Мима сначала ютиться в уголочке кадра, играет эпизодические сцены, но позже ей расширяют роль и... Лучше бы она осталась в трио.
Что я писал про несколько слоёв?
- Первый слой - это обычный триллер, в котором Мима и члены съёмочной группы сериала страдают от одного безумца. Взрывы на съёмочной площадке, странный дневник в сети от имени Мимарин и, наконец, убийства причастных к сериалу.
Вы слышали о сумасшедших фанатах? О домогательствах, об одержимости, о шантаже, угрозах, о сталкинге? В Perfect Blue не полный суповой набор, но градус напряжения добротный.
Единственный минус в том, что... Нет никакого расследования! В Японии что, нет полиции? Все есть! Могли бы сделать полицию бессильной, но показать, что копы как минимум пытались, шли по следу и всё равно. Или я что-то упустил? По ходу полиция идёт по следу, но только в сериале, в котором снимается Мимарин. Вымысел становится более действенным, чем реальность.
- Второй слой и глубже, и страшнее. Вас напугал безумец, сумасшедший? А он всего лишь защищал свой идеал. Пусть жутким способом, но есть зло и побольше - бизнес.
Мимарин хотела расширить свой светлый образ, чтоб воплотить каких-то персонажей, которые могли бы показать драму с хорошим и счастливым концом.
Девушка хотела дарить свет, радость и невинность, но... Миму взяли в сериал, где нужно сначала сказать всего лишь пару реплик, а потом быть изнасилованной, пусть и понарошку. Потом ей надо позировать сначала просто в нижнем белье, а позже в откровенном порно. Потом ей нужно участвовать в кровавых сценах.
Японские медиа буквально демонтируют наивный, светлый образ. Шлюха! Обыкновенная и беспринципная шлюха, продукт эпохи глобальных медиа. А в интервью она должна сказать, что просто есть черта, которую нужно преодолеть, чтоб стать актрисой.
Безумный фанат становится довеском к безумию бизнеса и героини, которая сходит с ума, потому что делает всё, что ей велят, но отторгает себя! Ей дико, больно, жутко! Ей стыдно! Так стыдно, что есть Мима, которая готова к экспериментам, готова преодолеть себя на съёмочной площадке и перед объективом фотографа. А есть другая Мима - галлюцинация, которая хочет вернуться под софиты, чтоб не играть, а петь, вживую для зрителей, а не на камеру.
Безумие. Безумие в трёх гранях, лицах и ипостасях. В тебе, вокруг, в системе. Безумца можно убить, с собой можно справиться, но что ты будешь делать с системой? Восстанешь, чтобы вернуть невинность, или станешь одной из шестерёнок эпохи потребления?
Как так получилось? Я не знаю, должно быть плохой маркетинг или что-то в этом роде, потому как фильм если и не идеален (а идеального кино не существует), то как минимум очень и очень хорош, сделал всё от него зависящее, чтобы приблизится к идеалу. И сегодня о нём узнает чуть больше людей.
Тематически это криминальный триллер на всегда модную тему: про маньяков. В центре повествования попытка поймать одного такого в антураже позднего СССР, причём события фильма охватывают аж десять лет – вот такой вот неуловимый попался товарищ. И фильм не ходит вокруг да около, и после короткой открывающей сцены показывает нам главного героя – это следователь по особо важным делам, Исса Давыдов. У героя в жизни все хорошо: он поймал опасного маньяка, десять лет жизни потратил не зря, получил за это повышение и большую да просторную квартиру, счастливая жена и двое детей на сдачу. Но есть одна малюсенькая такая проблемка – появилась новая жертва. А значит к суперкрутому следователю появились вопросики в духе: «Ты кого поймал, дурашка, если убийца все ещё на свободе?». Ну и начальство прямым текстом говорит, что братан, так дела не делаются, и надо быстро все решить, иначе полетят головы.
Но нет худа без добра – жертва выжила и смогла показать, где прячется маньяк, а именно в обветшалом доме вдали от цивилизации. И это значит что? Это значит «Андрюха, у нас криминал, возможно труп – по коням». Опера приехали, увидели, победили – маньяк взят без потерь, большой успех. По всему дому при этом лежит куча улик и вообще мужик прям очевидно супер-виновен: у него там и фотографии матери с выколотыми глазами висят, и куча ножей, на одном из которых кровь свидетельницы, да и сам он явно с причудой. Но есть маленькое такое «НО»: из леса за всем этим следит неизвестный, который потом уходит в незаметный подпол, оказывается в тайной комнате под домом маньяка, откуда начинает прослушивать, как идёт допрос подозреваемого. А маньячина, вот ведь дерзкий парень, в содеянном не признается и говорит: «Я не я и лошадь не моя». А дальше у них со следователем дуэль на психологии и харизме. И маньяк, при том, что изначальное его положение шаткое донельзя, не раз умудряется склонить чашу весов в свою пользу.
Во-от, и это только завязка, а тут уже накидали интриги только в путь. Дальше – больше, и я не буду вам сейчас сюжет пересказывать, но поверьте на слово, фильм держит в напряжении грамотно и умело, а сюжет удивляет постоянно. Ружей тут развешано целая орудийная батарея, иногда развешаны они незаметно, но все они стрельнут, иногда залпом – это я вам гарантирую.
Параллельно с допросом нам показывают, как шло расследование, начавшееся десять лет назад. За основу взяли историю поиска и поимки Чикатило, но хотя параллели чётко прослеживаются, ожидать повторения истории не надо – тут реальные маньяки Чикатило и Сливко скорее источник вдохновения, чем историческая основа.
Маньяки тут не просто персонажи, они демонстрация довольно интересной и незаезженной идеи фильма, которую я могу сформулировать так: «преступников создаёт общество». Ну то есть возьмём для примера второстепенного персонажа – маньяка по прозвищу Шахматист, на поимке которого и прославился наш главный герой. Он интеллектуал, умён и хорошо образован, но высокомерен, подвержен гордыне, и на этом его в итоге и подловили. Шахматиста поймали где-то в семидесятых, а значит порождён он был Советским Союзом шестидесятых годов. Консультируя главного героя по поводу его нового дела, Шахматист презрительно называет неизвестного на тот момент маньяка заурядным, мол не так уж он и умён, ему просто везёт. Последние годы СССР порождают Мирона – пациента психологической лечебницы, куда главные герои приходят за консультацией и помощью с психологическим портретом убийцы. У Мирона нет своей личности, он не знает кто он, чего хочет и куда ему идти, так что он просто ворует личность понравившейся ему жертвы.
– Полгода человек проработал в карете скорой помощи, и никто из коллег не заметил подмены. Вот вам наши новые реалии, – говорит психолог.
К слову, о реалиях фильма. Нам показывают последние годы Советского Союза, и показывают их не самым лестным образом. Без нагнетания: да, есть маленькие квартирки, бедность, но есть и хорошие рестораны, уютные просторные квартиры, главный герой вон ездит на чёрной волге. Никто из персонажей не говорит прямо в камеру речей а-ля «как страшно жить» или «какую страну развалили», однако признаки упадка тут таки повсюду, и хотя каждый из них не сильно бросается в глаза, вместе они образуют довольно целостную картину. Один из оперативников, например, устроил пьяный дебош, из которого вышел с ножом в спине, что не имело никаких последствий, на задержании опера играют в карты с изображениями обнажённых женщин, трогают что хотят на месте преступления без перчаток, дурачатся при осмотре тела, на проявку плёнки нет денег, а в старой квартире главного героя не хватает места, невозможно пройти по прямой или сесть, чтобы не наткнуться на какие-нибудь вещи.
Да что уж там, пойманного ещё до начала событий фильма Шахматиста приговорили к высшей мере, т.е. расстрелу через полгода-год, а приговор в итоге доходил до исполнения десять лет. Продолжать можно долго, фильм очень внимателен к мелочам и грамотно создаёт атмосферу не тем, что персонажи говорят, а где и как они живут, как мир на экране звучит и дышит.
Неприметными, на первый взгляд, мелочами также лучше раскрывается и характер персонажей, их самая суть, до поры до времени скрытая даже от них самих. Так например главный герой, рассказывая о причинах, побудивших его выбрать карьеру следователя, вспоминает детство, и как мать, которая погибла позднее от рук неизвестного убийцы, застала его за курением.
– Орала, что я слабовольный, не мужчина, – вспоминает рождённый в горах Исса, который так и не бросил курить.
И таких вот мелочей тьма тьмущая. Я фильм смотрел уже четыре раза на данный момент, и каждый раз нахожу, не соврать, с десяток новых маленьких подсказок, детальки, штрихи.
Также отличной деталью является общее качество диалогов, а некоторые хлёсткие реплики так просто жемчужины:
– «В нашей стране правосудие – вопрос технический, и зависит от повестки».
– «Системе убийца не нужен, им виновного подавай».
– «А у нас кого не ткни – у всех детство не сахар. Страна такая»
– «Это плохо закончится, всегда так. Вам будет стыдно, а мне пусто».
Все это умножается на отличную игру не примелькавшихся ещё актёров: нет тут опостылевших Петрова или Козловского, а милиционеры, проститутки или там обычные граждане выглядят именно как милиционеры, проститутки или обычные граждане. Отделение милиции и комнаты для допросов выглядят именно так, как они обычно и выглядят в нашей стране, с художественными акцентами, но все же узнаваемо и аутентично.
Для наглядности можно сравнить с «обычным питерским полицейским участком» из «Майора Грома», вышедшего в том же году:
Питерский полицейский участок из «Майора Грома»
Нет такого, что главные персонажи тащат фильм, а второстепенный каст просто отрабатывает свой гонорар в виде бутерброда и «спасибо» – мощь выдают прям все. Чего стоит только Шахматист, или даже мать одной из жертв – персонаж эпизодический, но залюбуешься. Единственный, кто переигрывает, так это допрашиваемый маньяк, но это как раз таки смотрится, и иногда даже нагоняет немножко жути – эта его зашуганная интеллигентность в сочетании с внезапными истериками.
Также, думаю, стоит отметить, что фильм довольно жестокий. Следователи не стесняются так называемых «силовых форм» ведения допросов, по сути откровенно пытая подозреваемых. Это тут тоже не просто так, и жестокость «ментов» и следователей противопоставляется жестокости преступников, которых они ловят – зритель может даже до поры до времени оправдывать первых благими намерениями или «гуманностью» самих пыток. Ну то есть «это ж явно маньяк, он явно виновен, чего его жалеть»? Или они ж его не бьют, они просто шуршат бумагой, лишают подозреваемого любой одежды, оскорбляют и унижают его человеческое достоинство. Вспоминаем, опять же, основную идею фильма.
Однако знаете, что в этом фильме лучше всего? Это маленькая, но очень важная деталь: он наш, сделан в России, нашими людьми для наших людей и про нашу страну. То есть по качеству съёмки, режиссуры, актёрской игры и, конечно же, сценария, это уровень лучших представителей Голливуда, без скидок, но сам фильм не является привычным форматом «наш ответ», когда мы делаем всё «как у них», но в декорациях «как у нас». Нет, теперь в нашем кино нашими являются не только декорации, тут теперь наше всё, тут, как говориться, «Русью пахнет».
И именно поэтому «Казнь» – лучший российский фильм последних лет. Я от всей души надеюсь, что в России возьмут этот подход за образец, и наконец-то начнут таки снимать больше наших фильмов. И при этом не забудут сделать им нормальный маркетинг и продвижение, чтобы я о таких штуках с экрана телевизора узнавал, а не случайно на них натыкался два года спустя.
Могут же когда хотят, и хотят же иногда, когда могут. Я аж в русское кино поверил, гордость почувствовал за наш кинематограф – всегда бы так. Заранее, кстати, спасибо всем, кто порекомендует чего ещё годного да нашего в комментариях – посмотрим, обозреем.
А если вы ещё не видели этот фильм, то оно, конечно, не удивительно, но настоятельно рекомендую попробовать и посмотреть. Есть ненулевая вероятность, что вы тоже уверуете. А там, глядишь, и хороших отечественных фильмов станет больше.
А прочитать другие мои рецензии на всякое новое и/или хорошее кино можно вот тут.
Спасибо за чтение, знаю, что букв было много.
Плюс - это спасибо. На комменты стараюсь всем отвечать.
Когда красивый постер даже наполовину не отражает реальное содержание и качество фильма.
Фильм про неудачные отношения, буквально зашоренный и затертый в кровь штампов, и не совсем логичной предсказуемостью. Женщина познакомилась с якобы мужчиной мечты, внезапно он запил, стал непорядочно себя с ней вести, превратился в мерзавца, стал тираном, превратил жизнь в череду унижений. Стандарт неудачных отношений которые внезапно защли в кровавый тупик.
В данном случае тут много странных внезапностей на грани недопустимых глупостей.
Фильм показывает типичный портрет того, что можно называть по Западному новоязу абьюзивными и токсичными отношениями. Ничего плохого в таком сюжете нет. Он нисколько не устарел, таких ситуаций много. Но в данном случае одной условной повестки мало.
Фильм демонстрирует абсолютную сухую, беспечную съёмку окружающего героев пространства. Никаких вам ракурсов, никакой любопытной композиции. Зато много однообразных кадров, что порой утомляют взгляд, и доминирование серых оттенков без всякого смысла для фильма.
Подача определенной темы в кино может быть излишне навязчивой, до раздражения. Здесь с этим точно перебор
Заштампованное действие не сопровождает интересная подача материала или атмосферная музыка. Атмосферы тут нет. Напряжение придётся вам дорисовать в голове, как и накаление обстановки в моменты раскрытия супруга ГГ, как откровенного домашнего тирана с горой комплексов в лысой башке. Данные аспекты очень условно...существуют.
Опечатка один из тех фильмов, что своей предсказуемостью и самой очевидной подачей не самого изысканного материала мастерски добивают ваш интерес к происходящему.
Попытки вставить сюда мораль о том, как всё может резко ухудшиться словно по щелчку пальца, как можно неправильно прийти к богу с горящими опилками в голове, и прочее, по лоскуткам, непродуманно, скучно отображено, и не очень нужно в данном случае слабого фильма.
Концовка с мощным воздаянием и жутковатой расчлененкой, могло бы фильм немного вытянуть. Но вас обманули. Обманули, чтобы типа удивить тошнотворным мрачным твистом, приводящим к откровенно противной мрачной концовке. Смысла тут вообще ноль, и просто вставлено сие действие, чтобы вас как бы удивить. Но удивляет не это, а то как поворот ужасно поставлен приводя в ужас не содержанием, а тем, что он является поворотом натянутым, как та самая сова.
Что за опечатка из названия фильма? Ну, знать это могут только создатели фильмы. Может пока я скучал про смотрел некий важный фрагмент или визуальный акцент, но ничего в контексте литературной опечатки тут нет. Да, определенный смысл названия такого есть, когда обезумившая ГГ объясняет, как резко её жизнь превратилась в ад. Но более глубокого смысла, дескать, её жестокий супруг – это и есть та самая опечатка в её истории жизни, такого тут нет.
Ещё один обман фильма. Даже на постере обман. Печатная машинка, ударившая в голову ГГ, и расколовшая её разум на осколки, относится явно к другому фильму. Но не к этому.
Серость жизни, стала унынием для зрителя. Композиция медленного увядания - равно растягивания времени без идей.
Сегодня в Киноменю шедевр от Акиры Куросавы, мультик в стиле Бёртона на минималках, фантастика о заблудшем космонавте, две драмы про мам и триллер про батю-психопата. Приятного просмотра!
Япония, XI век. Дровосек, монах и крестьянин прячутся от грозы в развалинах ворот Расёмон и обсуждают судебный процесс, свидетелями которого были первые двое. Несколько дней назад на лесной дороге произошло жестокое преступление: разбойник убил самурая и надругался над его женой. Вот только показания участников инцидента никак не вяжутся между собой. Возможно ли докопаться до правды?
Юная Арки — самый необычный подросток на планете. Она дружит с фантастическими существами и постоянно изобретает удивительные устройства. Но когда её отца похищает опасный учёный, ей приходится преодолеть свои страхи и отправиться на его поиски в загадочный Город Света. Всё больше раскрывая тайны этого места, Арки понимает, что ей предстоит спасти не только своего папу, но и весь мир.
В 1960 году состоялся засекреченный запуск ракеты, предшествовавший первому полету человека в космос. Корабль космонавта Кима Кириллова получает повреждения прежде, чем успевает выйти на орбиту. Придя в себя, Ким понимает, что попал в 2023 год, и судя по всему — это его будущее. Ему сложно принять новую реальность, и он почти ничего не помнит о своей жизни до полета в космос. Единственное его воспоминание — образ девушки из прошлого, которую он встречает в современной Москве. Он знает её, а вот она его нет.
Четырнадцатилетняя Соня неожиданно узнает, что мать много лет врала о смерти отца, а ему запретила общаться с дочерьми — и сбегает из дома. Старшая сестра Сони отправляется на поиски и находит ее на старой даче: там три женщины вынуждены наконец-то проговорить все проблемы, обиды и страхи, которые замалчивались годами.
Кире (Дарья Савельева) 36 лет, она работает в колл-центре аэропорта Пулково и живет со своей младшей сестрой Верой (Аглая Тарасова) и двумя племянницами от разных отцов. Несколько лет назад их мама, выгнавшая когда-то сестер из дома, пропала без вести. Кире пора признать смерть матери и двигаться дальше: получить свидетельство о смерти, вступить в наследство, разъехаться с сестрой и племянницами. Начать жить наконец-то своей жизнью. Но Кира не хочет ничего менять, она искренне любит «такую» семью, состоящую из сестер, и мечтает лишь о том, что исчезнувшая мать чудом вернется.
Двенадцать лет Хелена прожила в лесу в полной изоляции под присмотром отца-тирана и убийцы по прозвищу Болотный царь. И лишь когда его упрятали за решетку, девочка обрела свободу и возможность жить нормальной жизнью. У нее появилась семья, которая ничего не знает о ее загадочном прошлом. Спустя много лет Болотный Царь сбегает из тюрьмы, и теперь она должна помочь полиции поймать легендарного преступника. Для этого ей придется использовать все навыки, которым обучил ее жестокий отец.