Не верится, как сильно изменился Валерий Леонтьев с годами: от эпатажного, взрывного артиста сцены он пришёл к спокойной, почти камерной зрелости — сегодня ему 76 лет, и в его внешности читается прожитая жизнь, опыт, усталость и та самая тихая глубина.
ВК Вокруг Света
Когда в середине 60-х Васильева (Ицыкович) поступила в Школу-студию МХАТ, за ней пытались ухаживать сразу несколько тамошних студентов. Но Татьяна предпочла им уже достаточно известного актера Михаила Державина, который покорил ее своим отношением: он, рискуя жизнью, лазал к ней в общаговскую комнату по водосточной трубе. Однако ничего путного из этого романа не вышло - вскоре они расстались. Потом Татьяна закрутила роман со своим однокурсником Анатолием Васильевым, влюбившись в него с первого взгляда. Чего нельзя было сказать о самом Васильеве, который долгое время не обращал на девушку абсолютно никакого внимания. Тогда она поставила перед собой цель - влюбить его в себя.
С этого момента Татьяна стала буквально преследовать Васильева везде, где бы он ни появлялся, караулила его даже ночами, выведывая, куда он ездил и с кем вернулся в общежитие. Против такого натиска не смог бы устоять даже искушенный в жизни мужчина, не то что молоденький студент, каким в те годы был Анатолий Васильев. Вскоре они начали встречаться, а затем, чтобы поскорее получить отдельную комнату, решили расписаться. Причем сделали это не в Москве, а в Брянске, где тогда жили родители Васильева.
Церемония выглядела очень скромно: на невесте не было подвенечного платья, а праздничный стол был по-студенчески скуден. Да еще невеста, вставая, умудрилась опрокинуть его со всем содержимым на пол. У кого-то из гостей тогда вырвалась фраза: «Это не к добру». Однако тогда на эти слова никто не обратил внимания.
В 1969 году супруги Васильевы закончили учебу в Школе-студии МХАТ и попали в один из самых известных театров Москвы - Театр сатиры. Однако Анатолий, в отличие от жены, проработал в нем всего лишь четыре года, после чего перешел в труппу Центрального академического театра Советской Армии. В 1978 году у Анатолия и Татьяны Васильевых родился сын Филипп.
Как утверждают коллеги Васильевой по театру, в стенах родного коллектива у нее было несколько романов. Так, она якобы числилась в фаворитках у главрежа Валентина Плучека, короткое время «романила» даже с Андреем Мироновым. А потом она влюбилась в только что пришедшего в их театр актера Георгия Мартиросяна, что и послужило поводом к разводу с Васильевым. Когда Татьяна уходила от первого мужа, тот удивлялся: «Я понимаю, ушла бы к академику. Но к кому ты уходишь? Он же ничто».
Мартиросян пришел в Театр сатиры 4 апреля 1980 года, чтобы показаться на главную роль в спектакле «Гнездо глухаря» по пьесе Виктора Розова. Режиссеру он понравился, а вот на Васильеву, игравшую в том же спектакле главную женскую роль, не произвел поначалу никакого впечатления. Но так продолжалось недолго. Постепенно отношения на сцене (Мартиросян и Васильева играли мужа и жену) перешли в повседневную жизнь, и в итоге между коллегами вспыхнула любовь.
Однако какое-то время ее приходилось скрывать (Мартиросян тоже имел семью, у него рос 11-летний сын). Но когда скрывать свои чувства стало уже невозможно, Васильева и Мартиросян выбрали единственное, на их взгляд, правильное решение - развелись со своими половинами. Произошло это в 1983 году. С тех пор Васильева не поддерживает отношений со своим бывшим мужем. Почему? Послушаем ее собственные слова на этот счет: «С Васильевым я не поддерживаю никаких отношений, причем не по моей вине. Я не люблю расставаться с мужчинами враждебно.
Я могла бы нормально общаться с моим бывшим мужем, тем более что нас связывает наш сын. Но с его стороны такой же доброй воли не видно… Впрочем, может, это произошло потому, что мы очень драматично расставались… Инициатива развода исходила от меня. Я полюбила другого человека, и ничто уже не могло меня остановить. Хотя время от времени я и думала, что ради ребенка стоило бы сохранить брак. Но потом поняла, что Филипп не хуже нас видит, что любовь из семьи ушла. И еще неизвестно, что для него лучше - жить в обмане и душевном холоде с отцом или без отца…»
Расписались Васильева и Мартиросян, когда были на отдыхе в Пицунде. Они тогда собирались прекрасно провести время, однако в гостинице выяснилось, что жить в одном номере им не доведется - нет штампов в паспорте. В расстроенных чувствах Васильева ушла на пляж, а там к ней неожиданно подошел незнакомый мужчина, повар из местного кафе. Узнав причину грустного настроения столичной гостьи, он как гостеприимный хозяин вызвался уладить эту проблему. И действительно выполнил свое обещание. В тот же день он отвез Васильеву и Мартиросяна в одно из горных сел (Атхари Гудаутского района), и там их расписали в местном ЗАГСе (к тому времени Васильева всего шесть дней как развелась с мужем). Вернувшись вечером того же дня в гостиницу, молодожены предъявили администратору свои паспорта и со спокойной совестью закрылись в отдельном номере.
В том же году Татьяна покинула труппу Театра сатиры и перешла в театр имени Маяковского. А через три года на свет появилась их с Мартиросяном дочь Лиза. Однако эти роды запомнились Васильевой не только с хорошей стороны. Дело в том, что, когда Васильева была еще беременной, у ее мужа появилась другая женщина. Для Васильевой это событие стало шоком. Был даже момент, когда она, стоя у окна своей квартиры на 14-м этаже, была близка к тому, чтобы шагнуть вниз. Однако страх причинить боль своим близким, сознание того, что в ней бьется сердце еще одного человека, удержало ее от этого шага. А затем ситуация сама собой разрешилась - муж вновь вернулся в семью.
К слову, сам Мартиросян наотрез отказывается признавать, что у него были любовницы. Цитирую: «Ревность Татьяны была необоснованна. Никто никогда не видел меня с другими женщинами. У меня их просто не было! Я всю жизнь любил только ее, всю жизнь! Но у нее было много одиноких подружек, которые настраивали Таню против меня…»
А вот слова самой Татьяны: «Нет, я не думаю, что мне это казалось. Даже если не было какого-то конкретного романа на стороне, у нас отношения все равно очень осложнились. Я понимала, что он уходит. Догадывалась, что у него есть женщина. Думаю, так и было. Я это чувствовала. И не могла ничего изменить… Я не владела собой. Какие-то бесы во мне сидели, мучили меня и сжигали на огне. Ничего не могла сделать, была жертвой собственных бессилия и беспомощности…»
В 1995 году имя Васильевой оказалось в эпицентре ряда скандальных происшествий, начиная от криминальных и заканчивая личными. Поговорим о последних. Так, в том году пропали почти все их с мужем сбережения, вложенные в банк «Чара». А спустя несколько месяцев после этого Васильева и Мартиросян развелись. В интервью, которые актриса давала в те дни ряду изданий, она заявила, что больше никогда не свяжет свою жизнь с актером.
Буквально она заявила следующее: «Больше в артистов не влюбляюсь! Все!!! Неинтересно. В них должны влюбляться обычные девушки, для которых актеры - тайна. А я уже знаю все от и до: какие трусы, какие носки, что он ел, что у него с желудком. Загадки тут нет! Ты перед ним раздеваешься, но не воспринимаешь его как мужчину - это все равно что сходить к врачу… Жизнь показала, что у меня не было ни одного нормального мужа. Не думаю, что актер - хороший муж…»
И действительно, на какое-то время из ближайшего окружения Васильевой исчезли мужчины-актеры, зато появились представители других профессий - например, художник Никас Сафронов, с которым Васильева провела несколько незабываемых недель на море и даже сфотографировалась с ним для одного печатного издания. Но затем все вернулось на круги своя, и произошло воссоединение Васильевой с Мартиросяном.
Татьяна Васильева рассказывает: «Вся эта история с разводом - еще одно доказательство того, что раньше времени в старухи я записываться не стану: у меня по-прежнему все свежо, остро и молодо во взаимоотношениях с противоположным полом. Я никак не могу набраться мудрого житейского опыта, притерпеться к недостаткам мужчины, который рядом со мной. Я хочу видеть его таким, каким хочу, каким он должен быть, в моем представлении.
Казалось бы, мы с мужем расписаны уже пятнадцать лет, а до этого еще три года встречались, знаем друг друга насквозь со всеми нашими достоинствами и недостатками, но недостатки, слабые стороны Георгия я никак не научусь ему прощать. И время от времени «взбрыкиваю» - тогда мы разъезжаемся, каждый раз думая, что навсегда. Хотя, если быть до конца откровенной, в последние годы я стала относиться к нему намного терпимее. В доме подрастает дочь, и в этой ситуации я не могу думать только о своих настроениях. И я усмиряю себя. Тем более что когда Георгий с нами - в семье совсем другая атмосфера. Что бы там ни говорили иные самостоятельные женщины, но мужчина в доме необходим.
Видимо, нам с Георгием суждено быть вместе, хотя в пору нашего последнего разрыва у него случались другие женщины, а за мной, что скрывать, ухаживали другие мужчины. Но хватило одной маленькой искры, чтобы нас опять потянуло и развернуло друг к другу. Надолго ли? У нас все так запуталось, что я не ввожу себя в заблуждение, будто мы вместе навсегда. Но сходиться с другим мужчиной мне, как выяснилось, еще тяжелее. С Никасом мы были разными. Он очень любит допоздна бывать в свете, а мне уже пора спать ложиться. Он встает в два часа дня, а я к этому времени уже горы сверну. Не могу ночью не спать.
Я умру просто. А Никасу надо ходить по светским мероприятиям, знакомиться с нужными людьми. Мне с ним было интересно, пока речь не заходила о конъюнктурных делах… Никас считает, что ему почему-то нужно скорее бежать и рисовать Путина. Этого я не понимаю. Художник все-таки должен быть от таких вещей свободен. Раньше я ему все это высказывала. А потом поняла: я не вольна никому ничего советовать. Это его жизнь, он так ее строит, зачем я переделываю человека на свой лад?»
В 1997 году поклонники актрисы были изрядно поражены, увидев фотографии обнаженной Васильевой в журнале «Джентльмен». Решиться на этот поступок актрисе было трудно, и чашу весов перевесило тяжелое материальное положение, которое она в те дни испытывала.
Между тем два года спустя Васильева и Мартиросян опять разбежались в разные стороны. Возле Татьяны опять появились многочисленные поклонники, причем некоторые из них ей чуть ли не в сыновья годились. А потом в одном из интервью она и вовсе заявила, что иногда позволяет себе приглашать мальчиков «по вызову». Это интервью здорово разозлило Мартиросяна. В беседе с корреспондентом «Экспресс-газеты» он за-явил:
«Таня немного рассеянный человек и действительно рассказывала, как и с кем спала. Я ей говорил: «Если у тебя с кем-то что-то и было, пиши для себя, но не выноси это на публику - нельзя же так!»
Когда она рассказала всем про мальчиков «по вызову», я ей просто ткнул в лицо эту статью: «Ты с ума сошла?!» Она только улыбнулась в ответ. Я сказал: «Ты хоть понимаешь, что ты несешь? Нельзя делать такие вещи хотя бы ради детей. Не было бы их - хоть с улицы мужиков веди, хоть под забором или на лестничной клетке с ними спи, но нельзя, чтобы тень падала на детей!» Пусть она мальчиков к себе вызывает хоть до 75 лет. Но к чему эта бравада?
В последних своих интервью Татьяна говорит, что одинока, но она сама этого добилась. Когда женщина постоянно говорит о себе: «Я сильная, я все сама, я все умею!» - ни один мужик не подойдет, этим можно только оттолкнуть…»
К слову сказать, сам Мартиросян не одинок. В мае 2003 года он познакомился с 40-летней женщиной, и теперь они живут вместе.
В январе Васильева дала большое интервью газете «Аргументы и факты», где коснулась и своих взаимоотношений с Мартиросяном. Вот ее слова: «Знаете, я любовь представляю себе иначе. А так, как это было у меня, к любви имело мало отношения. О женщине нужно заботиться просто как о близком человеке, которого ты боишься лишиться… Вот этого я никогда не ощущала, что меня боятся потерять. Всегда было ощущение, что если меня не будет, то ничего и не изменится. И цветы он мне не носил. Только однажды подарил мне один цветок на 8 Марта, а ведь тогда мы еще только начинали встречаться. Это я запомнила. Но если я помню один цветок, значит, он один и был. Наверное, я Мартиросяна очень обижу тем, что сказала. Пусть уж не обижается…
Главный урок, который я вынесла из всех своих любовных потрясений: не любить никого больше, чем себя. Судя по тому, что когда-то со мной творилось, я не всегда это понимала…»
Сын Татьяны Васильевой Филипп в 18-летнем возрасте, вопреки желанию матери, женился на своей сверстнице. Однако этот брак продержался недолго. Одно время Филипп пошел по стопам своих родителей - учился в ГИТИСе, затем в Школе-студии МХАТ, но отовсюду ушел. Дочь Васильевой и Мартиросяна Лиза закончила специальную школу с хореографическим уклоном.
В конце лета 2009 года в «Экспресс-газете» появилась статья (номер от 31 августа, автор - И. Ланская), из которой следовало, что Васильева находится в нормальных отношениях со всеми своими мужьями. В публикации рассказывалось о том, что актриса согласилась участвовать в спектакле, где главные роли предназначались для нее и ее первого мужа Анатолия Васильева. Приведу отрывок из этой статьи:
«Так что же помогло бывшим супругам примириться? Вот что нам рассказал сотрудник продюсерского центра, выпустившего спектакль «Розыгрыш»:
- Мы предложили Татьяне Григорьевне кандидатуру ее бывшего мужа. Она долго думала, а потом сказала: «Это возможно!» А вот Анатолий Васильев согласие дал сразу. Мы специально хотели взять в этот спектакль всю семью Васильевых, это наш конек. Побаивались разногласий во время репетиций, но все вышло замечательно.
- Некоторое время назад у Анатолия Васильева был инфаркт, - рассказал нам человек из близкого окружения актеров. - Время сейчас тяжелое, кризис. Вот Татьяна и решила поддержать бывшего супруга, ведь ролей у него в Театре имени Моссовета немного, а семью кормить надо. К тому же она знает, что Васильев - великолепный актер.
Кстати, на прогоне спектакля я заметила и второго мужа Васильевой - Георгия Мартиросяна, который сидел в зале с дочкой Лизой.
В прошлом году Филипп Васильев женился на актрисе Анастасии Бегуновой, и у них недавно родился сын Иван. Жаль, конечно, что Анатолий Александрович не видел, как взрослел его сын, но зато теперь увидит, как растет внук».
«Как любят кумиры. Звёздные романы: Страсть», Федор Ибатович Раззаков, 2010г.
Кадр из сериала "Мастодонт" (1-й сезон, 2023)
Прям только что заметил. Создатели сериала "Мастодонт" (1-й сезон, 2023), в котором снималась актриса и дочь Великого русского и советского актера Анатолия Дмитриевича Папанова - Елена Папанова, решили видимо, что она совсем не его дочь, неверно написав в титрах ее фамилию.
И вообще, наблюдаю во многих публичных сферах, в последнее время такой непрофессионализм, даже в таких мелочах, что испытываю испанский стыд. Ну хоть написать то правильно можно же?!
На съёмкax "Любовь и голуби"
Из ВК
Трек
Hetkoznapi Csalodasok
Nu Pagagyi
30 декабря 1967 года на экраны вышел один из лучших фильмов о разведчиках и о Великой Отечественной войне – шпионский детектив "Циклон начнётся ночью".
Это действительно очень удачная, сильная и ценная картина, лучшая режиссёрская работа Армиды Неретниеце, умевшей снимать сильные детективные фильмы разных направлений: криминального ("Следствием установлено"), психологического ("Смерть под парусом"), политического ("Последний визит").
И вот здесь перед нами сильный шпионский детектив. Шпионский киножанр тогда ещё совершенно не был развит у нас, поэтому такой классный фильм особенно ценен. Собственно, в те годы, по случаю 50-летия органов государственной безопасности СССР, вышел целый ряд картин шпионской направленности.
Некоторые получились дерьмовыми ("По тонкому льду", "Игра без правил", "Выстрел в тумане"), большинство – средними, а вот "Циклон начнётся ночью", конечно, был прекрасен.
Именно Неретниеце была одной из тех, благодаря кому шпионский киножанр вышел у нас на качественно новый уровень, и сильные фильмы данной направленности были поставлены на поток. Но даже после этого картин про разведчиков, которые можно было бы поставить выше "Циклона", вышло не так уж много – настолько высоко была задана планка.
Второй важнейший момент: фильм получился сильным даже несмотря на то, что бы сделан без актёров первой величины.
Главную роль – советского разведчика "Либеля", успешно выполняющего задание в стане нацистского врага – здорово исполнил молодой Анатолий Ромашин, это лучшая его роль из того, что я видел.
Обычно Ромашин играл каких-то слабых, тщедушных, а порой просто бесхребетных героев. Собственно, он и не был таким уж сильным актёром – в противном случае его не эксплуатировали бы в этих однотипных и второстепенных ролях, которые Ромашин исполнял, конечно, не плохо, но и без явного блеска.
Здесь же актёр сыграл, во-первых, центральную роль, во-вторых, создал классный героический образ энергичного, находчивого разведчика, в противовес будущим героям Ромашина, бывшего человеком с крепчайшим стержнем. Конечно, в этом была режиссёрская заслуга Неретниеце.
Другого советского разведчика – Мишеля, нелегала, внедряющегося к врагу под чужой легендой, прекрасно сыграл Пётр Горин. Это была его единственная главная роль в кино – вновь Неретниеце удалось то, что не получилось у других режиссёров.
Капитана Шварцбрука, нацистского фанатика, хорошо сыграл Леонид Сатановский – талантливый, но всё же раскрывший свой большой потенциал актёр; хотя любители жанра наверняка помнят фильм "Смерть на взлёте", где Сатановский превосходно играет вражеского спецслужбиста.
Запоминающиеся образы в этом фильме также создали Велта Лине (пробивная женщина-офицер СД), Лев Перфилов (глуповатый обер-лейтенант), Анатолий Азо (циничный гестаповец).
Третий важный момент: "Циклон начнётся ночью" – один из немногих фильмов, затрагивающих очень важную, но малоисследованную тему радиоигр, блестяще проводимых фронтовыми чекистами во время Великой Отечественной войны. А ведь каждая успешная радиоигра с противником – это не только эффектный сюжет для фильма, книги или документальной картины, но и тысячи спасённых жизней на фронте и/или в тылу!
"Циклон" начнётся ночью" длится 75 минут и поражает своей органикой: абсолютно ничего в этом фильме не хочется ни убрать, ни изменить, ни добавить. Всё – сцены, диалоги, сюжетные повороты, общая динамика развития событий, актёрские образы – всё получилось попаданием в яблочко!
В общем, прекрасный фильм из золотого фонда картин о разведчиках и о Великой Отечественной войне; пусть этой самой войны в картине нет, но война ведь, как говорилось в другом великом фильме – это не только кто кого перестреляет, но и кто кого передумает. Об этом и рассказывает картина "Циклон" начнётся ночью"
Ещё больше интересных материалов⬇
Эх, какая же милота, однако))!
28 декабря – Международный день кино. В этот день хочется говорить в первую очередь о том кино, которое снимали в СССР! Советские фильмы и в художественном, и в нравственно-воспитательном аспекте – это вершина всей истории мирового кинематографа.
Человек, который прочувствовал, вошёл во вкус советского кино, никакое другое кино смотреть уже не сможет; отдельные фильмы – да, но признавать какой-то другой кинематограф в целом – нет. Могу сказать это по себе. И вовсе не потому что я оголтелый фанатик всего советского, в т.ч. советских фильмов.
Скорее, наоборот: чем больше я проникаюсь советским духом (в т.ч. через фильмы), тем больше люблю СССР; и с другой стороны, чем больше вижу современные дырэфийские или голливудские фильмы, тем больше люблю фильмы советские!
В лучших советских фильмах, помимо высоты художественного и нравственно-воспитательного компонентов, были продуманные, красиво закрученные сюжеты и отдельные сюжетные линии; была прекрасная индивидуальная игра актёров с глубоким раскрытием кинообразов, с яркими, насыщенными диалогами/монологами; над советскими картинами специально трудились композиторы и профессиональные консультанты. Не удивительно, что в результате получались целостные и удачные, а во многих случаях – шедевральные фильмы.
В тех же голливудских фильмах почти ничего из выше перечисленного нету. Не стало этого и в наших фильмах, когда к власти в середине 80-х гг. прорвались либерасты-дерьмократы, когда состоялся печально известный V съезд кинематографистов, после которого либерасты утопили отечественный кинематограф в чернушности, вульгарщине, безыдейности и антихудожественности.
С той поры наш кинематограф так и лежит на дне, и выражаясь языком сегодняшнего дня, он гораздо ближе к тому, чтобы пробить это самое дно, нежели к тому, чтобы хотя как-то с него приподняться...
Так уж устроен мир, что копия [почти] всегда будет хуже оригинала; а если и оригинал (западноевропейские и американские фильмы) – дерьмовый, то копия (наши фильмы, в которых режиссёры, которые со времён Перестройки стараются подражать тому, что снимают в Сша и Европе), будет ещё бездарнее.
В этом можно убедиться, глядя на тысячи бездарных, безнравственных, бессодержательных, безвкусных, безыдейных недофильмов, снятых у нас по западно-америкосовским шаблонам, начиная со времён той самой проклятой Перестройки.
Ну а главная заслуга советского кино – это выше указанная нравственно-воспитательная сторона. В фильмах, которые снимали в Советском Союзе, чётко показывалось: добро – это добро, зло – это зло; добрым быть нужно и правильно, злым быть нельзя, за это ты будешь наказан.
Тогда для либерастской идеологии в целом, и для либерастского искусства в частности характерно в лучшем случае размывание границ добра и зла, в худшем – их перемена местами. Неудивительно, что преобладающие сегодня либерастские фильмы, либерастские СМИ, либерастские книги породили в нашем обществе огромное количество всяких моральных уродов.
А неужели в СССР не было таковых и неужели сегодня нет хороших людей? Конечно, везде и всегда были, есть и будут как достойные люди, так и люди дерьмовые. Однако их соотношение бывает разным – вот в чём вся суть!
Во-первых, в СССР достойных, честных, порядочных, отзывчивых, нестяжательных людей было гораздо больше, чем в нынешней либерастическо-дерьмократической дырэфии!
Во-вторых, достойные люди в СССР появлялись и существовали благодаря системе (в частности, благодаря государственной воспитательной политики, в т.ч. через искусство, важнейшим видом которого и является кинематограф), а в дурэфии они появляются и существуют вопреки системе!
Скажите (только честно!), где больше шансов сформировать достойного человека: там, где люди растут и воспитываются на таких фильмах, как "А зори здесь тихие", "Майор "Вихрь", "Аты-баты, шли солдаты" или там, где нравственными ориентирами для людей является что-то вроде "Бумера", "Бригады", камеди клаб и бесчисленных ситкомов на стс-тнт, которые один другого бездарнее и вульгарнее?!?!?!
Чисто в художественном плане голливудский, дырэфиский, западный и прочие кинематографы – это тоже полное дерьмо в сравнении с кинематографом Советским: там и близко не могли и никогда не смогут снять ничего, что можно было бы поставить рядом с Советскими киношедеврами – такими как "Джентльмены удачи", "Семнадцать мгновений весны", "Большая перемена", "Адъютант его превосходительства", "Вариант "Омега" и др.
Ещё больше интересных материалов⬇
