Только что досмотрел финальный эпизод сериала "8 чувство" ("sense8"), длящийся 2.5 часа. Прекрасная история, о которой хочется много думать после того, как досмотрел. Спасибо, Netflix, за то, что дали шанс закончить все оборванные сюжетные линии 2 сезона. Всем настоятельно рекомендую.
В поисках очередного сериала я вспомнил (на самом деле мне подсказали) о немецком сериале «Тьма», который выходил на Netflix. И думаю, дай-ка гляну. И остался настолько доволен, что захотел написать об этом.
Сериал очень неожиданный, снятый с немецким вкусом и в стиле Netflix, с глубоким философским смыслом, опирающимся на очень сложную физику, религию и Ницше. Как классно звучит, не правда ли? Почему-то все сравнивают его с «Очень странными делами», но это заметно только с третьей серии, и то, на мой взгляд, это несущественные детали.
Честно сказать, я начинал смотреть этот сериал без каких-либо ожиданий, но то что я увидел и услышал, меня поразило. У «Тьмы» есть и много удивительного, и почва для размышлений, и в меру жестокости, ругательств и прочих прелестей жизни. Очень запомнилось, как, казалось бы, главный поворот сюжета раскрыли в середине сезона, и я подумал: «Это что ж там еще будет?»
Вообще за весь сезон я не испытывал что-то вроде: «Ого, а… а почему?!», кроме как в конце. Просто после просмотра сезона в целом и некоторых отдельных серий появляются мысли, которые настойчиво требуют, чтобы их обдумали.
Отдельного внимания стоит музыка и картинка. Звуков было много, они были все разные, довольно непривычные, но это не делало их плохими, нет. Музыка была и красивой, и завораживающей, и напряженной, и пугающей. Картинка же в основном была в темных холодных тонах, отлично передающих мрачный дождливый крошечный городок в Германии рядом с лесом, в котором есть пещеры.
Не буду много писать, просто убедительно рекомендую посмотреть. Главное, за две первых серии постарайтесь запомнить всех героев, это облегчит просмотр. И лучше (если не знаете немецкого) смотреть на русском, так как частенько был важный видеоряд и не менее важный монолог за кадром, не связанный с картинкой. Приятного просмотра.
Давайте, пикабушники, я знаю, вы можете.
Придумайте мне приключение для днд для 4-6 уровня. Уверен, общими силами получится что-то очень крутое
Это чувство, когда игроки нашли потайную дверь, скипнули почти все подземелье и всю атмосферу от приключения вместе с ним, разобрались с главным боссом в последней комнате, получили все подсказки к следующему приключению, а потом начали думать, что делать дальше, так как прошли быстрее, чем надо, а возвращаться и бродить по подземелью уже неуместно. Как бы я понимаю, что надо импровизировать и стараться отвечать на их вопросы, но они настойчиво игнорят все мои намеки, что это конец! Все, дальше ничего нет, я уже минут 15 просто придумываю, что вам ответить! В такие моменты мне нужен подобный сосуд, только для слез мастера, а не игроков.
Только что посетил симфоническое шоу в ДК Ленсовета "Игра Престолов". Играли музыкальное сопровождение к сериалу и различным фильмам. Позади оркестра был экран, так что на протяжении композиции был видеоряд с кадрами из фильмов и сериала.
Первой была главная тема "Игры Престолов". Спустя секунду после первого взмаха руки дирижёра выученная наизусть и любимая музыка ворвалась в меня, подгоняемая знакомыми лицами и пейзажами, да так, что я не смог сдержать слез. Моргнуть и вытереть глаза я смог только после конца произведения, потому что восторг переполнял меня и выплескивался наружу.
В принципе, после этого можно было встать и уйти, потому что все мои самые смелые ожидания оправдались вдесятеро, а ничего хотя бы равного я больше не услышал. Нет, я нисколько не жалею, что остался, остальное меня тоже впечатлило, но далеко не так.
Кроме Рамина Джавади были произведения таких композиторов, как Ганс Циммер ("Начало", "Перл-Харбор", "Последний Самурай", "Код да Винчи", "Шерлок Холмс" Гая Ричи), Джон Уильямс ("Звёздные войны", которые тоже очень порадовали), Клинт Мэнселл ("Реквием по мечте"), Эрик Сэрра (опера из "Пятого элемента") и Дон Дэвис ("Матрица: Перезагрузка"). Особое внимание хотелось бы уделить дирижёру, который в один момент начал представлять музыкантов. Все подумали, что это уже конец, некоторые ушли. А потом маэстро спрашивает, готовы ли мы слушать дальше. А мы были готовы.
Но нет бочки мёда без капли дегтя. Я надеялся, что сыграют хоть что-то из моего любимого "Властелина колец", но увы. Хотя, на мой взгляд, Говард Шор написал достойное сопровождение. В тон всему, что я сегодня услышал.
И всё-таки это не смогло перебить ощущений от начала, и из зала я уходил в состоянии лёгкой эйфории. Ходите на симфонические концерты, друзья, не пожалеете!
Трилогия фильмов "Властелин колец" была одной их любимых моих серий с детства. Меня всегда захватывали простые и богатые средневековые одежды, высокие замки, просторные поля, магия и прочие атрибуты фентези. ВК же, являясь не просто типичным представителем этого жанра, а его родоначальником, был несметно богат всем тем, что я так любил. Но вот, зная наизусть все фильмы (даже режиссерские версии), я решился прочитать первоисточник, готовясь ко всем чувствам невольного сравнения книги и фильма.
Мне очень повезло, я наткнулся на перевод с огромным количеством сносок самого разного размера, в которых были и переводы с эльфийских и роханского языков, а так же замечания критиков, толкинистов, переводчиков и самого профессора. И это очень сильно повлияло на понимание текста и восприятие произведения вглубь. Стоит заметить, что чтобы самому понять весь глубинный смысл ВК, кроме наблюдательности надо обладать недюжими познаниями древнеанглийского языка, поэзии того же времени, а так же прекрасно ориентироваться в Библии и Евангилии, потому что религиозный подтекст у этих книг очень велик и лежит в самом их основании.
Немного об эльфах. Эльфы до Толкина встречались только в мифах и легендах германских народов и описывались как красивые, светлые существа, духи леса. В английской же мифологии "у эльфов есть один особенно неприятный порок: это их страсть к воровству. Они постоянно стараются уводить в холмы невест тотчас после венца и уносить новорождённых детей до крещения. На место похищенных малюток кладут они в колыбели каких-то своих уродцев, которые мучают всех окружающих несносным криком, злостью и капризами." (Википедия) И в ВК это находит отклик в виде недоверия и неприязни людей к эльфам, которое я бы сам, без сноски, признаю, не заметил. Такие эльфы и по сей день встречаются в фентези, например, в "Джонатане Стрендже и мистере Норрелле".
Что до людей, то тут я бы хотел сравнить описание людей у профессора и показанных Джексоном. У второго это просто обычные люди, ничем не примечательные и при этом легко поддающиеся власти Кольца. Поэтому создаётся ощущение, что они самые аутсайдеры на фоне остальных рас. У Толкина же они описаны высокими широкими богатырями с благородными и суровыми лицами и ясными глазами. Сами они горды, а речи их бывают высокопарны. Конечно, в основном они так выглядят в глазах маленьких хоббитов, но это только добавляет им шарма. И в итоге самыми банальными оказываются хоббиты, раса, придуманная самим профессором. Они больше всего напоминают реальных людей своими частыми приемами пищи и простыми бытом и речами.
Сравнивая книгу и экранизацию дальше, встает вопрос. Зачем Джексону понадобилось снимать сцены, неописанные с книге для того, чтобы с помощью тайны создать ощущение реальности происходящего, и занимать ими хронометраж, при этом исключая важные связующие события и целые эпизоды? То ли это влияние Голливуда, который стремится максимально изменить и подогнать под себя любое экранизируемое им произведение, то ли это расчет Джексона на другую целевую аудиторию своих фильмов, отличную от аудитории книги. Ведь по структуре фильмы получились гораздо проще книг, здесь все ответы лежат на поверхности, а все действия, оказавшиеся за кадром в книге, открываются зрителю. И в то же время, если брать фильмы отдельно, они вызывают больше вопросов, чем книги. Например, кто такие дунаданы, почему они благославленны на долгую жизни и кем? В итоге этот момент был вырезан из театральной версии.
К слову об упрощениях. В произведении Толкина, истового католика, Кольцо - средоточие и воплощение Греха, а Саурон (интересно заметить, что Саурон, Саруман и Гэндальф одной расы - майары) - аллюзия на сатану (Люцифером в мире профессора является Мелькор), а не на Гитлера, как думают многие. В эпизоде у заветри (гл 11, ч 1, кн 1) назгулы, являющиеся олицетворением бесов в данном эпизоде, пытаются отобрать у Фродо Кольцо, взывая к его желанию и соблазняя его волю. Но Фродо отказывается по своей воле, и назгулы уходят, потому что они не могут забрать его силой, как не может лукавый силой заставить человека согрешить. Как это показано в фильме? Арагорн просто факелом и мечом отогнал всех пятерых нападавших. В глазах зрителя это не выглядит нелепо, если он не слышал слов Гэндальфа о могуществе назгулов.
Говоря о сравнениях, нельзя не упомянуть книгу "Хоббит или Туда и Обратно", по которой сняли аж 3 фильма. В них Джексон вставил те события, о которых рассказывал Гендальф в книгах ВК, которые происходили "за кадром" книги "Хоббит", и которых не было в книге. Это довольно серьезный минус трилогии, которых на самом деле гораздо больше, чем у ВК. Эти события просто нагружают информацией тех, кто не смотрел ВК и не читал Толкина вообще. К тому же разрушает общий настрой произведения, превращая его из детской сказки про дракона и волшебника в масштабную войнушку с орками и путаницу с кольцами, Сауроном и орденом Истари (это орден волшебников, куда Гендальф входит), о которых мы можем знать только посмотрев хотя бы ВК. Ну, и, конечно же, динамических сцен боевых действий гораздо больше, чем в книгах.
Но нет худа без добра. И у Джексона получилось кое-что очень хорошо. Например, он смог адаптировать ход повествования под экран. Книги Толкина разделены на две части каждая, и в этих частях рассказывается о каких-то одних героях от начала и до конца. В фильме это смотрелось бы скучно, на мой взгляд, поэтому более частые переходы от одних героев к другим удачны.
Кроме того, Джексон преуспел в передаче духа отдельного фильма. Ощущения при просмотре, скажем, второй части отличаются от ощущений просмотра первой или третьей. И точно так же работает в книгах! Читаешь и понимаешь какую книгу читаешь не по содержанию, а по духу, которым она проникнута.
По-моему, в реалиях современного мира и с учетом сложности самой трилогии, фильмы получились довольно неплохими для тех, кто хоть раз прочитал книги, и отличными для полных новичков во вселенной профессора.
Напоследок скажу, что после прочтения я ощутил тоску по всем пережитым вместе с героями приключениям, ведь на наших глазах бродяга стал королем, рассеялась Тень на востоке, хоббиты стали рыцарями королевств людей, а в Средиземья наступила новая Эпоха.
Вам знакомо чувство вкуса события?
Когда что-то довольно важное происходит, что влияет на тебя, и ты запоминаешь это состояние и все окружающее тебя: погода, время года, одежда, музыка, место. И когда ты наталкиваешься на это окружение, которое было вокруг, когда происходило само событие и ощущаешь сам вкус события, то есть совокупность всех ощущений, которые ты испытывал тогда. Это чем-то похоже на дежавю, но это не оно.
Первый пост здесь, не судите строго
"Джонатан Стрендж и мистер Норрелл". Два этих английский волшебника-джентльмена лихо ворвались в мою жизнь, как первые желтые листья в конце августа, и прочно там обосновались. Думаю, что мягкий, как шелк, след от этого романа очень надолго останется в моем сердце.
"Джонатан..." поражает своей непринужденной манерой повествования и неожиданно плавным развитием событий. Очень часто кажется, что эту историю рассказывает тебе на ночь бабушка, сидя у камина и занимаясь вязанием нового свитера на Рождество. При этом часто есть ощущение, что все это уже известно, и тут нечему удивляться, хотя очень часто я ловил себя на мысли, что это не так.
Роман изобилует самого разного вида и размера сносками. Именно они составляют примерно четверть (если не треть) мира Кларк. Часто в них содержатся истории, которые совершенно не связаны с общим сюжетом, но которые очень интересно читаются и воспринимаются, как самостоятельный рассказ (например, случай с дочкой магистра из Ноттингема). И это отлично! Это довольно необычно и смотрится очень органично с основным сюжетом.
Особого внимания заслуживает точность описания всего, что происходит в книге. Часто Кларк отходит от сюжет очень далеко, чтобы описать все происходящее вокруг. Но самое главное, что это сделано нескучно и не отвлекает от основного развития событий.
Герои. Злодеи. Слуги. Хозяева. В этом романе нет этого деления совершенно, все персонажи не являются однозначными, в каждом есть свои странности, зависимости и добродетели. Разница лишь в характере и видении мира.
Сюжет же "Джонатана..." развивается очень плавно, как стекающий с ложки мед, и все неожиданные повороты сосредоточены в конце. Что насчет магии, то она здесь представлена совершенно в ином, непривычном, но от этого нисколько не делающем ее хуже виде. Чего стоят только Хаос Птиц, в которых превратились книги уникальной библиотеки, или зелье безумия, созданное из мыши, пойманной одной из полсотни котов сумасшедшей старухи. Магия Кларк сначала кажется очень простой, но с развитием сюжета она только усложняется и описывается все лучше.
Слышал сравнение этого романа с "Мастером и Маргаритой", но описанием света английского общества он мне гораздо больше напомнил "Войну и мир". Впрочем, это не мешает "Джонатану..." быть одной из лучших фентезийных книг этого века.