Описание:

Красные Комнаты имеют большое сходство со своим родительским уровнем, хотя их отличают некоторые ключевые. Территория окутана глубоким красным оттенком, от багровых обоев до освещения, похожего на фотолабораторное. Ковер грубый и липкий, контрастируя с скользким влажным ковром Уровня 0 и поддерживая колонии грибов и черной плесени в темных углах.

Радиосвязь в этом районе так же ненадежна, как и на Уровне 0, и чем дольше субъект остается внутри, тем хуже становится качество связи, прежде чем она полностью исчезнет. БИГ задокументировала три случая, когда полевые агенты становились жертвами Красных Комнат, и никто из них больше не был замечен после того, как их радиосвязь ухудшилась. Эти данные свидетельствуют о том, что из Комнат чрезвычайно трудно или невозможно выбраться.

Во время этих непродолжительных сеансов связи БИГ эта территория была описана как инстиктивно некомфортная и в целом тревожная для существования. Затронутые люди сообщали о чувствах отвращения, отчаяния и паранойи, а также о клаустрофобии. Эти сильные эмоции усугубляют стресс, который часто приходит с внезапным прекращением монотонности Уровня 0.

К этим комнатам нельзя приближаться или входить. Если вы их заметили, поверните в другую сторону и ни при каких обстоятельствах не пытайтесь туда войти.

Базы, сообщества и аванпосты:

В Красных Комнатах нет известных баз, сообществ или аванпостов.

Входы и выходы:

Входы:

Попасть в Красные Комнаты можно только через Уровень 0, совершенно случайно, после поворота за угол. До сих пор не найден метод определения того, где на уровне они появятся.

Выходы:

После того, как вы войдете в Красные Комнаты, шансов выбраться предположительно нет.

Красный...

Она вздохнула и села, опустившись на колени у красных стен. Она была измучена, испробовав все описанные в книге методы, чтобы выбраться из этого фотолабораторного кошмара. Что еще оставалось попробовать?

…Она попала сюда час назад. Она вновь шла по Уровню 0, обычному месту назначения для нее. Это было место, где по его природе никто не мог ее потревожить. Место, где гудение ламп успокаивало ее бурный разум. Тишина оглушала ее, но этот постоянный шум был спокоен. Увы, ей понадобился всего один неверный поворот, чтобы оказаться лишенной этих удобств.

Как будто желтая кожа этого места содралась, обнажив под собой красный цвет. Все было не таким. Зловещим. Гудение ламп было другим. Это заставляло ее уши кровоточить, как от клаксон-синтезатора. Она отшатнулась, только чтобы наткнуться на стену – место, откуда она вошла, было закрыто стеной, которая словно всегда там была. Стены были холодными и влажными на ощупь, когда она их изучала. Гипсокартон.

Она огляделась в поисках пути обратно, в безопасное место. Ковер, смутно пахнущий медью, был липким. Это место причиняло ей внутренний дискомфорт, проникая в ее разум и замедляя ее продвижение. У нее не было бумаги, где можно было бы нарисовать карту этого места, поэтому ей приходилось делать мысленные заметки. Она завернула за несколько углов и оказалась в тупике. И еще одном. И еще. Это место было линейным, и оно было небольшим.

Вокруг были разбросаны дыры, и все они вели в еще больше комнат. Эти и другие повреждения стали обычным явлением для нее во время путешествя, разрывы на ковре и сорванное освещение были главным, что она видела. Она могла представить себе людей до нее, которые пытались выпасть через поверхности или найти какой-нибудь туннель. Она жалела их, но ее собственная безнадежность начинала овладевать ею.

Одним из примечательных предметов декора были черты подсчета, начертанные на одной из стен в начале, и сейчас показывающие число 74. Это взволновало ее, так как казалось очень нарочито нацарапанным. У нее не было никаких сомнений в знании того, что это значит, и оно замтавило ее дрожать. Вот и все. Вот так она умрет.

В отчаянии она неуклюже пролезла через одну из тесных дыр в стене, поцарапав ногу о какое-то деревянное основание. Она продолжила свой путь по этому новому набору комнат, снова ища выход. Но...

Я тут уже была.

Ее худшие опасения подтвердились, когда она обошла эту новую область в поисках признаков обратного. Но это было бесполезно — комнаты были идентичны тем, в которых она уже была. Начальная комната, коридор с одним поворотом, комната с черточками, коридор с двумя поворотами, пустая комната. Это был тот путь, который она знала до каждой дыры. Она попробовала еще раз в этой новой пустой комнате.

Начальная комната, коридор с одним поворотом, комната с черточками, коридор с двумя поворотами, пустая комната.

Начальная комната, коридор с одним поворотом, комната с черточками, коридор с двумя поворотами, пустая комната.

Начальная комната,

Коридор с одним поворотом,

Комната с черточками,

Коридор с двумя поворотами,

Пустая комната.

Началь

ная

комната,

кори

дор

с

одним

пово

ротом,

комната

с

ч

е

р

т

о

ч

к

.

.

.

Она вздохнула и села, опустившись на колени у красных стен. Она была измучена.

Оригинал, благослови вас Великий Путь Невидимости.

Описание

Уровень 0 — это огромное неевклидово пространство, напоминающее подсобные помещения в коммерческих зданиях. Все помещения на этом уровне выглядят схоже: потертые обои однотонно-желтого цвета, старый влажный ковёр, хаотично расположенные электрические розетки и непоследовательное флуоресцентное освещение. За исключением этих сходств, на Уровне 0 нет двух одинаковых по планировке комнат.

Люминесцентные лампы на Уровне 0 издают гудящий звук с постоянной частотой. Этот звук гораздо громче и навязчивее, чем у обычных люминесцентных ламп, и изучение светильников не помогло определить источник звука. Самая большая опасность на Уровне 0 — это острая нехватка ресурсов. Поскольку жидкость, которой пропитан ковёр, небезопасна для употребления, большинство людей, вероятно, умрёт от обезвоживания, голода или измождения, не успев найти выход.

Линейное пространство на Уровне 0 значительно изменено. Можно пройти по прямой, вернуться к начальной точке и оказаться в совершенно другом наборе комнат, чем те, что были пройдены изначально. Из-за этого явления и визуального сходства между помещениями, последовательная навигация на Уровне 0 является очень сложной. Такие устройства, как GPS-локаторы и компасы, здесь не работают, а радиосвязь искажается и часто оказывается ненадёжной.

Над потолочными плитками на Уровне 0 есть небольшое тёмное пространство высотой около метра. В этом пространстве душно и пыльно, из-за чего возникают затруднения дыхания. По потолку во всех направлениях проходят электрические провода. Использовать это пространство для передвижения нецелесообразно, так как потолочные плитки легко ломаются под давлением.

Сущности

Поскольку отчеты противоречивы и их трудно проверить, неизвестно, существуют ли сущности в пределах Уровня 0. Кроме того, во время исследований никогда не сообщалось о каких-либо взаимодействиях с другими странниками, поскольку каждый отдельный странник всегда изолирован.

Входы и выходы

Входы

На Уровень 0 и, соответственно, в Закулисье можно попасть, случайно выпав за пределы обычной реальности. Кроме того, многие другие уровни могут привести к Уровню 0.

Выходы

• Различные факторы в конечном итоге могут привести к тому, что коридоры перейдут в Уровень 1.

• Разрушение стены приведет на Уровень -1.

• Пробитие пола может привести на Уровень 27. Это также может привести в Пустоту.

• В редких случаях, если пройти достаточно далеко в любом направлении, можно попасть в Маниловую Комнату.

• Иногда можно встретить двери, сделанные из стекла. Эти двери ведут на Уровень 13.

Авторство

Оригинал на FANDOM
Оригинальная концепция Закулисья + изображение с известного поста на 4chan.
Адаптировано пользователем FANDOM Deveyerr.
Переписано Mctoran и Egglord1.
Переведено нейросетью Яндекса, отредактировано мной.

Что бы спуститься, нужно подняться. Ещё один пример неевклидовой геометрии понятный из своего названия.

Я не смог придумать другое описание, но это четырёх-комнатное здание, имеющие всего три комнаты.

Космический музей, формально находящийся в одной комнате.

Будка которая меньше снаружи, чем внутри!

Опробовать самому можно тут: https://play.google.com/store/apps/details?id=com.Rufer.None...

Начнем с иллюзии лестницы в Antichamber. Головоломка выглядит так: вы видите две лестницы, красную и синюю. Вы выбираете одну из них, спускаетесь, поворачиваете за угол, и видите ту же самую картину. На этот раз вы думаете, что все поняли, выбираете другую лестницу, по которой спускаетесь, поворачиваете за угол и снова натыкаетесь на прежнюю картину.

Как эти комнаты бесконечно повторяются? Ключевой момент кроется в устройстве коридоров. Итак, у вас есть одна комната с двумя лестницами, и у вас есть коридор, ведущий к лестнице, по которому вы должны вернуться.

Оба варианта с лестницами имеют два идентичных поворота, и все это в точности повторяет коридор, по которому вы подходили к лестницам. Сейчас все они отмечены белым цветом.

То есть вот что происходит на самом деле: когда вы поворачиваете за угол и идете дальше, то просто телепортируетесь в точно такой же коридор, ведущий к лестнице и из-за плоского освещения в игре невозможно определить, когда происходит телепорт, поэтому для вас он кажется совершенно бесшовным.

Такие уловки с телепортом встречаются в игре повсеместно. Иногда это завязано на части стены, на которой нужно сосредоточиться, иногда подвох кроется в окнах, через которое вы можете видеть что-то другое.

Еще один умопомрачительный трюк - этот невозможный куб в музее, в котором со всех сторон вы видите совершенно разные сцены. Но как это возможно?

Трюк очень прост, и он завязан на стенсил-буфере. Видеокарта в компьютере имеет небольшой буфер, который может маскировать и отбрасывать пиксели на нашем экране. Обычно этот буфер используется для маскировки частей нашего экрана с помощью трафаретов, поэтому этот буфер называется буфером трафарета или стенсил-буфером. Но для чего мы можем его использовать? Например, в рендере зеркала заднего вида в игре.

При этом вы не хотите рисовать весь вид сзади автомобиля поверх фронтального вида и вы просто хотите нарисовать его в крошечном прямоугольном зеркале. Для этого мы можем создать трафарет и вид сзади будет отображаться только в тех частях, которые перекрываются трафаретом.

Стенсил-буфер может иметь несколько каналов для отображения. Допустим, у нас есть красный, синий и зеленый каналы. Трафарет, назначенный красному каналу, будет отображать только объекты, предназначенные для этого же красного канала, поэтому если мы посмотрим на панель с этим стенсил-буфером, то сможем увидеть только объекты в красном канале.

Теперь мы создаем еще две таких панели - одну для синего и одну для зеленого канала, и если мы наклеим эти панели вокруг куба и разместим наши объекты внутри, то мы можем видеть, как иллюзия разворачивается в нескольких комнатах в одном и том же пространстве.

Теперь о принудительной перспективе в игре Superliminal.

Идея такая: когда вы берете объекты, и их размер в перспективе остается прежним, в то же время их реальный размер резко меняется, поэтому объекты, которые кажутся нам очень большими, действительно становятся такими в игровом мире. Например, если путь вам преграждает непреодолимая преграда, как на рисунке ниже, то вы просто хватаете ее и приближаете к себе. Таким образом, размеры этого предмета на экране не изменились, но в игре эта шахматная фигура уменьшилась в несколько раз. Но как это работает?

Все это связано с угловыми размерами или, другими словами, с видимым размером объекта с вашей точки зрения. Хитрость заключается в том, чтобы сохранить этот угловой размер одинаковым независимо от расстояния до объекта. И вот как это работает. Если мы посмотрим на формулу ниже, то увидим, что угловой размер определяется двумя переменными - диаметром и расстоянием.

То есть довольно легко сохранить объект одного и того же видимого размера и при этом изменить расстояние до него. Масштаб объекта всегда меняется вместе с расстоянием от него до нас, поэтому, если расстояние становится вдвое больше, то мы просто делаем масштаб также в два раза больше, а если расстояние уменьшилось вдвое, то и масштаб изменился также. Это гарантирует, что наш объект всегда останется того же размера в нашем поле зрения и мы получаем наш эффект принудительной перспективы.

Чтобы это заметить, как только вы поднимете объект, то запомните расстояние и масштаб, и когда мы перемещаем объект, то просто толкаем его как можно дальше к стене, сохраняя его видимый размер таким же, каким мы его запомнили.

Все, что нам теперь нужно сделать, это проверить, как далеко находится объект, и сравнить текущее расстояние с первоначальным расстоянием. То есть соотношение между текущим расстоянием и начальным расстоянием определяет то, насколько мы должны масштабировать наш объект и это дает нам эффект принудительной перспективы.

Спасибо за внимание!

Источник: https://youtu.be/lFEIUcXCEvI