Закулисье

Один «серое преосвященство» – скрытен, молчалив, адски умен, политически гибок и предан своему другу и патрону. Другой, «красный герцог» – гроза дуэлянтов, казнокрадов и собственных подчиненных, которые, служа ему и Франции, забыли, что такое отдых и личная жизнь. Личный кошмар Людовика XIII. Враг номер один Испании и Англии. Человек незаурядного ума и большого обаяния, талантливый полководец, литератор и богослов.

Этот скрытный капуцин, мрачный «гений злодейства и интриги» становится верным спутником кардинала Ришелье, которого можно назвать вполне гуманным правителем, более гуманным, чем того требовали обстоятельства и нравы эпохи. Отец Жозеф станет лучшим дипломатом Европы, во многом обеспечит победу Франции в Тридцатилетней войне, подготовит окончательное падение Ла Рошели и французских протестантов и кто знает к скольким значительным событиям еще приложит руку – ведь он же не зря именуется невидимой рукой Ришелье.

Франсуа Леклер дю Трамбле, дворянин по происхождению, был старшим сыном Жана Леклера дю Трамбле, принадлежавшего к чиновному дворянству, «дворянству мантии». Отец будущего вершителя европейской политики служил канцлером при дворе младшего сына короля Генриха II и Екатерины Медичи герцога Алансонского, занимал пост президента Парижского парламента (высший королевский суд).

В детстве он получил великолепное классическое образование в Париже, проявив незаурядные способности. Когда Франсуа было десять лет, учителя поручили ему произнести часовую речь памяти Ронсара по-латыни перед большой и блестящей аудиторией.

В 1595 г. для завершения образования, он совершил длительное путешествие по Италии. За границей Франсуа не терял времени даром. Во Флоренции он обучался итальянскому языку, фехтованию и, главное, искусству верховой езды, которым в то время славились итальянцы. Он был превосходным наездником, обожал лошадей и знал все тонкости конного спорта, но позже вынужден был пожертвовать своей страстью ради религиозного призвания, ибо капуцину дозволено передвигаться только пешим способом и босиком.

Когда молодого барона де Маффлие представили ко двору, он произвел там прекрасное впечатление. Габриэль д’Эстре, молодая фаворитка короля Генриха IV (она была всего двумя годами старше Франсуа), назвала его «французским Цицероном наших дней». Монарх выражался не столь восторженно, но тоже обратил благосклонное внимание на юношу. Ничего удивительного. Франсуа выделялся не только аристократической и несколько хищной красотой, он был, кроме того, очень умен, вел себя не по годам осмотрительно, обладал изысканными манерами, мог поддерживать увлекательную беседу о чем угодно, но при этом никогда не терял сдержанности, не забывал об осторожности, с помощью которой умерял свой энтузиазм и воображение.

Впоследствии кардинал Ришелье придумает для своего старого друга и соратника два прозвища – Иезекили и Тенеброзо-Кавернозо. Оба прозвища отлично характеризуют эту сложную натуру. Иезекили – энтузиаст, визионер, францисканский проповедник и мистик, Тенеброзо-Кавернозо – человек, который никогда не раскрывается, непроницаемый дипломат, изобретательнейший политик. Эти два поразительно несхожих персонажа обитали в одном теле, и несообразность их сочетания была важной составляющей в характере этого человека.

Франсуа рано проникся сильным религиозным чувством и жаждой борьбы с протестантами – еретиками и неверными. С такими мыслями барон де Маффлие вернулся на родину в первые недели 1598 г. Прибыв в Париж, он сразу отправился к своему исповеднику. После бесед об истинном предназначении человека, о вере и пути к спасению Франсуа, по-видимому, нашел ответ.

Он резко изменил свои взгляды, отрекся от мира, и решил стать картезианским монахом. В 21 год он стал послушником францисканского монастыря в Орлеане. А 2 февраля 1599 года он принял монашеский постриг под именем Иосиф.

По уставу ордена монахи-капуцины могли передвигаться только пешком. У нас в уме слово «Франция» рождает картины благоустроенной страны, покрытой сетью прекрасных дорог, соединяющих благоустроенные села и города. В начале же XVII в. такая Франция существовала лишь в далеком и непредставимом будущем. Страну покрывали огромные леса, такие же дикие, как те, сквозь которые продирался Цезарь во время Галльских войн. Значительная часть открытой местности оставалась неосушенной. Большие территории были малярийными болотами, затопленными весь год, кроме самых жарких месяцев. Дороги мало отличались от местности, по которой пролегали, а в ненастье делались тяжелы даже для всадников, а уж для пешеходов и вовсе не проходимы.

Но тем не менее «начальник» капуцинов Турени исполнял свои обязанности неукоснительно. Пьер Бенуа пишет: «Монахи провинции уважали отца Жозефа за твердость действий, сглаженную удивительной кротостью и смирением в обхождении. Злоупотребления вовремя устранялись, дисциплина насаждалась, необходимые взыскания и наказания неукоснительно налагались, но непременно с мягкостью и проникновением в характер действующих лиц».

Дебют в «большой политике». Отец Жозеф занимался не только монастырями и монахами, он вошел во «взрослую дипломатию». Через Ришелье и королеву-мать Марию Медичи политика уже звала его к себе. И вот внезапно, в последние недели 1615 г., она его окружила. Отец Жозеф вдруг очутился в центре гражданской войны и в положении человека, который должен вести переговоры об урегулировании.

В Туре возобновилось его знакомство с епископом Люсонским – Ришелье и отец Жозеф познакомились, когда капуцин занимался преимущественно делами своего ордена, организацией миссионерства, созданием нового женского ордена дочерей Св. Креста. Безусловно, они произвели впечатление друг на друга, иначе невозможно было бы их более позднее сближение и плодотворное сотрудничество, которое войдет в историю и легенды. Отец Жозеф становится секретарем кардинала.

Ришелье прекрасно разбирался в людях и не мог не оценить масштаб личности своего будущего протеже, своей верной тени в будущем, – пожалуй, единственного за всю жизнь верного друга и соратника капуцинского монаха отца Жозефа (будущего «серого кардинала»).

Всякий раз, когда его предупреждали о приходе капуцина, Ришелье выезжал в карете встречать монаха. Ради какого-нибудь герцога или принца отец Жозеф не нарушил бы правило, воспрещавшее ездить верхом и в карете. Но Ришелье, как епископа, ему надлежало слушаться. Епископ временно освобождал монаха от обета пешего хождения.

Сидя рядом в карете, они разговаривали подробно и доверительно о нынешнем мятеже, о слабости правительства, о состоянии страны в целом, об опасных планах Испании, о смуте, зреющей в Германии, о трудном положении Рима, теснимого явными врагами – протестантами и еще более зловещими друзьями – Габсбургами.

По большинству вопросов монах и епископ были полностью согласны. Оба считали, что Франция отчаянно нуждается в сильном центральном правительстве, что с самовластием знати и гугенотов надо покончить и король должен стать единоличным властителем страны. Оба желали реформы и оживления французской церкви. Оба были убеждены, что Франция – одно из избранных орудий Провидения и должна стать могущественной, дабы сыграть свою роль в христианском мире – ведущую роль, для которой Бог ее несомненно предназначил.

Отец Жозеф получил кардинальский сан лишь незадолго до своей смерти в 1638 г. Как замечают некоторые исследователи, он был, наверное, единственным во Франции человеком, который испытывал к Ришелье чувство любви. И кардинал платил ему тем же.

Ришелье был, можно сказать, великим воплощением личной воли. Сделать столь поразительную карьеру и оставить столь глубокий отпечаток в истории Европы он сумел именно благодаря своей ни на миг не ослабевавшей целеустремленности. Отец Жозеф производил впечатление человека менее цельного и более непостоянного, чем его политический патрон. Но за переменами тона и манер и внезапными приливами энтузиазма таилась не менее неуклонная решимость. Более того, не раз он оказывался тверже Ришелье. Когда становилось видно, что тот слабеет, монах воскрешал его мужество и одной лишь силой воли подталкивал его вперед, сквозь все трудности, к желанной цели

Даже будичи при смерти, отец Жозеф ждал известий о решительной победе французов, его беспокоило взятие Брейзаха, от которого зависело дальнейшее развитие событий. Известие запаздывало. Видя терзания друга, Ришелье солгал умирающему: «Победа – за нами, держитесь, отец Жозеф, мы взяли Брейзах».

Отец Жозеф умер, торжествуя. А весть о взятии Брейзаха придет в Париж через несколько дней после его смерти, 24 декабря – весть о победе, одержанной почти что в тот самый день, когда Ришелье «обманул» своего верного дю Трамбле…

Случилось так, что крепость была взята 18 декабря 1638 г., когда никто еще во Франции, включая и Ришелье, об этом не знал.

Кардинал Ришелье со своими любимыми котами...О них будет отдельный пост.

За 18 лет Ришелье удалось сделать почти невозможное: одолеть всех врагов внутри страны и за ее пределами, укрепить монархию и создать условия для ее расцвета при «короле-солнце». Он сам говорил, что сделал из Франции умирающей Францию торжествующую. Позже это признали и те, кто бурно радовался смерти «тирана в рясе». Признал это и Александр Дюма, так нелестно изобразивший Ришелье в «Трех мушкетерах». В следующих романах мушкетерской трилогии герои с ностальгией вспоминали о «великом кардинале».

А отец Жозеф давно уже стал фигурой-символом. Понятия «серое преосвященство» или «серый кардинал» так часто употребляют для обозначения лиц, которые, оставаясь за кулисами, как кукольник за ширмой, заправляет важными делами, что иногда забывается, кто первым носил этот «титул». Споры же о том, добром или злом для Франции был отец Жозеф, не прекращаются по сей день. С тех пор и повелось, что у каждого «серого кардинала» непременно должен быть «красный кардинал» – официально облеченный властью, коей он наделяет по своему усмотрению доверенных людей, которым можно поручить секретные и неблаговидные дела и которыми при необходимости можно пожертвовать, сохраняя лицо.

И одному и другому не повезло: в памяти потомков благодаря литераторам, которые придерживались аристократических симпатий, образы обоих кардиналов – и «серого» и «пурпурного» – стали воплощением политического зла. Некоторые считают, что это несправедливо: в первую очередь именно им обязана Франция Нового времени своим величием. А иные убеждены, что в вопросе союза политики и религии компромисс невозможен. И отец Жозеф, человек, безуспешно пытавшийся примирить политику и религию, мир здешний и потусторонний, «хороший человек», который начал заниматься государственной политикой в надежде насильственно «затолкать человечество в Царство Божие», по мнению многих, воплощал собой отрицательное начало.

Когда отец Жозеф умер, Ришелье сказал: «Я потерял опору, я лишился моего утешения, моей единственной помощи и поддержки, самого доверенного человека». Отец Жозеф был лучшим дипломатом Европы и во многом обеспечил победу Франции в Тридцатилетней войне. Правда, ни он, ни сам Ришелье не дожили до ее окончания.

На смену отцу Жозефу Ришелье призвал кардинала Мазарини, который позднее занял место самого Ришелье. 4 декабря 1642 г.

Источники : https://1mim.livejournal.com/599793.html

book.e-reading-lib.org/chapter.php/1014342/23/Zgurska...

book.e-reading-lib.org/chapter.php/1014342/12/Zgurska...

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

Источник: https://www.maximonline.ru/guide/maximir/_article/za-kulisam...

Эта прекрасная леди–Бэтт Нэш, самая пожилая стюардесса гражданской авиации. Считает, что каждому пассажиру нужно немного любви, чтобы его полет прошёл замечательно.

Переводим на бортпроводницкий :

Это Бэтт Нэш. Паксы, вероятно, думают, что она старая касалетка, но она заботится о каждом из них, предлагая дополнительный томатный сок с солью и перцем, чтобы они были сытыми/напитыми и не просыпались до конца рейса😄

Ещё хотите?)

1. Маски-шоу–демонстрация аварийно спасательного оборудования.
2. Берёза–магазин на борту.
3. Продажная женщина–стюардесса, отвечающая за торговлю в рейсе.
4. Пятистаночники–бортпроводники, летающие на пяти типах самолётов.
5. Наземники – наземные службы АБ.
6. Чепчик – пилотка.
7. Пилотка – женщина-пилот.


Интересно, кто-нибудь угадает, кто такие крошки сорти? 😄

Иногда кусок ткани это плащ-платок-одежда-скатерть-покрывало-фата. В театре все условно, приходится развивать фантазию и воплощать идеи режиссера в жизнь посредством того реквизита что есть. А вот реквизиторы подготовились к репетиции.

Большая сводная репетиция с солистами и хором.

Они самые сложные, потому что бывает что режиссер зацепляется за какой то момент и начинает требовать от какого то определенного человека что-то, а тебе заодно с ним приходится все повторять 100 раз. Или если ты второй состав то сидишь и смотришь как другой это делает 100 раз. Это так увлекательно.......и бывает так что приходишь на работу, сидишь все часы репетиции и ни хера не делаешь, только смотришь......

Репетиционный процесс.

Не показывал цех изготовления жестких декораций. Вот он.

Стоят станки дерево и металлообрабатывающий, компрессор и все инструменты нужные чтобы превратить скучную сцену в прекрасный дворец, или цветущий сад, или подземелья дьявола.

На картинке покраска декораций, а так же эскиз и результат работы над декорациями к спектаклю.

Репетиции есть мизансценические, спевки с солистами и с хором под рояль, а так же оркестровые сидячие где пробуем спеть с оркестром не ходя по сцене и оркестровый прогон с декорациями. На генеральном прогоне одеваются костюмы и делается полный грим чтобы понять как будет на спектакле. На картинке оркестровая сидячая с солистами и хором.

Показываю работу поста помощника режиссера. Помрежиссер следит по клавиру за ходом оперы и курирует работу монтировщиков сцены, хора, солистов, балета, оркестрантов, реквизиторов и костюмеров во время спектакля и репетиции. Серый кардинал короче. На нижнем мониторе в своей славе светится дирижер и затмевает всё и вся.

Пока у артистов перерыв проводится световая репетиция со знаменитым пультом "каквытамназваниеговорили".

И потом получается вот так, а вовремя общих репетиций все корректируется.

Ну и малость фото выставки театральных костюмов, а то уважаемый @rufei уже зуб на меня точит.

Спасибо за просмотр. Будет еще один пост с не влезшими сюда костюмами, и кое-какими фотками из закулисья. Даешь высокое искусство в массы!

Комиксы DC помогли Марвел выжить. В 1950-е годы комиксам пришлось несладко – когда блюстители в сенате пришли к выводу, что комиксы могут способствовать увеличению уровня преступности среди несовершеннолетних, их начали активно травить. Я уже писал об этом в одном из постов об истории комиксов. Тогда комиксы стали чем-то вроде видеоигр и аниме в наши дни – козлом отпущения. Доходило до того, что их сжигали на улицах. Многие комикс-компании разорились в то время – но крупнейшие, Марвел и DC, выжили. Правда, Марвел столкнулись с новой проблемой – разорилась компания, которая распространяла их комиксы. Какой смысл в комиксе, если его никто не прочитает? За помощью пришлось обратиться к конкуренту. DC согласились временно взять Марвел под своё крыло – правда, не без потерь. Если у Марвел до того ежемесячно выходили сорок различных комиксов, то под покровительством DC это количество сократилось до 8-12 в месяц.

Сейчас неотъемлемой частью вселенной DC являются Новые Боги – богоподобные пришельцы с планет Нью-Генезис и Апоколипс. Да что там, их наиболее мрачные представители уже успели засветиться в киновселенной DC! Да-да, Степной Волк – из их числа. Однако изначально они должны были принадлежать Marvel. В общем, как было дело…Джеку Кирби, Королю Комиксов, не нравилось, что ему мало платили. Созданные им персонажи били все рекорды популярности – но гонорары Кирби оставались прежними, весьма скромными. Тогда Кирби создал Новых Богов – но сказал, что отдаст их Марвел только если будет получать процент с прибыли от них. Марвел отказались от такой сделки – и Король обратился к DC. Те приняли Кирби с распростёртыми объятиями, осыпали деньгами и благодарностями – и Новые Боги обрели родину.

Поддельные письма – ложь во спасение. В 1970-х годах ряды сценаристов Марвел пополнило множество талантливых людей, чьи имена уже висят на своеобразной «доске почёта» мира комиксов. Новые сценаристы – новые сценарии. Одним из таких сценаристов стал Стив Энглхарт, в то время писавший комиксы про Доктора Стрэнджа. В одном из выпусков он создал персонажа по имени Сизе-Нег (если прочитать наоборот, получится Генезис, ага). В общем – Бога. Только недоброго. Не самая лучшая идея в религиозной стране. США не настолько религиозны, как исламские страны – но появление злого персонажа, который по всем характеристикам смахивал на христианское божество, было рискованной затеей. Стэн Ли предвидел, что от набожных читателей полетят гневные письма. Вместо того, чтобы отправить сюжет на свалку истории, Энглхарт добавил в комикс поддельное письмо от лица якобы священника, преподобного Дэвида Биллингсли, который расписывал, как ему понравился сюжет. Уловка с поддельным письмом прокатила.

Женщина-Паук и Женщина-Халк были созданы «про запас». В те же 1970-е годы Марвел стали достаточно популярны для того, чтобы начать беспокоиться о своей интеллектуальной собственности. Особенно серьёзно они заволновались, когда узнали, что компания Filmation, до того выпустившая мультсериал про Бэтмэна и Тарзана, намерена втулить в свои мультсериалы новых персонажей, одним из которых станет Женщина-Паук. Чтобы не дать Filmation их обскакать, Марвел наспех ввели в комиксы Женщину-Паука и запатентовали её. Это же относится и к Женщине-Халку – сериал Incredible Hulk (с Лу Ферриньо, ага) от Universal набирал популярность, и Марвел опасались, что Юниверсал создадут собственную Женщину-Халк, поэтому в комиксах был от балды введен сюжет с Женщиной-Халк – просто чтобы застолбить имя.

Когда одних комиксов компании Марвел показалось мало, она задумалась…о музыке. Этим мыслям весьма способствовали несколько спецвыпусков комиксов про небезызвестную группу KISS. Марвел договорились с Нилом Богартом, главой компании Casablanca Records, и задумали такой план: Богарт найдёт талантливую певичку, которая запишет альбом в образе супергероини Dazzler (в русском варианте «Ослепительная», хотя мне больше нравится вариант «Вспышка»), а Марвел выпустит про певичку серию комиксов. Идея…провалилась. Но Марвелцы не сдались, и комиксы про Ослепительную всё равно начали выходить. В 1980-х Марвел попытались всё-таки осуществив затею, создав Ночную Кошку (Night Cat) и затолкав в её образ актрису Жаклин Таварес. Не прокатило. И альбом, и персонаж канули в небытие. А Ослепительная ещё довольно популярна.

Сколько стоит чёрный костюм Человека-Паука? Правильный ответ – двести двадцать долларов. В 1983 году во вселенной Марвел прогремели первые Тайные Войны. В ходе события Человек-Паук обрёл новый костюм – суровый, чёрный. Костюм оказался живым, разумным симбиотом, и впослсдетсвии перебртиался на другого человека, что привело к появлению Венома, одного из наиболее известных врагов Человека-Паука, который даже сольного фильма уже удостоился. Но началось всё на самом деле ещё в 1982 году, когда скромный читатель, Рэнди Шулер, отправил в редакцию Marvel письмо с идеей для сюжета. Редактор купил идею за 220 долларов – но так и не вставил её в следующий выпуск комикса. И пылилась она в закромах аж до 1983 года. Сейчас всё, что касается симбиотов – весьма популярная тема, но автор изначальной идеи только те 22о долларов и получил. И что самое главное – он не получил признания. Просто его идею взяли, покромсали (изначально речь в его идее шла не о симбиотах, а о новой разработке Рида Ричардса, и Веном ему сильно не понравился) и выставили, как оригинальную.

Эй, кто тут из Ирландии, святой земли Ирландии? Создатели комиксов постоянно рискуют кого-то оскорбить. Людей с той или иной национальностью, ориентацией, цветом кожи, состоянием здоровья, религиозными убеждениями. Это произошло, в частности, во время выпуска комикса Web of the Spider-Man. Комикс поначалу шёл, как бы сказать, натужно. Потому что он был явно лишним. Он был создан лишь затем, чтобы три комикса про Человека-Паука приносили больше бабла, чем два комикса. По сюжету Питер Паркер ездил по миру, собирая интересные истории – и спасая людей, как Человек-Паук. В 19 выпуске Спайди попал в Ирландию, страну крепких напитков и крепких людей. Разворачивающиеся в комиксе сюжеты явно не понравились кому-то из крепких людей – и в редакцию Марвел поступило сообщение, общий смысл которого сводился к тому, что офис Марвел заминирован, и если из комикса немедленно не уберут то, что оскорбляет ирландцев – прогремит взрыв. Марвелцы поддались, и переписали сюжет, заменив злодейские махинации ирландских политиканов злодейскими махинациями американской нефтяной компании.

В конце 1980-х комиксами про Человека-Паука заведовал Тодд МакФарлейн. Под его началом комиксы стали настолько популярными, что Марвел практически купались в деньгах. МакФарлейну дали значительную степень свободы…поначалу. А затем редакция начала закручивать гайки. Ведь МакФарлейн – один из тех, кто сделал 1990-е «лихими» для мира комиксов. Правки и ограничения начинали действовать МакФарлейну на нервы, и его терпению пришёл конец, когда он писал кроссовер Человека-Паука и Силы Икс. По сюжету один из героев (ок, антигероев) должен был ткнуть Джаггернаута мечом в глаз. Марвел забраковала страницу – мол, слишком кроваво. Удар можешь оставить – но зацензурь как-нибудь, чтобы не так жёстко было. МакФарлейн решил, что хватит с него танцевать под дудку «моралфагов» - и ушёл. И присоединился к Image Comics. И создал Спауна. И был счастлив.

Покойся с миром, Марк Грюнвальд. Грюнвальд был популярнейшим редактором Marvel в 1980-е и 1990-е годы. Он не просто издавал комиксы – он ими увлекался. Он знал наизусть биографии персонажей и последовательность событий, всегда помнил, какого персонажа можно использовать, а какого уже успели незаметно убить. Он издал первую энциклопедию вселенной Марвел, и сам же её и написал. Одним из его наиболее популярных комиксов стал Squadron Supreme, в котором персонажи, списанные с героев комикса DC, решают проблемы своего мира – и опасаются, что могут при этом превратиться в злодеев. После смерти Грюнвальда в 1996 году, по завещанию его семьи, он был кремирован, и его прах смешали с чернилами, которыми был напечатан первый тираж коллекционного издания Squadron Supreme. Так человек, отдавший комиксам душу, стал их частью.