Смотрел только из-за Фасбендера.

Почему так мало?

Фильм мягко сказать "однозначный". Начинается с неприятных эмоций: красивая парочка приезжает на родину ГГ, покупаться в озере, сделать предложение. И каждая сцена в этом фильме оставляет во рту послевкусие говна.

Фильм на постоянной основе говорит нам:

"Насилие? А вот опять насилие. И опять неоправданное и ненужное. Тебе не понравилось? А вот тебе сцена, которая вызывает отвращение. И дальше опять насилие. Тебе мало? А как тебе такое! Насилие, отвращение, немного тревоги и в конце - небольшая надежда. И опять неоправданное насилие, и в довесок - торжество злобной стороны и издевательство над девушкой ГГ за кадром".

🧠 Формула жанра (как я её вижу)

Я не эксперт, но мне кажется, у кино жанра ужасы и триллер есть формула повествования. Выглядит она примерно так:

А - знакомство с группой главных героев (тех, кого будут умерщвлять)
Б - создание обстановки, чтобы зритель в неё поверил или натянул на себя шкуру жертвы в знакомой обстановке
В - несколько сцен насилия, запуск убывания персонажей
Г - показать главного злодея и понемногу его раскрыть
Д - действия, в которых происходит раскрытие безысходности, борьбы, страданий и умерщвлений
Е и Е1 - два варианта завершения:

Е - главного злодея настигает кара, он погибает, зритель рад (справедливость восторжествовала)
Е1 - главным героям даётся шанс на спасение (зритель выдыхает и разжимает булки), но в последние секунды их настигает кто-то из злодеев - тот, кто должен был погибнуть или остался за скобками

Переменные могут меняться местами, но структура всегда примерно такая.

🎬 Что мы имеем здесь

Молодой Фассбендер везёт девушку на озеро. Голос по радио знакомит нас с главной угрозой - повесткой, что подростки охамели в край. ГГ встречает тех самых подростков, и от встречи с ними во рту появляется привкус говна.

Что бы нам показать, что эти подростки - ублюдки, их сделали прямо мерзотными, прямо говноедами. Я был подростком, но даже в моей деревне таких упырей я не видел. Хотя если ты думаешь, что в твоём коллективе нет дибила - значит, скорее всего, этот дибил есть ты.

Потом нас знакомят с обитателями маленького городка. Там буквально все, кого нам показали, - такие же мерзотные чёрти. Отец главного зумера - это просто пиздец.

Логика кричит: "Будь я на месте этого типа, развернулся бы и уехал в цивилизованный город и в Макдональдсе сделал бы девушке предложение".

Но нет. ГГ решает: "Нет, буду плавать на этом озере, пока меня пиранья за зад не укусит". Реально место уже показало себя как неимоверно негативное, а ты не выглядишь как лютый боец, который сможет защитить девушку от кого угодно. Плюс ты уже несколько раз обделался, пытаясь защитить честь и достоинство перед этими злодеями-зумерами, а они тебя просто опустили.

💀 Что происходит дальше

ГГ идёт купаться с девушкой. Вылезают - пропадают сумка и машина. Идут через лес, их чуть не сбивают на их же машине. К этому моменту тебя от одного вида этих зумеров тошнит. Ко всему прочему, актёров подобрали ультрамерзотных.

Начинается переменная Д из моей формулы. ГГ находит зумеров у костра, они опять демонстрируют ультрамерзотность. Послевкусие говна во рту нарастает и уже не проходит.

Ультраглупая сцена: ГГ понимает, что ничего не может противопоставить такому хамству. У каждого ублюдка в кармане нож, и с ними собака (ротвейлер или что-то опасное - я не знаток). Девушка говорит "уходим", но он понимает, что ситуация патовая: ты на их территории, их больше, у них ножи, собака, есть те, кто крупнее тебя, но ключи, вещи у них и нужно как то отбирать. Бычкой не получится, ты чмо.

Начинается утырская толкотня, в которой ГГ случайно ножом убивает собаку. С морально-этической точки зрения описывать не буду. Сцена - дно. Как Фассбендер в таком снялся - я хз.

Главный злодей-зумер бросает ключи на землю. ГГ с девушкой идут к машине, кое-как уезжают. Зумеры решают ринуться в догонку. ГГ врезается в дерево, девушка убегает, ГГ ловят и привязывают колючей проволокой к дереву. Зумеры по очереди режут ГГ, чтобы быть на крючке. Была мерзотная сцена, где самого маленького пацана заставили канцелярский нож вставить ГГ в рот и повертеть.

Что я делаю не так в этой жизни???

🔥 Погоня и финал

Преследуют девушку. Фассбендер сбегает. Унылая погоня. В итоге ГГ и девушку ловят, привязывают друг к другу, обкладывают покрышками, поливают бензином и поджигают. ГГ к тому моменту уже мёртв (отмучился).

Девушка освобождается. Начинается вялотекущая позорная погоня. Но есть плюс: главную героиню изначально показали как лёгкую, ранимую девушку, а заканчивает фильм она уже мотивированной, поставившей цель.

Она убегает, прыгает в урну с говном, убивает самого неприметного зумера стеклом в шею или вилкой в глаз. Натыкается на машину, её сажает какой-то подросток и везёт глубже в лес. Оказывается, он едет за теми самыми зумерами. Думаешь: "Всё, ща он её вернёт, и ей порешат, печаль, но это хотя бы закончится!"

Но нет. Он выскакивает из машины, девушка садится за руль и уезжает. Рождается надежда!

Но, доехав до города, она врезается в машину. Заходит в первый попавшийся дом - там тусуется толпа взрослых людей. Говорит "помогите" и падает в обморок.

Очнулась на диване. Надежда: полиция, разборки, справедливость.

И тут нам закидывают маяк - миска с именем той самой собаки, которую ГГ завалил в лесу. Она просится в туалет, её отводят, она закрывает дверь, и по крикам за дверью нам дают понять: эти взрослые - родственники тех самых зумеров. Это, кстати, было понятно сразу, потому что они тоже неимоверно отвратительные.

Дверь выбивает мужик, отец того зумера, а за его спиной стоит тот самый зумер. Надежда на отмщение и справедливость тает. Отец отправляет сына в комнату: "Не нужна полиция, я сам с ней разберусь".

Фильм заканчивается тем, что зумер с довольной ухмылкой берёт очки Фассбендера, надевает их и довольно стоит, смотрит в камеру. А снизу доносится крик девушки ГГ. Что с ней делают в туалете - можно только додумывать (можно, но не охота).

🧠 Мои выводы

Если режиссёр хотел показать сцену Е1 из моей формулы - ничего страшного. Это рабочий ход. Но нужно было закончить ещё в туалете, когда только выбили дверь и героиня поняла, что это семья зумеров. А нам показывают целенаправленно, как её начинают душить, отменяют вызов полицейских и как говнозумер ухмыляется в камеру, типа показывая торжество злодея.

Все сцены после туалета - фактически не нужны.

Это даже не уровень моих "любимых" "Забавных игр". Там нам весь фильм показывали торжество зла и истязаний, сцены быстрые, отчаяние нарастает, а в конце - просто вершина твоего личного отчаяния.

Здесь же просто навалили три тонны говна. Зумеры мерзотные просто чтобы зритель понимал: зумеры мерзотные. ГГ - просто лох и чмо. За героиней было интересно наблюдать, и даже какое-то воздаяние обидчикам она сделала. Жесткая сцена, где она задавила девушку на машине или когда бежала по лесу, наступила на корягу и проткнула ногу насквозь, а потом вытащила руками и побежала дальше.

Но в конце - ничего. Убили её? Били-били и сдали в полицию? Потом всё равно есть вероятность, что она всё расскажет и зумеров накажут? Почему все такие мерзкие?

Осталась куча нерешённых вопросов. А все, кроме Фассбендера и героини, - мерзотные. Смотреть на них просто гребно. После просмотра хочется почистить зубы, помыться и сходить на курсы по вырубанию зумеров с двух ударов. Желательно бесконтактно.

📌 Итог

Понятно, что хотел показать автор: вот они плохие, а вот они хорошие. Но мы судим о фильмах по эмоциям, которые они у нас вызывают. Нельзя было ничего придумать, кроме как показывать отчаяние через пропорциональное запачкивание героини говном и вонью? А зумеров - ультраагрессивными, выглядящими как жертвы инцеста из "Поворот не туда" утырками, вызывающими омерзение?

Итог закономерен. Какие эмоции фильм вызывал и растил (послевкусие говна в пятой степени), с теми эмоциями я его и вспоминаю. Сняли его, уложившись в небольшой бюджет, и двукратно окупили на прокате. В целом продуктивно потрачены два дня съёмок? Однозначно - продуктивно.

Мораль: растите детей хорошо, будьте практичными, особенно в вопросах отдыха, думайте о своей безопасности. И если видите агрессивных зумеров - будьте умнее.

Всем бобра! 😁

Перед нами фильм, который говорит об отношениях семейной пары в декорациях шпионской истории, делая это прямо противоположно тому, что мы видели в «Мистере и миссис Смит». Там, где Брэд Питт и Анджелина Джоли смеялись, Майкл Фассбендер и Кейт Бланшетт (а роли супругов-агентов исполняют именно они) едва заметно ухмыляются. Вместо обнаженной страсти – вуайеристские намеки, экшн-сцены же заменены на бесконечные, но не надоедающие диалоги.

Майкл Фассбендер играет персонажа, который водолазкой похож на Стива Джобса, методичностью – на убийцу из «Убийцы», холодностью и почти полным (до поры!) отсутствием человеческих эмоций – на андроида Дэвида из «Прометея». Таким вот нехитрым образом, спев старые и знакомые всем хиты, Фассбендер создал образ идеального мужа. С другой стороны, наверное, идеальным мужем быть не так уж и трудно, если твоя жена – элегантная как всегда и одновременно как никогда Кейт Бланшетт.

Есть здесь и другие пары, состоящие из шпионов разных типов (Том Берк, Наоми Харрис, Мариса Абела, Реге-Жан Пейдж). Все они во время странной застольной игры пытаются выяснить, кто же из них предатель, ведь предатель точно есть, нам об этом сообщили в первой сцене фильма. Да, присутствует здесь и шпионская интрига, только сама по себе она кажется слегка бутафорской и метаироничной. Особенно это становится ясно, когда выясняется, что главу всей этой странной шпионской корпорации играет Пирс Броснан. Отличная шутка, старина Стивен! Дэниел Крейг, давай и ты выходи.

«Черный чемодан» – фильм для взрослых и про взрослые взаимоотношения. Лучше всего его поймут те, кто долго жил со своим партнером и стирал ему/ей носки. Остальным не стоит отчаиваться, ведь полтора часа наблюдать за красивыми людьми в красивых одеждах это само по себе неплохое времяпрепровождение.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

За главного в сериале, конечно, Фассбендер. Он агент под псевдонимом «Марсианин», который трудится под прикрытием уже несколько лет. Его миссию оперативно прерывает начальство. Агент бросает вымышленную жизнь и мчит в Лондон, но по пути встречает любимую женщину из «обычной жизни». И это далеко не все сюжетные линии «Агентства». Они буквально вырастают из воздуха с каждой минутой. Куча персонажей и множество проблем, которые не дают зрителю сфокусироваться на основном.

А что основное? «Агентство» – далеко не самый вольный ремейк французского сериала «Бюро» (Le Bureau des Légendes), стартовавшего лет 10 назад. Там страдал больше всех герой Матье Кассовица. И страдал он из-за того, что работа разрушила его жизнь. Много вранья и интриг – и ты забываешь себя. Марсианин как раз об этом и размышляет. Какая разница, что «Агентство» меняет локации, национальности и имена героев… это уже для пристального разбора истинных политологов.

Тут лишь разговор «о своем Я». В шпионском триллере, где публика ждет взрывающихся часов и прочих крутых гаджетов, есть лишь грустное лицо Фассбендер. Он, кстати, все делает мощно и правильно. Просто смотреть скучно. Так что «Агентство» только для фанатов бывшего Магнето. А таких, кстати, довольно много.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

В этом благостном драмеди рассказывается реальная история голландского тренера Томаса Ронгена (его как раз Фассбендер и играет), который в 2010 году после ряда неудач был вынужден возглавить футбольную сборную Американского Самоа. Команда эта была худшей в мире и на протяжении многих лет не могла не то что выиграть, но и хотя бы один гол забить. Мир знал Американское Самоа по поражению от Австралии со счетом 0:31 – не самая лучшая реклама.

Сюжет, иными словами, классический. Тренер в кризисе приезжает к неудачникам, чтобы вместе с ними найти хоть какое-то счастье. Оказывается, что все игроки и жители Американского Самоа и без того вполне довольны своей жизнью, не сильно-то и хотят побеждать, а просто играют в футбол в свое удовольствие. Часть игроков вообще не похожа на спортсменов, новобранцев приходится искать среди сотрудников местного ДПС. Климат, вера, близость к океану и атмосфера общей расслабленности не способствует серьезному турнирному прорыву, что нового главного тренера прилично раздражает.

«Следующий гол – победный» посвящен идее полного принятия и избавления от комплексов и стереотипов. К сожалению, несмотря на отличный материал для экранизации и вроде бы беспроигрышный сеттинг, работает фильм совсем неидеально. 

Шутки Вайтити (он порой тоже мелькает в кадре) кажутся смешными далеко не всегда, семейная драма тренера и его бывшей жены (Элизабет Мосс) показана как-то очень вскользь. Этот проект еще год назад окрестили обидным прозвищем «Тед Лассо на минималках» – приходится констатировать удивительную и печальную точность такого сравнения.

Впрочем, что-то важное можно найти и в этом фильме, который, при всех недостатках, обладает достаточным терапевтическим потенциалом. Совсем уж стремглав проходить мимо не советуем, но и в разряд must-see занести не можем.

Подписывайтесь на Telegram-каналы «Киноразряд» и «Первый ряд».

Доброго тебе дня/вечера/ночи. В последние годы не раз и не два я слышал заявления в стиле: «Дэвид Финчер уже не торт, маэстро триллеров и напряжения сдулся». Якобы, покинув лоно родного жанра и начав экспериментировать, именитый режиссёр потерял лицо в стремлении потешить своё эго и порадовать кинокритиков.

С подобным мнением я решительно не согласен, ибо фишка Финчера совершенно не в этом. Он не столько гениальный дирижёр напряжением и саспенсом, сколько потрясающий гид в иную эпоху или чужое мировоззрение. Благодаря выверенной режиссуре и чёткости замысла, мэтру удаётся раз за разом увлечь зрителя не особо-то интересными на первый взгляд людьми и событиями: распил Facebook, разлад в семейной паре, съёмка кино в старом Голливуде и т.д. Финчер умудряется настолько глубоко погрузить зрителя, что тебе становится небезразлично почти что угодно. Всё это касается и его новой картины — «Убийца» с Майклом Фассбендером в главной роли, которую никто не понял.

Перед нами история о наёмном убийце, его образе жизни и том, как привычная рутина даже у практичного и холодного человека может пойти по известному месту.

Назвать «Убийцу» унылым боевиком будет в корне неверно. Это триллер с крайне своеобразным темпом, который, словно поезд, набирает обороты постепенно. Режиссёр берёт достаточно много времени, чтобы погрузить зрителя в киллерскую рутину и мышление главного героя.

Перед зрителем предстаёт крайне педантичный и тщательный персонаж – на первый взгляд он больше походит на киборга, для которого важно только соблюдение правил. Правила эти можно узнать из внутреннего монолога героя, ибо говорить ему комфортнее с собой и внутренней пустотой, чем с кем-либо ещё, а также увидеть на экране их реализацию. Любой ценой убийца должен выполнить заказ и остаться непойманным. Идеальный киллер, не иначе.

Вот только провал задания, происходящий в первой трети фильма, создаёт трещину в мировоззрении главного героя. Он начинает нервничать, испытывать эмоции, а потом и вовсе мстить своему начальству, которое решило наказать его за ошибку. Здесь и раскрывается основная суть фильма — трансформация «железного дровосека» во вполне себе живого человека. В его поступках становится всё меньше логики и всё больше… любопытства, что ли. Он перестаёт бояться рисков и совершает всё более несвойственные себе деяния, вроде нападения на здоровенного противника, вооружившись одним лишь пистолетом и не имея чёткого плана.

И как раз для того, чтобы зритель постиг монументальность этой трансформации, Финчер первые полчаса хронометража оооочень долго запрягает, заставляя наблюдать, как главный герой совершает вполне будничные действия: чистит оружие или занимается йогой. И это всё не потому, что режиссёр садист и душнила, он даёт возможность понять героя, перенять его мировоззрение, почувствовать его одиночество и изолированность от окружающего мира. И увидеть то, как жизнь способна перевернуть даже самые стойкие убеждения с ног на голову.

В дальнейшем же зрителя ожидают вполне себе напряжённые полтора часа триллера с большим количеством самых разных локаций и персонажей. Лютого экшена ждать не стоит — «Убийца» старается в этом отношении быть настолько приземлённым, насколько художественный фильм вообще может себе это позволить. По сути драка на всю картину только одна, но своей брутальностью, тяжестью импакта от ударов и неочевидностью итогового результата действо крайне цепляет.

При этом интересно и то, как Финчер весь фильм играет на контрастах. Он добавляет элементы иронии и чёрного юмора в, казалось бы, очень мрачные эпизоды, что подчёркивает циничность не только главного героя, но отчасти и режиссёра. Та же экшен-сцена, описанная мной выше, выделяется своей неприкрытой жестокостью и интенсивностью на фоне прочих эпизодов, полных одиночества и меланхолии. Всё это позволяет данной драке надолго отпечататься в памяти зрителя.

Про Агента 47 в заголовке я вспомнил неслучайно, ибо с точки зрения заклёпочничества и методичности «Убийца» – крайне компетентное кино. Оно предлагает именно прочувствовать быт киллера: с чисткой самого разного оружия, подготовкой, изучением жертвы и перемещением между локациями с максимальной незаметностью. У него даже своё укрытие в самой жопе мира есть, как у любимого многими лысого киллера. В такого персонажа веришь намного больше, чем в условного Джона Уика.

При этом главный герой не менее жёстко внушает страх — это заслуга как сценаристов, так и Майкла Фассбендера. Он постоянно сосредоточен и сдержан, и лишь его внутренний монолог и глаза могут выдать эмоции, нарастающие с развитием истории. Фассбендер уже не в первый раз демонстрирует мастерство в умении играть и раскрывать с виду холодных персонажей. Одним из наиболее жутких проявлений опасного нутра киллера является то, как он общается со своими жертвами. В этих диалогах не чувствуется эмпатии и сочувствия. Это разговор со звенящей пустотой вечности, как будто бы с самой Смертью.

Операторская работа, как и всегда у Финчера, — моё почтение. Благодаря крупным планам, выверенному темпу и умению автора постоянно поддерживать атмосферу напряжённости, выпасть из повествования невозможно, если ты уже в нём.

У «Убийцы» есть уникальный тон, темп и классная задумка с полным погружением в сознание убийцы, который из холодного социопата превращается в человека, желающего наслаждаться жизнью, как все вокруг. Он ломает выстроенные собой же границы и становится свободным. И даже к качеству продакшена не докопаться, круто сделанное кино.

Но сказать, что это фильм, обязательный для просмотра всем и каждому, я в тоже время не могу. Если вы не попадёте в темп — вам будет скучно. Если вы ждёте лютого боевика, как это обычно бывает с историями про киллеров, — вам будет скучно. Если вы ждёте эмоциональной драмы и надрыва — вам будет скучно. Я подозреваю, что Финчер знал, что его кино получилось далеко не для всех. Но он не увидел в этом никакой проблемы, и за творческую смелость его определённо стоит похвалить. «Убийца» однозначно качественное кино, которое успешно реализует изначальный авторский замысел — засунуть зрителя в голову киллера и дать в ней пожить. Насколько вам это нужно и насколько это соответствует вашим ожиданиям — решайте сами. Мне в свою очередь действо очень понравилось от начала и до конца.

Пы. Сы. Да, я в курсе, что это экранизация я одноименного графического романа. Пардон, что не упомянул. :)

∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎

Автор текста: Павел Широков. Создано специально для CatGeek и сообщества Всё о кино.

Держись плана. Предугадывай, не импровизируй. Никому не верь. Никогда не упускай преимущество. Ввязывайся только в тот бой, за который тебе платят. Забудь о сочувствии, сочувствие - это слабость. Слабость - это уязвимость. Делая каждый шаг, спрашивай себя: в чем мой интерес?

Это свод правил безымянного киллера, который помогает ему идеально выполнять любой заказ и оставаться незамеченным. Он отточил свое искусство до совершенства, действуя хладнокровно и методично. Однако железная воля и непоколебимый характер дают слабину, когда новое задание в Париже растягивается на несколько дней и теперь уже он сам становится мишенью.

И так, что мы имеем: Майкл Фассбендер, великолепный актер, который вот уже 4 года не снимался в кино. Дэвид Финчер, мастер психологических триллеров, возвращающийся к жанру после предыдущего, крайне неровного и в целом неудачного биографического фильма "Манк". И сюжет боевиков (в основном дешевых) о проваленном задании и последствиях этого провала. Стоило бы ожидать очередное адреналиновое творение от Финчера, но вы будете сильно обмануты: здесь нет ничего хотя бы отдаленно похожего на сценарные хитросплетения фильмов "Семь", "Бойцовский клуб" или даже "Девушка с татуировкой дракона".

Первые 20 минут фильма это безостановочный закадровый голос, который передает циничные мысли наемного убийцы: это уже и не человек, а какая-то идеальная программа, для которой весь смысл существования складывается из голой статистики, а жизнь очередной жертвы не стоит ничего - всего лишь погрешность в этой самой статистике. И кажется, что этот внутренний голос ни разу не замолкает, то и дело проговаривая как мантру набор своих незыблемых правил. Весь процесс, быт людей, с которыми сталкивается главный герой, фильтруется через жестокость восприятия то ли больного рассудка, то ли познавшего истину антигероя. Диалогов в фильме крайне мало, а те, что есть, лишены какого-то глубокого смысла и нужны лишь для того, чтобы обозначить очередное передвижение киллера от одной точки до другой, в которой он будет встречаться с очередными посланниками недовольного провалом заказчика.

И все же, все же: все атрибуты технического совершенства Финчера на месте: эпилептический монтаж, идеально поставленный свет, обычная сцена в какой-нибудь закусочной, снятая с многочисленных ракурсов и ритм фильма, который ни разу не сбивается. Ближе ко второй части фильма, фокус будет смещен с процесса копания в голове убийцы в сторону действия, кульминацией которого будет идеально поставленная сцена драки, как всегда у Финчера выполненная в его любимой клипмейкерской манере с постоянно сменяющимися кадрами и углами. По сути, перед нами боевик категории Б, но сделанный одним из лучших режиссеров современности, специально поставившим в центр повествования антигероя, которому крайне сложно сопереживать.

Тут нет практически никаких других значимых персонажей, кроме как самого убийцы, и это еще один аспект, который отличает фильм от предыдущих жанровых картин Финчера. Фассбендер справляется с ролью великолепно и не сказать, что роль слишком сложна: спектра эмоций тут нет, но это и не нужно: непроницаемое лицо и язык тела делают свое дело.

На выходе - крайне некомфортное, аскетичное кино на любителя, но технически совершенное и предлагающее внимательно слушающему антагониста зрителю одну единственную истину, которая движет не только главным героем, но, наверное, большинством киллеров в реальной жизни: если после смерти нет ничего, то и нечего бояться последствий своих действий.

https://t.me/remkino - пишу про достойные фильмы, делаю анонсы избранных предстоящих релизов и рассказываю про интересные факты из мира кино.