Серия «Новые фильмы»

«Только на одну ночь» — новая романтическая комедия Уилла Глака, режиссера «Отличницы легкого поведения» и «Кто угодно, кроме тебя», с Моникой Барбаро и Каллумом Тёрнером в главных ролях. Фильм вышел в цифровом прокате на Prime Video и сейчас доступен для просмотра дома.

Действие происходит в условном недалеком будущем, где в США действует общенациональный закон: секс между людьми вне брака разрешен только одну ночь в году. Разумеется, эта ночь превращается в настоящий национальный праздник — люди заранее ждут ее, строят планы и буквально сходят с ума от предоставленной возможности. Среди всего этого безумия оказываются Элли и Оуэн: они несколько раз случайно пересекаются, расходятся и снова пытаются найти друг друга, пока ночь постепенно идет к концу. Главная героиня, кстати, зарабатывает на жизнь тем, что записывает рекламные песенки для фармацевтических компаний, — уже сама эта деталь отлично показывает, в каком легком и немного абсурдном настроении сделан фильм.

Но кино довольно удачно балансирует между абсурдной комедией и настоящей романтикой. Юмор во многом рождается из самой идеи мира, где существует такая странная «ночь свободы», и из того, как люди пытаются максимально эффективно ею воспользоваться. А романтическая часть держится прежде всего на Монике Барбаро и Каллуме Тёрнере: между ними действительно есть химия, а оба актера обладают той самой харизмой, которая заставляет довольно быстро поверить в их историю.

Еще одна приятная особенность — фильм буквально набит небольшими камео. Здесь есть Майя Хоук, Джулия Фокс, Николас Браун, Куинтесса Суинделл, Пит Дэвидсон, Майк Бирбилья, Бобби Каннавале, Молли Рингуолд, Левар Бёртон и другие знакомые лица.

В итоге получилась очень приятная, стильная и совершенно ненапряжная романтическая комедия. Здесь нет желания сделать из необычной концепции большую социальную сатиру — фильм скорее играет с собственным абсурдом и использует его как декорацию для истории о двух людях, которые неожиданно пытаются найти друг друга среди всеобщего безумия. Поэтому «Только на одну ночь» вполне рекомендуем. Это как раз тот случай, когда хочется включить что-нибудь легкое на вечер: немного посмеяться, немного поромантизировать и получить очень теплое, почти летнее кино.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

У «яблочных» на неделе выскочил «Мэйдэй» (на наших ресурсах должны, наверное, вскоре обозвать «Сигнал бедствия»). Тут Райан Рейнольдс и Кеннет Брана. А сняли эту комедию-боевик-роуд-муви Джон Фрэнсис Дейли и Джонатан Голдштейн, которых любим после «Подземелья и драконы: Честь среди воров».

Пилот ВМФ США Трой Келли отравился на секретно-шпионское задание в СССР почти в самом финале холодной войны. Его самолет сбили, а забугорного бойца спас бывший агент КГБ Николай Устинов – бородатый мужичок, который варит самогон, ест медвежатину, а еще любит все американское. К примеру, «Топ Ган» с Томом Крузом.

И, наверное, не сложно догадаться, что Устинов и Келли подружатся и махнут до посольства США в Москве, а секретные службы Советов будут строить им козни. Во время путешествия герои обязательно поймут, что не так уж и различаются. А еще они выяснят, что их власти не ценят людей и выдумывают врага только ради запугивания населения. Короче, мифы, которых нет в реальной жизни. Пресловутая «клюква», конечно, присутствует, но в весьма разумных пределах. Даже акцент у Браны стал мягче, не русский олигарх из «Довода», конечно.

Предсказуемость в минус. В плюс шутки без сальности, удачные диалоги и вполне себе бойкие экшен-сцены. Их немного, но все к месту. Настоящие самолеты в кадре тоже появляются. Да, списанные, но все же это не ужасная съемка на «зеленке».  Фрэнсис Дейли и Голдштейн снова молодцы. Все еще динамично и остроумно, все еще делают из банальностей шоу, все еще ставят «человека» на первый план.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

В прокат РФ вышел «Тони», байопик о культовом шэфе, ведущем и гастрожурналисте Энтони Бурдене. Про музыкантов байопики мы видим с завидной регулярностью, настало время порадовать и фуди.

Немного истории — Бурден с самой юности был личностью неординарной, и представлять его только как шеф-повара было бы неправильно. Он вел с десяток сверхпопулярных тревел-гастро-и даже немного политических шоу на американском тв, и именно этим запомнился. Но фигура в гастро-мире значимая, и хоть фильм захватывает только маленькую часть его истории, уже радостно, что звезды масштаба Бандероса снимаются в таких лентах. Фильм основан на вольном пересказе нескольких книг Бурдена и показывает нам самые первые его шаги в гастрономии.

19-летний Тони (недавно засветившийся в 3-й Иллюзии Обмана Доминик Сесса), мечтающий о карьере писателя, грезит грантом на еще не написанную книгу в крупном университете. Самонадеянности ему не занимать, однако для получения гранта этого мало, и в итоге Тони его не получает. Но и понятных перспектив для дальнейшей жизни у него нет, поэтому последовав за своей школьной любовью, Энтони оказывается на Кейп-Коде — полуострове в родном штате. Череда нелепых обстоятельств приносит его на кухню простенькой забегаловки, где шефствует строгий, но справедливый (и безымянный) Антонио Бандерас. Он берет его мыть посуду, разрешает спать на гамаке возле дома, а по утрам неизменно будит мальца ведром холодной воды.

Попутно Тони находит друга в непутевом коллеге Сале (Лео Вудалл из последнего Белого Лотоса), который не сильно озабочен работой, зато вечеринками и компанией женщин очень. Постепенно шеф понимает, что Тони годится не только для мытья посуды, но и для помощи на кухне.

Для фуди и людей, работающих в ресторанной индустрии, этот фильм будет приятной ностальгией, ведь влияние Бурдена в целом переоценить сложно. Для остальных — совсем легкий и ненавязчивый, без претензии на глубину и закрученный сценарий. С художественной точки зрения тут можно лишь оценить рок-звезду Сесса, но ждать великого тут точно не стоит. Атмосфера фильмов нулевых о беспечных подростках, вечеринках и первой любви, романтическая комедия о взрослении — мило, но напрочь лишено уникальности.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Лондон. Успешный адвокат Майя вот-вот посадит очередного злодея за решетку, а пока отправляет сына в школу, перекидывается парой фраз с ухажером, а потом трусит на пробежку. Фитнес у девушки затянется на несколько часов. Вскоре бегунье позвонит аноним, который похитил ее сына. С парнем все будет в порядке, но для этого юрист должна убить ключевого свидетеля. И времени у нее на это почти нет, придется бежать. И очень быстро.

Удачный ли триллер вышел у Макдональда? Да, хороший жанровый продукт, в котором кто-то (совсем пенсионер) вспомнит «Марафонца» с Дастином Хоффманом, а кто-то (чуток помоложе) «В последний момент» с Джонни Деппом. Имеется герой, есть динамика, цель понятна, да и злодей (в данном случае Дэмиэн Льюис) скрываться долго не будет. Над характером Майи тоже не долго думали, есть у нее один секретик, но вы его быстро раскусите.

Зато сам Лондон блистает, без достопримечательностей, конечно, не обходится, но оператор Энтони Дод Мэнтл («Миллионер из трущоб») умудряется представить такой мегаполис компактно и моментами превратить его в лабиринт. В подземку камера тоже спускается, но больше для сюжетного твиста, чем для «картинки».

К Гадот вопросов нет – бежит, потеет, боится, злится. Классическая героиня любого боевика почти без слабостей. Говорят, во время съемок получила травму. Передвигалась между дублями на костылях, а потом продолжала бег. Мы за ее опасной тренировкой следили и почти не скучали. На большее «Бегущая» не претендовала уже по трейлеру.

Важнейшим пунктом истории Макдональда становится почти полное безразличие людей к чужой проблеме. Пока Майя хромает по улице, люди залипают в рилсах. Мораль понятна, но неубедительна. Особенно если считать, что имеенно современные технологии помогли ей выпутаться из адского забега. А как? Сами посмотрите.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

На этой неделе смотрим «Подрезку кустов роз» — участника основного конкурса Берлинского кинофестиваля, картину Карима Айнуза, известного своими авторскими фильмами. За сценарий отвечает Эфтимис Филиппу — сценарист «Лобстера» и «Убийства священного оленя». Уже по этому сочетанию можно было ожидать довольно странного, плотного и многослойного кино.

Итак, богатая американская семья переехала в Испанию несколько лет назад, живет в огромном доме и практически не сталкивается с внешним миром. Каст семьи здесь действительно впечатляющий: братья Джейк — Джейми Белл, Эд — Каллум Тёрнер, Роберт — Лукас Гейдж (вы могли видеть его в «Белом лотосе»), единственная сестра Анна — Райли Кио; Трейси Леттс в роли отца и Памела Андерсон в роли матери. С матерью всё не так просто: мы довольно быстро узнаём, что она уже умерла — её загрызли волки. Сам повестововательный голос Эда подчеркивает, насколько это иронично умереть таким способом.

Семейство беспечно существует в своём богатом мире до тех пор, пока старший сын Джейк не решает съехаться со своей девушкой Мартой (Эль Фаннинг) и купить квартиру. Она, в свою очередь, явно не против присоединиться к этому закрытому клубу обеспеченных и красивых. Здесь первая ассоциация возникает с «Солтберном» Эмеральд Феннел: богатые, скучающие, слегка озабоченные люди, которые живут в красивом пространстве, любят люксовые вещи, имеют свои странности и придумывают себе развлечения просто потому, что больше нечем заняться.

Но дальше становится понятно главное отличие. В «Подрезке кустов роз» событий существенно меньше. Здесь вообще очень много безделья, скуки и наблюдения за героями, которые просто существуют внутри своей привилегированной реальности. При этом нет привычного для подобных историй противопоставления богатых и бедных, нет внешнего героя, который приходит в этот мир и заставляет его проявить себя. Главный рассказчик за кадром — Эд — скорее наблюдает за происходящим, чем ведёт нас к какому-то большому социальному выводу. Фильм предполагается сатирой на богатых, но как-то не увлекательно.

Так что при всём впечатляющем касте, красивой, плотной картинке и очевидной авторской интонации острого социального высказывания здесь нет. Если хочется посмотреть авторский фильм с именитыми актерами и насладиться визуальной стороной — можно обратить внимание. Но если искать здесь глубокое осмысление, какого-то посыла про богатство, скуку или классовое неравенство, лучше не надо: кусты здесь подрезают гораздо тщательнее, чем разбираются смыслы.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Еще одним новичком российского проката стал ужастик из Канады Hive, который у нас обозвали «Кошмар на улице Корал Гроув». Его автору Фелипе Варгасу точно нравятся «Орудия» Зака Креггера, но история все же не об этом.

Рассказ пойдет про Сашу – не самую удачливую студентку, которая решает подработать няней в шикарном пригороде для категорически богатых. И все тут замечательно кроме самих детей, который сразу начинают вести себя странно. И тут Саше уже не про подопечную надо думать и ее мамашу, а про свою жизнь. Ведь Корал Гроув – самое смертоносное место на планете.

Варгаса можно похвалить за отличную динамику и забавные образы, которые он выдумал. В Корал Гроув прибить вас может даже детская площадка. В прямом смысле слова. Этот слегка чудаковатый стиль легко ловят актеры, среди которых выделяется Сочил Гомес из «Ты – воплощение порока». И заявленная фильмом тема тут отыгрывается с первой до последней минуты – мигранты и их горести среди белых толстосумов, часто забывающих о своих детях. Все это в пресловутой одноэтажной Америке, где ужасы на каждом шагу из фильма в фильм.

Проблема у Hive в чудовищной прямолинейности. Да, причину странного поведения спиногрызов вам сразу не расскажут, надо будет чуток потерпеть, но в остальном уже стартовые сцены cсообщат о всех будущих приключениях Саши. Из-за этого и дети тут жуткими не вышли, и прочие читаемые с титров пугашки. А мог повторить за Креггером, но вышло как вышло.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Тут Джейсон Стэйтем снова морды бьет. Теперь во время «Мятежа» (Mutiny), свежего боевичка от автора «Врага государства № 1», «Крушения» и ремейка «Нападения на 13-й участок» Жана-Франсуа Рише.

В Бангкоке убивают миллиардера Тибу Кампалло. Главным подозреваемым в этом преступлении без особой логики становится его телохранитель, бывший спецназовец и просто смурной джентльмен Коул Рид. Британец, конечно, намерен найти настоящих злодеев. И для этого Рид проникает на борт грузового судна «Артемида», которое сразу покидает берега столицы Таиланда.

В последних проектах Стэйтема, «Пчеловоде» и «Мастере», все же прослеживалась ирония по поводу образа актера, который с годами совсем перестал меняться. У «Мятежа» никакой иронии нет, как и логики. Сюжет прям трескается по швам из-за обилия сценарной глупости. Смелого Рише это совсем не смущает. Он больше заинтересован в поединках, где Стэйтем орудует и кулаками, и ножами, и крюками, и остальными опасными в быту предметами. Моментами схватки смотрятся эффектно, но герои между ними еще и говорят, а это большая проблема «Мятежа».

Есть в фильме побочная линия с торговлей людьми. Будут ее развивать? А зачем... Среди суровых мужиков появляется единственная дама (Аннабелль Уоллис из «Дня курка»). Дадут ей в сюжете особую роль? Давайте не надо. Роланд Меллер из «Рыцарей справедливости» тут за основного злодея. Но что им движет? Не умничайте! Короче, во всех отношениях боевиковый боевик, работающий по принципу «слабоумие и отвага». Наверное, никто другого и не ожидал.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».