Серия «Советский нуар »

По сюжету фильма в сибирской глуши свирепствует банда белогвардейцев. Лидер банды Мещеряков, как и всё его окружение, понимает, что их дело проиграно и надо бежать за границу, но матёрый главарь не хочет уходить с пустыми руками.

Для того чтобы выйти из проигранной войны с достатком и гордо поднятой головой, Мещерякову нужно выполнить задание иностранной разведки. Провал грозит ему казнью. И задание связано с тюрьмой в ведении ЧК в городке Воскресенск. Вокруг этой тюрьмы и разворачиваются события напряжённого детектива.

По ходу развития сюжета создаётся впечатление, что вся воскресенская тюрьма и город окутаны сетями белогвардейских агентов. А главное украшение городка, актриса местного театра, — не просто роковая женщина. Но свою контригру ведут и чекисты.

Несмотря на суровую атмосферу картины, здесь присутствуют и развлекательные элементы. Как, например, красноармеец Распутин, который веселит зрителя то желанием заменить фамилию на Робеспьер. Но, несмотря на всю комичность, в фильме он — один из немногих, кто не притворяется, в то время как все вокруг него носят двойную личину. И этот простоватый герой в итоге привносит тёплый солнечный свет в свинцовые тона советского нуара в антураже Гражданской войны.

Изначально центральные роли в фильме должны были играть Владимир Высоцкий и Олег Даль. Даль даже выпросил у режиссёра Евгения Татарского разрешение играть с бородой и начал отращивать бороду. Но, увы, эти очень талантливые люди ушли друг за другом в 1980 и 1981 годах до начала съёмок.

По словам самого Татарского, эти смерти оставили трещины в его сердце, и работал над фильмом он уже без сердца. Возможно, из-за этого картина облечена в такие мрачные тона.

Однако даже без Высоцкого и Даля был собран сильный актёрский состав. Лев Прыгунов, Ирина Алфёрова, Георгий Дрозд, Игорь Дмитриев, Эрнст Романов, Владимир Шевельков и другие. Особенно хорош был в своей роли Михаил Кононов.

Снятая в тёмно-серых тонах советского нуара, картина «Колье Шарлотты» полюбилась зрителю за напряжённый детективный сюжет. А проницательный зритель не мог не уловить мрачного посыла киноленты, созданной в 1984 году, за несколько лет до начала кооперативного движения. 

В отличие от типичных советских шпионских детективов, фильм начинается не с захвата иностранного разведчика и не с чтения шифрограммы в кабинете начальства. С первых кадров нас цепляет таинственная красотка. Дальше мы наблюдаем не сговор заграничных злодеев, а следим за советскими теневыми дельцами. Томная атмосфера дорогих заведений, элитарный досуг на круизном лайнере, прочие атрибуты жизни не для всех в пейзажах промозглого Ленинграда.

Советскому зрителю середины восьмидесятых был красочно обрисован  темный и жестокий мир, созданный теми, кто хочет много денег и для кого главное счастье в жизни — свободно покупать всё, на что ляжет глаз. Авторы киноленты в лицах показали страшных людей, которые уже скоро станут хозяевами жизни, когда победит теневая сторона экономики.

По ходу фильма один из героев произносит такие слова: «Создается ощущение, что зло непобедимо. Потому что это не зло вовсе, а образ мыслей и способ жизни». Старший товарищ его одергивает: «Если ты считаешь, что зло непобедимо, лучше отойди в сторону, чтобы на тебя не рассчитывали». Но высказанная темная мысль всё же повисает в воздухе. Да и сам старший товарищ вполне себе сотрудничает с криминальными дельцами для получения информации, а не искореняет это зло на корню. 

По законам жанра в фильме есть идейный и чистый старый чекист с молодым помощником. И наблюдать за этим тандемом интересно, а харизма исполнителя главной роли Кирилла Лаврова бьёт через край. Режиссёр фильма Татарский предпринял в кастинге интересный ход: все центральные роли, кроме главного героя, исполняли неизвестные актеры, а второстепенные, напротив, — известные и уже любимые зрителем.

Незнакомые лица в кадре создают ореол загадочности для детективной истории, а любимые зрителем артисты подкрепляют общую атмосферу своей узнаваемой энергетикой. Так Татарский открыл для нашего кино таких сильных актеров, как Юрий Кузнецов, Георгий Мартиросьян и Валерий Матвеев.

К слову, фильма, как это принято говорить, могло и не быть.

Как и к любому фильму про КГБ, ещё на стадии написания сценария подключились консультанты из комитета. И сценарий представителями грозного ведомства был одобрен без правок. Но у ёршистого режиссёра Евгения Татарского был конфликт с руководством студии «Ленфильм», и запуск картины саботировали. Основой сценария послужила повесть Анатолия Ромова «Таможенный досмотр». Зная о связях Ромова с комитетом, Татарский обратился к автору, и под давлением влиятельного генерала из КГБ картина была запущена в производство.