В студии заявили, что продолжат выпускать фильмы сразу в цифровом релизе. Это не понравилось владельцу сети кинотеатров.
Сеть кинотеатров AMC отказалась показывать фильмы студии Universal после того, как глава NBCUniversal Джефф Шелл заявил, что из-за успеха мультфильма «Тролли. Мировой тур» они будут и дальше выпускать свои проекты сразу в цифровом релизе без этапа кинопроката. Об этом сообщает Variety.
Джефф Шелл рассказал The Wall Street Journal, что фильм «Тролли. Мировой тур» превзошёл ожидания и заработал почти 100 миллионов долларов только в цифровом релизе — продалось почти 5 миллионов копий. Как следствие, Шелл заявил, что после открытия кинотеатров студия продолжит выпускать картины в двух форматах — одни попадут в кинопрокат, а другие будут выходить сразу в цифровых магазинах или стриминговом сервисе Peacock.
Глава сети кинотеатров AMC Адам Арон посчитал заявление Шелла «неприемлемым»: «Высказывания Джеффа о намерениях Universal не оставили нам выбора. Поэтому AMC больше не будет прокатывать фильмы студии во всех наших кинотеатрах в США, Европе и Среднем Востоке».
Арон подчеркнул, что его заявление не «пустая угроза». Он предупредил, что это касается и других студий, которые не будут соблюдать окно между кинорелизом и цифровым релизом без согласования с AMC. Как правило, зрителям приходится ждать минимум 90 дней после премьеры картины в кинотеатрах, чтобы посмотреть её дома.
Universal планировала выпустить в кинопрокат «Форсаж 9», релиз которого отложили до апреля 2021 года. В The Verge полагают, что такой блокбастер может заработать в бокс-офисе до одного миллиарда долларов, а AMC лишит себя доходов.
AMC закрыла свои кинотеатры в середине марта и оказалась на грани банкротства — аналитики считают, что сеть может закрыться навсегда, поскольку, вероятно, ей не хватит средств, чтобы поддерживать бизнес до конца карантина.
Universal Studios (также известна как Universal Pictures) — старейшая из ныне существующих голливудских киностудий. Основана Карлом Леммле в 1912 году.
Всем нам хорошо известно, как сейчас делаются кинофраншизы: сначала один сольный фильм про одного персонажа, потом другой сольный фильм про другого персонажа, потом ещё парочка по той же схеме — и заканчивается это дело масштабным кроссовером, где все объединяются и побеждают Плохое Зло. А если персонажи и сами не очень хорошие, то Зло оказывается Вот Совсем Плохое.
Так снимают Disney и Warner Bros., так пытались снимать Sony и Universal Pictures, так собираются снимать фильмы с героями Bubble и, возможно, с Джеймсом Бондом. В общем, как я и сказал: схема нам известна, привычна и вообще как же вся эта супергероика достала, вот раньше снимали с душой, а сейчас только клепают одно и то же ради прибыли и всё.
Так вот, товарищи пикабушники, — раньше была точно такая же хурма. И расскажу я об этом на примере вселенной монстров студии Universal.
1930-ые. Дела у Universal, мягко говоря, хреново: неудачные фильмы, начало Великой депрессии, вылет из списка крупнейших студий Голливуда да ещё и развитие звукового кино, от которого непонятно чего ждать: то ли это бессмысленная попытка заменить немые фильмы, то ли неизбежный шаг для индустрии. В общем, без преувеличения, студия была на грани катастрофы. Но фильмы снимать продолжала.
В 1931 году выходит хоррор «Дракула» — по мотивам пьесы по мотивам знаменитого романа Брэма Стокера. И, внезапно, долгожданный успех: фильм не только кратно окупается, но и становится по-настоящему популярным и культовым. Собственно, если при упоминании графа Дракулы вы представили аристократа с зачёсанными назад волосами, одетого в смокинг с высоким воротником — это как раз ставший каноническим образ актёра Бела Лугоши. Кроме, разве что, клыков. Клыки появились позже.
Бела Лугоши в образе Дракулы
Оценив прибыль «Дракулы» и потенциал жанра хорроров, Universal в том же году выпускают «Франкенштейна». И если вы спросите у меня, каким это образом за неполный год можно придумать, полностью снять и поставить в кинотеатры целый полнометражный фильм, я отвечу: а хрен его знает. Видимо, цикл производства занимал намного меньше времени, чем сейчас. Тогда Universal вообще делали по 30-40 фильмов в год — и это, если вы помните, был период кризиса.
Так вот, «Франкенштейн» смог повторить грандиозный успех «Дракулы»: при бюджете в сотни тысяч он собрал миллионы долларов — и точно так же сделал культовым образ квадратноголового монстра в исполнении Бориса Карлоффа.
Борис Карлофф в образе монстра Франкенштейна
Киностудия была спасена. И впечатлена открывшимися возможностями, конечно же. Потому что зачем менять то, что работает?
В 1932 году Universal выпускают «Мумию» (ту самую, по которой позже сняли ремейк с Бренданом Фрейзером) с уже знакомым нам Борисом Карлоффом в главной роли. В 1933-ем — «Человека-невидимку», снятого по роману Герберта Уэллса. Эти два фильма так же хорошо показали себя в прокате и оставили заметный след не только в жанре хорроров, но и в кинематографе вообще.
В период с 1932-го по 1935-ый выходит несколько уже не таких выдающихся, но всё же достойных упоминания картин: «Убийство на улице Морг», «Старый тёмный дом», «Чёрный кот» и «Ворон». В первом фильме главную роль исполнил Бела Лугоши, во втором — Борис Карлофф, а в третьем и четвёртом они сыграли вдвоём.
Понимаете, да? Этим фильмам относительно скоро стукнет сотня лет, а приёмы кинобизнеса всё те же, что и сейчас: эксплуатация популярной темы и завлечение звёздными актёрами. Для полного соответствия современности осталось только начать штамповать сиквелы.
В 1935 году студия Universal начинает штамповать сиквелы.
Итак, у нас имеется: «Дочь Дракулы», «Сын Дракулы», «Невеста Франкенштейна», «Сын Франкенштейна» (я не знаю, что это за тема с детьми), «Рука Мумии», «Гробница Мумии», «Проклятие Мумии» (у Мумии столько частей тела, почему остановились на руке?), «Призрак Мумии», «Призрак Франкенштейна» («Призрака Дракулы» по какой-то причине не было), «Возвращение человека-невидимки», «Месть человека-невидимки», «Агент-невидимка» и «Девушка-невидимка» (вообще комментировать не хочу).
Все эти фильмы принадлежат к одной вселенной, но не думайте, что у них есть какая-то общая сюжетная линия или хотя бы последовательность. События некоторых сиквелов продолжают друга друга, но между другими нет вообще никакой связи. Персонажи могут умереть в одном фильме и возродиться во втором — или даже не возродиться, а просто появиться снова без каких-либо объяснений. Актёры легко меняют образы, отыгрывая разные роли в рамках как бы единой франшизы: так, Бела Лугоши побывал не только Дракулой, но и горбуном Игорем в некоторых фильмах про Франкенштейнов, и разок даже самим монстром Франкенштейна. И ничего, нормально. А мы тут пытаемся понять, как это Роберт Дауни может сыграть доктора Дума, ага.
Посреди всего этого безобразия, в 1941 году, выходит куда более свежий «Человек-волк», задавший стиль всем произведениям об оборотнях на долгое время. Но конвейер уже не остановить: оригинальному фильму быстренько прикручивают ненужное продолжение под названием «Франкенштейн встречает Человека-волка», которое и становится первым кроссовером в истории кинематографа.
Если объединить, то получится Wolfenstein...
С вашего позволения, я не буду подробно пересказывать события кроссовера, потому что после ознакомления с сюжетами некоторых сиквелов мне пришлось натурально выйти на улицу, потрогать траву и смириться с тем, что я всё это просто не пойму. Достаточно лишь сказать, что погибший в «Человеке-волке» Человек-волк находит сгоревшего в «Призраке Франкенштейна» монстра Франкенштейна вмёрзшим в лёд, после чего происходят разного рода приключения и в конце их обоих затапливает потоком воды, но уже в следующем фильме-кроссовере, «Доме Франкенштейна», их снова находят вмёрзшими в лёд и вытаскивают оттуда, между делом вводят уже многократно умиравшего Дракулу — и снова убивают его — и к финалу Человека-волка расстреливают серебряными пулями, а монстра Франкенштейна засасывает болото — и всё это для того, чтобы снять ещё один сиквел, «Дом Дракулы», в котором снова будут живы и Дракула, и Человек-волк, и монстр Франкенштейна… которые снова сгорят в конце фильма.
И если вам стало плохо от прочтения всего этого, представьте, каково пришлось мне.
По итогу можно сказать, что единственное достижение первого кроссовера в истории кино заключается в том, что он, собственно, был первым — больше эту фурри-вакханалию хвалить не за что. В отличие от киновселенной Marvel, в которой «Мстители» стали высшей точкой развития предыдущих фильмов, кроссовер между монстром Франкенштейна и Человеком-волком сам похож на монстра: это эксперимент, грубо сшитый из всякого-разного и не понимающий, для чего он создан.
При этом художественная ценность всей классической серии фильмов ужасов от Universal огромна: граф Дракула, монстр Франкенштейна, Мумия, Человек-невидимка, Человек-волк (или просто любой оборотень) — это всё знакомые нам персонажи, популярность и внешний вид которых были продиктованы именно картинами 30-х годов прошлого века. Если бы не успех этих фильмов, то, возможно, не было бы студии Universal, и мы бы ничего не знали ни о вампирах, ни об оборотнях, ни о мумиях — или представляли бы их в совсем ином виде.
И напоследок немного про современность.
В 2010-х Universal решили обновить подход к своим монстрам. Вышедший в 2014 году «Дракула» с Люком Эвансом должен был стать началом так называемой Тёмной Вселенной, объединяющей всех упомянутых мною персонажей, но из-за слабых сборов и сильной критики старт киновселенной отложили. В 2017 году о запуске Тёмной Вселенной объявили официально, выложив фотку с Томом Крузом, Софией Бутеллой, Хавьером Бардемом, Джонни Деппом и Расселом Кроу. Круз и Бутелла, понятное дело, были в перезапуске «Мумии», Бардем и Джоли должны были сыграть в «Невесте Франкенштейна», Депп — в «Человеке-невидимке», а Рассел Кроу планировался на роль доктора Джекила, который был бы кем-то вроде местного Ника Фьюри. Но разгромные отзывы на «Мумию» уничтожили все планы по созданию Тёмной Вселенной.
Отдельные фильмы, правда, всё равно остались: в 2020 году вышел «Человек-невидимка», собравший внушительную кассу и положительные отзывы критиков, а в январе 2025-го состоялась премьера «Вульфмена», уже не такая успешная, а в марте 2026-го ожидается «Невеста [Франкенштейна]». И на этом тема, похоже, закроется.
Итак, продолжаем нашу поездку. Ранее я рассказывал про сложности возникшие по пути в город Майами. Но, все было позади и мы отправились в Орландо, 4 часа езды от Майами. Именно в Орландо находится один из крупнейших и лучших тематических парков на континенте – Universal Studio, а так же Disneyland.
Нет, здесь нету самых страшных горок мира (две из них только входят в ТОП-50), здесь есть атмосфера. Как только Вы вошли в парк, Вы сразу же попадаете в сказочный мир фильмов. Но, теперь Вы не по ту сторону экрана, Вы здесь, Вы можете все потрогать.
Цена за вход 100$/день в один парк и если в два сразу, то 150$. Но, можно покупать билеты на 2-3 дня и так будет дешевле. То есть, как Вы поняли, парк делится на две зоны: Universal Studio и Island of Adventure. Я же был только во втором, так как времени на два парка не было.
Словами не передать всего того, поэтому я постараюсь это сделать с помощью фотографий и видео. Приятного просмотра, друзья! Надеюсь, вы прочувствуете эту атмосферу.
Все смотрели “Парк Юрского периода”? Добро пожаловать в мир динозавров.
Кумир детей Гарри Поттер. Здесь Вы сможете попасть в магический мир Хогвартса.
Как я уже и говорил, парк очень разнообразный.
Так как на Пикабу лимит на добавление фотографий, то создал альбом на имгуру, где докину пару недостающих фотографий - http://imgur.com/a/2VPGo
Спасибо всем за внимание! Следующая остановка будет всемирно известный город Нью-Йорк.
На данный момент фильм отсутствует в расписании «Формулы кино» и «Синема Парка», а также принадлежащего Мамуту кинотеатра «Пионер».
Universal недовольна комиссией, которую «Рамблер.Кассы» (также принадлежат Мамуту) стали брать за онлайн-продажи кинобилетов. Сервис ввел 10%-ную наценку в сентябре. Через месяц, за несколько дней до премьеры своего фильма «Сделано в Америке», Universal потребовала разделить пополам доходы от комиссии. Стороны не договорились, и киносети Мамута остались без боевика с Томом Крузом.
Новые условия не устроили и 20th Century Fox. Правда, компания повела себя менее радикально, лишь заморозив онлайн-продажи через «Рамблер.Кассы» на свой фильм «Убийство в Восточном экспрессе». При этом сам фильм идет в киносетях Мамута — билеты доступны в кассах кинотеатров.
Фактически это пересмотр существующей доли от проката (сейчас доход от кинобилетов делится поровну между кинотеатром и прокатчиком), отмечает директор по маркетингу 20th Century Fox Николай Борунков. Последние два года посещаемость кинозалов растет во многом из-за того, что цена билета пошла вниз, говорит он. А дополнительная комиссия оказывает негативное влияние на рынок, беспокоится собеседник Forbes.
«Билетный сервис же не бесплатный!» — парирует источник, близкий к «Рамблер.Кассам». Его тоже надо развивать и вкладывать деньги. Прокатчики это игнорируют, возмущается он. Действительно, подход сервиса критикуют не только Universal и 20th Century Fox.
«Мы не допускаем вычленения из стоимости билетов любых сумм под любым предлогом», — настаивает гендиректор «Уолт Дисней Студиос Сони Пикчерс Релизинг» Антон Сиренко. «Являясь правообладателями, мы должны иметь долю со всех продаж», — вторит ему представитель «Централ Партнершип». Гендиректор «Каро Премьер» (лицензиат Warner Bros.) Алексей Рязанцев пока ждет реакции от головного офиса голливудской студии.
Пока бизнес онлайн-продаж «мизерный» и составляет 10-15% от всех проданных кинобилетов, говорит один из кинопрокатчиков. Но этот вид покупок будет расти в геометрической прогрессии, считает он. Важно вмешаться до того, как это произойдет, признает собеседник: «Иначе рычаги давления, которыми мы обладаем, будет крайне сложно включать». Если будет расти доля онлайн-продаж, то должен быть качественный сервис, а значит, нужны дополнительные инвестиции, стоит на своем источник, близкий к «Рамблер.Кассам».
Представитель объединенных киносетей Мамута отказался от комментариев. Представитель студии Universal пока не ответил на запрос Forbes.
В основу картины «Снеговик» лег одноимённый роман норвежского писателя Ю Несбё. Главная роль полицейского по имени Харри Холе досталась Майклу Фассбендеру, а режиссёром выступил Томас Альфредсон, снявший триллер «Шпион, выйди вон!». Фильм получил разгромные отзывы от критиков и провалился в американском прокате.
Как сообщалось ранее, следующим проектом Кристофера Нолана станет экранизация «Одиссеи» для студии Universal. Режиссер успел собрать звездный актерский состав для своего нового фильма, к которому теперь примкнул еще и Джон Бернтал («Каратель»). Он составит компанию Мэтту Дэймону, Тому Холланду, Энн Хэтэуэй, Зендее, Роберту Паттинсону, Лупите Нионго и Шарлиз Терон.
Пока неизвестно, как именно Нолан хочет адаптировать бессмертное произведение Гомера. По словам представителей Universal, фильммейкер готовит мифологический экшен-эпик, который будет снят с использованием новейших технологий IMAX. В оригинале описан путь Одиссея домой, в Итаку, после Троянской войны — от встреч с циклопом и сиренами до воссоединения с женой Пенелопой.
