WHAT THE F…

Растянулось, однако, у меня это прохождение. Думаю, я могу пропустить ту часть, где признаюсь в любви к серии. Камон, у меня статуэтка Пирамидоголовой стоит на почетном месте. Однако, я рад, что перестал стримить эту игру, иначе бы перед вами предстало весьма угнетающее зрелище того, как восхищение перетекает в разочарование. Но не будем забегать вперед, давайте с самого начала…

Сюжет:

1960-е годы, Япония, шахтерские гребеня Эбисугаока. Главгероиня Ханако Симидзу ссорится с родителями, выходит из дома, встречается с друзьями в магазе и… на город спускается смертоносный туман, стены его прорастают кроваво-красным ликорисом а по улицам бродят монстры. В попытках спастись Ханако будет познавать причины происходящего и себя… а также периодически проваливаться в странные сны, где ее будут готовить к брачной церемонии в бесконечном святилище.

Как это всегда бывает в СХ, сюжет здесь не в пример сложнее пересказанного выше. В дело пойдут и ядовитые сероводородные гейзеры, в которых местные видели дыхание ядовитого дракона (туман жи) ; и странное растение-галлюциноген, из которого здесь делают таблетки от головы (белая клаудия); и деструктивная секта с чудесными исцелениями, и метафоричный психологизм, и внутренние демоны и… И все это оказалось встроено настолько топорно, грязно, неизящно и в лоб, что вся магия оригинальной франшизы растворяется в убого-примитивных обоснованиях всего то, что мы видим. Вплоть до того, что монстр «Утроба» - весьма круто сдизайненный и жуткий, даже в глоссарии упомянут как «метафора деторождения». МАТЬ ВАШУ, у СХ появился ВНУТРИИГРОВОЙ ГЛОССАРИЙ! Как вы понимаете, всю таинственность и атмосферу здесь решили не просто убить, а еще и над трупом надругаться. Лично я это ощущаю как недоверие к себе, как к геймеру – когда мне каждую херню подробно распишут, разжуют, выблюют и в ротик вольют. При этом, метафоры визуальные и сюжетные сами по себе СТОЛЬ поверхностны и очевидны, а тема незавидного женского положения в традиционном обществе муссируется столь прямолинейно и густо, что начинаешь закатывать глаза. Кстати, начинаешь с ПЕРВОЙ же записи в дневнике, где ЯПОНСКАЯ девочка 1960 !!! годов называет своего отца АБЬЮЗЕРОМ! Не начав, я кончил…

Но вот парадокс — по части атмосферы у f всё почти получается. При этом, впервые игра становится по-настоящему ЯПОНСКОЙ, на уровне с каким-нибудь Фатал Фрейм или Сиреной. Япония 1960х – отличный выбор, хотя и не реализованный в полной мере: ни ядерной бомбы, ни Второй Мировой в мире игры как будто не было. Но почва для хоррора прям как надо: узкие улицы, дома впритык, на каждом шагу современно соседствует с алтарями и статуэтками лисиц; эклектика завораживающая. Душащий город слегка напоминает Куродзу и отлично сочетается с социальной удавкой, легшей в основу сюжета.

При этом, игру постарались сделать СТРАШНОЙ и дискомфортной. Это, пожалуй, самая кровавая и жесткая часть серии. Персонажам отрубают руки, срезают лица, выкалывают глаза, превращают в стремные трипофобные скульптуры. Монстры, собранные из японский куколок нинге, безликие демоны, стремные марионетки, утробы опять-таки – это прям мощища. Боссы в плане дизайна несколько самоподобны (а потом еще и превращаются в рядовых врагов), но тоже порадуют мерзкими деталями. Словом, стройматериал у истории, на самом деле, шикарный. Особенно понравилась гигантская куколка кагоме с вращающимся глазом. Жаль, ее никак не реализовали, а оставили декорацией. Игра откровенно тяготеет к расчлененке и всякой пугающей телесности: жидкости, коконы, роды, инвалидизация. Этого прям много, щедро, и на фоне синтоистских классических мотивов создает мощнейшую эклектику. За счет кукол-нинге, барабанов тайко, отсылок к екаям монстры выглядят реально круто и самобытно. И как же убого смотрятся эти подписи в дневнике в стиле:

В плане геймдизайна, правда, враги уже не столь интересны, а боссы почти не отличаются механиками и не требуют разнообразного подхода, даже местные Смог и Орнштейн, один из которых даже не рескин – а просто более жирная версия рядового противника.

Саунд — мощейшный. И вот это, кстати, одна из редких областей, где f ведёт себя по-сайлентхилловски: подавляет, тревожит, нервирует. А если еще и поискать перевод текстов вокальных партий, то… можно получить еще одну трактовку сюжета.

Ах да, о трактовках сюжета. Чтобы получить полную картину, игру нужно пройти по меньшей мере ЧЕТЫРЕ раза. И в сочетании с весьма душным и даже утомительным геймплеем это окончательно хоронит данную затею. Чтобы вы понимали, о чем я – даже в самом финале, когда ты уже все умеешь, все прокачал, тебе все ясно, на тебя все равно вывалят по кучке врагов на нескольких аренах. Зачем? Видимо, чтобы растянуть хронометраж. При этом, относительно боевой системы и геймплея как такового я особо распространяться не вижу смысла. Во всех частях серии она была весьма ссаной, и это было в некотором роде частью атмосферы. И ни прокачка, ни увороты, ни какое-то «здравомыслие» (так и не понил, как оно работает) ничего ни лучше, ни хуже не сделали. В эту игру все также дискомфортно играть, как и раньше. И вот вас хотят заставить повторить это ЧЕТЫРЕ раза. И все ради чего? Чтобы вы со всех четырех сторон рассмотрели заложенную в произведение банальную метафору, мол, «девочка должнасама решать свою судьбу». Притом, мистические трактовки, заложенные в «секретные» концовки все еще не меняют выданного в первой концовке объяснения: девчушка не хотела замуж, нажралась таблеток и потриповала. И никакой культ Лисьего бога, никаие ядовитые гейзеры, никакие метафоры все равно не меняют того факта, что мы посмотрели просто сон собаки, которая «не хочу учиться, не хочу жениться, хочу играть с мальчишками в галактические войны». И, соответственно, когда ВЕСЬ сюжет – всего лишь метафора страха перед взрослением и потерей агентности, к пережитому приключению не получается относиться всерьез. Ну типа, уууу, девчушку заставляют выйти замуж за богатого мужика, бедная-нещастная.

При этом, ЗАЯВКИ на мощный сюжет в игре есть. И начинаются они буквально с имени сестры главной героини, чье лицо нам так и не покажут – Дзюнко. И ведь можно было сделать ХОРОШО: сказать, например, что Хинако так не хотела замуж, что в качестве игры обвенчалась с какой-нибудь статуей лисы, и этим привлекла внимание божества-екая, или, например, этот «адский» мир создан ее умершей сестрой Дзюнко, потому что та не хотела для Хинако такой судьбы, но… Повторюсь, все это – всего лишь психотрип, попытка ГГини разобраться в себе. Ну, разобралась. А мне-то зачем в это играть?

При этом, хоррор-игра получилась, повторюсь, ОХРЕНИТЕЛЬНАЯ. Заложенные в визуализацию зла значения (например, ликорис, он же паучья лилия японцы сажают на кладбищах), эстетика разложения, беспощадность к персонажам и игроку, кровь-кишки-расхаракирило – все это на месте, а отдельные эпизоды вроде рисового поля в тумане и вовсе войдут в учебники по хоррор-геймдизайну, но… Это больше не Сайлент Хилл. Ни по букве, ни по духу. Это какая-то другая игра с крутым визуалом, японским колоритом, стремными монстрами на редкость обоссанным сюжетом. И, в целом, так-то #БЕЗДНА_рекомендует Silent Hill F, но точно не за фуллпрайс, и с той лишь оговоркой, что вы забудете о ее названии и будете играть в нее как в какой-нибудь Фатал Фрейм, Форбидден Сайрен или другую подобную игру. Ну и не будете многого ждать от сюжета. А вообще, это в своем роде кощунство: сделать главгероиню японской школьницей и не дать игроку возможности заглянуть ей под юбку. Осуждаю.

З.Ы. – в комментах бонус: стихотворение Алексея Искрова, посвященное этой игре и вкрации отражающее суть сюжета.

Посмотрел фильм «Орудия» про тишину в классе и пересказываю, если вы вдруг решите не смотреть, а прочитать. Как известно, нет на свете места страшнее, чем маленький американский городок — там всегда через улицу живёт маньяк, в канализации — клоун с зубами, а по периметру — бесконечная зловещая кукуруза. Ещё там всегда есть дети и это самое страшное.

Вот и тут. Утром в среду молодая учительница Жустин приходит в школу, а у неё в классе никого нет, кроме одного маленького мальчика. И она в первую секунду такая «Боже, как хорошо!» — этого не показали, но это же понятно, любая учительница подтвердит — но потом заволновалась, а где все? И спрашивает мальчика: «А где все? А голову ты дома не забыл?». Мальчик ничего не отвечает.

Выясняется, что прошлой ночью ровно в 2:17 все остальные семнадцать учеников класса проснулись, встали с кроватей, вышли на улицу, растопырили руки самолётиком (не кукурузником в разные стороны, а скорее истребителем, соблюдая геометрию крыла) и убежали вдоль по улицам.

Ну и все принялись искать детей с собаками и допрашивать друг друга. Полиция — оставшегося мальчика Алекса. А потом учительницу Жустин. А потом родителей. А потом родители — учительницу Жустин. И все у всех спрашивали, а не забыли ли они голову дома.

Ещё родители хотели выпотрошить учительницу Жустин и достать своих детей прямо как бы из неё, потому что если у одного учителя из класса исчезают все дети, значит, педагог она не очень, это же очевидно.

А дальше начинается самое ужасное: нам начинают одного за другим раскрывать персонажей, чтобы мы узнали их получше. Хотим ли мы этого? А нас никто не спрашивает.

Сначала раскрывают Жустин. После родительского собрания она покупает себе пару бутылок водки, а потом ей звонят с угрозами, а потом её преследуют, а потом пишут ей на машине краской «Ведьма», а она пытается это слово стереть. Непонятно, кстати, зачем, потому что написано очень стильно. Попроси специально такое написать в студии аэрографии за много денег — ничего не получится. А тут сразу вышло идеально.

Чтобы справиться с нервишками, Жустин ненавязчиво приглашает в бар своего женатого друга алкоголика полицейского с усами, чтобы напоить его и переспать. А потом преследует единственного оставшегося мальчика из класса, чтобы с ним поговорить о том, куда все подевались.

Она даже следует за мальчиком до дома — видимо, чтобы прям лично проверить, не забыл ли он там голову. Но дома никто не открывает и вообще там окна заклеены газетами, но в щелочку видно, что внутри кто-то сидит. Жустин решает, что надо подождать и без палева сидит перед домой в машине с надписью «Ведьма» во весь борт до самой ночи. Но не выдерживает дозора и засыпает.

Тут из дома дёрганой походкой выходит кто-то с сальными патлами и ножницами, подкрадывается к Жустиновой машине, влезает внутрь, заносит на Жустин ножницы и... отстригает ей кусочек чёлки. Так поступить с бедной женщиной!

Дальше нам раскрывают Арчера. Арчер — это папа одного из убежавших детей, которого играет Джош Бролин. Его очень сложно воспринимать без оружия в руках — как будто он не свою жизнь живет.

Арчер восемьсот тысяч раз посмотрел видео с камеры, на которой видно его убежавшего сына и вдруг понял, что тот несется чётко по азимуту. И другие дети тоже. И Арчер стал рисовать линии бегущих детей на карте города, чтобы они потом сошлись в одной точке.

Проезжая по городу, Арчер видит на заправке машину Жустин — а её очень легко теперь узнать — и останавливается, чтобы поездить Жустин по мозгам. Но только он начинает ездить ей по мозгам, как откуда-то сбоку на Жустин набегает директор их школы Маркус и начинает Жустин душить.

Маркус вообще очень миленький пухленький азиат по жизни, но тут он бежал, расставив ручки, и всё лицо у него было в крови. Арчер пытается оттащить маленького Маркуса от Жустин, но тут...

Но тут нам раскрывают Пола. Пол — это женатый усатый полицейский. Он выезжает на смену и спокойно едет по городу, как вдруг видит наркомана. Наркоман тоже его видит и начинает убегать. Пол преследует наркомана, хватает его, валит на землю, потом ставит перед капотом своей машины и хочет обыскать. Согласно протоколу, Пол спрашивает наркомана, есть ли в наркоманских карманах что-то, что может его поранить, если он засунет туда свою полицейскую руку. «Нет, сэр!» — рапортует наркоман. Пол засовывает руку в карман наркомана, а оттуда, из кармана, Пола укалывает лежащий там иглой вверх шприц. Наркоманы всегда так ходят.

Неожиданно для себя и для камеры в полицейской машине расстроенный Пол вырубает наркомана ударом в лицо. Не хотел, само как-то вылетело!

Пол оказывает себе первую дезинфицирующую помощь, потом приводит в себя наркомана и говорит ему: «Братан, слушай...». Он договаривается с наркоманом, что ничего не было. Наркоман его не колол, Пол его не бил, расходимся.

Потом Пол рассказывает своему шефу в участке историю с наркоманом. Шеф говорит, что если наркоман за месяц не придет с жалобой, то запись с камеры перезапишется какой-то другой поверх этой и всё шито-крыто. Но если нет, то ой.

Расстроенный Пол садится обратно в машину. Тут ему приходит сообщение от Жустин, а дальше вы всё знаете. Застала, так сказать, мужчину в уязвимом состоянии, а с женатыми алкоголиками это до добра не доводит.

Вот только наутро после Жустин Пол возвращается домой, а там вдруг жена, которая должна была уехать. И жена сразу видит, у Пола что-то было в баре с алкоголем. Как говорится, а я пойму всё по глазам, а я прочту всё по усам.

В тот же день отруганный женой Пол выходит на смену, выходит из полицейского участка, а к участку летящей походкой движется тот самый наркоман. Пол кричит наркоману: «Эй, ты!» и начинает за ним гнаться.

Тут нам раскрывают Джеймса. Джеймс — наркоман. Ему нужны деньги, чтобы поддерживать себя в наркоманском состоянии, поэтому он ходит по городку и ищёт, куда бы залезть и что бы украсть, чтобы потом отнести в комиссионку.

В комиссионке очень плохой курс краденого, поэтому Джеймсу нужно много всего украсть.

Где-то в середине дня с Джеймсом происходит неприятная история с полицейским Полом и его бьют по лицу, но потом отпускают и Джеймс продолжает ходить и красть.

На следующий день он видит дом с заклеенными газетой окнами. Дом манит его потенциальной добычей, Джеймс залезает туда и начинает в полутьме шарить по ящикам. И натыкается на хозяев. Но хозяева — семейная пара — просто сидят на диване в деактивированном состоянии и не реагируют на кражу. Джеймс немного напуган, но в целом доволен, что его никто не бьет.

И идёт в подвал, вдруг там тоже есть ценности. Семейные. Но в подвале ценностей нет, зато там рядами стоят дети. Джеймсу в целом всё равно на детей — ну, стоят и стоят, может, так надо. Поэтому он добирает необходимые ценности из остальной части дома и сбегает.

Озабочивается судьбой детей он несколько позже, когда видит в комиссионке плакат «50 000$ за информацию о детях». Ну, это уже совсем другой разговор, это же детские судьбы, к которым никак нельзя остаться равнодушным! Джеймс звонит в полицию, интересуется процедурой передачи денег и его вызывают в полицейский участок.

Но на подходе к полицейскому участку Джеймс видит полицейского Пола, который накануне просил его не приходить в полицейский участок. Пол кричит Джеймсу: «Эй, ты».

Происходит погоня. Джеймс сначала бежит по городу, а потом убегает в лес, где у него оборудована палатка для принятия наркотиков внутривенно. Причем на полпути до палатки Джеймсу начинает казаться, что преследует его уже не Пол, а какая-то злая сущность.

Джеймс забивается в свою палатку и ждёт. Он слышит, как злая сущность подбирается ко входу в палатку, и Джеймс, не в силах выдержать напряжения, бросается на нее с единственным доступным ему оружием.

Но это не сущность, это полицейский Пол. Джеймс с размаху втыкает Полу в лицо охапку шприцов.

Пол ужасно злится и собирается от досады пристрелить Джеймса, потому что когда один и тот же наркоман снова и снова тыкает в тебя шприцами — это реально обидно. Но тот говорит, что знает, где дети.

Пол сажает Джеймса в машину, везет к указанному дому, оставляет Джеймса сидеть и стучится в дом. Его впускают и дверь за ним закрывается.

Следующие полсуток Джеймс сидит в машине, а посреди ночи дверь дома открывается, оттуда выходит Пол, утробно рыча, и утаскивает Джеймса из машины внутрь.

Далее нам раскрывают Маркуса. Если вас задрало и вы думаете, что нам будут раскрывать вообще каждого жителя этого чертова городка, то мы уже близко. Держитесь.

Маркус — директор школы. Он, вопреки имени, пухленький азиат, как мы уже говорили. Ему названивает Жустин с просьбами дать поговорить с оставшимся от класса мальчиком. Маркус обещает вызвать родителей мальчика в школу и обсудить с ними эту возможность.

И вызывает. Но вместо родителей к нему в кабинет является тётушка Глэдис. Она похожа на выпившую очень много кофе черепаху Тортиллу, которая украла грим Бенджамина Баттона и напялила поверх него рыжий парик.

Глэдис говорит Маркусу, что родители мальчика дома, потому что слегка приболели, но она за них. Маркус сокрушается, но требует родителей и этим, видимо, решает свою судьбу.

Тем же вечером в дом к Маркусу и его партнеру приходит лично Глэдис. Некоторое время она пугающе кривляется, изображая признательность и извинения, но затем просит у хозяев мисочку воды. А потом, внезапно успокоившись, достает из сумки кусочек шипастой ветки, наматывает на нее ленточку из кабинета Маркуса, режет себе ладонь шипом ветки, ловко отстригает локон у партнера Маркуса, тоже накручивает его на окровавленную ветку и звенит в колокольчик. Колокольчик она тоже с собой принесла.

Таким образом Глэдис на глазах изумленных Маркуса с партнером собирает что-то вроде пульта дистанционного управления с колокольчиком. Надежды маленький оркестрик по управлению людьми.

На звонке колокольчика Маркус вдруг деактивируется, запрокинув голову. Глэдис многозначительно поднимает ветку и ломает её пополам. В этот момент Маркус бросается на партнера, валит его на пол, заблевывает его черной жижей, а потом начинает бить его голову своей головой. Бам, бам. Бам. Бам. Бум. Чвяк. Чвяк.

Глэдис моет ручки. Видя, что партнер Маркуса в достаточной степени мёртв, она бросает обломки веточки в миску с водой. Это отменяет последнюю команду и Маркус снова переходит в спящий режим.

Довольно сложная концепция, конечно, ну что поделать.

Затем Глэдис вынимает из миски кусок ветки побольше, достает из сумки локон Жустин, наматывает на ветку и — хрусь! — снова ломает ветку пополам.

Маркус выбегает на задание. Дальше вы почти всё сами знаете. Маркус атакует Жустин на заправке, они некоторое время бегают там кругами, потом Жустин удается сесть в машину и уехать, а Маркус бежит за ней до тех пор, пока на перекрестке его не сбивает джип.

Арчер, который при всем этом присутствовал и даже по мере сил защищал Жустин от самонаводящегося Маркуса, потом показал ей свою карту с линиями детского бега. Линии сходились на доме единственного оставшегося в классе мальчика Алекса.

Нам раскрывают Алекса. Однажды Алекса забрал из школы папа и по дороге домой рассказал, что к ним скоро приедет тётушка Глэдис. Он это говорит с тем непередаваемым выражением, свойственным только мужчинам, к которым скоро неумолимо нагрянут дальние женины родственницы откуда-нибудь из Белой Калитвы.

Тетушка приезжает и лежит у себя в комнате, сказавшись больной. На следующий день папа не приезжает за Алексом в школу и мальчик топает до дома сам. А дома за столом уже сидят деактивированные родители, смотрят стеклянными глазами, а между ними юродствует Глэдис в парике.

Тетушка теперь домоправительница. Чтобы мальчик глубоко это осознал, она производит трюк с пультом управления. Ломает веточку с родительскими волосами и сидящие за столом мама с папой начинают методично тыкать себя вилками в лицо.

Мальчик быстро понимает, что тётю надо слушаться.

Алекс обещает никому ничего про Глэдис не говорить и выполнять домашние обязанности, то есть кормить родителей консервированным супом с ложки. Но однажды вечером Алекс застает тетушку Глэдис на полу без парика, увлеченно блюющую в кастрюльку. Он предлагает принести ей воды, но Глэдис говорит, что она очень больна и вода тут не поможет. А вот детишечки — вполне возможно помогут.

Теперь Алексу нужно принести Глэдис какую-то вещь, принадлежащую своим одноклассникам. «Тащи сразу всех», — командует Глэдис.

Алекс послушно приносит бирки с личных ящичков детей и ровно в 2:17 Глэдис активирует их. Дети послушно сбегаются к ним сквозь ночь.

Теперь Алекс кормит консервированным супом не только родителей, но и расставленных по подвалу одноклассников.

На этом этапе знакомство со всеми персонажами наконец окончено, а Жустин с Арчером приезжают в дом Алекса, чтобы узнать, что к чему. И заходят внутрь.

Дальше происходит драка. Тетушка Глэдис активирует против Жустин и Арчера полицейского Пола и наркомана Джеймса, а против мальчика Алекса — его собственных родителей. Все бегают по дому, рычат и бьют друг друга о мебель.

Жустин скоблит лицо Пола чистилкой для овощей. Мама Алекса пробивается к сыну через дверь, как Джек Николсон в «Сиянии».

Наконец, когда все одержимые побеждены, Глэдис активирует Арчера против Жустин и он душит её, душит.

Но тут мальчик Алекс заходит с тыла. Он наматывает на ветку кусочек парика Глэдис, а ещё волосы всех своих одноклассников сразу, и ломает её.

Из подвала с визгами, как на перемену, вырывается пропавший класс. Глэдис, смешно размахивая над головой руками, выбегает из дома и мчится сквозь дворы и соседские участки, крича и буксую на поворотах. За ней, срезая углы, несется детвора.

Мальчики и девочки выбивают собой окна, сносят двери и пронзают заборы, то есть в принципе ведут себя совершенно нормально для школьного класса. Наконец самая атлетичная девочка срезает угол через застекленную дверь, прыгает на Глэдис и валит её на землю, как американский футболист. Тут как раз подоспевают остальные.

Дети съедают тетушку Глэдис прямо на газоне.

Арчер, почти додушивший к тому моменту Жустин, и родители Алекса, почти прорвавшиеся к сыну в ванную комнату, в момент смерти Глэдис приходит в себя. А это по нынешним временам вполне даже сойдет за хэппи энд.

Ладно начали.

Меня просто бомбит от этого сериала из серии в серию.

Как можно было снять такой тупой кал???

Все персонажи раздражают, начиная с негрокиборга, заканчивая порхатым курчавым долбоебом - эдакий глава конкурирующей фирмы (Продиджи).

А дети андроиды в телах взрослых - сейчас жопа сгорит

Обо всем по порядку.

Фильм лишен всякой логики напрочь- мальчик гений который каким-то образом руководит мегакорпорацией, элементарно не позаботился о собственной безопасности и абсолютной лояльности собственных синтетических подчиненных. Ну не смогут же они его предать?

В итоге спойлер- его андроиды (по сути дети в телах мощных роботов) буквально лишены всяких ограничителей, выключателей и прочих эмпатических тормозов не дающих подвергать персонал компании какой либо опасности - слетают с катушек и устраивают геноцид и диверсию.

Блять долбоеб, хоть для себя сделай директиву 0 уровня - что ты азм есть бог. И твоя команда умри/соси/сглатывай закон!

Весь фильм этот кучерявый мудак вызывает только одно желание, чтобы мордогрыз выебал его тупое лицо.

Спойлер- получит только пизды от Венди, но не ту что с волосами)

Ибо поведение вундеркинда настолько идиотское, что никакой симпатии оно не вызывает.

Дурачок возомнил себя Питер Пеном, окружил себя тупоголовыми андроидами детьми, для чего-то дал им чрезмерные уровни допуска и привилегии, за что закономерно соснул хуйца. И это блять акула бизнеса - чмошник.

Нигра киборг

Омерзительный тупоголовый, циничный, фанатично-одержимый персонаж, которого пытаются выставить каким-то мать его стратегом.

С самого начала фильма ведет себя как конченый мудак, непонятно с какого хуя чрезмерно лоялен к Вейданд Ю. Лоялен на столько, что без колебаний жертвует всем и вся на своем пути.

А из-за чего такая любовь и преданность?

Ему там что королевский обещали?

Спойлер: по ходу фильма узнаем, что Вейланд Ю за вылазку в глубокий космос пожизненно обеспечит его дочь с женой, что те ни в чем себе не будут отказывать. Только один нюанс- путешествие в один конец. И по сути нигра видит свою дочь в последний раз. По прилету вообще узнает что дочь несколько лет назад умерла при пожаре, дожив до 50 с чем-то лет.

А черноопый может доказать что его жена и дочь точно получили обещенные субсидии, пока Морроу чилил в гиберсне? Или лояльный негр уверен что те слово держат) Ведь несколько часов назад он сам лично видел, насколько для Вейланд Ю «бесценна» человеческая жизнь экипажа Мажино.

По сути мотивацию Морроу я нихуя не понял- все причины сотрудничества с Вейланд Ю у него закончились (семья давно умерла, все близкие -тем более! Деньги на счет капнули) да более того, даже наниматель Морроу давно умер и теперь компанией рулит высокомерная внучка, которая смотрит на негра калеку, как на дерьмо и всячески намекает что он нахуй там им не нужен и уже не ликвидный

Кишнер - относительно здравый андроид

К сожалению, это только относительно.

В отличие от тупорылых и безмозглых детей в облике андроидов.

Кишнер руководитель этой скотобазы и глава научного отдела Неверленда. Напрямую подчиняется курчавому пидору, но с некоторыми нюансами.

Умный, харизматичный, методичный, расчетливый стратег- но полный идиот.

Узнав что один из детишек- а именно тупорылый индус Слайтли, на фото ниже.

Попал под влияние Морроу. Ведет себя странно, постоянно ведет переговоры с кем-то извне, отключает телеметрию, саботирует содержание экзотических зверюшек - в итоге заражает эктопаразита одного из сотрудников центра.

Тем более Кишнер прекрасно освдомлен, что Слайтли все это время выполнял приказы Морроу. Слышал переговоры, сука он даже видел как Слайтли натравил лицехвата на сотрудника.

Но вместо того, чтобы сообщить об этом курчавому, предпринять какие-то меры, для чего-то ведет свою двойную игру, в которой в итоге получает закономерные пиздюля(ему ломают позвоночник, а подчиненные детишки связывают веревками - охуенная тактика епта)

Спойлер: догадаться что не один долбоеб Слайтли может работать на Морроу или на кого-то еще он не смог. Ну земля тебе бетоном Кишнер

Венди

Самый ублюдский персонаж сериала- творит хуйню, каждый раз, когда на экране.

Вообще не осознает свои действия, поступки и - ведет себя как и полагается тупой пизде максимально дебильно. При этом настолько доверчива, что поверила чужому, и другим плотоядным прищельцам

Внезапно имбовая способность - говорить и понимать чужих.

Спойлер: даже Рипли из «Чужой Воскрешение» будучи гибридом Чужого и Человека- не могла командовать ксеноморфами как собаками. Да и видно было, что она к чему-то принюхивается и вслушивается в шелест.

А чужой во всех частях показан как абсолютно агрессивная, тупая злоебучая тварь, у которой только 2 задачи ебашить и резать! И ебашит он все что попадет ему на глаза - людей, андроидов, технику ему вообще похую. А вот Венди он слушает, общается с ней- интеллектуальные беседы ведет. Короче пиздец.

Что блять? Чужие разве не феромонами общались в франшизе? Они же как пчелы, у них там иерархия (преторианец, трутень, солдат, матка и тд)

Может это сюжетно как-то обосновывается в фильме? Почему это только Венди говорит и понимает чужих, а например Кишнер и Ко нет?

Почему Морроу такой способоостью не обладает - он с этими чужими сколько лет провел? Знает об этих еблоидах вдоль и поперек.

За какие такие заслуги такая особенность именно у Венди?

Почему тогда у других андроидов нет никаких фичей, кроме отсутствия мозгов. Что за блат?

И самое тупое- как эта выблять научилась понимать что там пиздит чужой? У нее что там целый алфавит ксеноморфский есть или частотный словарь?

Самое смешное- начинается далее, когда Чужой что-то прокряхтел Венди и та его начала жалеть- он же не злой, он здесь не по своей воле, он всего лишь жертва. И все эти твари тоже невинные- люди плохие поймали бедняжек и теперь изучают. А нас они тоже изучают? Мы тоже подопытные?

На этом моменте Венди следовало уже разобрать на запчасти - но у нас же Дебил всем рулит- молча глотнули и все.

Тем временем еще один ебанутый андроид Нибс переживает ПТСР - охуенно да у роботов оказывается ПТСР бывает.

На нее напал мистер планктон, и у Нибс поехала крыша, начала нести хуйню что беременна, отшвырнула от себя психолога, за что еблине стерли память ибо по другому помочь больному ребенку не возможно.

И я блять поражен долбоебством персонала, Венди навещает Нибс, без всяких преград типо (Нибс сейчас нельзя беспокоить и тд) - и начинает рассказывать о тех событиях, которые были удалены из ее памяти.

Естественно Нибс с тупым лицом (увы это ее обычное выражение лица) нихуя не помнит ибо в памяти нули. Но каким-то образом слова Венди пробуждают у нее воспоминания (там что до сих пор HDD используют) Рекува блять Венди версион.

И Венди поняв что произошло с памятью Нибс приходит в ярость, начинает нести хуйню, что они не имеют права, что они личности, а не вещи.

На все доводы, что Нибс буквально сходила с ума и представляла уже опасность для себя - ибо встреча с существом буквально травмировала ее психику и пришлось идти на крайние меры - у истеричной Венди вызывает только злобу и ненависть.

Алло тут уже пора нажимать на кнопку дистанционного отключения или уничтожения. Ибо очень скоро начнутся проблемы планетарного или вселенского масштаба.

Следующим винтиком пиздеца становится смерть андроида Тутлза- оправдал киноклише - негры умирают первыми. Причем умер тупо, от камшота мухи в лицо.

Это андроид, как его умудрились сожрать мухи переростки? И как это он умер? В будущем что никто Бэкапы не делает? Все так надежно? У Продиджи корп нет облачного хранилища для таких казусов?

И дальше апофеоз тупости- какого блять хуя Венди может ходить где ей вздумается и когда вздумается?

То во время препарирования лицехвата зачем-то приебалась в лабу, то вот сейчас.

Случилось ЧП, территория закрыта, но туда приебалась Венди, увидела мертвого Тутлза и услышала разговор курчавого с Кишнером, (Тутлза не починить, а детям лучше отредактировать память, что никакого Тутлза не существовало)- который ей не очень понравился и за одно продемонстрировала свой козырь- ручного чужого, который по одному ее шипению разорвет все и вся.

Может пора уже Венди списать? Нет? За одно другим детям чуток память подправить что не было никакой Венди)

Пиздец

Ебанутость Венди не знает границ, она для чего-то выпускает чужого, который за 2 секунды превращает в фарш весь персонал лаборатории (а это на секунду люди которых она знает большую часть своей жизни, которые чинили, заботились и тд) чтобы освободить несчастное животное из заточения, которое знает от силы пару дней.

Более того она прекрасно видела, что эти зверюшки делают с людьми и роботами. Но выбор идет в пользу инопланетной скотобазы. Более того в конце сериала она себя начинает идентифицировать с пришельцами 🤣🤣🤣🤣

Больше всего поражаюсь статистам - обезумевшие андроиды на их глазах умертвили их сослуживцев, одному вообще челюсть вырвали. причем не самым гуманным способом- вместо того чтобы пустить всю обоиму в попутавших берега дебилов, молча смотрят и не делают ничего.

В моменте когда Хермет вырубил свихнувшуюся Нибс - Венди впала в ярость- типо ты че еблан? Зачем ты это слелал? То есть разорванные в клочья работяги для ЧСВшной Венди пустой звук

Чмонстры.

Сериал для чего-то ввел в франшизу новых существ- они все без исключения паразиты, все высшие хищники и смертельно- опасные только для человека. Вот ирония да)

Собственно- на планете этих тварей что живут люди? Как эти существа умудряться так удачно паразитировать на сапиенсах?

Как-то очень странно эти существа заточены под людей не находите?

Может это все эксперименты Девида? Вывел из людей всю эту нёх? Клопо-пауков вампиров, кислотных мух, лицехватов, глаз с щупальцами и непонятный цветок.

А в каком там временном промежутке вся эта вакханалия происходит? Наверно уже после чужого завета да? После же экспериментов Девида?

Да?

Это ж получается? Что Ксеноморфы не искусственно выведеные Девидом особи, а вполне себе естественные обители глубокого космоса.

Это же получается, что Ридли Скот на старости лет снял хуйню или сценаристы сериала, канон не смотрели вот и получилось, что возникновение чужого огромная сценарная дыра😂

Чмонстрики- их ввели только для кровавых зрелищ, я уверен можно было оставить в фильме побольше тварей, которые отрывают глаза, языки, разъедают лицо и тд- и людям бы зашло- а не все эти пиздострадания негров, индусов и аутистов.

Это существо вселяет ужас? А ведь должно!

Нихера- а на ком эта хуйня паразитирует на родной планете? Там хоть у каких-то существ были глаза?

Получается существу без глаз эта хуевина ничего сделать не сможет. Что мы и видим когда Ксеноморф- который вроде бы очень разумный, вот с Венди пиздит, а не догадывается, что надо было зомбаку глаз сожрать. А не грызть тело человека.

Да и посмотрите на эту хуйню! Зубов нет, жал, когтей, яда тоже. На такого наступишь и все Fin.

В финальном эпизоде Венди и ее брат Хермет буквально отпиздили грозу Ксеноморфов. От чего глазу пришлось постыдно съебывать в канализационную трубу, чтобы еще больше не обосраться. Ибо еще пару ударов и от глаза останется мокрое место.

Остальные чмонстры просто эпизодически появляются в кадре, чтобы кроваво и тошнотворно распотрашить, сожрать или разорвать хавальники статистам.

Мой вердикт- сериал скорее просто фанфик по вселеной чужих.

Смотреть на скучную болтовню и переживания хуевых актеров пытка.

Кровавые сцены кратковременные и быстро приедаются ибо после них снова идет часовая болтовня, пиздострадания.

Как по мне сериал скорее всего закроют, не смотря на высокие рейтинги, как это случилось с Планетой Падальщиков - шоу забуксует и канет в аналы истории

Про две части «Винни Пух: Кровь и Мёд» и ожидания от других анонсированных проектов «Вселенной извращённого детства» я говорил. тут.

Про «Питер Пэн: Кошмар в Нетландии» - тут.

А сейчас дошли у меня руки до Bambi: The Reckoning, который так и не смог определиться с переводом: то он «Бэмби. Лесной кошмар», то «Бэмби: Расплата». Фильм получился спорным, но давайте по порядку.

Сюжет

Сказочное начало. С книгой, появляющимися рисунками и закадровым рассказчиком.

Бэмби потерял мать, но выжил. После он завел семью и жил в лесу, наблюдая, как люди загрязняют их дом (за это ответственна компания Wibexr Pharmaceuticals). В один из дней его олениха попала под машину, а самого Бэмби оглушили, их оленёнок пропал. Придя в себя, он выпивает из зараженного токсичными отходами водоема, что вызывает мутацию.

А рассказчик задается вопросом: что будет, если лес даст отпор?

Это конец вступления. Нам показывают группу охотников.

Что примечательно, они не забирают дичь (они взяли тушку утки, постреляли в нее для тренировки и выкинули, заодно раскидав мусор).

Нас переносят к девушке Ксане, ругающейся по телефону, и грустному ребенку Бенджамину — судя по всему, отношения в семье у них не очень, и они на грани развода. Они едут на такси через лес, чтобы отметить День благодарения в кругу семьи отца мальчика — Саймона. Но по пути им встречается гигантский олень, который переворачивает их машину. И он намерен добить их: он давит перевёрнутую машину, превращая водителя в смузи. Ксана и Бенджамин сбегают (хотя, скорее, Бэмби их просто отпускает) и добираются до бабушки парня – Мэри (женщина больна деменцией, и во время беготни по лесу мы видим, как она стоит ночью в поле и произносит имя Бэмби, и это не просто болезнь, так как она точно предсказывает прибытие Ксаны и Бенджамина, а позже рисует оленя).

Помимо неё в доме братья Саймона: Эндрю и Джошуа, Харриет – жена Эндрю, их сыном Харрисон. Сам Саймон задерживается на корпоративе и обещает быть позже.

Трое охотников (Майкл, Тайлер и Эдди) работают на Wibexr и охотятся на Бэмби и приближаются к дому героев (в одной из сцен, помимо рисунков оленей, мы видим охотничий трофей).

Джошуа выходит из дома, и Тайлер случайно убивает его. Харрисон раздражает Бенджи и Мэри. Бэмби нападает на дом и убивает Харриет (в этом моменте есть кадры, где олень размером с машину, который спокойно выносил не то что двери, но и стены, пытается копытами открыть дверную ручку... и открывает, после чего всё равно сносит рогами стены.), остальная семья бежит в фургон. Им удаётся ненадолго оторваться.

Охотники приходят в дом и находят половину Харриет, ещё живую (каким образом), и из милосердия добивают её.

Дорогу машине преграждает упавшее дерево (тут из разговоров мы узнаём, что Саймон настоял на том, чтобы все собрались здесь (он не хотел проводить время с сыном). Эндрю пытается убрать бревно, преграждающее путь, но их находит Бэмби, и Бенджамин, которого посадили у руля, поехал, Ксана и Мэри были в машине в безопасности. А вот Эндрю автомобиль потянул за собой, так что тот аккуратно распределился тонким слоем по следующим нескольким километрам дороги. Харрисон также был вне авто и, убегая от Бэмби, теряется в лесу, где его загрызает группа мутировавших кроликов (это что, отсылка на «Монти Пайтон»?).

Ксана, Бенджи и Мэри находят Майкла (а ещё гору человеческих трупов), который приводит их в убежище, где они встречают Саймона и его коллегу Джо. Саймон признаётся, что это он убил жену Бэмби и сбросил токсичные отходы в реку (а кто-то сомневался, даже если какие-то сомнения были, то после головы оленихи в доме всё очевидно).

Во время ссоры родителей Бенджамин находит гараж, где Тайлер и Эдди держат в клетке и издеваются над маленьким оленёнком. Ксана узнаёт, что Саймон планирует заманить Бэмби в ловушку и убить его, не считаясь с жертвами (более того, это не первый такой случай, помимо кроликов и оленей мы видим, что были уничтожены скунсы, ящерицы и другая живность (повезло им, что тут медоеды не водятся – этот бы истребил целый штат)). Тайлер идёт помочиться, но теряет голову от встречи с Бэмби. Эдди идёт проверить, в чём дело, и также получает возможность сногсшибательно провести время с оленем, я бы даже сказал, что ему сорвало башню.

Бенджамин видит, как оленёнка хотят использовать для приманки, освобождает его и убегает; Ксана и Саймон отправляются за ним, а Мэри сталкивается с Бэмби, но тот бросает её. В попытке убить Бэмби, Джо взрывает вместе с собой и оленем логово, но Бэмби выживает. В конце концов Бенджамин встречается с Ксаной, Саймоном и Майклом. Там же появляется Бэмби. Саймон трусливо убегает, но его съедают кролики. Понимая, что оленёнок — детёныш Бэмби, Ксана и Бенджамин возвращают его ему. Майкл смертельно ранит Бэмби, но появившаяся Мэри выстрелить в охотника. После чего бабушка приходит в себя. Бэмби умирает на глазах у Ксаны, Бенджи и своего детёныша.

Разбор

Так, давайте посмотрим, что я говорил про ожидания от проекта в первом эссе:

Вот этот зомби-мутант-олень – прямое продолжение идеи с генно-модифицированными детьми. Не предвещает чего-то интересного.

Оказался ли я далеко от истины? Нет.

Техническая составляющая. Всё, что касается картинки, неплохо, это далеко не первая часть «Пуха», где в ночных сценах ничего не видно, а камера трясётся так, будто оператор — алкаш со стажем.

Весь фильм — одна большая ночная сцена, и видно достаточно неплохо, иногда даже неплохие ракурсы выбирают. Грим тоже хорош — мерзко и кроваво, как и нужно.

Но вот графика… Не, модельки вроде неплохие, но то, как они двигаются, ужасно. Он-то с физическими объектами взаимодействует 2,5 раза, но даже бег выглядит ужасно, он не соприкасается с землёй, это не чувствуется.

Сюжет. А он есть? Я вижу набор сцен с кривым посылом на тему экологии, но ни героев, ни связи с оригиналом я тут не вижу. Тут и изначальный материал не подходит для такой переработки (тот же «Пэн» сам по себе стрёмный, а «Бэмби» не имеет потенциала в хорроре), и переработка плохая. Мы видим короткие погони, быстрые и неизобретательные (это же олень, он может только давить и пробивать рогами, ладно ещё грызть — всё, пришлось даже часть убийств передать не главному действующему лицу, а кроликам (которые, на мой взгляд, получились круче Бэмби) и людям) убийства (вспомните смерти в прошлых фильмах — там реально есть сцены, после просмотра которых можно задаться вопросом: кто тот больной ублюдок, который это придумал?), и долгие экспозиционные сцены. Все события внутри фильма предсказуемы, состояние бабки просто есть, для того чтобы было.

Актёрская игра. Просто норм. Некоторые даже стараются. Но так как персонажи просто тушки то плевать.

Хоррор-составляющая. Не страшно. Чего бояться? Мяса и расчленёнки? Ну так все слэшеры предлагают это, и многие гораздо более изощрённо. Олень просто не страшный в том смысле, в котором должен быть страшен антагонист хоррора. Это, б***ь, олень! Дикое животное, он и есть дикое животное. От того, что он стал больше поношенным, я не стану бояться его больше, я буду бояться его как любое дикое животное, но это животное.

Идея. Не работает. У первого «Пуха» была отличная идея, у «Пэна» была не лучшая, но хорошая идея — история сохраняла сказочность и разумно превращала сказочного героя в чудовище. А тут у нас просто олений Джон Уик, который обожрался химозы и стал мстить людям. Да я не знаю, был бы «Бэмби» своеобразным царём леса (олень же) и реально воплощением гнева природы — это тоже не работало бы. Олень не может предоставить нужные такому фильму функции. Легче делать хоррор человека, который становится антагонистом для оленя, чем наоборот. Но и это не будет работать.

Насилие. Выглядит хорошо, но однотипно и вообще не страшно. Серьёзно, только три сцены реально хороши — свежевыжатый водитель, располовинивание женщины (хотя там скорее погоня) и кролики.

Темп. Он чертовски медленный и бедный на события, даже если ускорить его в два раза, он будет затянут.