Towerdevil

БЕДНОСТЬ И ДЕМОНЫ

В индонезийском хорроре я, если что, новичок. Не то чтобы в последнее время в этом плане радовали европейцы или заокеанские товарищи, но от страны, в которой законодательно запрещен старый добрый "сунь-вынь" до брака я, в принципе, ничего хорошего не жду. Тем более, большую часть населения страны составляют мусульмане, у которых, как известно, весьма непростые отношения с хоррором и поднимаемыми в жанре темами. Но я, хоть убей, не могу пройти мимо хоррор-антологий, хотя меня до сих пор передергивает от воспоминаний о "Кабинете редкостей Гильермо дель Торо". В общем, в таких смешанных чувствах я сел смотреть.

И сразу скажу: Джоко Анвари слегка слукавил, обозначая жанр произведения, ведь больше половины из семи эпизодов так или иначе связаны друг с другом сюжетно. Особенно это ощущается в концовках, которые сценарист просто... обрывает, видимо, тем самым, обещая вернуться к сюжетам ближе к концу антологии. Как и происходит. Ну, почти.

Итак, попробуем поверхностно прокатиться по некоторым сюжетам, чтобы создать представление о том, что же нас ждет среди этих кошмаров и грез. Кошмаров, кстати, будет не так много, как хотелось бы. Или у меня слишком высокие запросы к кошмарам. Энивей, поехали.

Первый эпизод - самая стандартная хоррор-история о том, как ГГ сдает дементную мать в очень странный дом престарелых. Который вроде как для богатых, но при этом с него не берут ни цента. Более того - никаких стариков на территории он тоже не замечает - только персонал. Более того - со стариками абы когда видеться не дают, а только строго по записи поздним вечером. Разумеется, наш герой залезает на разведку в этот дом престарелых (потому что ему снятся гадкие сны), чтобы раскрыть стряшный заговор...

И, собственно, первая серия одновременно и репрезентатив всего, что мы увидим в антологии дальше и, при этом, лучшее, что есть в сборнике. Уже с самого начала нам задают главные темы: бедность, социальное расслоение, демоны, мистические договоры и торжество духа. Сразу нам показывают самые манипулятивные приемы из возможных (как, например, старушка с деменцией сажает годовалого ребенка на край балкона и там его забывает), самые дорогие спецэффекты (и, поверьте, не такие уж они дорогие) и самых криповых монстров (ну-у-у... они и правда неплохие). Таким образом, уже по первой серии можно составить впечатление обо всем сборнике в целом.

Дальше будут истории уже с не столь мощным визуальным рядом, но так или иначе завязанные на мистике и демонах. Например, о семье мусорщиков, которые усыновили демонического ребенка - тот якобы приносит своим опекунам деньги, но на седьмой день они всегда умирают. Или история о бедном добытчике устриц, живущем в грязной халупе, который в один прекрасный день увидел ангела. Или история популярной (в кои-то веки не бедной) писательницы, которая неосознанно описывает судьбу реально существующей женщины, запертой в подвале мужем-арбузером. И так далее и тому подобное. Минимум чудес, минимум монстров, максимум социалочки, притом именно индонезийского образца. И если первые пару-тройку серий действительно интересно наблюдать за этим совершенно иным миром, где бок о бок обитают люди, живущие в мусорных халупах на свалках и заброшенных зданиях, а параллельно с ними кто-то ездит на машинах с кондиционерами в дорогие рестораны и кушает лобстеров, то серии на четвертой это уже откровенно набивает оскомину. В итоге, все говенные истории с персонажами происходят по большей части из-за их жажды наживы. Дом престарелых принимает старичков бесплатно, усыновляют демоническое дитя в погоне за богатством, идут на крайне сомнительное собеседование за большой зарплатой и учатся гипнозу, чтобы подкарауливать людей у банкоматов. И даже чувак идет в кинотеатр из своего далекого прошлого, потому что ТАМ - жизнь лучше, чем здесь.

Что до визуала... ну, что тут скажешь. Картинка вроде сочная, вкусная, снято неплохо, местами даже интересно посмотреть на быт столь непохожих на нас людей и на их отношение к миру и к мистике в частности. Да, надо сказать, что индонезийцы куда более суеверны, чем мы, и в этом плане близки к японцам с их синтоизмом, в котором мир духов сосуществует в объективном симбиозе с миром реальных, и это даже сомнений ни у кого особо не вызывает. Так вот, по визуалу все неплохо, до тех пор, пока на экране не появляется.... мистическое. Я понимаю, что дизайнеры явно работали за еду. Двое дизайнеров. Один крутил динамомашину, присобаченную к велосипеду, а второй судорожно рисовал хоть что-то. В общем-то, наверное, это стоит простить антологии, но меня не покидает навязчивое ощущение, что с натуральными спецэффектами, без использования сиджиай вышло бы дешевле и эффектней. Как, кстати, и вышло со всей (и весьма обильной местами) расчлененой, которая в кадре присутствует весьма открыто и бесстыдно, местами отсылая к фильмам по книгам Томаса Харриса ("Молчание ягнят" и иже с ними).

А главная моя претензия относится к седьмой, последней серии антологии, которая вроде и должна все сшить воедино. Здесь будет СПОЙЛЕР, который, впрочем, не повлияет на ваше восприятие сериала, потому что догадаетесь вы об этом достаточно скоро. Собственно, эта антология представляет собой ПРЕДЫСТОРИИ членов местного "Ночного Дозора". И вот в последней серии эти индонезийские "Мстители" проявляют себя в весьма кринжовой сцене ментального противостояния с местными "демонами". Мда... А я уж думал, так, как с победы над Пеннивайзом, меня ни с чего уже кукожить не будет. И, собственно, я так понимаю, антология должна стать этаким громоздким предисловием к следующему фильму Анвара, который и будет посвящен будням очередных демоноборцев. К сожалению, несмотря на ЧАСОВУЮ предысторию каждого из персонажей, ни один из них не получился достаточно интересным, чтобы мне захотелось посмотреть, в кого он там "вырос". КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ.

В итоге, мы имеем семь весьма средненьких, неоправданно оборванных в конце историй со слабенькой графикой и мощной социалочкой. Стоит ли это смотреть? Возможно. С большими оговорками #БЕЗДНАрекомендует "Кошмары и грезы" Джоко Анвара, но не как хорошую антологию ужасов, а, скорее, как некий "гейтвей"; стартовый пакет для знакомства с индонезийским хоррором, чтобы решить для себя - хотите вы вообще дальше наблюдать за ним или ну его в... Джакарту. Однако, предупреждаю, это весьма... невпечатляющее зрелище. Впрочем, не хуже второй половины дель торовской солянки, а это уже достижение.

Я РАБОТАЮ В ЗЕЛЕНОМ СЛОНИКЕ!

Короче, без долгих предисловий. Работаю я на стойке, в отеле. И есть у нас такая горничная, зовут ее Карин. Очень пожилая бабуля... со странностями. Странности эти по большей части очень милые. Например, с утра, приходя на работу, она здоровается с голубями. Причем прямо машет им ручкой, улыбается, милота невероятная. Иногда может начать неожиданный разговор про какую-нибудь локальную немецкую звезду годов восьмидесятых, которую никто, кроме нее, не помнит. Есть у нее, впрочем, и весьма неудобные странности. Например, у нее нет будильника и телефона. Поэтому на работу она приходит в 4-5 утра и сидит-ждет, пока не начнется рабочий день. И в течение недели или рабочего дня с ней невозможно связаться. Часов у нее тоже нет, поэтому она постоянно приходит и спрашивает, который час. А еще она иногда притаскивает какой-нибудь мусор от съехавших гостей и говорит: "Хосспаде, люди забыли драный шарф-рваную футболку-грязный носок! Звони-пиши, пущай возвращаются!"

Так вот, сегодня она отмочила нечто, что меня выбило из душевного равновесия. Я с утра взял с собой на работу четыре банана. Два нормальных, а два... ну, из таких делают банановые кексики. И если три я с грехом пополам употребил, то четвертый был уже, мягко говоря, вне кондиции. И я выкинул его в ведро на стойке. Пришла Карин, опустошила ведро, положила новый пакет. Но я сижу, чувствую, пахнет прелыми бананами. Думаю, ничего себе я стойку провонял. И черт меня дернул заглянуть в ведро. Посреди девственно-чистого свежего пакета валялся тот самый выброшенный мной банан. Поднимаю глаза на Карин, а та аж светится. И говорит:
- Смотри, как я славно придумала. Я банан этот туда положила, чтобы на него мухи садились...
Молча смотрю на нее. Думаю, во взгляде моем читалось непонимание, смешанное с сочувствием - совсем, мол, поехала старушка. Она просекла, что я ее гениального плана не уловил, и пояснила:
- Ну мухи, они ж летают, жужжат, потому что им сидеть негде. А так они сядут на банан и никому мешать не будут. Здорово, да?

Я не стал ничего отвечать, просто выкинул банан и попросил ее больше так не делать, ведь мух у нас ПОКА нет. Она обиделась.

Так и живем.

#БЕЗДНАобзирает

ИТС РЭЙНИНГ МЭН, АЛЛИЛУЙЯ!

За что я полюбил Нетфлих, так это за минисериалы. Никаких затянутых, бродящих по кругу и кусающих себя за хвост сюжетом с воскрешениями умерших героев и невероятными поворотами на 360 градусов. Вы просто получаете честный восьмичасовой (в среднем) фильм с завершенной историей, встаете из-за экрана чуть-чуть голодным, а еще получаете, по сути, авторский продукт, ведь путь не такой длинный, чтобы менять режиссеров и сценаристов на переправе. Наткнувшись случайно на очередной триллер от Нетфлих я мысленно опустил забрало своего антиповесточного шлема и погрузился в просмотр.

Сюжет:
2023 год. В Лондоне на одной из улиц печально известного Уайтчепеля детектив находит труп. Труп голый, у него отсутствует один глаз, а на руке красуется странная татуировка. Вроде бы, обычный "глухарь", но вокруг этого глухаря скапливаются странные события, которые каким-то образом связаны с подростком из сиротского приюта Элиасом.
Вернее, нет. 1850 год. На той же улице уже другой детектив находит ровно такой же труп. В попытках выяснить, откуда он там взялся, он переходит дорогу некоему ОЧЕНЬ влиятельному джентельмену, который явно не хочет лишней шумихи вокруг этого дела...
Или нет. 1941 год, Лондон. Продажный, работающий на мафию детектив находит... ну вы в курсе, да? И его загадочный заказчик (которого тот никогда не встречал лично) настаивает, чтобы этот труп как можно скорее как-нибудь исчез.
Или нет. 2053 год. На давно заколоченной улице неблагополучного района в новом прекрасном Лондоне будущего детектив находит... Ну, вы в курсе, да? И все эти дела каким-то загадочным образом связаны, а этот труп - звено к невероятной разгадке.

Впрочем, самые прожженные любители научфана уже поняли, что здесь произошло. Гораздо интереснее то - зачем, почему и КАК. И, вынужден сказать, сюжет здесь - один из лучших среди сериалов подобного рода. Рассказывает он, вроде бы, весьма камерную историю того, как один конкретный человек стал чудовищем по собственной воле. Все эти детективы и суета вокруг - всего лишь мельтешение циферок в программном коде, в то время как самое важное все же происходит "поверх", вне нашего взора и вне системы. И, я вынужден сказать, что наблюдать за происходящим; за тем, как причудливо выстраиваются события в одну длинную цепочку взаимосвязанных, взаимозависимых случайностей ОЧЕНЬ интересно.

Не в последнюю очередь хочется также похвалить визуал. То есть, мало того, что нам покажут ажно четыре весьма нехило отличающихся друг от друга эпохи, так их еще и покажут весьма симпатично. Видна проделанная операторская работа, работа специалиста по спецэффектам. А единственная за весь сериал детская смерть поставлена так жутко, что аж слегонца передергивает. Причем, ничего особенно страшного нам не демонстрируют, решает исключительно подача. Ну и последняя сцена с детективом Вайсменом достойна всяческих похвал.

Говоря о недостатках мы, перво-наперво, заглянем на территорию повестки. АБСОЛЮТНО все детективы здесь представляют некие меньшинства. В Лондоне 19 века - тайный голубок с тягой к блондинистым журналистам. В Лондоне 1941 - пархатый еврейчик, напоминать о чем нам не забывают на протяжении ВСЕХ его эпизодов (надо сказать, что это оправдано здесь сюжетно). В Лондоне 2023 детектив - выходица из Алжира, с тряпкой на башке и муслимскими замашками. В принципе, вай нот, в Лондоне 2023 года это вполне себе обычный представитель местного населения, но на фоне прочих "не таких как все" детективов смотрится уже не очень выгодно. И последняя - из 2053го - женщина. Сорян, нет, не просто женщина, а женщина-инвалид. Правда, благодаря современным технологиям, она вполне себе ходит и даже бегает, правда иногда вынуждена ставить спинальный протез на зарядку. Зачем сценаристы впихнули такое решение? Непонятно. Самый сюжетно оправданный представитель меньшинств здесь, как ни странно, как раз-таки голубок из 19 века - там ему это принесло немало проблем.

И вторая проблема сериала - финал. Дабы не спойлерить (а наспойлерить здесь очень легко, а очень не хочется, ведь сюжет - огнище), я попробую обойтись максимально общими словами. Итак, ясен хрен, что в финале сюжет должен прийти к какому-то удовлетворительному для зрителя концу. И здесь так вполне себе происходит. Проще говоря, то, ЧТО случилось, меня вполне устроило и удовлетворило. А вот то, ПОЧЕМУ вызывает массу вопросов. То есть, поймите меня правильно, если вы (стараюсь без спойлеров) садитесь на унитаз в общественном месте и, дабы не запачкать вашу царственную жопу чужими чиркашами и бактериями кладете на сидушку туалетную бумагу, то вы же кладете ее НА ВСЮ поверхность сидушки, а не только с одного края, так ведь? Иначе ваша предосторожность не имела смысла. И вот, когда персонажи БЕЗ ПЛАНА, БЕЗ ИДЕИ, БЕЗ КАКОГО-ЛИБО достоверно-действенного решения отправляются на самоубийственную миссию с одним-единственным шансом на успех, то... Возникает вопрос. Либо откровенно натупили персонажи, либо сценаристы. И раз уж персонажи у нас сплошь - гениальные (или хотя бы небесталанные) детективы, то ответ напрашивается сам собой.

Энивэй, все это неважно. #БЕЗДНАрекомендует "Тела". Это е6ать, как увлекательно. Местами весьма неожиданно. Это весьма красиво. А еще очень много британского акцента для тех, у кого на это мокнет писечка (или член стоит, если у вас вдруг дома завалялся оный). Так что стоит смотреть всем, кому зашла немецкая "Тьма". Или тем, кто боится пока подступаться к е6ически-монументальной "Тьме" и хотел бы начать с чего попроще. Короче, смотрите. И знайте, что вы любимы.

#БЕЗДНАобзирает

СПОЙЛЕРЫ С ГРЯДУЩЕМ ОЛИМПИАДЫ

"Акулы в Париже", а? Каково? Звучит как "Пираньи в Лондоне". Или "Леопарды в Москве". Не то чтобы совсем невозможно, но уже настраивает на весьма такой трешовый лад. Ожидаешь чего-то вроде "Sharknado" или "Пираньи 3Д" с Джианной Майклс по градусу угара и степени достоверности. И, честно говоря, я обычно такое кино не смотрю. Не считайте меня высоколобым эстетом, мне просто неинтересны животные-мутанты. И за этот фильм я сел исключительно потому что он был на Нетфлихе, и он был на русском. И как посидели? Щас расскажу.

Сюжет:
Софи - океанолог-эколог-друид отправляется на Тихоокеанское Большое Мусорное Пятно (пожалуй, самое страшное в этом фильме то, что это та штука реальна) , чтобы изучать местных морских обитателей, и как им грустно и плохо живется с этим пятном. Всю ее команду сжирает семиметровая акула-мутант, едва не убивая ее саму. Вернувшись в Париж, она устроилась работать экскурсоводом в океанариум, скорбит, подбухивает и живет своей скучной жизнью... Пока на нее не выходит ячейка местных экоактивистов с интересными новостями: оказывается, та самая акула-мутант, судя по GPS-маячку приплыла в Сену, и теперь не может выбраться. И, конечно же, нужно спасти несчастную зверушку. Тем более, что вскоре в Париже планируется триатлон с заплывом по Сене...

Да, звучит как лютый трешак, но я тут погуглил и, ПРИКИНЬТЕ, это вполне себе реалистичная ситуация. То есть. не знаю уж, как в Сене, а вот в Темзу акулы регулярно заворачивают. А на постоянку там живут тюлени, морские свиньи и иногда даже заплывают КИТЫ!!! Короче, вера в происходящее повысилась и смотреть стало интереснее.

А смотреть, на самом деле, есть, на что. Фильм открывается отличной саспенсно-экшоновой сценой кровавого массакра несчастных эколухов. Дальше действие переносится в Париж, и после не слишком затянутой скукотищи типа всякого пи3дежа о бедных морских зверушках, сценарий снова становится на праведный путь, а уж сцена в коллекторе и вовсе достойна всяческих похвал.

Сюжет здесь хвалить сложно. Здесь есть Париж и есть акула. И акула приплыла размножаться и есть. И (спойлер) она уже размножилась. Но что мне откровенно НРАВИТСЯ в сценарии - если что-то могло пойти по пи3де, то оно по ней не просто идет, оно по ней катится, роняя тапки. При этом, через подобные сюжетные ходы (такие как, допустим, самостоятельные попытки зумерков спасти акулу) сценаристы прохаживаются по всем причастным, критикуя и экоактивистов, и актуальное французское правительство с их тактикой заметания проблем под ковер (хотя разве бывают другие правительства? Ну, кроме российского), и , в целом, всех, до кого дотянутся. И особенно ярким (ярко-красным) получился финал. Не буду спойлерить, но это прям писечка (в красный день календаря).

Что по визуалу? Ну, ребят, это Нетфлих. А это в свою очередь значит, что на спецэффектах здесь не то чтобы экономят, скорее, стараются ими не забивать эфирное время, которое можно было потратить на драму-драму, пустопорожний пи3деж и подачу повесточки. С последним в фильме, кстати, все более чем спокойно. Тот факт, что половина персонажей смуглокожи - уже не инклюзивность, а объективная цветовая палитра Парижа. Так вот, по визуалу. Несмотря на то, что каких-то прям уберэкшоновых невероятно-красивых сцен не так уж много, создателям нашлось, чем порадовать и удивить. Это и финальная сцена таки-состоявшегося триатлона и совершенно завораживающие кадры из затопленных парижских катакомб. Только представьте себе: древняя каменная кладка, целые груды костей-черепов, красный свет от фельшфейера и акулы. Бередит, не правда ли? Правда, отдельный минус визуал получит меня за отсутствие соблазнительных жоп в обтягивающих гидрокостюмах. Нетфлих, где мой хорни-контент?

Отдельным плюсом стоит поставить финал. Он одновременно максимально нереалистичен, но при этом логичен до одури. И даже несет в себе какой-никакой посыл. Но если я заспойлерю и его, то смотреть там вообще ничего не останется, так что затыкаюсь.

Итого, перед нами "фильм быстрого употребления". Посмотрел и забыл. Чем больше пива и попкорна - тем лучше. Не вдумываемся, не морочимся, не грузимся, а просто потребляем. И в этом случае "Акулы в Париже" доставят вам удовольствие. А, ну и еще если не поедете на Олимпиаду в этом году - можете позлорадствовать на сценах триатлона. #БЕЗДНАрекомендует "Акул в Париже", как полтора часа времени, которые можно было провести и лучше и хуже. Как фильм на вечерок - покатит. А любители зоохоррора даже могут получить удовольствие. Но на лавры "Челюстей" эти акулы не претендуют, и это также стоит понимать.

#БЕЗДНАобзирает

УЧИМСЯ СЧИТАТЬ ВМЕСТЕ

Многовато у меня накопилось "гилти плеажуров" и вот, кажется, к обширному списку прибавилось еще одно. И это оказались азиатские "соревновательные" сериалы. Ну, вы в курсе, после "Игры в кальмара" все стриминговые сервисы ринулись снимать аналоги разной степени качества. Из более-менее адекватных - японская "Алиса в Зазеркалье". Ни Алисы, ни зазеркалья там, кстати, нет. Еще из похожего (хотя, конечно, на голову выше) вспоминаются "Страшная воля богов" и "Королевская битва". И вот, когда Нетфлих не предложил мне ничего лучше, а все фильмы Тарантино в этом году уже были в очередной раз пересмотрены, я решил дать этому сериалу шанс. Зря или нет? Давайте подумаем.

Сюжет:
Почти без каких-либо предысторий восемь человек оказываются добровольно заперты в муляже торгового центра. На стене - панель, которая показывает, сколько осталось времени до конца игры, а в комнате у каждого - такая же панель, показывающая сумму выигрыша. Увеличивается она каждую минуту, притом на немаленькую сумму, но у всех по-разному. Восьмой этаж получает 350к вон в минуту, а первый - всего лишь тысячу. Чувствуете, как поперло очередное южнокорейское высказывание о социальном расслоении? Но это не все. Каждый имеет право покупать АБСОЛЮТНО любые предметы со своего счета (кроме воды и еды), но по очень завышенному тарифу. Еда и вода поставляются бесплатно, но по принципу "Платформы" - сначала верхнему этажу, потом следующему и следующему... То есть, первый этаж может остаться совсем без еды, если так решат соседи сверху. И самое важное - чем дольше продлится игра, тем больше заработают игроки. А время здесь прибавляется за... Впрочем, мы забегаем вперед.

Такие вот незамысловатые правила, составленные специально, чтобы провоцировать максимальное количество конфликтов и несправедливости, создают весьма интересный социальный эксперимент, призванный... А неизвестно, зачем он существует. Так или иначе, каждому выпадет возможность проявить себя с... крайне неожиданной стороны.

Главный герой здесь весьма условен. Он, хотя и выполняет функцию фокального персонажа, но мы о нем практически ничего не узнаем. Как не узнаем и о прочих игроках ни слова, даже их имен - они обращаются друг к другу по цифрам этажей, на которых те живут. И по персонажам здесь все сразу очень печально, потому что сценаристы разместили в этих декорациях не столько персонажей, сколько типажи, весьма, кстати, обыденные для сериалов подобного рода: Лох, Умник, Спортсменка, Бандит, Крыса, Скромняжка, Благородный (он же ГГ) и Харли Квинн.

Да, на Восьмерке стоит остановиться подробней. Самыми дешевыми, но при этом действенными способами она захватывает зрительское внимание с первых кадров и удерживает его до последней серии. Постоянная смена костюмов, пылающая сексуальность, безумное хихиканье, неистощимая фантазия и, конечно же, патологический садизм. Появляясь на экране, Восьмерка крадет напрочь весь кадр и, по сути, становится "звездой" шоу. Во всех смыслах.

Развивается все относительно безобидно: поначалу все справедливо делят еду, заботятся друг о друге, проявляют человечность. Со временем возникают конфликтные ситуации, как в случае, когда Восьмерка накупила на общие средства нарядов. Случается мелкая грызня и мелкая же несправедливость - вроде того, что все... гммм... естественные отходы было решено складывать на первом этаже в комнате Лоха, и это при том, что у него ИТАК самое маленькое помещение. Но... на это свои причины. Не хочу спойлерить, так как главное преимущество этого сериала, главный принцип его аддиктивности - неожиданные повороты и развитие событий.

При этом, нельзя не отметить, что снят сериал красиво, даже с некоторой "претензией": взять хотя бы стилизованные под старые записи предыстории персонажей (вернее, их последние 5 минут перед участием в шоу). Временами прямо видно, как оператор терся о штатив пахом, приговаривая "ух, я хорош" и, знаете, да, неплох. К тому же, осознанно или нет, но декораторы использовали в оформлении помещения модный нынче стиль "дримкор", что тоже добавляет баллов.

Однако, как главный плюс, так и главный минус данного сериала - сюжет. Во-первых, терпеть не могу, когда какой-то персонаж совершает нелогичный поступок просто потому что "он безумен". Знаете, если у кого-то свистит фляга, то она должна свистеть как минимум регулярно, а не только в удобные сценаристу моменты, потому что иначе это не свойство персонажа, а сценарный костыль. А, как известно, если есть костыль, значит, сценарий хромает. Это раз.

Два... Знаете, есть такое понятие, как уместность. То есть, я не планирую увидеть, допустим, в мрачном сером депрессивном хорроре груду кеков или. предположим, в детском фильме долгую и подробную сцену разнузданной... гребли. Вот и в легком развлекательном корейском сериале, явно подражающем "Игре в кальмара" я не ожидаю увидеть самое настоящее, в духе Такаси Миике пыточное порно. Как не ожидаю увидеть также и психоделические кадры, отсылающие нас к творчеству Дэвида Линча (и даже визуальные отсылки на "Истинную грусть" 1997 года) . То есть, я не могу сказать, что это неуместно СЦЕНАРНО, но совершенно точно требовало иного оформления, нежели... вот это.

Также, конечно, в определенные моменты человеческая анатомия для сценаристов превращается в условность и учитывается только тогда, когда это нужно, а все остальное время персонаж выдерживает 5-6 ударов бейсбольной битой по голове, а потом спокойно идет к себе в "номер" зализывать раны.

Достоинства же сценария описываются очень просто. Перед нами филигранно выстроенная сценарная воронка, заставляющая ждать, ЧТО ЖЕ ЕЩЕ выкинут эти долбодятлы или какое очередное открытие относительно игры они совершат? При этом от серии к серии ситуацич становится хуже во всех смыслах, а сериал вообще не стесняется сцен выколупывания и прочих жестоких игрищ.

Энивей, вот еще информация к размышлению. Снят этот сериал по вебтуну, или по-простому - на основе комикса. Поэтому каждый раз, когда вам кажется, что некоторые характеры будто бы сбежали со страниц какой-нибудь упоротой манги - вам не кажется, так и есть. Именно отсюда проистекает некоторая утрированность происходящего.

В общем, расписывать тут особо нечего. Это самая настоящая мозгожвачка, ни уму, ни сердцу. То есть, именно то, что нужно рабочему человеку после тяжелой смены - азарт, секс, пытки и интрига на фоне красивой картинки. Ну и Восьмерочка, конечно, ух! Азиатская Харли, не меньше. Правда, исключительно мультсериальная; до Марго Робби ей еще ползти и ползти. В общем, #БЕЗДНАрекомендует "The 8 Show" как мощную такую вечернюю мозгосушку - для тех, кто в нулевые угорал по "Дому 2" (ТЫ ВЫКИНУЛА ПАДУШКУ????) и одновременно кайфовал от всяких "Пыточная камера", "Гуротесуку", "Отпечаток" и творчеству Паскаля Ложье. Впрочем, как я и говорил - последнее нехило так ломает общее впечатление. Я предупредил.

З.Ы. - А, ну и посмотрите на Восьмерочку (последний кадр). Чудо как хороша, не правда ли?

#БЕЗДНАобзирает

НЕДООЛЕНЬ

Знаете, в интервью DARKERу Володя Чубуков задал мне вопрос, что такое "кринж" и чем он отличается от хоррора? Ответ я дал достаточно размытый, без четкого понимания вопроса, каюсь. Само слово "to cringe" переводится как «содрогнуться» или «съежиться». И, соответственно, именно подобные чувства должен вызывать этот жанр - когда ты содрогаешься, но не от ужаса-страха-жути, а от омерзения, неправильности, неуютности происходящего. В общем-то и теперь мне сложно составить четкое определение данному жанру (жанру ли?), однако, теперь, если мне зададут этот вопрос и попросят привести примеры представителей жанра - на первом месте будет, конечно же "Олененок".

Сюжет:

Главный герой Донни Данн - неудачник в какой-то запредельной степени. У него серьезные проблемы в постели, он живет в доме мамы своей бывшей девушки, он совершенно никудышный комик, хиляк, слабак, лох, и даже на самой, казалось бы, непрестижной работы - барменом в лондонском пабе - он умудряется становиться объектом насмешек своих коллег. Его половая жизнь, его хобби, его работа - все это предмет стыда, и он старательно скрывает одно от другого а другое от третьего. И вот, в один не очень прекрасный день на пороге его заведения появляется... тумбочка по имени Марта. Крайне малопривлекательная особа лет 40 в слезах, явно расстроенная. Проявив капельку сочувствия, он предлагает ей чашку чая за счет заведения и... понеслась. На его почту сыпется тонна малограмотных имейлов, Марта заявляется к нему на работу каждый день и часами с ним пи3дит, не забывая очень стремно хихикать и рассказывать небылицы о своей головокружительной карьере. А после пары неудачных шуток Марта и вовсе нафантазировала себе отношеньки с Донни. А тот, будучи рохлей, не пытается никак это остановить, и даже тот факт, что Марта УЖЕ успела отсидеть за преследование и нападение на ребенка его никак не смущает, и вот Марты становится все больше и больше. Много. Очень много. Слишком много...

У жизни нет драматургии. Именно поэтому я не очень люблю байопики, "тру стори" и прочее "основано на реальных событиях" - обычно это все выливается либо в скучную рефлексию как в "Игре в имитацию", либо же заканчивается условным ничем, как с "Тоня против всех". В общем, когда я узнаю, что сюжет фильма крепко основывается на каких-то прототипах, я нередко теряю интерес. Точно также я относился и к "Олененку", тем более, что когда от восторга визжит леволиберальная публика, а на начальных титрах красуется алая печать Нетфлиха ждать хорошего не приходится, но... Вы знаете, я падок на рекламу и хайп. В общем, переборов все свои предрассудки я сел и посмотрел "Олененка" залпом. И теперь имею, что сказать.

Для тех, кто незнаком с историей Ричарда Гэдда (я знаком, если что, не был) и еще не смотрел "Олененка" я оставлю несколько следующих абзацев и финальную рекомендацию. Прочие же могут сразу проследовать ниже, к спойлерной плашке, где я поговорю о содержании и общем впечатлении.

Итак, начну с визуала. Удивительно, насколько красиво умудрились снять этот совершенно нединамичный, лишенный каких-то особо красивых или пафосных сцен сериал. Работа со светом, построение кадра, реквизит, разнообразные виды Лондона и Эдинбурга, очень яркие типажи (особенно Тери и Марта) - все это дарит сериалу живую, яркую, вылизанную картинку, которую банально приятно смотреть. Здесь твердая 8. До десятки сериал не добрал сисечек, монстров и монстров с сисечками (а чего вы хотели? Это территория моей вкусовщины).

Продолжим кастом. Марта - ван лав. Удивительно, как совершенно обычная, типичнейшая британка умудрилась так тонко сочетать в себе сразу несколько ипостасей: несчастная женщина, влюбленная дурочка, опасная сумасшедшая и то чудовище, которое совмещало в себе все и разом. Впрочем, полагаю, на образ очень сильно работали ее имейлы с весьма оригинальной манерой написания, через которые буквально сочилось безумие. В общем, здесь претендент на сериальный Оскар. Ну и даже если не учитывать перфоманс, то сама внешность актрисы уже очень сильно работает на образ. Безобидная, жирная смешная тумбочка в мгновение ока обращается в настоящую угрозу, стоит ей сбить тебя с ног. И вот уже глядя на ЭТО снизу вверх, осознаешь, что она не так уж безобидна. Также не могу не отметить невероятную обаяшку Тери. Она, конечно, плечиста как дровосек, но берет какой-то внутренней харизмой.
Что до исполнителя главной роли - мне трудно судить, сыграл ли он того человека, которого хотел, ведь играть самого себя задача не из легких. Тем не менее, если Гэдд хотел оставить о себе именно ТАКОЕ впечатление, то он, пожалуй, справился.

Ну и завершим сюжетом. Если бы это был стандартный триллер о преследователе, то, скорее всего, события бы медленно закручивались в спираль, нарастая в значимости и интенсивности, пока не вылились бы в кровавую или драматическую кульминацию. Но... здесь у нас реальная история, а автору хватило такта и благоразумия не пытаться подогнать эти события под сериальные тропы, за что ему одновременно и спасибо, и "фи", ибо, как я говорил, реальной жизни драматургия чужда. Поэтому в какой-то момент будут случаться совершенно ничем (кроме реальных же событий) не оправданные провисания, флешбеки, лирические отступления и прочая-прочая, вроде бы к делу относящееся, а вроде бы... Ну и сами события ввиду того, что все их участники не только выжили, но и остались на свободе с полным комплектом конечностей и глаз не блещут графичностью; сюжет не пестрит невероятными вотэтоповоротами, а детективная линия (стандартный для триллера элемент) отсутствует почти полностью. Арки персонажей виснут и обрываются, когда ГГ перестает с ними контактировать - точно также, как и с реальными людьми. И уже в первой серии мы узнаем, что из себя представляет Марта и почти ничего нового о ней не узнаем до самого конца.

Тем не менее, сериал я посмотрел на одном дыхании, марафоном, что со мной бывает нечасто, так что это вполне себе может служить рекомендацией. Просто держите в голове, что перед вами все же не триллер, не детектив, и тем более, не хоррор, а , скорее, кринж-драма или трагедия. В общем, все вышенаписанное относится к несмотревшим. А тех, кто хочет со мной обсудить и сравнить впечатления от "Олененка" - милости прошу под плашку СПОЙЛЕРЫ!!! (остальным листать до следующего скрина).

И вот тут я вынужден похвалить Ричарда Гэдда за откровенность и даже совершенно несвойственную ему (если судить из сюжета) смелость изложить нам свою историю, ведь если бы такая случилась в моей жизни - я бы засунул ее себе куда подальше и никогда не доставал. Потому что правда в том, что жертвой в данной истории оказался вовсе не Донни Данн. В целом, персонаж малосимпатичный - очень плохой комик, трусливый, закомплексованный, слабый, ведомый, лживый, скрытный, чем больше мы его узнаем - тем меньше хочется ему сочувствовать. Даже то пресловутое "изнасилование", которое вроде как его "надломило" сложно назвать изнасилованием в полной мере. Это, пожалуй, тот самый случай, когда старлетки Вайнштейна, спустя много лет приподнимают свои целлюлитные складки и вдруг обнаруживают места, где их кто-то когда-то трогал, а они вроде как недостаточно внятно сказали "мнет". Здесь же и вовсе ситуация более чем неоднозначная: ты обдолбился веществ с продюсером, он полез исследовать твои полости, ты сказал "нет", продюсер руку достал. Казалось бы, что ты делаешь дальше? Либо идешь в полицию, либо не общаешься больше с продюсером, либо обсуждаешь с продюсером твои личные границы. Что делает ГГ? Правильно, ВОЗВРАЩАЕТСЯ к продюсеру, позволяет себя накачивать сначала наркотой, а потом и протеином. Спрашивается, где здесь тебя изнасиловали? В твоей же собственной башке?

Идем дальше. ГГ начинает встречаться с трансом, потому что это изнасилование "сломало" его сексуальность. Но при этом даже с трансом он переспать не может. Хуже того - боится и стесняется, что кто-то об этом узнает, так что его отношения тоже становятся предметом манипуляции для Марты. И, знаете, нет у меня сочувствия к человеку, кто хочет в самом буквальном смысле "и рыбку съесть, и на +уй сесть" и ручки не запачкать. При этом, Тери он вроде как полюбил, но не за личность или хотя бы внешность, а, похоже, именно за двойственность ее натуры, которая кореллировала с его собственной в себе самом запутанностью. В общем, на мой взгляд, красотку и умницу Тери главный герой ни в каком виде не заслужил, и теперь эти мощные дровосецкие руки наминают яйчишки какого-нибудь более достойного джентельмена.

И, наконец, Марта. Настоящая жертва в данной ситуации. Да, Марта, безусловно, чудовище. С точки зрения обывателя. На самом же деле, перед нами глубоко больной человек с тревожным типом привязанности. Возможно, ее что-то травмировало или сломало в прошлом. Возможно, ее не любили родители и свертники (а это очень даже вероятно). Возможно, она чувствует, что прое6ала жизнь. А, возможно, она родилась изначально слегка "не в себе". Это неважно. Как я не осуждаю, скажем, укусившую меня несоциализированную собаку, которая не видела ничего, кроме будки, цепи и побоев, точно также я и не осуждаю Марту. Так выглядит любовь в ее исполнении. Она не виновата, что ее придуманный мир для нее реальнее нашего. Поэтому мое отношение к данному персонажу - мерзкому, раздражающему, беспринципному - сложилось самое что ни на есть, сочувственное. Однако, сочувствие сочувствию рознь. В той ситуации, в которой оказался главный герой, нужно было действовать открыто, жестко и решительно. Но Донни не хватило смелости. За это я его, впрочем, тоже не осуждаю. Сложно быть смелым, когда ты сам - поломанный, уязвимый и жалостливый, а эти огромные глаза, видевшие столько горя, смотрят на тебя как на единственную причину жить эту жизнь. Непросто, наверное, было прийти в полицию и сказать "меня преследует женщина". Но как же было просто СНОВА поддаться на ее провокации. Как же было просто прийти к ней домой и засунуть в нее свой член, чтобы "излечиться от травмы", как же было просто рыдать ей в жилетку и наслаждаться собственным отражением в ее глазах, ведь она смотрела на Донни, как больше не смотрел НИКТО.

И how the tables turned... Так кто кого преследовал? Кто кому оказался нужен? Кто в итоге здесь жертва? Больная женщина, принявшая пару пошлых шуток и доброжелательность за нечто большее, или здоровый чмошник, решивший использовать ее как свою терапевтическую подстилку? И вот, Олененок на свободе, весело скачет по сценам стендап-клубов, а Марта за решеткой на девять месяцев. И достаточно лишь посмотреть на нее трезвым взглядом, чтобы понять, что для кого-кого, а для нее это будет девять месяцев АДА.

Донни же Данн по ходу повествования подписывает контракты со ВСЕМИ дьяволами, встреченными им на пути, а потом искренне удивляется, что с него требуют плату. Кстати, в финале он ничему не учится, и снова приходит к тому же продюсеру - менять жопу на карьеру, с обязательным постыдным самоедством в душе. Надеюсь, он закупился пантенолом. Сложно, в общем, радоваться, когда кто-то выплыл из трясины, утопив другого.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!!

Мне сложно рекомендовать данный сериал не потому что он плох, а потому что я не совсем понимаю, каких эмоций вы бы могли хотеть от него получить. Драмы? Она тут есть, но не совсем та, к которой вы привыкли. Захватывающего сюжета? Смотрите выше - у жизни нет драматургии. Кровавых подробностей? И снова мимо. Из самого кровавого здесь будет стакан, разбитый об е6ло. Однако, пожалуй, есть в этой истории нечто, что, возможно, вас зацепит и не отпустит до самого конца - вот этот самый cringe. То парадоксальное чувство, когда ты пытаешься отвернуться от орущего сумасшедшего бомжа в метро, но все равно постоянно на него оборачиваешься. Но это не "Мизери", и не стоит ждать ничего похожего на.
Короче #БЕЗДНАрекомендует "Олененка" как красивое, живое, необычное и неоднозначное зрелище, которое надолго засядет у вас в голове и, возможно, натолкнет вас на какие-то необычные мысли и выводы. Ну и да, людям с аллергией на всякий анальный экстремизм в паре мест придется закрыть глазки скрепами. Здесь этого много. НО - оправдано личность персонажа и историей.

А вообще, е6ать он все-таки смелый, этот Ричард Гэдд - на такую аудиторию зашкварился.

З.Ы. - Фиона Харви (см. последний скрин) , возможно, послужившая прототипом Марты Скотт оскорблена содержанием сериала и собирается подать на Нетфлих и лично Ричарда Гэдда иск за клевету.

БАНДИТЫ ПОХИТИЛИ ГИБКУЮ ЛОЛИ И ДЕЛАЮТ С НЕЙ ТАКОЕ...

#БЕЗДНАобзирает

Сэкономлю себе долгое предисловие. Этот фильм я сел смотреть чисто "за неимением лучшего". Именно поэтому, не ожидая ничего хорошего, я, наверное, получил чуть больше, чем рассчитывал. А еще спасибо локализаторам, что они не стали извращаться с переводом названия. Итак, поехали.

Сюжет:
Группа бандитов по заказу какого-то криминального бугра похищают дочку другого криминального бугра - малышку-балерину лет 11-12 по имени Эбигейл. Задание у них проще некуда - сутки просидеть в пафосном старом особняке, следя за девчонкой. Ясен хер, все идет слегка не по сценарию...

Не знаю, стоит ли раскрывать этот весьма условный твист фильма. По словам тех, кто смотрел, не зная ничего о фильме, он вроде как даже удивляет, но твист этот раскрывается весьма рано, поэтому где-то здесь планирующие посмотреть могут закрыть этот обзор и спокойно идти глядеть фильм - это вполне достойное кинцо. Остальным - милости просим читать обзор дальше, если вы не боитесь встретить СПОЙЛЕРЫ!

Где-то в нулевых выходил такой фильм "Шепот" с очень похожим сюжетом. Там тоже группа бандосов покинула ребенка, который оказался "непростым" - кем-то вроде Демиена. Вообще тема демонических детей очень хайпилась после выхода ремейка "Омена". Потом было "Дело 39", еще какие-то... На мой взгляд лучший фильм по сабжу - это "Добренький сынок" с Маколеем Калкиным и Элайджей Вудом в главных ролях. Не знаю, насколько бодро он смотрится сегодня, но тогда он и в самом деле ужасал тем, как за внешней невинностью прятался настоящий монстр. Хотя после "Один дома", мне кажется, от Калкина никто особой невинности не ждал.

Энивей, мы здесь о другом кино. Однако, из предыдущего абзаца мы уже выяснили, что затея вовсе не оригинальна. И то, что ребенок окажется каким-нибудь вампиром-демоном-монстром было ясно с самого начала - из внутреннего убранства дома. И, кстати, это же внутреннее убранство весьма толсто намекало, что дело тут вовсе не в выкупе. Поэтому давайте отложим в сторонку оригинальность идеи и поговорим о реализации.

По сути, схема сюжета здесь достаточно незамысловата: девочка-вампирша будет, красиво вытанцовывая, по очереди убивать бандитов, бандиты с разной степенью успеха будут ей противостоять. И вывезти такую весьма примитивную схему могли бы две вещи. Первая - красивые и интересные убийства. Вторая - живые и фактурные персонажи.

С первым, сразу скажу, фильм подкачал. Лучший момент - как девочка под "Лебединое озеро" стебется над попытками бандитов ткнуть в нее колом и накормить чесноком (забавно, что кол, при этом оказывается весьма действенным оружием). Все остальное время она просто разрывает глотки и откручивает головы на манер Кота-Бегемота. Притом, делает это всегда с разной степенью эффективности. И оправдашка "я люблю играть с едой" работает в лучшем случае на троечку, ведь, когда бандиты находят более-менее эффективный способ ей навредить, она почему-то продолжает вые6ываться балетными па, колотить кулачками по ребрам и заниматься прочей малоэффективной херней. Проще говоря, именно "удобство" сюжету решает, когда вампирша эффективна, а когда она - просто маленькая глупая девочка. Прикрученные ржавыми болтами к дырявой фанере daddy issues как элемент манипуляции и вовсе смотрятся смешно и нелепо, учитывая, что девочке натикало по меньшей мере несколько веков.

А вот со вторым все гораздо лучше. Фактурные типажи типа "психопат", "хакерша-мажорка", "продажный коп" и "мускулы" вполне себе выделяются и работают. Ничего удивительного, что я запомнил КАЖДОГО персонажа из представленных, не сильно напрягаясь. Разве что провальной лично мне показалась главная героиня - скучная лохушка без стержня, сосущая конфеты и страдающая по брошенному сыну. Очередная прикрученная для драматизма пустопорожняя "драмка". Впрочем, это не помешало возникнуть химии между персонажами. Их взаимодействия действительно считываются интуитивно, и взаимные симпатии-антипатии превращают любые их взаимодействия в задачку о волке, козе и капусте, а это всегда интересно.

Еще есть один спорный момент в фильме - интеллект персонажей. Мне безумно понравилось, что они, вопреки жанровому клише, не стали долго судить и рядить вокруг да около, а очень быстро поняли, что противостоят вампирам. И даже когда один начала орать "какие на хер вампиры, что за бред?", его очень быстро заткнули. Это - плюс. Товарищи быстро сориентировались, вспомнили, чем вампиров нужно бороть и споро разжились необходимым инвентарем. Это тоже плюс. А вот минус заключается в том, что в остальном персонажи себя ведут как АБСОЛЮТНЫЕ болваны. Не замечают очевидных решений, не пытаются сломать ДЕРЕВЯННЫЕ панели, блокирующие окна; не замечают трухлявых досок в оранжерее, разделяются, ведутся на дешевые манипуляции и всячески нарушают ВСЕ инструкции, выданные поначалу (когда они еще были актуальны). Итого, в определенный момент я даже предположил, что это глава преступного синдиката таким способом избавляется от нерадивых соклановцев (и, кстати, почти угадал, кек).

ВПРОЧЕМ, все это в некоторой степени нивелируется тем фактом, что, по сути. перед нами хоррор-комедия, и воспринимать все на уберсерьезных щах было бы в корне неправильно. На самом же деле, перед нами нечто, похожее на недавнее "Восстание зловещих мертвецов" - с тонной кровищи, веселыми убийствами, перекеками между монстром и жертвой. Одна беда - в качестве монстра здесь было выбрано самое скучное, затасканное и заклишированное существо кинобестиариев, но... это уже вкусовщина.

И. конечно, куча вопросов к финалу, где вампиры лопаются как воздушные шарики, события происходят ПОТОМУ ЧТО, а мотивация продажного копа ускользает от меня напрочь. Куча вопросов, типа "почему сейчас", "почему он" и "почему ТАК" слегка портят впечатление от финала.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

В остальном же, "Эбигейл" - кровавое, разудалое, веселое зрелище с кааааапелькой крипоты и очень обаятельной и гибкой девчушкой. #БЕЗДНАрекомендует "Эбигейл" как вполне себе неплохое попкорновое развлечение на вечерок. Кровь, мясо, кишки, клыки, пуанты, танцующая маленькая девочка. Отличный высокобюджетный трешачок.

З.Ы. - постер палит всю малину. Не хотите спойлеров - не смотрите скриншоты.