Здесь неизвестность стекает по зданиям
Здесь машины срывают с нас крылья
Мы родились, в городе каменном
Мы родились, в городе пыли

Мы родились, мирно забыли
Мы родились, мирно в сартире
Чтобы не быть, быть и устать
Чтобы  "у" выть, но не опять

Чтобы опять, вечность признать
Чтобы смотреть,  но убегать
Здесь независимость - Энди Картрайт
Здесь породились мы
Но поразились в миг...

Мы не знали, что постулат
Это когда, не нужен факт
Мы не знали, как постигать
Мы не знали, что надевать

Здесь стихи - розовый фламинго
Здесь пленила глаз соринка,
Мы не видим ничего, только строгий мир деко
Все зациклились на тьме,
Тьме, что правит в нас везде

Здесь красота - культ гламурной Сантанико
Здесь нету вообще, образования
Пусть сгинет чарт - это палач
Если и жить, то в Lineage или в Arch.

Олег Перов ©
09. 02. 2026

Мир искусства, кажущийся обителью возвышенного, на поверку оказывается полем битвы за авторство, деньги и репутацию, где сталкиваются не только эстетические взгляды, но и вполне земные страсти. Готовы заглянуть за кулисы этого великолепного карнавала? Тогда давайте разберемся, как искусство защищает себя в мире, где в ход идут не только творческие материалы, но и судебные иски, ультрафиолетовые лампы и отточенное мошенническое мастерство.

1. Дейнека vs. музей: битва за кружку и билет

Однажды государственный музей архитектуры имени Щусева решил, что советская живопись Александра Дейнеки — почти что общественное достояние. Репродукции его мощных, атлетичных фигур украсили все — от маек до входных билетов, скромно обойдя вниманием наследников мастера. Те, в свою очередь, сочли, что монументальность искусства не отменяет нематериальность авторских прав. Начался изматывающий судебный балет: районный суд поддержал наследников, Мосгорсуд — трижды! — вставал в позу, полагая, что права уехали вместе с оригиналами в Ивановский музей. Финальную точку в 2023 году поставил Верховный суд, установив важный прецедент: собственник оригинала произведения искусства не имеет права использовать его репродукции в коммерческих целях без согласия автора или его наследников. Это решение стало поворотной точкой в защите авторских прав в России и повлияло на судебную практику в отношении музейной торговли.

2. Семейный подряд Черновых: авангард на конвейере

Александр Чернов и его дочь Дина подошли к искусству русских авангардистов с чисто предпринимательским рвением. Их «творческая мастерская» произвела на свет около 800 работ, скромно приписанных Казимиру Малевичу и Наталье Гончаровой. Торговали этим богатством в Измайлово, с легендой о «самаркандском происхождении» — звучало, конечно, экзотичнее, чем «подпольная мастерская в Подмосковье». Суд оценил размах и качество подделок, вынеся приговор: 4 года колонии отцу и 2 — дочери.

3. Галерея «Русская коллекция»: голландцы с русской душой

Супруги Преображенские превратили свою московскую галерею в фабрику по реабилитации голландских пейзажей. Арт-дилер Дмитрий Кутейников скупал их в Копенгагене за $5-7 тысяч, после чего картины проходили процедуру «перевоспитания»: подпись старого мастера безжалостно соскабливалась, уступая место именам известных русских художников XIX века. Так, никому не известный голландец мог внезапно «стать» Александром Киселевым и уйти с молотка уже за $120 тысяч. Когда афера раскрылась, суд приговорил Татьяну Преображенскую к 9 годам, а ее супруга Игоря — к 8,5. Особый шарм этой истории придает эксперт, выдававшая фальшивые сертификаты подлинности — ей удалось избежать уголовной ответственности, отделавшись лишь порицанием в среде профессионалов и запретом на проведение экспертиз в дальнейшем.

4. Шишкин, которого не было: пейзаж с исчезнувшим ягненком

В 2003 году шведский аукцион Bukowskis предложил публике неизвестный «Пейзаж с ручьем» кисти Ивана Шишкина. Картина, впрочем, вскоре отправилась в «творческий отпуск» — ей сделали «перелицовку», в ходе которой бесследно исчезли… ягненок и несколько человек, мирно прогуливавшихся на полотне. Очищенная от лишних голландских деталей (ибо оригиналом был Маринус Адриан Куккук) и украшенная уверенной подписью «Schischkin 1863», она уже готовилась к триумфу на Sotheby's, когда за полчаса до торгов раздался анонимный звонок. Sotheby's, проявив редкую бдительность, торги остановила. Интересный факт: эксперт Третьяковской галереи Галина Чурак утверждала, что картину подменили между экспертизой и отправкой на аукцион. Sotheby's провела повторную экспертизу в ультрафиолетовых лучах и подтвердила подлинность подписи — что подняло новые вопросы о качестве экспертизы на аукционах.

Кажется, у некоторых героев наших историй творческий подход к чужому наследию явно перевешивал этический. А какой поступок возмутил или удивил вас больше всего?

Продолжение следует….

Титры

Материал подготовлен Вероникой Никифоровой — искусствоведом, лектором,  основательницей проекта «(Не)критично».

Я веду блог «(Не)критично», где можно прочитать и узнать новое про искусство, моду, культуру и все, что между ними. В подкасте вы можете послушать беседы с ведущими экспертами из креативных индустрий, вместе с которыми мы обсуждаем актуальные темы и проблемы мира искусства и моды. Также можете заглянуть в мой личный телеграм-канал «(Не)критичная Ника»: в нем меньше теории и истории искусства, но больше лайфстайла, личных заметок на полях и мыслей о самом насущном.

Продолжаю разборы литературных произведений, интересных деталей и бытовых подробностей. Продолжу «покушаться на святое». На очереди «Пиковая дама» А. С. Пушкина.

Произведение начинается с эпиграфа:

А в ненастные дни

Собирались они

Часто;

Гнули — бог их прости!

—От пятидесяти

На сто,

И выигрывали,

И отписывали

Мелом.

Так, в ненастные дни,

Занимались они

Делом.

В качестве эпиграфа А. С. Пушкин использовал своё стихотворение  1828 года. Только заменил строчку в оригинале «Гнули, мать их ети!»  на скромное «Гнули — бог их прости!» С учётом того, что стихи Пушкина, как и других авторов, нередко гуляли в рукописном виде без цензуры, то первоначальный вариант как минимум части потенциальных читателей был тоже известен. Есть легенда, что Пушкин сочинил это стихотворение во время игры в карты и записал его прямо на рукаве своего приятеля, известного картежника, внука Натальи Петровны Голицыной Сергея Григорьевича по прозвищу «Фирс». Он и рассказал Пушкину байку о своей бабушке, узнавшей секрет трёх карт.
Однажды играли в карты у конногвардейца Нарумова. Долгая зимняя ночь прошла незаметно; сели ужинать в пятом часу утра. Те, которые остались в выигрыше, ели с большим аппетитом, прочие, в рассеянности, сидели перед пустыми своими приборами. Но шампанское явилось, разговор оживился, и все приняли в нем участие.

Ужин в пять утра даже по столичным меркам – очень поздно. Даже светские бездельники вроде Онегина делали раньше.

— Что ты сделал, Сурин? — спросил хозяин.

— Проиграл, по обыкновению. Надобно признаться, что я несчастлив: играю мирандолем, никогда не горячусь, ничем меня с толку не собьешь, а все проигрываюсь!

— И ты ни разу не соблазнился? ни разу не поставил на руте?.. Твердость твоя для меня удивительна.

Мирандоль – приём игры в карты, при котором первоначальная ставка не увеличивается. Руте – когда несколько раз подряд ставят на одну и ту же карту.

— А каков Германн! — сказал один из гостей, указывая на молодого инженера, — отроду не брал он карты в руки, отроду не загнул ни одного пароли, а до пяти часов сидит с нами и смотрит на нашу игру!

— Игра занимает меня сильно, — сказал Германн, — но я не в состоянии жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее.

— Германн немец: он расчетлив, вот и все! — заметил Томский. — А если кто для меня непонятен, так это моя бабушка графиня Анна Федотовна.

— Как? что? — закричали гости.— Не могу постигнуть, — продолжал Томский, — каким образом бабушка моя не понтирует!

— Да что ж тут удивительного, — сказал Нарумов, — что осьмидесятилетняя старуха не понтирует?

Играли обычно вдвоём, и у каждого была своя колода карт. Один был банкомётом, второй – понтёром. Понтёр из своей колоды выбирал карту, откладывал её лицом вниз и делал на неё ставку – куш. Ставку можно было положить на саму карту или написать мелом на сукне карточного стола. Масть карты была не важна, только номинал. Банкомёт брал свою колоду, клал перед собой карты и поочерёдно раскладывал на две кучки, сначала направо, затем налево. Правая стопка карт у правой руки банкомета считается стороной банкомета, а левая стороной игрока. Если загаданная карта оказалась справа – выиграл банкомёт, если слева – понтёр. Если загаданная карта одновременно выпала обоим, побеждал банкомёт. Загибая углы (от одного до всех четырёх), понтёр повышал ставку.

— Так вы ничего про нее не знаете?

— Нет! право, ничего!

— О, так послушайте: Надобно знать, что бабушка моя, лет шестьдесят тому назад, ездила в Париж и была там в большой моде. Народ бегал за нею, чтоб увидеть la Vénus moscovite; Ришелье за нею волочился, и бабушка уверяет, что он чуть было не застрелился от ее жестокости.

la Vénus moscovite – московская Венера. Ришелье – Луи Франсуа Арман де Виньеро дю Плессии (1696 – 1788), герцог де Ришельё, один из ближайших сподвижников Людовика XV, известный военачальник.  «Пиковая дама» написана в 1833 году, действие происходит примерно в то же время, соответственно, покоряла Париж графиня в конце 1760-х – первой половине 1770-х. Ришелье был человеком по меркам того времени весьма почтенного возраста, потому не факт, что он тогда активно волочился за женщинами и готов был застрелиться от несчастной любви.
В то время дамы играли в фараон. Однажды при дворе она проиграла на слово герцогу Орлеанскому что-то очень много. Приехав домой, бабушка, отлепливая мушки с лица и отвязывая фижмы, объявила дедушке о своем проигрыше и приказала заплатить.

Покойный дедушка, сколько я помню, был род бабушкина дворецкого. Он ее боялся, как огня; однако, услышав о таком ужасном проигрыше, он вышел из себя, принес счеты, доказал ей, что в полгода они издержали полмиллиона, что под Парижем нет у них ни подмосковной, ни саратовской деревни, и начисто отказался от платежа. Бабушка дала ему пощечину и легла спать одна, в знак своей немилости.На другой день она велела позвать мужа, надеясь, что домашнее наказание над ним подействовало, но нашла его непоколебимым. В первый раз в жизни она дошла с ним до рассуждений и объяснений; думала усовестить его, снисходительно доказывая, что долг долгу розь и что есть разница между принцем и каретником. — Куда! дедушка бунтовал. Нет, да и только! Бабушка не знала, что делать.

Фижмы – особый каркас под юбкой в 18 веке. В России муж и жена были, если так можно было сказать, разными хозяйствующими субъектами. В этом было существенное отличие от многих европейских стран. В той же Британии после свадьбы муж получал доступ к имуществу жены и вполне мог его промотать, зато и долги жены становились автоматически его долгами. В России муж не мог распоряжаться деньгами жены, как и жена деньгами мужа. Теоретически можно было даже подать на супруга/у в суд за растрату, прецеденты бывали, но крайне редко. Неоплаченные долги были большим пятном на репутации, поэтому многие предпочитали заплатить и не позориться. Графиня не подписывала векселей, карточный долг был под честное слово, поэтому через суд долг с неё вряд ли бы смогли взыскать.
С нею был коротко знаком человек очень замечательный. Вы слышали о графе Сен-Жермене, о котором рассказывают так много чудесного. Вы знаете, что он выдавал себя за вечного жида, за изобретателя жизненного эликсира и философского камня, и прочая. Над ним смеялись, как над шарлатаном, а Казанова в своих Записках говорит, что он был шпион; впрочем, Сен-Жермен, несмотря на свою таинственность, имел очень почтенную наружность и был в обществе человек очень любезный. Бабушка до сих пор любит его без памяти и сердится, если говорят об нем с неуважением. Бабушка знала, что Сен-Жермен мог располагать большими деньгами. Она решилась к нему прибегнуть. Написала ему записку и просила немедленно к ней приехать…
«Я могу вам услужить этой суммою, — сказал он, — но знаю, что вы не будете спокойны, пока со мною не расплатитесь, а я бы не желал вводить вас в новые хлопоты. Есть другое средство: вы можете отыграться». — «Но, любезный граф, — отвечала бабушка, — я говорю вам, что у нас денег вовсе нет». — «Деньги тут не нужны, — возразил Сен-Жермен: — извольте меня выслушать». Тут он открыл ей тайну, за которую всякий из нас дорого бы дал...

Графе Сен-Жермен – известный авантюрист 18 века. Реальное имя, дата и места рождения этого человека неизвестны. Считался алхимиком и увлекался оккультизмом.  Пользовался расположением Людовика XV и даже выполнял дипломатические поручения. Он навсегда покинул Париж в 1774 году, после смерти Людовика XV.
В тот же самый вечер бабушка явилась в Версале. Герцог Орлеанский метал; бабушка слегка извинилась, что не привезла своего долга, в оправдание сплела маленькую историю и стала против него понтировать. Она выбрала три карты, поставила их одну за другою: все три выиграли ей соника, и бабушка отыгралась совершенно.

Игра au jeu de la Reine – игра у королевы. Жена Людовика XV Мария Лещинская скончалась в 1768 году. Мария-Антуанетта стала королевой в 1774 году, поэтому между этими датами королевы во Франции официально не было. Первые две карты с колоды назвались «лоб» и «соник», то есть графиня выиграла, едва началась игра.
— Случай! — сказал один из гостей.— Сказка! — заметил Германн.— Может статься, порошковые карты? — подхватил третий.— Не думаю, — отвечал важно Томский.

Исследователь В. В. Виноградов приводит описание порошковых карт, взятое в книге «Жизнь игрока». Они «делаются так: берется, например, шестерка бубен: на том месте, где должно быть очко для составления семерки, намазывается некоторым несколько клейким составом, потом на сию карту накладывается другая какая-нибудь карта, на которой в том месте, где на первой карте надобно сделать очко, прорезано точно также очко. В сей прорез насыпается для красных мастей красный порошок, а для черных черный. Сей порошок слегка прилипает к помазанному на карте месту и когда нужно бывает сделать из семерки шестерку: то понтер, вскрывая карту, должен шаркнуть излишним очком по столу, и очко порошковое тотчас исчезает». Такая технология подходит для карт от двойки до семерки и девятки.
— Как! — сказал Нарумов, — у тебя есть бабушка, которая угадывает три карты сряду, а ты до сих пор не перенял у ней ее кабалистики?— Да, черта с два! — отвечал Томский, — у ней было четверо сыновей, в том числе и мой отец: все четыре отчаянные игроки, и ни одному не открыла она своей тайны; хоть это было бы не худо для них и даже для меня. Но вот что мне рассказывал дядя, граф Иван Ильич, и в чем он меня уверял честью. Покойный Чаплицкий, тот самый, который умер в нищете, промотав миллионы, однажды в молодости своей проиграл — помнится Зоричу — около трехсот тысяч. Он был в отчаянии. Бабушка, которая всегда была строга к шалостям молодых людей, как-то сжалилась над Чаплицким. Она дала ему три карты, с тем, чтоб он поставил их одну за другою, и взяла с него честное слово впредь уже никогда не играть. Чаплицкий явился к своему победителю: они сели играть. Чаплицкий поставил на первую карту пятьдесят тысяч и выиграл соника; загнул пароли, пароли-пе, — отыгрался и остался еще в выигрыше...

Зорич – вероятно, Семён Зорич, офицер сербского происхождения, фаворит Екатерины II. К императрице он попал по протекции Потёмкина. Она щедро одаривала его деньгами и подарками, а легкомысленный фаворит проматывал всё в карты и жил на широкую ногу. Однако он отличался скверным и вспыльчивым характером, за что был отправлен в «отставку» с крупными «отступными» и последующей финансовой поддержкой. Однако даже в провинции он умудрялся проматывать деньги, плодить карточные долги и стал жертвой шайки шулеров и фальшивомонетчиков.

Далее вторая глава начинается эпиграфом на французском языке: – Вы, кажется, решительно предпочитаете камеристок. – Что делать? Они свежее. (Светский разговор). Пушкин использовал реальный диалог между М. А. Нарышкиной и Денисом Давыдовым
Старая графиня *** сидела в своей уборной перед зеркалом. Три девушки окружали ее. Одна держала банку румян, другая коробку со шпильками, третья высокий чепец с лентами огненного цвета. Графиня не имела ни малейшего притязания на красоту давно увядшую, но сохраняла все привычки своей молодости, строго следовала модам семидесятых годов и одевалась так же долго, так же старательно, как и шестьдесят лет тому назад. У окошка сидела за пяльцами барышня, ее воспитанница.

Считается, что прототипом графини была княгиня Наталья Петровна Голицына, урождённая Чернышова (1741 – 1837). Дедом её по мужской линии был денщик Петра I, и дела этого денщика резко пошли в гору после женитьбы. Ходили слухи, что его супруга была любовницей императора, а Голицына – его внучка. Княгиня эти слухи не опровергала и даже мягко поддерживала. Женщина отличалась властным  и даже деспотичным характером. Её отец служил дипломатом, и в юности она жила за границей и знала многих монарших особ. Семья вернулась в Россию в 1762 году. В 1765 году Наталья Чернышова вышла замуж за В. Б. Голицына, и, по воспоминаниям современников, в муже ей больше всего нравилась громкая фамилия. Она легко загнала его под свой каблук. В 1783 году Голицына с семьёй уехала во Францию, для «образования детей и здоровья мужа». Там она вела насыщенную светскую жизнь и была постоянным партнером по картам королевы Марии-Антуанетты. В 1790 году Голицыны вернулись в Россию.

— Здравствуйте, grand'maman, — сказал, вошедши, молодой офицер. — Bon jour, mademoiselle Lise . Grand'maman, я к вам с просьбою.

— Что такое, Paul?

— Позвольте вам представить одного из моих приятелей и привезти его к вам в пятницу на бал.

— Привези мне его прямо на бал, и тут мне его и представишь. Был ты вчерась у ***?

Голицына  пользовалась таким авторитетом, что все дворяне старались быть ей представленными. Из письма Константина Булгакова (1821): «Вчера было рождение старухи Голицыной. Я ездил поутру её поздравить и нашел там весь город. Приезжала также императрица Елизавета Алексеевна. Вечером опять весь город был, хотя никого не звали. Ей вчера, кажется, стукнуло 79 лет, а полюбовался я на её аппетит и бодрость… Нет счастливее матери, как старуха Голицына; надо видеть, как за нею дети ухаживают, а у детей-то уже есть внучата». С детьми своими княгиня не церемонилась, сыновья её боялись, тем более что мать легко могла перекрыть им «финансовый кран» (что и делала не раз). Далее внук случайно проговаривается о смерти бабушкиной ровесницы, но женщина к этой новости проявляет равнодушие.

И графиня со своими девушками пошла за ширмами оканчивать свой туалет. Томский остался с барышнею.

— Кого это вы хотите представить? — тихо спросила Лизавета Ивановна.

— Нарумова. Вы его знаете?

— Нет! Он военный или статский?

— Военный.

— Инженер?

— Нет! кавалерист. А почему вы думали, что он инженер?

Барышня засмеялась и не отвечала ни слова.

В данном случае девушка интересовалась, потому что её заинтриговал конкретный незнакомец. Но военная служба была престижнее штатской, поэтому сам вопрос о службе был вполне закономерен. Был бы Наумов чиновником, девушка вполне могла спросить о чине.

— Paul! — закричала графиня из-за ширмов, — пришли мне какой-нибудь новый роман, только, пожалуйста, не из нынешних.

— Как это, grand'maman?

— То есть такой роман, где бы герой не давил ни отца, ни матери и где бы не было утопленных тел. Я ужасно боюсь утопленников!

— Таких романов нынче нет. Не хотите ли разве русских?

— А разве есть русские романы?.. Пришли, батюшка, пожалуйста пришли!

В 18 веке русских романов действительно практически не было, в лучшем случае были русские переводы иностранных, но аристократка могла читать и на языке оригинала. Во времена Пушкина уже были широко известные российские авторы, но графиня продолжала жить прошлым и не воспринимает русскую литературу всерьёз.  В самом деле, Лизавета Ивановна была пренесчастное создание. Горек чужой хлеб, говорит Данте, и тяжелы ступени чужого крыльца, а кому и знать горечь зависимости, как не бедной воспитаннице знатной старухи? Графиня ***, конечно, не имела злой души; но была своенравна, как женщина, избалованная светом, скупа и погружена в холодный эгоизм, как и все старые люди, отлюбившие в свой век и чуждые настоящему. Она участвовала во всех суетностях большого света, таскалась на балы, где сидела в углу, разрумяненная и одетая по старинной моде, как уродливое и необходимое украшение бальной залы; к ней с низкими поклонами подходили приезжающие гости, как по установленному обряду, и потом уже никто ею не занимался. У себя принимала она весь город, наблюдая строгий этикет и не узнавая никого в лицо. Многочисленная челядь ее, разжирев и поседев в ее передней и девичьей, делала, что хотела, наперерыв обкрадывая умирающую старуху.

Из воспоминаний Феофила Толстого: «К ней ездил на поклонение в известные дни весь город, а в день её именин её удостаивала посещением вся царская фамилия. Княгиня принимала всех, за исключением государя императора, сидя и не трогаясь с места. Возле её кресла стоял кто-нибудь из близких родственников и называл гостей, так как в последнее время княгиня плохо видела. Смотря по чину и знатности гостя, княгиня или наклоняла только голову, или произносила несколько более или менее приветливых слов. И все посетители оставались, по-видимому, весьма довольны. Но не подумают, что княгиня Голицына привлекала к себе роскошью помещения или великолепием угощения. Вовсе нет! Дом её в Петербурге не отличался особой роскошью, единственным украшением парадной гостиной служили штофные занавески, да и то довольно полинялые».

Лизавета Ивановна была домашней мученицею. Она разливала чай и получала выговоры за лишний расход сахара; она вслух читала романы и виновата была во всех ошибках автора; она сопровождала графиню в ее прогулках и отвечала за погоду и за мостовую. Ей было назначено жалованье, которое никогда не доплачивали; а между тем требовали от нее, чтоб она одета была, как и все, то есть как очень немногие. В свете играла она самую жалкую роль. Все ее знали и никто не замечал; на балах она танцевала только тогда, как недоставало vis-à-vis , и дамы брали ее под руку всякий раз, как им нужно было идти в уборную поправить что-нибудь в своем наряде. Она была самолюбива, живо чувствовала свое положение и глядела кругом себя, — с нетерпением ожидая избавителя; но молодые люди, расчетливые в ветреном своем тщеславии, не удостоивали ее внимания, хотя Лизавета Ивановна была сто раз милее наглых и холодных невест, около которых они увивались. Сколько раз, оставя тихонько скучную и пышную гостиную, она уходила плакать в бедной своей комнате, где стояли ширмы, оклеенные обоями, комод, зеркальце и крашеная кровать и где сальная свеча темно горела в медном шандале!

В 18 веке сахар стоил очень дорого, тем более что он был привозной. К 1830-м его производили и в России, он заметно подешевел, поэтому для графини его стоимость была мелочью, но она жила другими реалиями. С одной стороны пожилая дама действительно нуждалась в сопровождении на улице. С другой стороны даже будь она моложе, ей пришлось бы на прогулку звать прислугу или компаньонку. Прогуливаться в одиночестве знатной даме было неприлично. Сальные свечи были намного дешевле восковых.
Однажды — это случилось два дня после вечера, описанного в начале этой повести, и за неделю перед той сценой, на которой мы остановились, — однажды Лизавета Ивановна, сидя под окошком за пяльцами, нечаянно взглянула на улицу и увидела молодого инженера, стоящего неподвижно и устремившего глаза к ее окошку… Дня через два, выходя с графиней садиться в карету, она опять его увидела. Он стоял у самого подъезда, закрыв лицо бобровым воротником: черные глаза его сверкали из-под шляпы. Лизавета Ивановна испугалась, сама не зная чего, и села в карету с трепетом неизъяснимым. Возвратясь домой, она подбежала к окошку, — офицер стоял на прежнем месте, устремив на нее глаза: она отошла, мучась любопытством и волнуемая чувством, для нее совершенно новым.С того времени не проходило дня, чтоб молодой человек, в известный час, не являлся под окнами их дома. Между им и ею учредились неусловленные сношения.

С одной стороны героиня была не интересна потенциальным женихам из числа столичных дворян, поэтому проявленное к ней внимание молодого офицера было весьма приятен и давало надежду на перемены к лучшему. Однако ей было важно соблюдать осторожность, ведь доброе имя и хорошая репутация – немногое, что у неё было. Далее рассказ о том, что Германн оказался возле дома случайно, а когда увидел в окне девушку, у него возник коварный план. Конец главы немного перекликается с эпиграфом: «Головка приподнялась. Германн увидел свежее личико и черные глаза. Эта минута решила его участь».
Только Лизавета Ивановна успела снять капот и шляпу, как уже графиня послала за нею и велела опять подавать карету. Они пошли садиться. В то самое время, как два лакея приподняли старуху и просунули в дверцы, Лизавета Ивановна у самого колеса увидела своего инженера; он схватил ее руку; она не могла опомниться от испугу, молодой человек исчез: письмо осталось в ее руке. Она спрятала его за перчатку и во всю дорогу ничего не слыхала и не видала…
Лизавета Ивановна ее не слушала. Возвратясь домой, она побежала в свою комнату, вынула из-за перчатки письмо: оно было не запечатано. Лизавета Ивановна его прочитала. Письмо содержало в себе признание в любви: оно было нежно, почтительно и слово в слово взято из немецкого романа. Но Лизавета Ивановна по-немецки не умела и была очень им довольна…
Однако принятое ею письмо беспокоило ее чрезвычайно. Впервые входила она в тайные, тесные сношения с молодым мужчиною. Его дерзость ужасала ее. Она упрекала себя в неосторожном поведении и не знала, что делать: перестать ли сидеть у окошка и невниманием охладить в молодом офицере охоту к дальнейшим преследованиям? — отослать ли ему письмо? — отвечать ли холодно и решительно? Ей не с кем было посоветоваться, у ней не было ни подруги, ни наставницы. Лизавета Ивановна решилась отвечать.

В то время любой намёк на легкомысленное поведение девушки из дворянской среды мог погубить репутацию и перечеркнуть возможность удачного брака. Даже простая переписка с мужчиной считалось делом крайне интимным. Обычно девушки спрашивали разрешение на переписку у родителей и крайне внимательно следили за написанным. С другой стороны соблазн был слишком велик, так как больше никто ранее на эту девушку внимания не обращал.
Она села за письменный столик, взяла перо, бумагу — и задумалась. Несколько раз начинала она свое письмо, — и рвала его: то выражения казались ей слишком снисходительными, то слишком жестокими. Наконец ей удалось написать несколько строк, которыми она осталась довольна. «Я уверена, — писала она, — что вы имеете честные намерения и что вы не хотели оскорбить меня необдуманным поступком; но знакомство наше не должно бы начаться таким образом. Возвращаю вам письмо ваше и надеюсь, что не буду впредь иметь причины жаловаться на незаслуженное неуважение».

В отличие от Татьяны Лариной, Лиза всё-таки проявила осторожность. Она написала ответ, который выглядит скромным и не выставит её в неприглядном свете, если письмо найдут посторонние, но при этом оставляет возможность для последующих знаков внимания. Во времена Пушкина было модно использовать цитаты из литературных произведений или подражать стилю известных писателей. Обычно это делалось умышленно, и получателю было понятно о чём речь. Но в данном случае коварному Германну было просто лень сочинять текст самому.

Три дня после того Лизавете Ивановне молоденькая, быстроглазая мамзель принесла записочку из модной лавки. Лизавета Ивановна открыла ее с беспокойством, предвидя денежные требования, и вдруг узнала руку Германна.

— Вы, душенька, ошиблись, — сказала она, — эта записка не ко мне.— Нет, точно к вам! — отвечала смелая девушка, не скрывая лукавой улыбки. — Извольте прочитать!

Лизавета Ивановна пробежала записку. Германн требовал свидания.

— Не может быть! — сказала Лизавета Ивановна, испугавшись и поспешности требований и способу, им употребленному.

— Это писано, верно, не ко мне! — И разорвала письмо в мелкие кусочки.— Коли письмо не к вам, зачем же вы его разорвали? — сказала мамзель, — я бы возвратила его тому, кто его послал.

— Пожалуйста, душенька! — сказала Лизавета Ивановна, вспыхнув от ее замечания, — вперед ко мне записок не носите. А тому, кто вас послал, скажите, что ему должно быть стыдно...Но Германн не унялся. Лизавета Ивановна каждый день получала от него письма, то тем, то другим образом. Они уже не были переведены с немецкого. Германн их писал, вдохновенный страстию, и говорил языком, ему свойственным: в них выражались и непреклонность его желаний, и беспорядок необузданного воображения. Лизавета Ивановна уже не думала их отсылать: она упивалась ими; стала на них отвечать, — и ее записки час от часу становились длиннее и нежнее.

Ситуация постепенно выходит для Лизы из-под контроля. Состоять с мужчиной в переписке, тем более любовной – уже огромный риск. Требовать свидания – весьма дерзко. Далее Лиза отправляет письмо, где назначает тайное свидание у себя в комнате. Если бы её на этом поймали, то точно выставили бы из дома, независимо от того, чем она занималась с визитёром. По умолчанию считалось, что непотребствами.

Германн трепетал, как тигр, ожидая назначенного времени. В десять часов вечера он уж стоял перед домом графини... Изредка тянулся Ванька на тощей кляче своей, высматривая запоздалого седока. Германн стоял в одном сертуке, не чувствуя ни ветра, ни снега. Наконец графинину карету подали. Германн видел, как лакеи вынесли под руки сгорбленную старуху, укутанную в соболью шубу, и как вослед за нею, в холодном плаще, с головой, убранною свежими цветами, мелькнула ее воспитанница.

Ванька – извозчик из числа крестьян, его услуги стоили намного дешевле чем презентабельных «лихачей». Холодный плащ – без утеплителя (меха или ваты). Незамужним девушкам не полагалось носить дорогих ювелирных изделий, бриллианты, даже при наличии денег. Цветы – один из немногих доступных вариантов.

Зала и гостиная были темны. Лампа слабо освещала их из передней. Германн вошел в спальню. Перед кивотом, наполненным старинными образами, теплилась золотая лампада. Полинялые штофные кресла и диваны с пуховыми подушками, с сошедшей позолотою, стояли в печальной симметрии около стен, обитых китайскими обоями. На стене висели два портрета, писанные в Париже m-me Lebrun . Один из них изображал мужчину лет сорока, румяного и полного, в светло-зеленом мундире и со звездою; другой — молодую красавицу с орлиным носом, с зачесанными висками и с розою в пудреных волосах. По всем углам торчали фарфоровые пастушки, столовые часы работы славного Leroy , коробочки, рулетки, веера и разные дамские игрушки, изобретенные в конце минувшего столетия вместе с Монгольфьеровым шаром и Месмеровым магнетизмом. Германн пошел за ширмы. За ними стояла маленькая железная кровать; справа находилась дверь, ведущая в кабинет; слева, другая — в коридор. Германн ее отворил, увидел узкую, витую лестницу, которая вела в комнату бедной воспитанницы... Но он воротился и вошел в темный кабинет.

Изначально обои были тканью, которой обивали стены. Мебель часто обивали той же тканью. Стоили штофные обои очень дорого (в большинстве домов стены просто красили, а бумажные обои стали популярны уже в 19 веке). Вероятно, стены обиты китайским шёлком. Элизабет Виже-Лебрен – известная французская художница, любимица королевы Марии-Антуанетты. После революции Виже-Лебрен была вынуждена покинуть Францию. В конце 1790-х годов она работала в России.

Со временем менялся не только дизайн мебели, но и её расстановка. В 18 веке она часто стояла симметрично возле стен, во времена  Пушкина диваны и кресла могли расставляться в разных местах комнаты.

Шар братьев Монгольфье – особый воздушный шар, который продемонстрировали в Версале в 1783 году. Месмеризм (животный магнетизм) — гипотеза немецкого врача и астролога Франца Месмера о том, что некоторые люди обладают «магнетизмом» и способны излучать особые флюиды, с помощью которых можно передавать послания на расстоянии и телепатически общаться. Теория появилась в 1770-х и была популярна. Финал главы все помнят: Германн подкараулил ночью графиню, угрожал ей пистолетом, требуя рассказать секрет. В результате почтенная дама скоропостижно скончалась.

При написании данного поста я часть информации взяла тут:

В. В. Виноградов «Стиль  “Пиковой дамы”»

И. В. Кощиенко «К толкованию эпиграфов повести А. С. Пушкина “Пиковая дама”»

Н. Синдаловский «Пушкинский круг»

*********

Другие посты о быте в литературе:

Интересные детали в повести "Барышня-крестьянка"

Интересные детали в "Выстреле" А. С. Пушкина

Забытый быт. Интересные детали в романе "Евгений Онегин"

Именины Татьяны Лариной. Интересные детали в романе "Евгений Онегин"

Интересные детали в произведении Пушкина "История села Горюхина"

Интересные детали в "Невском проспекте" Гоголя

Забытый быт. Интересные детали в "Шинели" Н. В. Гоголя

Немного о приятных дамах ("Мёртвые души")

Интересные детали в «Мёртвых душах» (в гостях у Ноздрева)

Интересные детали в «Мёртвых душах» (в гостях у Коробочки)

Интересные детали в романе "Анна Каренина" (Долли в гостях у Анны Карениной и Вронского)

Интересные штрихи на примере романа "Анна Каренина"

"Опасный сосед". Интересные детали пикантного произведения