Задолго до того, как Джеймс Кэмерон перевернул представления о кинематографе в фильме «Аватар», он перевернул их в фильме «Бездна».

Кэмерон нанял всё ту же студию ILM, для создания первого в истории трехмерного эффекта жидкости. И в то время, как для «Молодого Шерлока Холмса» за шесть месяцев сделали десять секунд отснятого материала, для «Бездны» удалось за те же полгода смоделировать целых 75 секунд.

А два года спустя эту технологию, разработанную для «Бездны», Кэмерон и ILM использовали в «Терминаторе 2».

Жидкий металл Т1000 получил пять с половиной минут экранного времени и более 100 графических элементов.

Именно тогда, в 1990-х, действительно начинает расти уровень дерзкой креативности. Реализм и оригинальность, с которыми режиссеры использовали компьютерную графику в ту эпоху, актуальны до сих пор, что, безусловно, о чем-то говорит. Тем более, если учесть, что спецэффекты для предыдущих фильмов создавались на гигантских суперкомпьютерах, а для «Терминатора 2» – на обычном ПК.

До сих пор зрителям показывали стекла, птиц, воду, роботов, что угодно, только не людей.

И это потому, что моделирование кожи – чертовски затруднительный процесс. Это не только невероятно сложная текстура с повышенной чувствительностью, но и с особой светопроницаемостью, отличающейся от других предметов. Кожа скорее полупрозрачна и больше похожа на свечу, чем, скажем, на мяч. Вот почему ваше лицо выглядит забавно, если вы засунете фонарик в рот.

Но ILM и с этим справилась в фильме «Смерть ей к лицу», черной комедии о бессмертных соперницах, а конкретнее в эпизоде, когда Голди Хоун бьет по голове Мерил Стрип, а та вытягивает ее обратно.

Легко догадаться, что, говоря о фильме «Парк Юрского периода», мы имеем в виду динозавров.

И, хотя на некоторых кадрах использовались практические спецэффекты, аниматроники и куклы, большая часть динозавров была полностью сгенерирована компьютером, принеся ILM их тринадцатый «Оскар». Это то же самое чудо, которое на экране испытывают доктор Грант и доктор Сэттлер, и которое пленит зрителей, смотрящих на экран и в то же время впервые наблюдающих людей, которые прогуливаются рядом с динозаврами.

И, наконец, вся «История игрушек».

Помните Джона Лассетера, который потратил полгода на 10 секунд «Молодого Шерлока»? Он основал Pixar и вместе с ними снял «Историю игрушек», первый полнометражный CGI-фильм. То, что когда-то было базовой трехмерной геометрией, зашло так далеко, что зафиксировало весь спектр человеческих эмоций в форме истории, прокладывая путь череде мультипликационных хитов Pixar. Эта масштабная революция в анимации наполняет эту трогательную историю такой энергией и визуальным наслаждением, что от нее сложно оторваться даже сейчас.

Эта кинолента вне времени. Поэтому я считаю ее лучшим применением компьютерной графики в прошлом столетии.

А как считаете Вы? Какие фильмы ХХ века с впечатляющими спецэффектами мы могли пропустить? Что, по Вашему мнению, было важнейшим достижением компьютерной графики в XXI веке? Обязательно напишите в комментариях, о каких закадровых сторонах кино Вы хотите узнать еще? Нам очень интересно Ваше мнение!

С Вами был W. Всем удачи! До новых встреч!

Зима. Два часа ночи. Мне лет 6. Семья спит. Долгий и сильный стук в дверь. Стучащий начал использовать ногу и теперь это долбеж, от него дрожит стекло на двери. Встает Папа, выходит. Слышу детский, срывающийся голос. Папа забегает обратно, говорит что-то маме. Возня. через несколько секунд они оба уже в нашей комнате. Мой старший брат вскакивает со своей кровати, одевается рывками, на его лице восторг. Меня одевают. Тягают с места на место, очень быстро и кажется - грубо. Я слишком сонный чтобы понимать смысл того что происходит и что говорят. У входа в комнату я вижу свою двоюродную сестру - Любу, значит это из-за нее весь кипишь.

Папа выносит меня на улицу подмышкой как арбуз, сажает в санки. Брат с Любой убегают вперед.

По маршруту я понимаю что мы двигаемся домой к Любе, они живут на другом конце деревни. Это приличное расстояние, но я не помню чтобы мы раньше преодолевали его так быстро. Родители почему-то сильно спешат.

Я уже окончательно проснулся. Заходим в дом. Много взрослых: мои родители, родители Любы и Паши (мл. брат Любы), два брата их отца.

Царит атмосфера таинственной торжественности, я заражаюсь ей. Шпана со мной в составе, начинает носится по дому как полоумная. Понимаю что причиной происходящего праздника является черный прямоугольный предмет на телевизоре, раньше его не было. Он нарядно украшен, на нем кружевная салфетка ручной работы, и роскошная хрустальная ваза. Предмет называется “Н И Т А С Н И”. Я могу это прочитать потому что знаю английскую букву “i”, она есть на костюме АДИДАС который мне подарили на день рождения.

Взрослые расселись на диване, шпана ниже на ковре. Все готовы к предстоящей магии.

Дядя Игорь(Папа Любы и Паши) словно оракул, он спокоен и тверд в своих действиях, со знанием дела заряжает в “нитасни” черную книгу, он издает удивительные механические звуки. Хозяин поворачивается к публике, сдержанным взглядом обводит два десятка изумленных глаз. Шпана непроизвольно подкатывается на задницах вплотную к телевизору. Меня начинает трясти от нетерпения и перевозбуждения.

__

На протяжении следующих полутора часов со мной будет происходить то что называется “Культурным шоком”. Видимые мной картинки не складывались в историю, но мне этого и не было нужно. Я буквально задыхался восторгом от каждого увиденного эпизода. Это было немыслимо… Это было потрясающе.

Я до сих пор испытываю афтершоки когда слышу гнусявый голос -

...Арноольд Шварнеггер…кибОрг-убийца…

#ДаниилКолёсов inst: dan_kolesov

Итак, представим что было бы, если бы Т-800 выполнил свою миссию ещё при первой встрече с Сарой Коннор.

Вполне логично, что вторым действием для Терминатора была бы ликвидация Кайла Риза. Но даже если бы Кайлу удалось уйти, то никакой ценности для Т-800 он уже не представлял. Джон Коннор теперь не родится и существованию Скайнета больше ничего не угрожает.

И далее перед Терминатором встаёт вопрос дальнейшей деятельности. Рассмотрим несколько вероятных вариантов:

1. Терминатор, с чувством выполненного долга, идёт в ближайший бункер (или другое укромное местечко), где со спокойной душой дожидается начала ядерного апокалипсиса, чтобы вновь вернутся на базу Скайнет за новыми инструкциями.

Как мы знаем, Т-800 модели 101 функционирует 120 лет. Так что времени у него хватит с лихвой.

Нечто аналогичное было в сериале «Терминатор: Хроники Сары Коннор», где "законсервированный" на складе Т-888 находился в режиме ожидания, после того как выполнил свою миссию по накоплению колтана (материал из которого состоят Т-888).

2. Вполне возможно, что у Т-800 были и другие задачи, которые уступали по степени важности основной. Кроме Джона Коннора, сопротивление имело и других лидеров более мелкого пошиба. Они то, может быть, и были следующими жертвами нашего чугунного инфильтратора.

В «Терминатор 3: Восстание машин» Т-Х также изначально охотилась на второстепенных людей верхушки сопротивления. Пока не обнаружила свою основную цель — Джона Коннора. У Т-800 в первой части, возможно, список задач был аналогичным, но так как его цели ещё даже не родились, то он решил начинать сразу с основной задачи.

3. Самый сложный и реалистичный вариант. Т-800 ликвидировал Сару Коннор. Далее он, под видом австрийского бодибилдера, начинает карьеру киноактёра. Получив немалую популярность и любовь толпы, он баллотируется на пост губернатора Калифорнии. Выигрывает и начинает тайно спонсировать разработку военного искусственного интеллекта — Скайнет.

Спустя некоторое время, Т-800 вновь баллотируется в президенты США, где также имеет успех. Получив доступ к ядерной кнопке, он запускает Скайнет и начинает ядерную войну.

ГЛАЗНАЯ БОЯЗНЬ

Джеймс Кэмерон в момент, когда приступил к созданию «Терминатора», для Голливуда являлся полным нулем и ничтожеством. У него за плечами был лишь второсортный сиквел хоррора «Пираньи», который ему тоже достался случайно, после того как капризный продюсер уволил первого режиссера.

«Пиранья-2» далась Кэмерону несладко, под конец съемок он и вовсе слег в больницу, где в лихорадочном бреду ему почудился железный человек с красным глазом, который преследует женщину.

Как только Джеймса выписали, он начал из этого бредового сна выстругивать сценарий, при этом отчетливо понимал, что огромных денег на декорации мира будущего ему никто никогда не даст. Поэтому он придумал изящный ход — перенести робота из будущего в наши реалии! Сценарий приходилось писать буквально на коленке: бедствовавший Кэмерон жил в машине Лэнса Хенриксена, актера из «Пираньи».

СВОЙ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖОЙ СРЕДИ СВОИХ.

Забавно, что, когда фильм «Терминатор» был готов, но еще не добрался до киноэкранов, Джеймса Кэмерона позвали в Англию снимать продолжение фильма «Чужой», где тамошние киношники тоже сочли его нулем без палочки и поначалу саботировали любое с ним сотрудничество.

А после выхода «Терминатор» получил неожиданную поддержку от представителей куда более серьезного кино. Даже Пушкин русского кино — Андрей Тарковский при всем своем дистанцировании от Голливуда оказался приятно впечатлен историей о роботе-убийце из будущего.

Да и критики неожиданно проявили благодушность:

«Терминатор — это как модернизированный Грязный Гарри. Никаких прелюдий, а сразу пушки, пушки и еще больше пушек!» — типичный радостный отзыв кинокритика той эпохи.

ЗНАКОМСТВО С АРНОЛЬДОМ.

История о том, как Шварценеггер превратился в киборга T-800, хорошо известна и миллион раз пересказана, но она настолько душевная, что  не удержался ее повторить. По сценарию терминатор должен был быть обычным с виду человеком — об этом в фильме говорится открытым текстом, иначе бы повстанцы роботов вычисляли мгновенно.

Поэтому режиссер искал на роль терминатора человека с любыми характеристиками, но точно не шварценеггеровскими. Первоначальным кандидатом был любимец Кэмерона Лэнс Хенриксен (помните, у которого он жил), Арнольда же прислали к нему на кастинг с совершенно иной целью — сделать из него Кайла Риза.

Когда режиссер ввел Арнольда в курс дела, Шварценеггер неожиданно стал вслух рассуждать о том, что робот-убийца — адская штуковина, которая может вот так сурово ходить, а вот так круто палить из пушек и цедить всякие классные словечки, а еще делать страшную-страшную морду кирпичом. Тогда Кэмерон вдруг понял, что вот именно сейчас перед ним самый настоящий терминатор.

До описанных событий предлагали роль киборга безумному Максу — Мелу Гибсону. Австралиец отказался, он здраво рассудил, что это совсем не его персонаж (после выхода кинофильма Гибсон подтвердил, что из Шварценеггера получился идеальный терминатор).

А что же Лэнс? Ему дали утешительную роль полицейского.

КИБЕРТАНК.

Несмотря на то, что Шварценеггер представляется нам прирожденным терминатором, для фильма ему пришлось проделать колоссальную работу не только актерскую, но и армейскую. На протяжении месяца ежедневно Арнольд упражнялся с оружием, включая разборку и сборку вслепую.

Целью было достичь предельного автоматизма в обращении с пушками, то есть выглядеть как стопроцентный боевой робот, а не какая-то там дешевая человеческая подделка. Оттачивались даже умение не щуриться и не моргать при стрельбе, а также способность одинаково бойко орудовать правой и левой рукой.

Вечно издевающийся над Голливудом журнал Soldier of Fortune после выхода «Терминатора» разразился целой одой, восхвалявшей актера и его оружейные навыки на экране.

БОЙЦЫ ПОДПОЛЬЯ.

То явление, что львиная доля фильма «Терминатор» происходит в ночной полутьме, имеет не только творческое, но и чисто практическое разъяснение. Джеймс Кэмерон был одним из тех режиссеров, которые активно практиковали метод «партизанской» съемки — сказалась его практика в независимом кино у Роджера Кормана в семидесятые годы.

Дело в том, что для съемок на уличных локациях в США необходимо визировать специальные разрешения, огораживать и готовить площадку и так далее. Независимым киношникам некогда заниматься такой ерундой, да и денег мало, поэтому они снимают на улицах нелегально, стараясь не попадаться.

В «Терминаторе» подобным образом отснятого материала выше крыши. Команда ночью приезжала на какой-нибудь перекресток, разворачивала оборудование, выпихивала из вагончика Шварценеггера в гриме и быстро все снимала до приезда полиции. Поэтому, кстати, в фильм попало немало случайных, ни в чем не повинных прохожих.

Финальная сцена с отъездом Сары в просторы пустыни отснята тоже на нелегальной локации и привлекла армаду полицейских, от которых отделаться оказалось проблематично.

ВОЗВРАЩЕНЕЦ.

В исходном сценарии вместо фразы «I'll be back» значилось «I'll come back». Это стоит отдельного пункта в этой статье! Впрочем, можно добавить еще и то, что Джеймс Кэмерон быстро пришел к разумной мысли, что Шварценеггеру в этом фильме надо болтать еще меньше, чем в «Конане-варваре».

В сценарии «Конана» (который, кстати, писал Оливер Стоун!) за актером числилось 24 строки текста. В «Терминаторе» его словоблудие подрезали до 14 строк!

НИКАКИХ ЖИДКОСТЕЙ НА ПЛОЩАДКЕ.

Жидкий терминатор, способный к деформации и универсальной адаптации, был придуман Джеймсом Кэмероном еще для первого фильма.

В сценарии поначалу рассказывалась история сразу о двух киборгах,присланных из будущего; один был жидким, а второй — типовой робот-убийца.

Довольно быстро стало понятно, что с тогдашним уровнем кинотехнологий и анимации жидкий терминатор или не получится вовсе, или будет выглядеть по-идиотски дешево.

Идею отбросили, но Кэмерон не забыл о ней и во многом использовал свой фильм «Бездна» для обкатки новых компьютерных технологий. После чего уже задействовал их по полной во второй части саги о терминаторах.

БОЛЬШОЙ КАЧОК ДЛЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА!

Обрати внимание еще на одного терминатора, который ненадолго появляется в фильме в кадрах из будущего. Его играет Франко Коломбо, еще одна легенда бодибилдинга и пауэрлифтинга, многократный обладатель титулов «Мистер Вселенная», «Мистер Олимпия», да еще неразлучный друг сам знаешь кого.

Поэтому его можно заприметить и в других картинах с Арнольдом: «Качая железо», «Бегущий человек» и тот же «Конан-варвар».

ЧУДО-ЖЕНЩИНА

Напоследок еще бесполезная, но занимательная информация.

Саре Коннор на момент событий фильма исполнилось 18 лет — это можно вычислить, глядя вторую серию фильма, где озвучиваются все необходимые исходные данные: возраст сына, матери и т.д.

Так что актриса Линда Хэмилтон на десять лет старше своего персонажа.

Кстати, вы не в курсе, что она вышла замуж за Джеймса Кэмерона после съемок второго «Терминатора»?

Если нет, то вот, теперь в курсе. Брак с 1997 по 1999-й

Надо заметить, что «Терминатор» в СССР был подпольным видеофеноменом, однако Линда успела засветиться на большом советском экране: в широкий прокат вышли два фильма с ней — «Восход «Черной луны»» 1986 года и невероятно популярный среди советского народа «Кинг-Конг жив» того же года.

Спасибо за внимание!

До встречи в рубрике "Хочу все знать"!

https://www.maximonline.ru/guide/cinema/_article/terminator-...

Это мой небольшой авторский фильм о истории кино. Я рассказываю о творческих методах, которые применяются в самых разных фильмах -  от Чапаева до Терминатора.

За основу истории я взял Чапаева, так как это культовый и всемирно известный массовый фильм.  Нам сейчас таких  очень не хватает. Но как создаются  такие фильмы? 
Надеюсь, это будет интересно для любителей кино. Приятного просмотра.