Ярославль.

Основной съёмочной площадкой стал Ярославль - город, где удивительным образом соединились старина и советская современность. Именно это и нужно было Данелии.

Камера с лёгкостью переезжает от церкви Ильи Пророка к новостройкам Брагино. Герои шагают по Советской площади, проходят мимо знакомых мест, а через пару минут уже оказываются среди бетонных джунглей Дзержинского проспекта. Этот контраст отлично подчёркивает и личную раздвоенность Афони: вроде человек добрый, но жизнь затянула куда-то не туда.

Ярославль в фильме - это не просто фон, а атмосфера. В его исторической части снимали сцены с Катей, героиней Евгении Симоновой. Её окружает архитектура с душой: особняки, тихие улочки, набережные. Это Старый город, и там по-прежнему можно найти те же стены, которые все мы видели в фильме.

Вот некоторые знаковые места, которые засветились в фильме:

• Церковь Ильи Пророка;

• Площадь Волкова и Присутственные места;

• Улица Урицкого;

• Музей истории Ярославля;

• Набережные Волжская и Которосльная.

Брагино - бетонный мир Афони.

Контрастом служит микрорайон Брагино, где живёт сам Афанасий Борщев. Это уже совсем другой Ярославль — без старины, с новостройками и пустыми дворами, в которых ещё не успели вырасти деревья.

Съёмки велись в основном на проспекте Дзержинского, дома 59, 61 и 61А. Кстати, чтобы снять нужные сцены, Афоня заходит в разные подъезды - точного адреса у него нет.

Внутренний двор между этими домами стал местом действия нескольких ключевых эпизодов: разговоров с Катей, сцены с Колей и эпичного возвращения Федула за своим рублём.

ЖЭК.

Легендарный ЖЭК, где трудился (или делал вид, что трудится) Афоня, был устроен в подвале новостройки рядом с его домом. Внешне - это обычная девятиэтажка. Внутри - уже павильонные съёмки. Но атмосфера была подлинная, особенно благодаря художникам, которые прикрепили необходимые вывески.

Село Диево-Городище.

Родная деревня Борщева - это деревня Диево-Городище, что в 20 километрах от Ярославля. Сюда съёмочная группа приехала летом 1974 года и задержалась надолго. Здесь нашли всё необходимое: и пруд, и почту, и главную улицу, на которой, кажется, время остановилось.

Увы, дом тётки, где Афоня вспоминает детство, не сохранился. Но остальные объекты легко узнать, если вдруг решите устроить себе ностальгическое турне.

Кстати, изначально в Диево-Городище снимались детские сцены с Афоней. В этих кадрах Афоня (еще будучи ребенком) выбегал из бани и прыгал в местный пруд, а его тёта вытаскивала его оттуда. Но данная сцена не попала в финальную версию фильма. Ее можно увидеть лишь в архивных кадрах, которые снял местный житель на подаренную ему любительскую камеру.

Аэродром.

Финальные сцены, где Афоня, опустошённый и потерянный, вдруг видит Катю, снимались, скорее всего, на военном аэродроме Дядьково. Есть версия и про аэропорт Пошехонье, но точной информации нет.

Важно другое: этот момент - разворот всей истории. Сцена, где с неба буквально спускается шанс на новую жизнь. Киношный символизм во всей красе.

Кстати, изначально Катя должна была являться Афоне лишь во сне, и финал был более трагичный. Но в итоге было решено изменить финал на более оптимистичный. Увидев Катю, Афоня получил второй шанс.

Афоня как хроника Ярославля.

Фильм сегодня можно пересматривать не только ради юмора и игры Куравлёва. Это ещё и хроника Ярославля 70-х. Камера фиксирует улицы, дома, тротуары, которых уже может не быть, или они уже другие — с новыми фасадами, машинами, магазинами.

Но фильм живёт. А значит, живут и эти локации - в памяти, на экране и в сердцах зрителей. Если вы окажетесь в Ярославле, попробуйте пройтись по местам Афони.

Источник.

герой способен на страсть ( например, к Люде),

но Катю ...

Катю Афоня не любит и не хочет.

К ней он приходит один раз, когда все остальные женщины ему отказали.

По пьяни.

Чтобы в очередной раз сбежать от нее в деревню (к тётке, в глушь, в Саратов).

Чтобы попасть в полную безысходность, и там, на дне это безысходности, снова встретить её.

Как символ счастливого финала.

Для зрителя.

Как бесконечный кошмар (возможно), для главного героя. Нелюбимая, непривлекательная женщина, которая изо всех сил преследует, чтобы догнать и исправить. Чтобы сделать из него ещё одну Соню Рябинкину, абсолютно наплевав на то, хочет ли Афоня быть "нормальным", будет ли он от этого счастлив.

В глазах общества - да, это счастливый финал. Потому что взаимодействовать с Афоней (как с работником, соседом или просто человеком) нет ни малейшего желания ни у одного здорового человека.

Однако, будь на месте Кати не женщина мечта, а, например, Шарлиз Терон

чувства и проблему главного героя зритель понимал бы лучше.