Жду новый пост

Серия «Изобретение гитарного велосипеда»

Продолжаем рубрику многократного переваривания стократно переваренного кала с целью все таки отфильтровать все лишнее и оставить только понятное.

Долго пытался сам въехать как применять лады на практике, смотрел кучу материала и вроде все понятно в теории, но как это применять на практике и где они тусуются на грифе нихера не ясно, а запоминать вместо одной гаммы семь - это не наш путь. Но я вывел два способа применения на гитаре ладов: простой и очень простой.

Подразумевается, что мажорные и минорные гаммы мы уже знаем, итак, без лишней воды, начнем с очень простого.

Для начала вспоминаем, как выглядит октава, все ее знаю - вот она. Эти ноты одинаковые

Первый способ найти лады:

Дорийский и Фригийский, где эти парни? Вот они:

Если вам надо сыграть дорийский лад, например, в ля, ищете эту ноту и играете минорную гамму на струну толще (на кварту вверх) или на струну тоньше через лад в сторону бриджа (на квинту вниз)

Если нужно сыграть фригигйский лад - играете минорную гамму на струну тоньше (кварта вниз) или на струну толще через лад в сторону головы гитары (на квинту вверх). Ноты одни и те же. Всё. Пробежите ее, услышите ту самую пониженную\повышенную ноту - в нее и долбите. Если хотите.

Что насчет лидийского и миксолидийского парня?

То же самое, но играете мажорную гамму

Как это можно применить на практике? Ну например вы играете вертушку и вам резко захотелось сменить лада - просто играете ту же фразу, но перемещаете руку на квинту вниз\вверх или кварту вверх\вниз

А вот вы спросите, что делать если я играю минор, а меня просят сыграть в лидийском ладу? То шо тогда? Всё очень просто, минор и мажор - параллельные тональности, у них одна гамма, одни интервалы, просто начинаются с разных мест.

Итак берёте козу:

И ставите мизинец на начало мажора, и тогда там где указательный - там минор. И наоборот, ставите указательный на минор - на мизинце получаем мажор.

Да, они на расстоянии двух ладов друг от друга

Пытливый читатель спросит, а где мистер локрийский? Вот здесь, между мажорной группой и минорной:

Второй способ. Тоже простой, из преимуществ - позволяет сразу найти нужную ноту и от нее сразу играть нужную гамму. Но для начала нужно выучить и понять идеальный бокс. Он не сложный, вот здесь писал подробно:

Супер-пупер-мега-бокс или еще один способ запоминать сраные гаммы

Так как все лады используют один и тот же набор паттернов, то достаточно запомнить с какого именно паттерна начинать играть, Дальше они идут циклично:

Возможно, непонятно написал, но... что поделать.

Безусловно у каждого чувачка, интересующегося гитарой, есть свой способ помнить гаммы, как то их высчитывать и видеть на грифе а я не более чем просто хочу поделиться тем способом, который у меня как-то эмпирически сложился в голове.

Итак, приступи к очередному изобретению велосипеда.

Не буду ходить вокруг да около - есть один бокс, всем боксам бокс, из чрева которого вышло всё ваще. По сути, что бы сыграть любой бокс или гамму достаточно выучить только его. Вот он:

Пытливый читатель заметит, что тут не 6, а 7 струн - ну да, такова се ля ви, что поделать. А еще В этом боксе мы представляем себе, что 1-я и 2-я струны настроены в кварту как и все остальные, без смещения. Пока что так нужно.

Этот наш боксик представляет собой законченный цикл - он бесконечно повторяется именно в таком виде, и если бы мы могли иметь гитару с очень широким гифом, где все струны настроены в кварту, то выглядело бы это например так:

Еще этот бокс является общим и для минора(m) и для мажора (M) - главное с какой ноты начать:

Но так как у нас в классическом строе на гитаре первые две струны сдвинуты на лад к деке, мы не можем гонять этот бокс как тут нарисовано, обязательно нужно на один лад сдвинуть пальчики. Это просто такое правило, которые нужно вывести на уровень рефлекса - доходите до второй струны - сдвигаетесь вправо на лад, а если двигаетесь от первой струны к 6й, то после второй струны на третьей нужно сместиться на лад влево. Просто довезти до автоматизма, это очень важно.

Приглядитесь к первой попавшейся схемке с гаммами, что мажора, что минора, вы увидите в любом месте какой-то кусок конструкции выше, учитывая смещение. И если на семиструночке вообще все идеально получается, то на классической шестиструке нужно держать в уме ситуацию на 7й струне, но ее не играть (все равно негде, бугого)

У себя в голове я поделил этот бокс на 3 секции, они прям очень сильно бросаются в глаза:

Их можно назвать 1-3-5, 1-2-4 и 1-3-4.

Теперь вспоминаем, как выглядит октава на гитаре, ее самую удобную и узнаваемую форму:

С помощью нее можно довольно ловко перемещаться между выделенными ранее секциями, возьмем к примеру 1-3-4 (я ее перекрасил, извините, но думаю это не приципиально):

И с помощью супер-пупер-мега-бокса достраиваем вверх и вниз по секциям гамму, учитывая смещение на 1-й и 2-й струнах, и получаем, например, вот эту схему 7 боксов из интернета:

А если все эти боксы разместить на грифе одновременно, то снова получаем эту схему:

Попробуйте сами на гитаре и все станет ясно. В принципе так можно из любого места построить гамму на весь гриф не особо парясь на любой гитаре, хоть с 2-мя струнами, хоть с 10-ю.

Вдохновлялся я вот этим прекрасным видосом, все рекомендую кто еще не видел:

А как можно ловко использовать октавы прекрасно показал Глеб Олейник вот в этом видосе. Как вы понимаете, его методику можно немного дополнить способом, который я описал выше:

Надеюсь кому-нибудь поможет :) А так, как обычно, пишите, где и что здесь неправда, ложь, звездежь и провокация

А возможно даже вероломно наебали.

Итак, все вы, я думаю, чувствуете, как мы живем в некой парадигме, где считается учиться по табам не комильфо, ибо это субпродукт, пародия, не настоящее искусство. Тру-музыканты - это онли ноты.

Давайте разбираться.

Итак, я думаю все знают, что такое табы. Это описание когда,где и сколько нажимать нужную ноту на грифе гитары. Ну вот, например, соль мажор:

Взглянем на то же самое в нотах:

Чувствуете, как к горлу подступил комок брезгливого отрицания с привкусом безнадежности понять, где это жать? Это потому, что мы лошары, настоящий музыкант бы быстро все понял.

Давайте теперь разбираться, чо там рисуют на нотном стане:

На нотном стане у нас имеются линии, и если присмотреться, то принцип довольно простой - ноты идут как по ступенькам, находясь либо между линий, либо на линии, соответственно, чем нота выше, тем и звук выше. На клавишных им соответствуют белые клавиши :

(лайфхак, если перед вами пианино, и вы не умеете в него играть - нажимайте любые, но только белые клавиши, не промахнетесь. На вопрос "что это за говно было" отвечайте - импровизация в до-мажоре)

Есть еще черные клавиши, если рядом с нотой соль есть значок диеза #, значит нужно нажать черную клавишу справа от нее, если бемоль - слева. Между ми-фа и си-до вставить диез\бемоль нельзя, так исторически сложилось. Короче, на клавишных на нотном стане каждой ноте принадлежит только одна клавиша!

А теперь давайте на гитаре возьмем ноту ми первой октавы:

Ну что, какую ноту жать будем? На пианинке то понятно, а на гитаре?

Окей, давайте возьмем Ля-мажор - та же ситуация. И ведь мы знаем, если сыграть этот аккорд в конце грифа - это один звук, а если в начале - совсем другой. И это главная проблема в отношениях гитарных дрочерят© с нотным станом - не интуитивно и не точно.

Однако дело не в этом. Раз каждой ноте принадлежит определенная клавиша, то их, например, можно пронумеровать, и писать что-то типа этого:

И сразу понятно, что нажимать:

Напоминает что-то, правда? Вот гитарная таба со всеми длительностями. По-моему все очень понятно как и где играть и очень похоже на предыдущий пример:

Но цифровое обозначение на клавишных - оно совсем не интуитивно: неудобно ориентироваться в октавах, даже если каждую ноту нумеровать отдельно, ну с 1 до 12, как это записывать? 1.3? Это До третей октавы или Ре первой? Тут нам на помощь приходят англосаксы, но не просто так, а как всегда поднасрав: они называют ноты буквами латинского алфавита A-B-C-D-E-F-G, только не в До-мажор гамме, как нас всех учили с детсада, а Ля-минор! Ну да, а чо бы нет, ноты то те же. Учим мы до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до, а пишем ля-си-до-ре-ми-фа-соль-ля.

Но на нотном стане буковки то же не попишешь, длительность обозначать неудобно и пр. Выходит, что тема с точками - прям заебись.

А теперь немного фокуса с переворачиваниями, коли у нас каждая нота на нотном стане принадлежит только одной определенной клавише, то отношение нотного стана к клавишным можно представить так :

Я дико извиняюсь за этот перфоманс в фотошопе, но принцип, думаю, ясен.

А если это еще и повернуть против часовой стрелки, то получается буквально это:

Короче, ноты - это те же точно табы, пианисты узурпировали нотный стан, тупо его перенеся в физическое пространство, а табы - это тот же нотный стан, но оптимизированный под струнный инструмент. Табы и ноты выполняют абсолютно одну и ту же функцию абсолютно одинаковым образом, транслируя тебе информацию какую ноту где и когда жать и сколько времени ее давить.

И вы только задумайтесь, нас упрекают в том, что мы не хотим играть на гитаре по клавишным табам. Это просто лол-кек-чебурек, это жесткий троллинг и глумеж.

Ну и, кстати, могли бы черные клавиши до самого низа сделать и транспонировать на любой интервал без заморочек просто руки сдвигая, как это делаем мы, бугого

На этом все. Смело рассказывайте где я не прав, я не против.