"Одиссея" вышла в чуть более хорошем качестве, посмотрела второй раз в надежде, что это я просто предвзято относилась к касту, да ещё смотрела в плохом качестве, и поэтому не понравился фильм. Но после второго просмотра я наоборот укрепилась во мнении, что Нолан упустил возможность снять не просто фильм про мужчин с птср, которые правят, или хотят править, а снять блокбастер на своём уровне.
Для начала я бы поменяла структуру повествования - линия Телемаха развивается хронологично, а вот линию Одиссея можно было бы развернуть с момента как Калипсо предлагает Одиссею рассказать о его прошлом и он рассказывает о своих приключениях в обратном порядке, потому что недавние события ему проще вспомнить. И, так как он в забытии, он считает себя героем и хорошим человеком и его рассказ про мифологических существ (обязательно надо сделать Харибду не просто водоворотом, а реально чудищем) постепенно становится более приземлённым, ведь Одиссей понимает, что это не просто приключения, это рассказ о сломленном человеке. Для чего это всё Калипсо? По фильму не поняла её мотивации, богов у нас тут вообще только вскользь упоминают и можно было бы через линию Калипсо показать что и нимфам тоже тяжело влюбляться и она хотела доказать себе, то Одиссей с ней останется, даже если вспомнит своё прошлое, а раз не готов остаться - то пусть катиться к чертям. Шарлиз Терон явно умеет играть и показать как сломленная, но влюблённая женщина отпускает мужчину из гордости, она явно смогла бы.
Картинку бы про приключения Одиссея сделать сочнее в противовес реалистичной съёмке про Телемаха и про Трою - и уже оправдано, что у нас весь фильм на аймакс (вот с этого я вообще в шоке, потому что вообще ни один эпизод не запомнился, чтобы я хотела его пересмотреть на большом экране).
И, простите меня, но где Людвиг Йоранссон? У меня в версии музыку отключили, или куда вообще дели его работу? Я люблю его по Доводу, Оппенгеймеру, Книге Боба Фетта и Мандалорцу. Наверное только из-за него поставлю фильм фоном, чтобы просто прослушать музыку, она же явно там должна быть.
Я, конечно, не фига не критик и уж точно не сценарист, или режиссёр и Нолан наверняка получит и свои баблосики, и награды, а если нет - то он подстелил себе соломку и всегда может сказать, что это народ его не понял или не захотел понимать, но мне обидно за себя - сейчас не то, чтобы много крутых и эпичных фильмов снимают и фильмы Нолана всегда были поводом пойти в кино. Но не в этот раз.
PS Вообще не цепляюсь к костюмам (творение Гомера уже не исторично, к тому же Одиссей мог приврать) и к выбору Нионго на роль Елены Прекрасной. Вроде как темнокожих в те времена романтизировали и наделяли сверхъестественной аурой, поэтому могли считать Елену просто трофеем. И в комментариях писали, что можно было бы поменять местами Терон и Нионго и никто не был бы против, но, думаю, тогда Одиссей быстрее бы вернулся домой.
А я вот только посмотрел и у меня несколько вопросов к Гению Нолану.
1. Почему через минуту после того, как Менелай назвал Одиссея самым умным человеком из тех, что он видел, тот совершает откровенную глупость, из-за которой погибли 4 человека?
2. Что мешало поменять Шарлиз Терон с Лупитой ролями - и никто бы не изливался говном изо рта?
3. Что в отряде у Одиссея делает азиатский грек, когда Азия в то время была совсем закрыта, типа совсем?
4. А не лучше ли вместо никак не продвигающих разговоров с Агамемноном в Аиде показать сцену каноничную, с его матерью? Причём показали, что "Лупита 2" убила Агамемнона, но то, что её убил её сын, просто проговорили. Но тут, как я понял, подводка была к мести родственников женихов.
5. Почему сцену с Полифемом вообще сделали максимально ненужной?
6. Сцена с Пенелопой, где она как 16-летняя истеричка ныла, что ей нужен её Одиссей... зачем?
7. Закон Зевса о гостеприимстве, бесконечно упоминаемый в фильме, женихи вертели на хую своём как хотели, и каждый из слуг Одиссея и оставшихся женихов это подтвердил бы. Так что это за отшельничество в конце? Нахуя?
Про остальной мисскаст даже не хочется спрашивать - за меня уже наклепали.
Так же как и про рваное повествование с мельчащими сценами, чтобы дети Тиктока смогли досмотреть.
Конечно же, это соберёт свой миллиард, и его оближут все, кому не лень. Соберёт 100 «Оскаров», 19 «Глобусов», и все будут с открытыми ртами стоять на коленках, ждать нового золотого дождя от Нолана.
Можно подумать, тут кто-то официально в кино за деньги собрался.. Критики белять.. Смотрите ёлки и радуйтесь.... P.S. первого аватара мои знакомые смотрели в дикой экранке 640/480 с мобилы... Им тоже чёт не понравилось..
Посмотрела «Одиссею Нолана» (в экранке, потому что очень хотелось героического). Ржу как конь. Троянский, вестимо. И-и-и-и сейчас все получат убойную дозу спойлеров, потому что у нас тут не рецензия, а перечень особо забавных и поразивших меня моментов. Местами так даже пересказ.
Бойтесь! А кто не боится, те читайте.
- Нас встречает сказитель насыщенного шоколадного оттенка и в дредах. Сказитель стучит посохом в пол и истошно орёт: «Человек! Корабли! Хитрость! Ржавый! Семнадцать! Рассвет!» - ну, или как-то так. Это то, как Нолан представляет себе аэда. Почему в дредах и рэпер (реально же рэпера позвали на роль)? Потому что, по мнению гения-Нолана, аэды – такие древние рэперы. (информация из интервью). Кто представил себе Гомера с золотой цепочкой и «йооооо, гнев, мазафака, воспой, Ахиллеса, Пелеева сына…» - тот молодец.
Античный мазафака
- Пенелопа сидит за японской ширмой, ну или как это назвать. Она отделена от женихов, пирующих в зале, только дверью-сеточкой. Женская половина, мужская половина… Нолан гений, ему виднее. Оттого все женихи сидят в зале, а не возлежат. Да. А на столах чего-то там временами пылает.
- Эллиот Пейдж играет Синона – это тот, который рассказал троянцам про коня. Оказывается, Синон пошёл на войну вместо Антиноя (жениха Пенелопы и по совместительству Паттинсона). А Одиссей Синону не сказал, что в коне воины. А сам Синон не догадался, в чём тут хитрость. Его взяли и убили, а он взял и обиделся. Даже в Аиде Одиссею предъявляет – ты чего мне не сказал, мне обидно!
Выглядит Пэйдж... ну, как сорокалетняя короткостриженная женщина с узкими плечами и худыми руками. При этом она мужчина и ветеран троянской войны. Правда, сын пастуха... но чего-то тут по виду точно не сходится.
- Почти половина фильма – это воспоминания Одиссея у Калипсо. Калипсо тут психоаналитик и немножко санитар. Кормит галоперилотосом и допрашивает – «Ты хоооочешь вспомнить? А может, не хоооочешь?» Одиссей временами от целительных сеансов даже и вспоминает. Лучше б совсем забыл, потому что такое помнить…
- Охота на кабана. Одиссей берет стрелу, но перед тем, как пустить её в кабана, который уже на него бежит, зачем-то делает труннннь тетивой. И потом не успевает нормально выстрелить. Кабан делает кусь Одиссею в ногу. Так рождается шрам, который особо не сыграет в повествовании.
- Зачем ты делаешь труннннь? – спрашивает у Одиссея друг.
- Потому что ето честная борьба, - Одиссей у Нолана честный. Это конкретный такой момент, когда характер передали не так.
На самом деле труннь нужен, чтобы в конце он тоже так сделал, перед Пенелопой и женихами. Это его фишка. Трунннь.
- Конь Петра Великого. Ну, в смысле, он стоит на задних ногах. Очень устойчиво для коня. Мало того – эллины его ещё в песок прибойный закопали. Да. И просидели там то ли три дня, то ли больше. Друг у друга на голове и временами в прибое. Если кто-то интересуется, как пришлось нижним – те утонули в пару первых дней, дальше сидение продолжилось в компании трупцов. Про мочу и какахи говорится напрямую – мол, три дня в этом сидели. Подозреваю, что к исходу третьего дня конь был весьма вонюч. Но троянцев это не смущает, они вытаскивают лошадку… боком тащат по песку… потом катят на брёвнах… потом тыкают мечами… потом ещё воздвигают у себя в городе. И после этого с ног до головы обгаженный, перегретый, обезвоженный, обезноженный, надышавшийся трупцов отряд ещё может вылезти из коня и драться. Даааа, были люди в это время…
- Ещё Одиссей вспоминает Циклопа. Циклопа попердолило вертикально.
У него теперь глаз вертикальный, нос набок, со ртом тоже чего-то не то. При таком раскладе он не особо хочет общаться и тупо жрёт корабелов. Ему втыкают в глаз бревно. Циклоп обретает речь и жалуется, что вай-вай, Посейдон, батя, замстит…
- А чего раньше не разговаривал? – удивляется кто-то.
- Раньше претензий не было, - поясняет Одиссей (ладно, там была реплика про то, что чего ему говорить с муравьями).
- А давай с ним договоримся.
- Чот мне кажется, мы уже проскочили эту фазу.
Момент с «Я Никто» нам тоже не показывают. Вместо этого Одиссей решает, что убегать от Циклопа скучно и стреляет в него на прощание. Убегать сразу становится сильно веселее и быстрее. Ещё и людей меньше! Красотища.
- Одиссей и его солдаты бегут. Они, в общем, так постоянно. От циклопа – бегут. От каких-то здоровых и в доспехах, наверное, это гений так лестригонов представил, - бегут. Потом даже из царства Аида бегут, потому что тени им вознамерились дать люлей. Такие вот агрессивные, да. От Кирки не очень бегут, потому что они там свиньи. Но Кирка – странная колдунья-селянка с сестрой-вороной в клетке. Кто там сестра – то ли Медея, то ли Пасифая, то ли гений-Нолан свою выдумал, нам не поясняют.
- Тем временем Телемах едет искать сведения об отце. В жуткой тесноте пристраивается за столом к какому-то бомжу, оказавшемуся Менелаем. С другой стороны от Менелая – Лупита. Ну, потому что это точно не Елена, это какая-то Лупита. Бомжелай берёт Лупиту за моську и приглашает зрителей и Телемаха посмотреть на ЛИЦО, РАДИ КОТОРОГО СНАРЯДИЛИ ТЫСЯЧУ КОРАБЛЕЙ!
Это Клитемнестра, но разницы никакой
«Ой, ё», - в унисон со зрителем думает Телемах. Ценное лицо афроспартанской царевны несколько покарябано. То ли с возвращением не удалось, то ли муж прибег к домашнему насилию и бил прям по лицу. Ради которого тысячу кораблей…
Елена не затыкается и вообще, похоже, крайне неприятная особа. Подначивает Менелая рассказать о судьбе Агамемнона. Мы видим потом судьбу Агамемнона, а таааам! Вторая Лупита. В смысле, гений-Нолан считает, что раз сёстры, то близнецы. Однояйцевые, так сказать - в смысле, видимо, Клитемнестра, как и Елена в некоторых мифах, вылупилась из яйца. И если опустить шутки про яйца ксеноморфа... Теперь у нас уже две спартанские афроцаревны! ККККОМБО! И если с Еленой можно себе представить экзотического чёрного лебедя-Зевса, который гоняется за икающей от страха Ледой… То с Клитемнестрой – я даже прямо не знаю, кто должен был за ней так гоняться. Она ж дочь Леды и Тиндарея, а они эллины.
Но главное – у нас есть ДВА ЛИЦА, ради которых можно снарядить 1000 кораблей. Вернее, лицо одно, но… вы поняли.
- Во всём виноваты Одиссей и Агамемнон. Парис там мимо пробегал. Агамемнон хотел сокрушить Трою. Одиссею надоело сидеть 10 лет на пляже, он придумал коня. Это все будут подчеркивать, весь фильм: «10 лет на пляже!! А тут он придумал коня!!!» А потом оказалось, что из-за коня нарушен закон Зевса. Потому что коня троянцы сами себе притащили в гости, а конь и Одиссей внутри их коварно обманули, вырезали троянцев и нарушили закон гостеприимства. От этого тут же погибла Троя как Помпея. После чего немедленно произошла катастрофа бронзового века, пришли «люди моря», а микенской Греции настал трындец. Вот оно что, Одиссеи-то делают!
Богов тоже убили, особенно Афину. Так прямо залезли в храм и идолу бошку срубили. А Одиссею показалось – рубят самой Афине.
- Афина-Зендая, которая вокруг Одиссея наворачивает круги и говорит всякое странное и про богов – это не реальная Афина, а плод его воображения и воплощение совести. Символ убитых богов и убитой веры. Потому хилая такая, ну.
- Ещё есть немного фемповестки. Немного, да-а-а-а-а. Чутка. Кирка и Пенелопа, к примеру. Последняя так вообще истерит, что вот, говорят, трон пустой, а я на нём сколько лет сижу, и вся моя мудрость не котируется, у щетины сына более высокая ценность, а-а-а-а-а-а! Хочу Одиссея.
Окей, возможно, повестка слегка странно озвучена.
- Бой с женихами, который не то чтобы истребление женихов, он немного истребление Одиссея. Поскольку очень быстро Мелантий залезает на второй этаж, где зачем-то спрятали оружие (ладно, в поэме тоже так) продалбывает потолок и в дырку начинает кидать всякое типа щитов, мечей и копий. Правда, всем этим пользуется в основном Одиссей, но женихам тоже достаётся. Телемах охотится за Мелантием, больше подмоги нет, потому Одиссея изрубляют и истыкивают, почти как Боромира. Он ползеть к Пенелопе сказать ей пару добрых слов напоследок.
«Да ты серьезно, что ли», - говорит лицо Пенелопы, когда она видит мужа с комплектом стрел, но не в колчане, а в нем самом.
- Но это всё обман, Одиссей выживает, и они уплывают на запад, дабы почтить людей Одиссея. Куда – на Запад, непонятно, но, возможно, в Америку, тогда всё как раз становится куда понятнее… Так вот кто её открыл.
- В любом случае, там есть сюжетные телепорты. Например, Телемах сгонял в Пилос просто так, в храм. А Одиссей сгонял за ним. 250 км – не крюк. А потом они вдвоём быстро вернулись на Итаку и даже особо не познакомились.
Так что в Америку Одиссею доплыть – раз плюнуть, учтите.
Интересные и трогательные моменты тоже есть, конечно – с псом Аргусом, с сиренами (к которым прыгнул любопытный античный азиат), с той же Калипсо, от которой Одиссея плотом и принесло сразу к Итаке, без всяких лишних промежуточных пунктов…
И ещё есть спецэффекты, и визуал, и эпик, и все стучат. В жезлы, и копьями стучат, и в мечи, и барабаны, барабаны, мы уже почти что в Мории, ой.
В целом... пафоса много. Рефлексии тьма. Визуальное повествование - хорошее. Безбородый сорокалетний Антиной - странное. Есть антивоенный пафос. Есть постмодерн, есть современные вопросы, при надобности можно чего угодно найти...
И вот всё было бы хорошо, но мне не хватило... кхм... античности. Уж слишком я её люблю, потому с фильмом и не срослось. Если кто любит античность меньше - у тех, возможно, срастётся.
