AdamantVox

Наконец мы добрались до самого главного. Финальная битва против Короля Ночи - заканчивается сюжетная линия белых ходоков, а вместе с ней, как выяснилось, и ещё нескольких персонажей.

Итак, начало прекрасное - затишье перед битвой, накал драмы, шикарная атмосфера. Как ни крути операторская работа на высоте, правда в серии стоял такой тёмный фильтр, что смотреть было проблематично, Зак Снайдер отдыхает. И к сожалению, всё это на фоне дикого идиотизма...

История средних веков > сценаристы игры престолов

Ведь большая армия вместо того, чтобы заставить все стены и башни лучниками, выходит из замка, туда же выносят пародии на катапульты, а во внутреннем дворике бегает 10 летняя девочка, отдавая приказы направо и налево. Более того, вся конница выстроилась прямо перед пехотой, наверное специально, чтобы при отступлении сломать собственный строй. Благо, это в принципе не важно, у Безупречных копья такой длинны, что сломать их строй будет даже гуманно, всё равно они бесполезны. Катапульты также стоят перед пехотой, в средние века, это был ценнейший инструмент войны, но кому какая разница?! И ров мы выкопаем просто так! Чтобы потом встать перед рвом, а не за ним!

Мигель Сапочник - герой нашего времени

А дальше ещё прекраснее (казалось бы, куда ещё), все дотракийцы зачем-то отправляются в атаку, после которой подавляющее большинство присоединяется к войску мёртвых. Но вот мертвецы, наконец-то, сами атакуют несчастных, и, конечно, сметают их, превосходя числом. Это же было так неочевидно!

И всё это не просто так, ведь Беньофф и Уайсс, снова позвали Мигеля Сапочника снимать одну из главных батальных сцен в сезоне, после ошеломительного успеха серии "Битва бастардов", сражение которое мог раскритиковать любой человек обладающий логикой, что уж тут говорить про знания истории. И вот, наш спец по постановке битв снова показал себя, вряд ли вы увидите более отвратительную работу, сходу точно не вспомнить, а кто-то ведь правда в здравом уме сравнивал Битву Бастардов со сражениями из Властелина колец, эти кинопроизведения в данном компоненте даже рядом не стоят. Да и вообще, есть куча фильмов, в которых битвы поставлены намного лучш (например, фильм "Король вне закона").

Смерть во благо

Джон Сноу и Дэйнерис бросают вызов Королю Ночи, которого не берёт ничего, в том числе пламя дракона, когда же до него добирается Джон со свои мечом из валирийской стали, то король мертвяков решает снова поднять всех павших, как делал это в Суровом доме, так что герой попадает в ловушку. Или нет? Просто в этой серии мало режиссёра, ещё и монтажёр решил выделиться.

Джона спасает Дэйнерис, верхом на драконе, кстати ненадолго, она зачем-то приземляется в толпу мертвецов, да ещё и ждёт пока все запрыгнут на дракона, без них не улетает. В итоге, дракон начинает стряхивать лишний груз, в том числе и мать, а лишь затем взлетает. Всё логично? Логично!

Когда же Джон попадает в замок, после чудесного спасения, появляются гениальные кадры, где каждый из основных персонажей в одиночку бьётся с толпой мертвецов, включая Сэма, который даже лёжа умудряется тыкать ножиком — у меня сразу возникает вопрос, это кино для детей снимали? Одновременно 18 + и 3+? Лично у меня нет объяснения, почему взрослый человек должен смотреть на такую сцену в адекватном сериале. С другой стороны, мы ведь обсуждаем 8 сезон "Игры Престолов". В какой-то момент даже не верится, что это один из лучших сериалов в мире, всё больше походит на дешёвую пародию.

Джорах Мормонт

Дэйнерис спасает появившийся из неоткуда Джорах, при этом жертвуя своей жизнью. Кстати, непонятно зачем ему кираса нужна, если она его ни от чего не защищает. Так вот, Джорах погибает, его линия в сериале выглядит довольно завершённой, и его решают убрать, чтобы он не мешал сценаристам подогнать будущий сюжет под желаемый результат - мёртвым он уже не сможет влиять на Дэйнерис. В этой же серии убивают Лиану Мормонт, тем самым уничтожая дом Мормонтов - в принципе, отличное решение позволить сражаться 10 летней девочке, ничего общего с реальностью оно, конечно, не имеет. На мой взгляд, совершенно бесполезный и бессмысленный персонаж, только добавляющий сюрреализма в сериал.

Берик Дондаррион

Здесь же находит свою седьмую смерть лорд Молния. Он закрывает собой Арью от мертвецов. Очевидно, что его сюжетная линия должна была получить логическое завершение вместе с завершением линии белых ходоков, но сценаристы просто решили слить всё в унитаз. Бедный Торос, он думал, что всё не напрасно, что Братсво без знамён что-то значило. Однако, нет! Братство было бессмысленной организацией, не сделавшей ничего, да и Владыка Света не особо спешил вмешиваться в происходящее, так что его существование тоже обесценилось. Судьба злодейка! Минус 3 персонажа, тонуть им в небытие бессмысленности.

Мелисандра

Не стоит забывать и про красную жрицу, ведь её сюжетка слита точно также, за всю серию она 2 раза зажигает огонь, делает Арье последнюю отсылку на Владыку Света и умирает. Она всю дорогу твердила, что ничего не происходит просто так, есть высшая цель, всем управляет Владыка Света, а оказывается всё просто так.

Теон Грейджой

Также, не нашлось экранного времени, во второй половине 8 сезона, последнему мужчине из дома Грейджоев. И в принципе тут главная претензия к тому, как это произошло. Он взял копьё, и, скривив рожицу, крича, побежал на Короля ночи. Чего он хотел этим добиться? Очевидно, своей смерти — решил помочь сценаристам, ничего не выдумывать.

О великий Брандон Старк

Или как его ещё стоит называть - мистер бесполезность Вестероса. Человек-дерево просто сидит себе всю серию. В один момент он вселяется в ворона, но нам даже не показывают, что он им делает. Бран не придумывает план, не ищет способа победить Короля Ночи, не пытается помочь своими способностями, он просто сидит. "Так зачем он нужен?" - спросите вы. Ответ можно будет узнать в последней серии.

Ты ведь знаешь, что такое безумие?

Ну и наконец под самый накал происходящего кринжа, появляется Арья, каким-то образом преодолев всех упырей, выпрыгивая из неоткуда, так как в довольно большом радиусе от Брана нет никаких возвышенностей, и режет Дурачка Ночи (привет игре Farcry, откуда украдена эта сцена).

Что отдельно стоит отметить, так это музыку, подходящую скорее для романтической комедии, чем для драматичного момента.

Это самая показательная серия в истории кино — облажаться во всех аспектах кинопроизводства в одной серии — вот в чём гениальность Битвы за Винтерфелл.

Автор статьи: Robyn

Вокруг новой «Одиссеи» ещё до премьеры сложился настолько мощный негативный фон, что от фильма трудно было не ожидать провала. Споры о кастинге, визуальном стиле и вольном обращении с первоисточником сопровождали практически всю рекламную кампанию, а последний трейлер оказался под особенно сильным давлением аудитории. Однако сам фильм производит совершенно иное впечатление: перед нами не безжизненная реконструкция античного эпоса, а увлекательное, мрачное и эмоционально насыщенное режиссёрское прочтение хорошо знакомой истории.

Авторское прочтение

Повествование строится на пересечении двух сюжетных линий. Одна возвращает зрителя к финалу Троянской войны — с момента появления деревянного коня внутри города, — вторая рассказывает непосредственно о долгом пути Одиссея домой. Истории дополняют друг друга, постепенно раскрывая героя и последствия принятых им решений.

Фильм достаточно часто обращается к конкретным эпизодам из античных текстов, но не пытается механически переносить их на экран. Знакомые события получают новое толкование, а самому Одиссею придаются черты, которые заметно отличаются от традиционного образа. Именно поэтому картину едва ли стоит оценивать как буквальную экранизацию. Это прежде всего авторское видение Нолана — самостоятельное произведение, использующее древний сюжет для разговора о вине, ответственности и цене лидерства.

Главным внутренним конфликтом становится не только стремление Одиссея вернуться домой, но и осознание того, на что он обрёк своих людей. Его тревожит судьба команды, невозможность защитить каждого и тяжесть решений, последствия которых приходится нести всем. Благодаря этому путешествие воспринимается не как череда мифологических аттракционов, а как постепенно нарастающая трагедия, в которой каждое новое испытание оставляет след на герое и его спутниках.

Приключение без ощущения безопасности

Несмотря на значительный хронометраж, сюжет практически не позволяет заскучать. Некоторые сцены намеренно развиваются медленно, поэтому фильм действительно ощущается длинным, однако смена локаций, перепады темпа и последовательное нагнетание напряжения удерживают внимание. Картина постоянно движется вперёд: Одиссей преодолевает одно препятствие, сталкивается со следующим, теряет контроль над ситуацией и вновь вынужден искать выход.

При этом от «Одиссеи» не стоит ждать масштабных сражений с тысячами воинов. Фильм не делает ставку на массовые битвы, но его экшен-сцены работают именно благодаря неравенству сил. Герои почти никогда не чувствуют себя сильнее противника и редко могут рассчитывать на честное столкновение. Каждый конфликт превращается в испытание на выносливость, хитрость и способность действовать в условиях, где победа изначально кажется маловероятной.

Именно эта асимметрия создаёт настоящее ощущение опасности. За происходящим интересно наблюдать не потому, что Одиссей выглядит непобедимым героем, а потому, что каждый раз ему приходится приспосабливаться к новой угрозе. В результате фильм действительно воспринимается как большое приключение — только приключение, в котором за зрелищностью постоянно скрываются страх, усталость и вероятность потерять ещё кого-то из команды.

Погружающая атмосфера

Аудиовизуальная сторона фильма полностью оправдывает ожидания. Даже если абстрагироваться от сюжета, «Одиссея» остаётся впечатляющим путешествием по мифологической Греции. Локации подобраны так, чтобы сохранять узнаваемую средиземноморскую атмосферу, но при этом каждая новая часть пути обладала собственным характером. Цвета, природные пейзажи и архитектура создают ощущение мира одновременно реального и легендарного.

Особенно удачно показано царство мёртвых. Вместо привычной декоративной потусторонности фильм предлагает по-настоящему мрачное, чуждое и тревожное пространство. Оно не просто выглядит эффектно, но вызывает физическое чувство дискомфорта и подчёркивает, насколько далеко герои зашли от понятного им человеческого мира.

Музыка также становится важной частью повествования. Она не стремится постоянно заявлять о себе, но в ключевые моменты усиливает тревогу, масштаб и ощущение неизбежности происходящего. Вместе с визуальной составляющей саундтрек превращает путешествие Одиссея в почти осязаемый опыт: море кажется бескрайним, острова — изолированными, а каждая новая остановка способна стать последней.

Драма людей, а не мифологических фигур

Главное достижение фильма заключается в том, что его персонажи не воспринимаются далёкими и условными героями древнего эпоса. Несмотря на мифологических существ, пророчества и путешествия между мирами, происходящему легко поверить. Одиссей, его команда, семья и приближённые выглядят людьми, которые действительно могли существовать: со страхами, привязанностями, сомнениями и ошибками.

Эмоциональное напряжение распределено очень точно. По мере развития сюжета зрителю становится небезразличен не только сам Одиссей, но и его спутники, корабль, оставленная дома жена, сын и все, чьи судьбы зависят от его возвращения. Фильм не требует заранее восхищаться легендарным героем — он постепенно заставляет сопереживать человеку, вынужденному отвечать за слишком многое.

«Одиссея» получилась не эпическим боевиком и не музейной иллюстрацией античного текста. Это драматичное приключение о возвращении домой, ответственности перед своими людьми и последствиях решений, которые невозможно отменить. Фильм может показаться затянутым и наверняка вызовет новые споры о свободном обращении с первоисточником, о соответствии исторической эпохе, но как самостоятельное режиссёрское произведение он работает удивительно уверенно — пугает, увлекает и оставляет после себя настоящее ощущение долгого, тяжёлого путешествия.

Автор рецензии: Ethel

Продолжаем разбор Битвы за Винтерфел, завершающей линию главного антогониста Игры Престолов. На очереди 2 серия 8 сезона, как гениальный образец по заполнению хронометража. Потому как в этой серии не происходит ровным счётом ничего. И это вторая серия подряд без экшена, в самом дорогом сериале, по крайней мере на момент выхода 8 сезона.

Диалоги, диалоги, диалоги...

Что? К чему? Кого? Когда? Так война же уже закончится? Что это вообще? Пафос ради пафоса? Нужно ли учиться на сценариста, чтобы написать такое? Вопрос риторический.

Вся серия - набор ужасных диалогов.

Начиная с появления Джейме Ланнистера, которого почему-то опять отчитывают за убийство отца Дэйнерис, хотя он уже объяснял при каких обстоятельствах совершил то, что совершил, но тут решил промолчать, как и его брат Тирион.

Оставь логику, всяк сюда входящий...

Далее военный совет, на котором Джейме ризонно замечает, что главный антогонист сам не явится, ведь если его убить, то все мертвецы отключатся от сервера. На что Бран ему возражает: "Появится. Он придёт за мной".

В связи с этим, вот инсайдерская цитата, о том как писалась эта сцена - "ну как-то не охота уже дописывать, отмыли кучу денег, этот сезон нужен только для завершения всех линий. У нас есть желаемый финал? Ну так давайте под него подгонять".

Другую причину, чтобы объяснить уровень сценария, найти не просто, ведь это такая проблема, подождать пока мертвяки убьют всех, а потом добить калеку.

Тут начинается монолог Брана про память, непроходящий никакую проверку логикой, но сценаристы используют гениальный ход: Сэм прямо сразу нам пытается объяснить почему по мнению сценаристов, это не чушь. Речь идёт о том, что Брандон Старк как бы является полотном человеческой истории, всё помнит и всё знает, поэтому страшный замысел Короля Ночи заключается в том, чтобы в первую очередь показательно убить Брана. Стоит ли напоминать, что большинство вообще не знает о способностях Брана, а большинство тех, кто знает, не верит в них. Также, Сэм от себя добавляет, что будь он на месте Короля Ночи, тоже начал бы с Брана, как бы доказывая нам - это совсем не глупость.

Но это просто прямое нарушение логики условий, придуманных самими сценаристами, вдобавок ещё и довольно сомнительная мысль, которая подаётся большой мудростью, но выглядит нерентабельно, ведь если убить Брана, память других людей не сотрётся, он не есть сама память, он просто единственный, кто помнит всё. По крайней мере, так заявлено сериалом, отсюда возникает логичный вопрос, зачем убивать Брана первым? Из этого следует, что Король Ночи вообще не должен появляться и развитие сюжета должно идти иным образом, ведь есть определённые рамки, которые обозначили сами Беньйофф и Уайсс.

И этот ход в последних сезонах используется довольно часто - высказывая какую-то мысль, создатели сразу же пытаются её разжевать другим персонажем, что означает, либо они сами не уверены в том, что излагают (зачастую не зря), либо не умеют донести эту мысль иначе, через какие-то закономерные действия на протяжении времени или какие-то события.

Белые простаки

Они сами себя загнали в эту ситуацию, плохо продумав концепцию белых ходоков в целом, ведь Мартин ещё не успел их раскрыть. И начиная с конца 5 сезона, чем больше нам показывают белых ходоков, тем больше обесценивается их линия повествования, апогеем становится как раз 2 серия 8 сезона, где Бран нам прямо раскрывает в чём же цель Короля Ночи и ставит на нём крест — вечная ночь, по сути, истребление всех живых, просто потому что он их ненавидит, такой вот нацист, смысла нет, он зло уничтожающее мир. Понять это довольно легко:

1) Персонаж не раскрывается - Король Ночи, это просто кусок льдинки в прямом смысле, у него нет ни чувств, ни желаний (кроме одного), ни характера, он просто этакий тёмный властелин. И если раньше он хотя бы внушал страх своей таинственностью и неизвестностью, сохранял интерес, интригу, то чем больше нам его стали показывать, тем быстрее всё это пропало, и мы видели просто маникен, пустую куклу. Быть может, в этот момент, кто-то вспомнит про его предысторию, но даже происхождение этого персонажа было показано практически без слов, в прямом смысле, единственная мысль, которая там закладывалась очень проста —месть. Он ненавидит всех, хочет убить, ну колоритнейший персонаж, особенно для главного антогониста.

2) Следствие первого, даже если Король Ночи победит, мы не можем представить, как он будет существовать в образовавшемся мире. И что он будет делать, когда истребит всех живых? Бродить по миру как ледяной зомби? Или взирать с заснеженных вершин на свою армию мертвых? Это глупость, а значит мы не можем искренне верить, что у него есть шанс победить. И так как он не олицетворяет нечто ужасное и непонятное, мы даже не можем бояться его действий, теперь ведь ясно насколько просты его желания. Его цель, по сути, бессмысленна, в ней нет ничего.

К примеру, мы можем отчасти сопереживать оркам во Властелине Колец, они разумная раса, хотя и считаются низшими созданиями, ненавидят за это другие расы, но они не хотят бессмысленно уничтожить мир, а хотят возвыситься, править остальными народами. Как видно из 3 книги - это живые существа, со своими характерами, повадками, желаниями. То же самое можно сказать и про Саурона, и про Моргота, но не про сериал "Игра Престолов" . Другой вариант —невооброзимые твари Лавкрафта, которые пугают даже со страниц книги, потому что они описаны ровно настолько, насколько нужно. Два совершенно разных пути по которым можно было пойти. Уверен, если Мартин когда-нибудь закончит своё творение, то сделает это гораздо лучше, не загубив столько лет работы.

Флот

Также, в этой серии, в Винтерфелл прибывает Теон Грейджой и сообщает, что его сестра, после чудесного спасения, отправилась отбить Железные острова. Ну да, сначала сбежали с тысячного флота на трёх кораблях каким-то образом, а потом на двух, ведь кто-то должен был довести Теона на Драконий камень, отправились захватывать острова. Эурон же не догадался оставить там гарнизон, он непонятно каким образом смог построить тысячный флот без древесины и людей, но гарнизон оставить — выше его возможностей.

Ничего ты не знаешь, Джон Сноу

Но вернёмся к военному совету, и разберём, что же нам стало известно о подготовке к будущему сражению. И так, на совете главное слово за Джоном, и, действительно, он один из 3 человек в зале, которые имеют опыт командования людьми. Он ходил в военные походы, участвовал в битвах, в том числе против белых ходоков, отдавал приказы, понимает многое, хотя на самом деле, является не самым очевидным выбором, лишь третьим, после Джона Ройса (кстати, куда он дел свою кавалерию, отправил домой?) и Джейме Ланнистера. Хотя, возможно, Джона вообще надо было отстранить от командования, ведь на карте все их войска стоят снаружи замка!!! И это при том, что их план - заманить врага в замок! Видимо, решили заманивать прикормом.

Иначе сложно объяснить, зачем нужно выходить из стен замка, единственной функцией которого является защита тебя от врага. Встречать войско, многократно превосходящее тебя числом, в поле, когда за спиной каменные стены, это даже глупостью грех называть.

Как можно было до такого додуматься? Вопрос, который надо задать Мигелю Сапочнику - постановщику батальных сцен в 8 сезоне.

При этом, как мы узнаём из разговора Джейме и Бриенны, последнюю поставили командовать левым флангом. То есть человек, который раньше вообще никем не командовал, никого не возглавлял, не служил полноценно в армии, чтобы понимать как она устроена, назначен на важнейшую должность, в важнейшей битве для всего человечества. А Джейме Ланнистер, командующий войсками в войне Пяти королей, командующий осадой замков, едва боеспособная единица, просто будет сражаться в первых рядах. Ну, звучит логично, как и всё в этом сценарии. Да, можно быть умелым бойцом, но это не значит, что ты сразу отличный командир, для этого нужен опыт и специальная подготовка.

Главный маразм впереди, оказывается всех небоеспособных собираются разместить в самом безопасном месте - крипте, где хоронят всех Старков. Напомню, что Джон сражался в Суровом доме и видел, как Король Ночи поднимает мёртвых, но упомянуть забыл. Правда, это заметно и по расстановке войск на карте, он наверное совсем не подумал какая неприятная ситуация случится, если вдруг воскресят всех убитых перед стенами.

Заканчивается серия зловещим появлением упырей, намекая на дальнейший позор сценаристов и постановщиков. Однако, нельзя пройти мимо ещё одного момента:

Под конец Джон снова успевает отличиться, рассказывая матери драконов, что вся её жизнь прошла в пустую, а он единственный законный наследник железного трона, прямо накануне самой важной битвы, в которой решается судьба мира.

Итог однозначен - здравый смысл продолжал пробивать очередное дно.

На неделе вышел 3-й сезон сериала, где в первой же серии сценаристы решили поразить зрителя смертью одного из важнейших персонажей — Джекейриса Велариона, уверен, как они предполагали, в лучших традициях «Игры престолов», чтобы сразу шокировать зрителя и перебить любые ожидания, показав самое важное и масштабное сражение всей войны — Битву при Глотке. Правда, с суммарным хронометражем самого сражения в 10 минут... Но смерть Джейса не несёт никакой драматургии и трагедии, как, например, «Красная свадьба», потому что она не вытекает из характера персонажа, герой просто меняется в один момент в угоду сценарию. А кроме того, его смерть выглядит настолько глупо и нелепо, что скорее вызывает нервный смех, чем какое-то сочувствие.

Ранее Джейса целенаправленно выводят на первый план как одного из основных действующих лиц и будущую надежду трона Рейниры — молодой наследник ведёт переговоры со многими потенциальными союзниками, перетягивая их на свою сторону. Его линия — это становление рассудительного и сдержанного политика, который ни разу до этого не проявлял безрассудства и всегда сдерживал гнев. Но при этом в один момент он становится неразумным, порывистым юнцом, который запер мать дома, ослушался приказа и в компании лишь одного союзника вступил в битву, вероятнее всего для того, чтобы встретить самую нелепую смерть. После нападения неконтролируемого союзного дракона его собственный дракон Вермакс уходит в пике прямо к вражеским кораблям Триархии, которые сразу же его сбивают.

Что же было в книге Джорджа Мартина? Как можно догадаться, Джекейрис Веларион являлся оплотом Рейниры Таргариен и далеко не просто так. Помимо привлечения новых союзников, идея привлечь новых драконьих всадников принадлежала именно Джейсу, исходя из его проницательности и способности объединять людей вокруг себя. А их сплочённость и преданность держались исключительно на его незыблемом авторитете и безукоризненной репутации. И именно после смерти Джейса последовали фатальные для «чёрных» предательства. Сама сцена гибели принца была существенно изменена дополнительным «бешеным» драконом, в связи с чем это выглядит нелепой случайностью. Конечно, важнейший человек сторонников Рейниры не мог погибнуть таким образом. Что же было на самом деле? Согласно хронике, Джейкерис в качестве командира возглавил драконьих всадников «чёрных» в героической попытке переломить ход битвы, в которой флот Веларионов сильно уступал в численности, и спасти своего младшего брата Визериса. В результате масштабнейшего и тяжелейшего сражения была одержана победа, но великой ценой: в пылу битвы дракон Джекейриса был сбит, а сам он застрелен в воде. Да, именно так — принц не ссорился с матерью, а вёл людей к победе в безнадёжном сражении даже ценой своей жизни, и погиб как герой, что в отличие от варианта сериала вытекает из характера его персонажа.

В очередной раз можно задать только один вопрос: зачем нужно впихивать отсебятину, добавлять дракона, у которого вообще был другой наездник, и за один эпизод ломать характер такого важного для повествования персонажа, выставляя его карикатурным ребёнком, вместо того чтобы просто следовать букве Мартина?

Также интересно заметить, что простор для творчества был, но в других не менее важных моментах. Сама фактическая сцена смерти Джейса от рук лисенийских арбалетчиков в книге выглядит не совсем логично. Вместо того чтобы взять в плен наследника трона — самого ценного заложника, которого только можно пленить, — его расстреливают на месте. А живой Джекейрис мог принести не просто выкуп или титул лорда, а безоговорочную победу в войне. Вследствие чего создатели сериала могли бы изобразить смерть Джейса более хаотичной и героической, что соответствует его сюжетной линии. В сериале же ситуация ещё хуже — рядом с кораблём Триархии в огромном радиусе нет никого, кто мог бы помешать им взять принца в плен. Кроме того, был большой простор, чтобы придумать детали и подробности битвы, которых нет в книге и не опозориться рваной батальной сценой суммарно на 10 минут, из которых сцены непосредственного сражения занимали от силы 2 минуты непонятных склеек в классическом для сериала стиле.

Каков итог? Мы снова наблюдаем классический пример излома персонажа под нужды сцены вместо того, чтобы наоборот строить сцену исходя из персонажа, — сценарный брак.