Субстанция
Короче посмотрел я эту вашу субстанцию, и чтобы пропиздеться после полного шока и ахуя, полез в мемы. почему-то ни одного такого не нашёл
0 просмотренных постов скрыто
Философия сознания: история и современность. 2003 год
Материалы научной конференции, посвященной памяти профессора МГУ А. Ф. Грязнова (1948 — 2001)
А.А. Кротов. Трактовка сознания в "эклектическом спиритуализме" В.Кузена
...Анализируя рациональные факты, Кузен выдвигает учение о безличности разума. "Разум безличен по своей природе. Это не мы его создаем, и он настолько мало индивидуален, что его характерная черта – как раз противоположность индивидуальности". Разум доставляет человеку знание всеобщих и необходимых истин, а в них нет ничего индивидуального. Во все времена человеческий разум стремился к открытию незыблемых вечных истин, независимых от тех обстоятельств, при которых они воспринимаются. Всеобщие и необходимые принципы лежат в основе всех наук. Например, аксиомы и дефиниции выступают в роли базовых элементов в математике. В логике подобную роль играют законы противоречия и достаточного основания. Физика невозможна без применения принципа причинности. Физиология, по мнению французского мыслителя, не может сделать "ни шагу" без опоры на принцип целесообразности. Равным образом мораль содержит общезначимые положения (о необходимости следовать долгу; о примате разума над страстями и т.д.).
...Чувства говорят только о различных качествах, но протяжение, окраска, запах, взятые в любых своих сочетаниях, все еще недостаточны для получения идеи субстанции. То же самое можно сказать и об идее единства. Чувства всегда демонстрируют многообразие феноменов, идея же единства предполагает простоту, неделимость, самотождество. Чувственный опыт, неспособный объяснить происхождение всеобщих понятий, в то же время не может обойтись без определенного упорядочения со стороны последних. Так, принцип причинности позволяет соотносить феномены сознания с внешними вещами. Понятия пространства и времени, в свою очередь, позволяют располагать явления в определенной последовательности. Выходит, что чувственный опыт не обходится без необходимых понятий, хотя никак и не объясняет их возникновения. "Особенность этих принципов в том, что при размышлении каждый из нас признает: он ими располагает, но не является их создателем. Мы их постигаем и применяем, но вовсе не конституируем. Спросим наше сознание. Относим ли мы к себе, например, дефиниции геометрии, как мы это делаем с известными движениями, причиной которых ощущаем себя? Если "я" создает эти дефиниции, они, следовательно, мои, я мог бы, значит, их переделывать, модифицировать, изменять, даже уничтожать. Очевидно, что этого я не могу. Таким образом, я не являюсь их творцом". Итак, сознание свидетельствует о существовании абсолютных истин, причем "разум их не создает, он их открывает".
Согласно Кузену, разум является самим собой только при условии, что он мыслит необходимые принципы. Если же его содержание составляют безличные истины (а кто осмелится признать истину индивидуальной, а не общезначимой?), тогда и его основное качество – безличность. Французский мыслитель полагает, что признание личностного характера разума ведет к скептицизму, подрывает фундамент наук. Если бы разум был личностным началом, он не имел бы никакого применения за пределами субъекта – в царстве природного бытия. Само существование науки свидетельствует против предположения об индивидуальности, якобы присущей человеческому разуму.
Разбирая вопрос о количестве важнейших принципов, содержащихся в разуме, французский философ обращается к учениям Аристотеля и Канта. Он заявляет о том, что "список категорий" Аристотеля дает полный ответ на данный вопрос. Правда, Кузен добавляет, что этот список составлен в произвольном порядке и к тому же слишком обширен, содержит повторы и потому количество категорий можно уменьшить. Точно такие же соображения он высказывает по адресу таблицы категорий Канта. В результате сторонник "эклектического" спиритуализма делает вывод о том, что все принципы разума можно свести к двум главнейшим: закону причинности и закону субстанции. Закон субстанции он формулирует таким образом: "Всякое качество предполагает носитель, реальное бытие", закон причинности: "Все возникающее имеет причину".
Показать полностью
Голод
Антон Сухарев был мудаком. Он это знал и носил как медаль.
В свои тридцать восемь он пятнадцать лет отработал ресторанным критиком — сначала для «Афиши», потом для «Гастрономъ Weekly» — и превратил своё имя в приговор. Одна его рецензия закрыла четыре ресторана. Хозяин «Белой тарелки» — тихий армянин с тридцатилетним стажем — прочитал колонку Сухарева и в тот же вечер снял вывеску. Инвесторы «Оливье 2.0» отозвали деньги ещё до того, как номер вышел из печати — кто-то слил черновик. К нему подсылали официантов с конвертами — он брал конверт, съедал ужин, писал разгром и возвращал деньги курьером. Это тоже было частью образа.
При этом Антон давно не получал от еды удовольствия. Вкус у него умирал не сразу — постепенно, как слух у человека, который слишком долго стоит у колонок. Сначала пропала радость от первого глотка, от хруста корочки, от того секундного удара, когда острое касается языка. Потом ушли нюансы, полутона. Осталась голая механика. Он мог назвать трюфель из Альбы по запаху и отличить его от умбрийского, но это было как отличать шрифты: профессиональный рефлекс, не радость. Последний раз еда по-настоящему тронула его лет в восемь, когда бабка жарила на даче оладьи и он таскал их прямо со сковороды, обжигая пальцы. С тех пор — ничего. Трюфели пахли мокрой землёй. Мраморная говядина — влажным картоном.
Слух принёс Лёша Ким, фуд-блогер с полумиллионной аудиторией и вечно потными руками.
Закрытый ужин устраивал Гарик Оганесян — ресторатор, которого Антон ненавидел чуть меньше прочих, потому что Гарик хотя бы не притворялся художником. Лофт на «Красном Октябре», длинный стол, двадцать человек. Антон сидел в углу и пил воду — еду он трогать не стал. Лёша Ким сидел напротив, потел и говорил без остановки. Пытался впечатлить Марину Хольц из «Ведомостей» историей про уличную еду в Бангкоке, но Марина смотрела в телефон.
Тогда Лёша повернулся к столу.
— Слушайте, я серьёзно, — сказал он, вытирая ладони о салфетку. — Я месяц назад нашёл место. Пять часов от Москвы. Пекарня. И после неё вот это всё, — он обвёл рукой стол, уставленный тарелками — картон.
— Какая пекарня? — спросила Марина, не поднимая глаз.
— В Грязовецке. Пирожки. Местные их называют… — Лёша осёкся. — «Пирожки с дерьмом».
Кто-то хмыкнул.
— Нет, я серьёзно. Я попробовал один пирожок. И неделю после всё остальное было как бумага. Я заходил в «Белый кролик» — как бумага. Я делал тартар дома — как бумага. Потом отпустило, но я до сих пор помню. Не могу описать. Не могу снять. Я даже не уверен, что мне понравилось. Но я не могу это забыть.
Антон слушал. Лёша Ким — профан, человек, для которого хамон и прошутто одно и то же. Если его зацепило, но отпустило через неделю — значит, там есть что-то настоящее, но Лёшиных рецепторов не хватает, чтобы удержать. Как дать ребёнку послушать Шостаковича — впечатлится и забудет.
Он допил воду, встал, не попрощавшись, и вышел. Уже в лифте набрал в навигаторе «Грязовецк».
Навигатор не знал Грязовецка. Последние двадцать километров «Лексус» полз по грунтовке, и днище скребло так, что Антон стискивал зубы.
Грязовецк оказался тем городом, про который говорят «лучшие годы позади», хотя лучших годов у него никогда не было. Пятиэтажки с потемневшими балконами, площадь с памятником — не понять кому, лицо стёрлось до плоского овала. Магазин «Продукты» с решётками на окнах. Город не был мистическим. Он был никаким. Промёрзлая дыра, в которой люди жили по инерции — уезжать некуда, а умирать рано.
Антон зашёл в магазин.
— Пекарня? Где тут у вас пирожки... с дерьмом?
Продавщица — тётка лет пятидесяти в синем халате — подняла глаза.
— Вниз по улице. До конца. — Она скользнула по нему взглядом и тут же потеряла интерес.
Мужик на лавке у подъезда, когда Антон переспросил, не повернул головы. Сплюнул в сторону.
— Найдёшь.
Тупиковая улица, одноэтажное здание, вывеска от руки: «Домашняя выпечка Дарьи». Штукатурка облупилась, но за окном горел тёплый жёлтый свет, и на подоконнике стояли горшки с геранью.
Толкнул дверь. Над ней звякнул колокольчик.
Внутри — чисто, тепло, уютно до абсурда. Деревянный прилавок, полки с выпечкой под льняными полотенцами, кружевные салфетки, календарь с котятами. Пахло тестом, топлёным маслом и чем-то ещё — тёплым, густым, незнакомым. Слюна набежала сама. Антон удивился: у него давно не набегала слюна от запаха.
За прилавком — женщина лет шестидесяти. Полная, круглолицая, в цветастом фартуке, руки в муке.
— Здравствуйте, — сказал Антон. Положил на прилавок пятитысячную. Оглядел полки, салфетки, календарь. — Так это вы делаете знаменитые пирожки с дерьмом?
Он сказал это с той интонацией, с какой в Москве произносят «мило» — чтобы человек напротив понял своё место.
Дарья посмотрела на купюру. На Антона. Сдвинула купюру обратно.
— Полтинник. Как для всех.
Достала из-под полотенца пирожок — румяный, с защипами — и положила перед ним.
— Пробуй.
Антон взял. Корочка хрустнула. Тесто тёплое. Откусил.
Секунду — ничего.
А потом начинка коснулась языка.
Мир замолчал.
Что-то первобытное, дословесное ударило в мозг, и всё, что было мертво пятнадцать лет, ожило разом — не по частям, а целиком, как будто внутри него включили свет в доме, который он считал снесённым. Начинка была тёмная, густая, с послевкусием, которое менялось — грибное, мясное, глубокое умами, потом что-то, чему в его словаре не было названия.
И на самом дне — что-то неправильное. Что-то, что мозг отказывался опознать, но тело узнало. Тёмное, изначальное, табуированное.
Антон доел пирожок. Облизал пальцы. Руки тряслись. Он вцепился в прилавок, чтобы не упасть. Глаза жгло. Антон Сухарев, человек, закрывавший лучшие рестораны Москвы одной строчкой, стоял посреди захолустной пекарни и плакал.
— Что это? — прошептал он.
👉 КОНЕЦ ЧАСТИ 1
Вторая часть выйдет через пару часов
Друзья, пишите свои комментарии , как вам ?!
Показать полностью
1
Субстанция
Лучшее враг хорошего, - говорят на Руси.
Фильм Субстанция. Не рекомендую, но хочу обсудить)
Точно не стоит идти на свидание на этот фильм. И после плотного обеда и перед походом на любые виды пластики и инъекций красоты.
Вообще очень значимый фильм, знаковый и полезный. Местами смешной, местами мерзкий, приправленный иронией и операторской внимательностью.
Специально выбрала кадр с шаром. Вижу в этом кадре самую суть - изолированность, статичность, ограниченность взгляда на себя как на оболочку, внешний образ, желание стабилизироваться в этом образе. Скука и обречённость, тоска и депрессия. Отсутствие точки роста.
Самое интересное, что я прочитала о фильме - это рассказы самих актрис, как они проживали этот опыт. У Дэми Мур упал вес и её настиг опоясывающий лишай, а Маргарэт Куэлли испытывала страшное напряжение при крупных планах её тела, что заканчивалось паническими атаками. Хотя с точки зрения мужских глаз, она идеальна.
Женщина пытается бороться с собой, с природой, с законами физики и биологии. Часто в этой борьбе теряется цель. Главная героиня идёт на опыт над собой не ради любви, мужчины, денег и даже не ради славы. Нелюбовь! Мне кажется всему виной нелюбовь к себе. Да и вообще отсутствие любви в жизни героини. Она никого не любит и её никто не любит. И породив лучшую версию себя любви-то не становится больше. Наоборот. Зависть, злость, отчаяние...
В этом фильме так много насилия над женским телом. Очень жаль героиню, когда она собирается на свидание. На мой взгляд она прекрасна- чувство стиля, осанка императрицы, благородность. Но даже для её одноклассника, это всё недостаточно.. Точнее он был бы счастлив, но женский взгляд, самый жёстокий, критикующий не позволит... Ничего не позволит..
Наверное у каждой женщины такое было. Не пойти на свидание, чей-то юбилей, свадьбу или корпоратив, потому что недостаточна стройна, красива, нарядна... Кто-то доходит до уколов, золотых нитей, натягивания кожи за ушами... Кто-то остаётся жить у телевизора как Элизабет. Кстати лучшей версии сделали накладную грудь, потому как по мнению создателей её грудь была недостаточно идеальна.
Очень грустно, что лучшая версия - это всего-то минус 30 лет и идеальная фигура. Ни грамма эмпатии, мудрости, более того даже заводские настройки будто обнулили. Но Элизабет согласна ходить в странное помещение , где нужно сначала сделать поклон прежде,чем получишь очередную дозу ради сомнительного счастья.
Ты у себя одна! Какие важные слова были вложены в коробку с тем, что точно изменит жизнь героини. Никто же не предупреждает как изменит.
Из смешного для меня в этом фильме единственное жёлтое пальто и ужасный ремонт в квартире суперзвезды и то, сколько энергии в бабке появляется в самый пик её превращения. Ощущение, что она готова сесть в 7 утра на автобус и поехать на рынок на другой конец города- прямо рождение смысла жизни. И конечно Обвинить молодёжь в том, что все проститутки))
Последние полчаса картины это сплошной Боди-хоррор - закрывайте глаза, готовьте пакеты. Но именно так выглядит женская одержимость - не важно, о чем она.
Хочется спросить теперь у вас, возникло ли желание посмотреть? Или я окончательно отговорила вас?
#кино #субстанция #ДемиМур
Показать полностью
1
Жизненно
Показать полностью
1
Забудьте про прыгающих из темноты призраков. Есть хоррор куда страшнее. И я расскажу про самый «телесный» жанр в кино. "Одно целое" - 2025
Забудьте про прыгающих из темноты призраков. Есть хоррор куда страшнее. И я расскажу про самый «телесный» жанр в кино.
Всем привет!
Хочу поделиться с вами своей главной кинострастью — боди-хоррором. Это не просто ужасы, это нечто большее. Если вам надоели стандартные скримеры и дома с привидениями, добро пожаловать в мир, где главный кошмар — это ваше собственное тело, которое предает, мутирует и превращается во что-то чудовищное.
Поводом для поста стал недавний фильм «Одно целое» (2025), который как раз отлично вписывается в каноны жанра. Но давайте обо всем по порядку. Устраивайтесь поудобнее, будет интересно и немного мерзко.
Что это вообще такое, этот «боди-хоррор»?
Представьте: вы просыпаетесь утром и понимаете, что ваша рука живет своей жизнью. Или ваша кожа начинает медленно слазить. Или вы потихоньку превращаетесь в гигантское насекомое. Поздравляю, вы стали героем боди-хоррора.
Суть жанра — не в том, чтобы вас убили. А в том, чтобы показать жуткие, болезненные и отвратительные трансформации человеческой плоти. Это глубинный страх потерять контроль над тем, что, по идее, должно быть вам подконтрольно — над собственным телом.
Ликбез: с чего все начиналось
Прежде чем все закричат «Кроненберг!», окунемся в историю.
Литературные корни: Еще Кафка в «Превращении» описал это идеально. Проснуться жуком — это ли не классика жанра? А «Франкенштейн» Мэри Шелли? Ученый, сшивающий тело из кусков, — это же чистый боди-хоррор, еще в 19 веке!
Почему в кино жанр появился так поздно? Две причины: цензура (знаменитый кодекс Хейса) и отсутствие нормальных спецэффектов. Показывать распадающуюся плоть было нельзя и не на чем.
Бог и пророк боди-хоррора — Дэвид Кроненберг
Если вы не смотрели эти два фильма, вы многое упустили. Этот канадец — наш всё.
«Муха» (1986). Ученый-чудак в рамках эксперимента по телепортации случайно сливается с мухой. Начинается медленная, отвратительная и трагическая метаморфоза. Фильм не столько про ужас, сколько про болезнь и принятие себя. Спецэффекты и грим до сих пор выглядят огонь!
«Видеодром». Вот тут Кроненберг ушел в глубокий сюр и артхаус. Главный герой обнаруживает тайный телеканал с порнографией и насилием, после чего его восприятие реальности и собственного тела начинает необратимо меняться. Фильм-предсказание про зависимость от экранов (замените ТВ на интернет — и всё сойдется).
Именно Кроненберг показал, что боди-хоррор может быть не просто «страшилкой», а сложным высказыванием о обществе, технологиях и психике.
Новая волна: когда хоррор стал «умным»
В нулевые и десятые жанр пережил ренессанс. Появились так называемые «возвышенные хорроры» — интеллектуальные, метафоричные и часто фестивальные.
«Сырое» (2016): Девушка-вегетарианка в вузе открывает в себе тягу к сырому мясу. Гениальная метафора взросления, пробуждения желаний и первобытных инстинктов. Очень сочно и... кроваво.
«Титан» (2021): Девушка после аварии считает себя автомобилем. Да, вы не ослышались. Фильм о поиске идентичности, который взял главный приз "Золотая пальмовая ветвь" в Каннах! Для хоррора — невероятное достижение.
«Субстанция» (2024): Фурор прошлого года! Популярная телеведущая боится старения и колется экспериментальным препаратом. Жесткая и блестящая сатира на Голливуд и культ молодости. MUST SEE.
И наконец, «Одно целое» (2025) — боди-хоррор про любовь?
Вот мы и добрались до свежей новинки, которая и сподвигла меня на этот пост.
О чем фильм: Молодая пара, Тед и Хлоя, переживает кризис. Во время похода они находят таинственную пещеру с источником. Выпив воды, их тела начинают буквально срастаться друг с другом. Сначала забавно, потом жутко и неудобно.
Почему это круто:
Это гибрид мелодрамы, комедии и хоррора. Фильм не столько пугает, сколько заставляет задуматься о симбиозе в отношениях, о потере личных границ и о том, что значит быть «единым целым».
Главные роли играют Зак Крэг (он же режиссер) и Элисон Бри. Их химия работает на все сто.
Концовка, вопреки ожиданиям, даже милая. Фильм размывает границы жанра, и это его главная сила. Он показывает, что боди-хоррор в 2020-е годы может быть не только про отвращение, но и про любовь и связь.
Вердикт: «Одно целое» — это эволюция боди-хоррора. Он стал более психологичным, человечным и многогранным.
Резюме
Боди-хоррор прошел путь от запрещенного и маргинального жанра до полноправного искусства, способного говорить о самых важных вещах: о страхе старения, потере себя, давлении общества и сложностях в отношениях.
Жду ваш топ боди-хорроров в комментариях! Что вас впечатлило больше всего: классика Кроненберга, «Сырое» или, может, что-то еще?
Показать полностью
Одно целое - второе пришествие боди-хорроров отменяется
последние несколько месяцев я только и слышу крики о втором дыхании и расцвете боди-хорроров! Субстанция возродила жанр! обычно около этих криков мелькают новинки “Гадкая сестра” и ”Одно целое”. и именно второй образец жанра я посмотрел.
продвигала “Одно целое” студия “NEON”, это младший, но более хитрый и бедный брат “A24”. студия славится своими около-гениальными рекламными кампаниями. впрочем такой хайп отчасти именно её заслуга.
весь сюжет фильма крутится вокруг одной взросленькой пары, которые никак не могут сделать шаг в отношениях и стать семейкой. не хочу сильно лезть в эту плоскость, возможно многие как раз и нашли эмоциональную связь с героями в этом.
романтика, отношения, перетягивание каната для меня сразу летят в топку. мне фильм продавали именно как БОДИ-ХОРРОР!
в самом начале фильма нам показывают заброшенную пещеру с озером внутри и мистическим ландшафтом. две собаки пьют болотную водицу и в эту же ночь начинается чуть жуткий процесс слияния в один организм. ну вы поняли да? ну поняли, да? да? чуть погодя главные герои на крыльце своего дома крупным планом демонстрируют кривой лобзик с внушительными зубцами прямо в камеру. примерно с такими словами: “смотри! какой опасный” чуть позже наши голубки ночуют в пещере попивая водичку. ну вы поняли да? ну гениально же да? ммммм.., ху.. такие ружья точно обходят ружья Бондарчука по эпичности. Оскара этому сценаристу!
как вы уже заметили, мне фильм не понравился. как драма об отношениях он очень слаб, предсказуем и вторичен. все идеи, которые здесь можно выловить подаются нам в лоб и топорно. как боди-хоррор он скучный и безыдейный.
что касается остальной мишуры в виде крыс, детективной ветки о пропавших людях и родителях. вникать в это нет смысла, вот настолько в начале меня отвратил фильм своей читаемостью.
за весь фильм пару прилепаний, эпизод с руками, ночные волосы и неплохая финальная сцена. вот уж действительно экранизации фразы: залезть под кожу!
зато есть пару достойных хоть и читаемых скримеров и актёр, который играл Чарльза Мэнсона в “Однажды в Голливуде”. самое забавное, что его персонаж - сосед и практически также тусуется во дворе. что касается главных героев, они играют нормально.
в упор не понимаю восторженных возгласов. замах на рубль, удар на копейку. никогда не думал, что применю эту фразу когда-либо. 😁
ну куда вы лезете? какая Субстанция? вы бы ещё с "Мухой" и оригинальным "Нечто" сравнили.
это не боди-хоррор, это ФАЛЬШИВКА.
Спасибо за ваши треугольники вверх!
Показать полностью
1
Ответ на пост «Старина Брюс в кругу своих близких»2
Встречает как - то Брюс Уиллис Деми Мур и говорит:
- Оооо, субстанция!
А она ему:
-Сам ты субстанция.