Сегодня о сериале «Миротворец», второй сезон которого я ждал ибо первый был нереально огненный 🔥 Что ж, ниже кратно о сюжете и впечатлениях.
Хронометраж = 16 серий по 43 минуты
Даты выхода = 2022-2025 года
Первый сезон.
История о Кристофере Смите, он же Миротворец (Джон Сина), которого с детства отец воспитывал как идеальную машину для убийств и патриота США. После финала фильма «Отряд самоубийц» Миротворец оказывается в больнице, но не видать ему покоя - он понадобился правительству и окажется впутан в заговор. Его привлекают к тайной миссии «Бабочка» - некие инопланетные существа вселяются в людей и обладают сверхестественной силой и их необходимо истребить. Но всё не так просто.
Ради мира во всём мире я готов выкосить стариков, женщин и детей
Миротворец живёт в старом трейлере, привязан к тирану-отцу, что его не любит и своему лучшему другу орлану Орлику. Команда, с которой ему предстоит спасать мир от инопланетного вторжения пробуждает в нём чувства, которые он раньше скрывал за маской агрессии и едких подколов. Он сдружится с ними и станет меняться.
Второй сезон.
После разборок с инопланетянами Миротворец и его команда оказались никому не нужны - кто-то лишился работы, кто-то вынужден отойти от дел. Сам Миротворец в жутком раздрае - в супергеройскую элиту его не берут и он в депрессии. Когда в квантовом пространстве комнаты отца он находит дверь в параллельную вселенную, где отец его любит, а брат жив, то хочет тут остаться. Но для этого нужно что-то сделать с самим собой из той реальности. А параллельно с этим за ним следит тайная правительственная организация.
Второй сезон понравился не меньше первого.
Что понравилось:
💪 Жанровый коктейль из боевика, чёрного неполиткорректного (порой на грани пошлости) юмора, человеческой драмы, сатиры и стёба над супергеройским кино - нереальный кайф!
💪 Персонажи и в особенности главный герой Миротворец переживающий муки совести и одержимый демонами прошлого
💪 Обалденный саундтрек из рок-композиций - плейлист прилично пополнился
💪 Заставку в первом сезоне под песню Wig Wam - Do Ya wanna taste it я никогда не проматывал 😉
💪 Несомненный плюс сериала его создатель и сценарист Джеймс Ганн - создатель и режиссёр «Стражей Галактики», которому HBO дали карт-бланш и он выдал безбашенный проект, вдохнув новую жизнь в поднадоевший жанр
Впечатления.
Между сезонами есть контраст - безбашенный первый, сменился вдумчивым вторым, но всё с тем же градусом абсурдного чёрного юмора. Кайфанул от обоих сезонов, а с персонажами не хотелось расставаться, ведь они уже стали компанией старых друзей 😉
Смотреть лучше с переводом 18+
Итог.
8 миротворцев из 10
Приятного вам просмотра 🫶
***
У меня есть телеграм канал «Шляпа Мистера Хайзенберга», где я пишу о просмотренных сериалах и прочитанных книгах.
Компания НВО радует хорошими крепкими сериалами и в этот раз получилось достойно. Даже если Вы не любитель комиксов, его стоит посмотреть из-за великолепной игры Фарелла в представленной криминальной истории. Смотрится не как комикс, а как история человека выгрызающего себе место в криминальном городе.
"Да, я панк-рокер, я такой". - Teddybears Feat Iggy Pop "Punkrocker"
Обычно начинаю рецензию с синопсиса обозреваемом ленты, но тут вводную пропущу, а вот далее, по ходу пьесы, буду вспоминать определённые моменты.
Итак, Джеймс Ганн полнометражным "Суперменом" официально начал "Богов и монстров", первую главу перезапущенной киновселенной DC, оставив позади мешанину, заваренную боссами Warner Bros., которые хотели здесь и сейчас как у Disney/Marvel. Ну, как говорится, мечтайте в одну ладонь, срите в другую - и посмотрите, какая быстрее заполнится. В утиль отправились СуперКэвилл, Бэтфлек, ЧудоГадот, АкваМомоа, НеадекватЭзраМиллер, Киборг_как_его_там. И только Джон Сина со своей командой пережил перезапуск, благополучно добравшись до второго сезона "Миротворца".
Положа руку на сердце, образ Супермена (его разнообразные киновоплощения) никогда меня особо не вдохновлял. Он слишком сильный, он безупречный, ему сложно сопереживать (даже несмотря на драму, которую там Снайдер пытался нагнать несколько последних фильмов). Поэтому я считаю, что Джеймс Ганн совершил чудо. Второе комиксовое чудо в своей карьере. Первое - это заставить миллионы людей фанатеть по космическим отбросам третьей лиги комиксов Marvel, сделав команду Звёздного лорда всеобщими любимчиками. Второе - поднять DC с колен после многих лет битья башкой о стенку.
Да, в плане общего сюжета "Супермен" может показаться такой стандартно-комиксовой переусложнённой, особенно под конец, мутью. С другой стороны, надо понимать, какая глобальная и ответственная задача перед Ганном стояла и что, по факту, Ганн сделал.
Ганн быстро погружает зрителя в уже сформированный мир. Нам не показывают очередную заунывную историю становления. Супермен не только зарекомендовал себя как борец с преступностью, но и преисполнился (об этом чуть позже). Не только его альтер-эго Кларк Кент (господи, спасибо за объяснение про гипно-очки, благодаря которым его не узнают! Как же меня этот момент всегда раздражал в историях про Супермена. Пусть будут хотя бы гипно-очки, да) встречается с журналистской Лоис Лейн, но и Лейн уже знает, кто такой Кент. Более того, Лекс Лютор не потенциальный главный антагонист Супермена, а уже изучил Супермена вдоль и поперёк, чтобы дать тому отпор. Т.е. все эти ключевые и якобы обязательные моменты мы проскакиваем. Все и так знают эти фрагменты истории, зачем на них тратить время? Ну а если вы что-то не знаете, из контекста всё быстро становится понятно. Плюс Ганн придумал забавный вводный текст, завязанный на цифре 3, который даёт практически всю необходимую информацию.
Кстати, фильм начинается буквально с момента, как Супермен впервые проиграл в битве за всю свою история супергеройства. Уже хорошо - Супермен в уязвимом положении. Но не только в физическом плане. Ганн придумывает отличную фишку: Супермен преисполнился и вмешался в международный конфликт между Боравией и Джарханпуром. Не знаю, какие там страны имел в виду Ганн у себя в голове, но президент Боравии (его, кстати, играет Златко Бурич — барыга из трилогии Николаса Виндинга Рефна "Пушер") очень сильно внешне похож на Нетаньяху, а сама ситуация и её подноготная напоминает геноцид Палестины. Хотя, казалось бы, Боравия... Впрочем, в тоже ганновских недавних "Монстр-коммандос" у него Поколистан был, который, несмотря на название, отдавал восточной Европой. Как бы то ни было, ни одно из правительств на Земле, в т.ч. США, не остались довольны выходкой Супермена, и вот на него уже психологическое давление. Причём его действия не одобряет даже Лоис. А ещё выложенная в сеть расшифровка "битой" записи, которую оставили биологические родители Супермену (отца играет Брэдли Купер, а мать - Анджела Сарафян из "Мира Дикого Запада"), не просто подливает масла в огонь, а становится финальной каплей в сюжете "Народ против Ларри Флинта", извините, "Земляне против Супермена". И вот тут реально один крутой ход за другим со стороны Ганна-сценариста. По поводу записи я реально в восторге оказался - такого я не припомню в прошлых вариациях истории взаимоотношений Кал-Эла с родителями (ну, может в каких-то вариациях "Что если?" и было подобное), пусть Ганн тут и откровенно простебался, сочиняя текст послания, но запись вызывает требуемый шокирующий эффект, когда даже сам Лекс остаётся в недоумении, в стиле: "А что сразу я? Я ничего!". В общем, куда ни кинь, у Супермена всюду клин, он должен сразу по нескольким неожиданным фронтам давать отпор - и вот поэтому Ганну удаётся создать человечного, уязвимого Супермена, которому хочется сопереживать. Тут ещё, конечно, и кастинг очень удачный. По промо-материалам я бы не сказал, что Дэвид Коренсвет хорошо подходит, но попадание оказалось идеальным. Да, Коренсвет в данном случае лучше Кэвилла. Извините. И ему даже идут красные трусы поверх трико. Возможно, лично я уже устал от этих мрачных ДиСишных супергероев, хочется чего-то и кого-то более оптимистичного.
Далее: Ганн заложил прочный фундамент под будущие проекты DC. Ну, взять хотя бы иллюстрации на стенах в штаб-квартире металюдей. Там истории на триста лет запасено. Или сами металюди. Два из трёх великолепно раскрыты - извини, Девушка-Ястреб, ещё не настало твоё время. А вот местный представитель корпуса "Зелёных фонарей" Гай Гарднер (Нэйтан Филлион наконец-то настоящий супергерой! Ну, почти) с дебильной, но каноничной причёской, и мистер Террифик, гений-технарь, выступили на все деньги. И вот тут опять же чувствуется вот этот уже существующий какое-то время мир. Они хороши, как в команде с Суперменом, так и в пикировке с ним, и по отдельности тоже каждый может задать жару. И есть ощущение, что между ними всеми есть история.
Но при этом на протяжении всего фильма никто у Супермена экранное время не крадёт. Не создаётся впечатление, что он здесь на фоне, а кто-то отправляет Кента в тень. Супермен - повторюсь - интересен, и это его сольник. Ганн как-то всё очень аккуратно сделал, несмотря на множество всего: персонажей, героев и злодеев, побочных линий, шуток и спецэффектов.
Что касается графики, то за исключением нарочно аляписто нарисованного младенца-сына Метаморфо, всё выглядит очень достойно. Да, даже полёты. Экшен-сцены разнообразные, они эпичные, их много. Много и шуток. Кто на одной волне с Ганном оценит перебранки, визуальные гэги и прочее в его фирменном стиле: обезьянки, печатающие гневные комментарии в соцсетях; мега-заруба металюдей на фоне спокойного разговора Кларка и Лоис; и, конечно, собака Крипто - да, неправ, вот кто постоянно крадёт сцены, так это она.
В целом, мог бы написать ещё всего много хорошего, - скажем, Николас Холт в роли Лютора тоже прекрасен, одновременно коварен и жалок, как это умеет играть только Холт - но всё-таки сдержусь и ограничусь последней мыслью.
"Супермен" - лучший фильм про Кларка Кента. Он яркий, красочный, драйвовый, стильно поставленный. Он в меру драматичный, но при этом оптимистичный. Местами, может, глуповат, но не выходит за рамки жанра. Это отличный сольник, но при этом он пестрит множеством интригующих концепций и персонажей, которые вселяют надежду на светлое будущее для грядущих фильмов DC. Это отличное сочетание прошлого и настоящего, ностальгии по незамысловатым фильмам прошлого - не зря в саундтреке впервые за долгое время используется заглавная тема из семидесятых годов от Джона Уильямса - и всех современных наработок комиксов последней четверти века. В конце концов, нового "Супермена" просто интересно и весело смотреть от начала до конца - за два его часа ни разу не захотелось взглянуть на часы, мол, когда это уже закончится. Джеймс Ганн выполнил свою задачу на все сто процентов в своей хулиганской манере, вызывая детский восторг.
Мне нравится стиль Зака Снайдера и то, как он видел вселенную DC и её персонажей. Супермен, разумеется, был главным из них. И Генри Кавилл был идеальным воплощением этого персонажа. Первый раз, когда я увидел его в каком-то интервью, посвящённом промо «Супермена» ещё до просмотра фильма, я сразу подумал: «Да, это супермен». В этот раз у меня были огромные сомнения насчёт Дэвида Коренсвета и в целом видения Джеймса Гана.
Первые 20 минут я проходил все стадии отрицания, торга, гнева, депрессии и в конечном итоге — принятия. Фильм начинается слишком сумбурно. На тебя вываливают какую-то очень яркую картинку, экшен и персонажей, к которым я сразу не был готов. Но если пройти дальше, фильм начинает нравиться.
История стара как мир — пока что нас не перегружают космическими пришельцами, кораблями, которые могут терраформировать Землю, и прочими вещами. Мы имеем злого злодея Лекса Лютора в исполнении Николаса Холта, который хочет уничтожить Супермена всеми доступными способами. И самый доступный способ — политика, манипуляции и, конечно же, технологии, которыми располагает Лекскорп. Вокруг этого и крутится весь сюжет.
Ключевые персонажи тоже на месте. Николас Холт — это самое точное попадание в образ Лекса из возможных. Что касается самого Супермена — он не плохой, но всё ещё недостаточно хорош. Возможно, это проблема режиссёра и того, как он снимает фильмы. Что бы ни делал Джеймс Ганн — у него получаются Стражи Галактики, но в другой обёртке — и это главная проблема фильма. Как я уже писал раньше: всё слишком яркое, цветастое и весёленькое. Второстепенные персонажи вроде собаки, Зеленого Фонаря, Мистера Террифика или злодеи воспринимаются не как глобальная проблема или угроза главному герою, а как просто лёгкое приключение, из которого все хорошие выйдут победителями. Это не плохо, но лично мне хотелось более серьёзной подачи от DC.
Экшен-сцен в фильме достаточно — они хорошо сделаны. Но опять же хочу отметить: именно показать неуязвимость и невероятную силу так же мастерски, как делал Снайдер — никто не может. Это такой аналог Шазама, из которого убрали клоунаду (от которой скорее стыдно при просмотре), оставив всё остальное. Он летает, сильно бьёт — а его не берёт ничего кроме криптонита. Но именно красоту силы здесь я не увидел.
В итоге: мы имеем типичное попкорновое хорошее кино, которое можно посмотреть один раз — познакомиться с новыми лицами, которых мы точно ещё увидим не один раз. Посмотреть дома или даже сходить на него в кино я думаю стоит. Не так много сейчас выходит просто хороших фильмов по комиксам. Но если вам так же близко видение Снайдера — возможно, первое время будет тяжело принять новую реальность. Теперь DC такой: более динамичный и насыщенный движением. Он не гонит тебя в депрессию — а пытается из неё достать.
6,7/10
А если и дальше есть желание читать моё графоманство можете залетать в TG канал: t.me/aokitext
В новом фильме Джеймс Ганн показал, что сейчас Супермен — это тот самый «инопланетный колхозник», как его описывает Лютор в «Красном Сыне».
Действительно, Кларк Кент наивен аки агнец. Настолько, что это граничит с глупостью. Вот Супермен раскрывает свое альтер-эго всем подряд, вот он, будто новый Прометей, кричит о том, что хотел помочь людям. Не зря первая часть обновленной киновселенной DC называется «Боги и монстры».
Мир вокруг Кэл-Эла очень сложный: политика, медиа, система общественных отношений. Супермен выпадает из нее. Он молод, полон максимализма и хочет показать себя не только героем, но и человеком. Пафос и надежду Ганн попытался передать через реакцию мира на действия героев, но получилось пресновато. У Снайдера вышло интереснее.
DC для меня — это более человечная вселенная. Она мрачнее Marvel, реалистичнее в характерах. Новый фильм, однако, очень красочный, сочный, оптимистичный. Супермен не потерял в реализме, но стал более «небесным». Это меня и расстроило.
Ганн бережно отнесся к материалу не только комиксов 21 века, но и смешал его на палитре с образами прошлого. Не зря в «Супермене» столько едва заметных отсылок к ранам разных авторов, анимации, кино. Такое прочтение имеет право на жизнь. Я поймал себя на мысли, что мои ожидания и вкусы сформированы анимацией 90-х и 00-х, а потом не очень уместны.
Что действительно мне не понравилось, так это Зеленый Фонарь — Филлион
Это стоеросовая дубина и генератор стыда. Может его раскроют в других тайтлах, но сейчас он вызывает только кринж. Женщина-Ястреб и другие проходные персонажи в стиле «кушать подано» тут тоже в изобилии. Хуже всего, пожалуй, то что герои решают проблемы благодаря звонку бывшей. Очень все удачно получается: не везение, а суперспособность какая-то.
Фильм я, конечно, рекомендую. Эмоции он вызывает, поговорить о нем хочется, но и на ряд тупых моментов закрыть глаза не получается. Сходите в кино, составьте собственное впечатление.
Вот и вышел долгожданный "Супермен" Джеймса Ганна. Для тех, кто не в курсе или, может быть, забыл, "Супермен" должен запустить серию фильмов в рамках новой киновселенной DC. Напомню, что прошлая киновселенная, за которую первоначально отвечал Зак Снайдер и которая начиналась фильмом "Человек из стали", по сути, развалилась на части, утратив целостность, фокус и какой-либо смысл.
К смотрибельным фильмам без нареканий можно отнести разве что самого "Человека из стали" и "Чудо-Женщину". Есть свои поклонники и у "Бэтмена против Супермена: На заре справедливости" с "Лигой Справедливости" Зака Снайдера, хотя, на мой взгляд, у данных фильмов серьёзные проблемы со сценарием. Худо-бедно смотрибельны "Аквамен", "Флеш" и "Ш.А.З.А.М!", хотя назвать их хорошими фильмами язык не повернётся, в лучшем случае одноразовые середнячки. Ну, а уж такие фильмы как "Отряд самобийц", "Чудо-Женщина 1984" и "Аквамен и потерянное царство" и вовсе никогда не должны были выйти, потому что так снимать кино категорически нельзя. А ещё были "Чёрный Адам", проект мечты Дуэйна "Скалы" Джонсона, и "Синий Жук", на просмотр которого у меня уже не хватило моральных сил.
Правда, тот же Джеймс Ганн снял "Отряд самоубийц: Миссия навылет" и сериал "Миротворец", которые определённо нашли свою аудиторию и выгодно отличались от большинства проектов старой киновселенной. И потому, когда он завершил свою крайне успешную трилогию "Стражи Галактики" для Marvel Studios, Warner Bros. пригласили Ганна поработать с ними вновь, и не просто поработать, а курировать создание целой новой киновселенной взамен отменённой.
Прежде, чем оценивать свежего "Супермена" Ганна, я должен пояснить два важных момента, так как они объясняют мой взгляд на этот фильм.
Во-первых, я люблю Супермена как персонажа. Я никогда не считал его скучным, чересчур правильным или чрезмерно сильным. Супермен - это буквально икона супергеройского мира. С него в далёкие 30-е годы XX-го века, по сути, супергероика и началась. Он обязан быть правильным, непобедимым и максимально положительным персонажем. И это не значит, что про него нельзя снять что-нибудь интересное. Анимационный сериал "Супермен" Брюса Тимма или выходившие в нулевые "Тайны Смолвиля" являются ярчайшим тому подтверждением. Поэтому кардинальное переосмысление старого образа Супермену в общем-то и не нужно, но нужны глубина, акцент на его внеземном происхождении, его человечности и его отношении к земному социому, в котором он живёт. К тому же не помешал бы фокус внимания на криптонских технологиях и космосе как таковом, ведь это часть мифологии персонажа.
Во-вторых, в любом фильме - и супергероика не исключение - я ценю целостность сюжета, глубину проработки персонажей, их мотивацию, логичность происходящего и способность истории вызвать эмоциональный отклик. Динамика происходящего на экране, экшен как таковой и совершенство визуальных эффектов для меня всегда будут иметь второстепенное значение. Фильмы вроде "Джокера" или "Логана", на мой взгляд, всегда будут лучше "Войны бесконечности" и "Финала", а между "Железным Человеком" и "Невероятным Халком" я предпочту последнего, так как личная драма Брюса Бэннера меня цепляет сильнее истории о хоть и преобразившемся, но всё ещё крайне эпатажном гении, миллиардере, плейбое и филантропе.
Итак, "Супермен" 2025 года.
Первые же кадры фильма сообщают зрителю, что так называемые металюди (то есть индивиды, обладающие сверхъестественными способностями) существуют на Земле уже около 300 лет, причём земляне о них знают. Знают они и о пришельце Супермене (Дэвид Коренсвет), что совершает свои подвиги 3 года подряд.
Сам Супермен же избит и лежит в снегу неподалёку от своей Крепости Одиночества, так как 3 минуты назад впервые в жизни потерпел поражение в бою. У него сломано несколько костей, повреждены внутренние органы, он тяжело дышит. В попытке добраться до Крепости он громко свистит, и к нему на помощь прибегает (или прилетает) суперпёс Крипто. Он тоже с планеты Криптон и обладает идентичными Супермену способностями.
Здесь у фильма начинаются первые проблемы. Дело в том, что Крипто довольно глупый пёс. Он пытается играть с истекающим кровью Суперменом, избивая того ещё сильнее. Это не выглядит весело, это выглядит довольно отталкивающе. К сожалению, криптонской собаке фильм уделяет довольно много экранного времени. В этом смысле Крипто схож с орущими козлами из "Тор: Любовь и Гром". Раздражающее животное, которое смотрится совершенно нелепо и неуместно в современном фильме, словно бы демонстрируя сценарную импотенцию Ганна, ведь инопланетная фауна Криптона могла бы выглядеть несколько более отличающейся от земной.
Конечно, Крипто - не выдумка Ганна. Суперпёс происходит прямиком из комиксов. Но то, что писалось для детей в середине прошлого века, выглядит абсурдно в современном кино и нуждается в переосмыслении или хотя бы более аккуратной подаче для зрителя.
Пёс на сто процентов искусственный, видно, что это безжизненная 3D-модель, которая не вызывает ни малейшего эмоционального отклика.
Крипто в итоге затаскивает Супермена в Крепость Одиночества, где его встречают роботы, что диагностируют множественные травмы, полученные криптонцем. Они подвергают его солнечной терапии, подставляя под огромную линзу. Супермен кричит, но исцеляется. А после собирается вернуться к бою, в котором только что потерпел поражение. Роботы предупреждают о том, что Супермен восстановился только на 84%, но тот отвечает, что время не ждёт...
Возникает вопрос к сценаристам и здравому смыслу. Если сильнейший герой Земли, будучи абсолютно здоровым, оказался кем-то избит до состояния, в котором не мог самостоятельно передвигаться, то какова вероятность, что его снова изобьют, когда у него лишь 84% здоровья. Этот вопрос вдвойне актуален, если учесть, что Супермен пролежал под линзой секунд 30. Что мешает ему пролежать ещё полминуты и восстановиться полностью? Ответа, конечно, мы не узнаем.
А дальше Супермен возвращается в Метрополис, где нас и знакомят с его противником, за которым стоит, конечно же, Лекс Лютор (Николас Холт). В дополнение к этому в сюжет вводят актуальную (для мира Супермена) политическую повестку.
Оказывается, Супермен 3 недели назад предотвратил войну между двумя восточноевропейскими (!) странами: Боравией и Джарханпуром. И теперь некто, именующий себя Молотом Боравии, громит Метрополис, угрожая Соединённым Штатам и виня Супермена во вмешательстве в дела суверенного государства. Вот только Молот Боравии выполняет приказы Лютора, которые тот отдаёт через обычный динамик.
А я напомню, что Супермен обладает суперслухом и подобные приказы должен слышать. Более того, штаб Лютора находится в непосредственной близости от места сражения, и оттуда Лекс наблюдает за боем. Со своим рентгеновским зрением Супермен ещё и увидеть должен был бы и Лекса, и его штаб.
То есть в первые же минуты фильма нам демонстрируют, что Супермен либо очень глупый, либо совершенно неопытный. Да, и Лекс ушёл недалеко от него, так как рискует раскрыть и себя, и весь свой план.
Но меня в данном случае скорее интересуют Боравия и Джарханпур. Много позднее нам покажут население последнего, состоящее сплошь из чернокожих и арабов. Так авторы видят восточных европейцев и, вероятно, славян. Конфликту с Боравией посвящено довольно много экранного времени. Про вторжение в неё Лоис Лейн (Рэйчел Броснахэн) задаёт Супермену вопросы. Президент Боравии фигурирует в сюжете. В третьем акте фильма военные действия на границе двух стран начинаются и т.д.
Предполагается, что зрителей этот конфликт должен увлечь, но я не готов на серьёзных щах слушать про восточноевропейский Джарханпур и делать вид, что это нормально.
Если проводить параллели с Марвел, то и там были вымышленные страны, например, Соковия или Ваканда. Но, во-первых, они появлялись не в первые пять минут самого первого фильма КВМ, во-вторых, в той же Соковии, как ни странно, жили люди со славянской внешностью, а надписи были на кириллице, в-третьих, жителей Соковии Мстители спасали от Альтрона, а в последствии соковианский Барон по фамилии Земо перессорил их друг с другом, и был принят Соковианский договор, обязывающий всех сверхлюдей регистрироваться и подчиняться ООН. То есть вымышленную страну довольно сильно проработали, зрителя вовлекли в события, с ней связанные, и смогли убедить в её реальности.
Здесь же нас встречает текстовая экспозиция с многочисленными отсылками к событиям трёхнедельной давности, которые зрителям даже не показали. Как сказал бы Станиславский: "Не верю"!
Фильм демонстрирует нам несколько сражений Супермена в Метрополисе. Сперва это Молот Боравии, а позже огромный монстр, которого вы могли видеть в трейлере и который здорово напоминает Лунтика из одноимённого мультфильма. "Лунтик" - это тоже творение Лютора, которое занимает Супермена, пока Лекс проворачивает свои дела. Ночью существо привозят в небольшом ящике в Метрополис, а на следующий день оно уже ростом с небоскрёб.
Нам не покажут, откуда монстр взялся, почему за одну ночь вырос, инопланетный ли это организм или результат какой-то генной инженерии. Он просто есть. На лицо откровенная лень сценаристов и пресловутый "рояль из кустов". Зачем продумывать потенциального антагониста главному герою и прописывать ему мотивацию, когда можно в сюжет ввести "Лунтика"-переростка?
Монстр как бы говорит: "Я родился"
Супермен врезается в здания, громит дорожное покрытие, кругом хаос, а обычные горожане, словно неигровые персонажи в какой-нибудь посредственной игре продолжают заниматься своими делами. Вместо того, чтобы бежать в ужасе от монстра или боравийского суперзлодея, они с восторженным видом наблюдают за Суперменом, подбадривают его или и вовсе не обращают внимание на происходящее. Один уличный продавец индийского происхождения и вовсе забирается в яму посреди дороги, чтобы помочь подняться впечатанному туда Супермену.
Ежу понятно, что тебя в любой момент могут раздавить, но ты лезешь в эпицентр драки, чтобы помочь неуязвимому пришельцу подняться. Инстинкт самосохранения у жителей Метрополиса не обнаружен...
Подобные вещи работают сугубо против погружения в историю. В фильме множество персонажей второго плана, которые откровенно раздражают. Знакомьтесь, мисс Ева Тешмахер (Сара Сампайо).
И она делает селфи в штабе Лекса Лютора на фоне сражения Молота Боравии с Суперменом. А ещё - это девушка самого Лекса. Если вам кажется, что это выглядит неуместно на фоне происходящего, вам не кажется. Весь фильм она будет фотографироваться, кривляться и сопровождать повсеместно Лекса. Мало того, что между ними нет ни намёка на химию, так ещё и совершенно не понятно, что в ней нашёл человек, позиционирующий себя едва ли не гениальнейшим из людей. Эта, на первый взгляд, безмозглая дура, оказывается не так и глупа.
Она сумела сфотографироваться на фоне всех сколько-нибудь значимых для Лекса вещей, например, на фоне карты Джарханпура, половину которого Лексу пообещал президент Боравии после захвата страны. А ещё Ева без ума от фотографа газеты Daily Planet Джимми Олсена (Скайлер Гизондо). С Лексом она встречается из страха, а Джимми в конечном счёте сливает все свои фотографии, что и позволяет доказать всему миру преступность действий Лютора и посадить того в тюрьму.
Таким образом, гениальный Лекс на поверку оказывается клиническим идиотом. Грамотно раскрывать его мотивацию нам тоже не будут. Лютор просто верит в торжество человеческого интеллекта и его раздражает Супермен самим фактом своего существования, ведь на фоне криптонца земляне кажутся ещё более ничтожными. Что сказать, мотивация в лучших традициях доктора Зло.
Мне доводилось видеть отзывы зрителей, что местный Лютор в исполнении Николаса Холта - это чуть ли не лучшее воплощение персонажа после версии Майкла Розенбаума из сериала "Тайны Смолвиля". Я не знаю, каким местом нужно было смотреть фильм, чтобы прийти к подобной мысли. Мне никогда не нравился дёрганный Лекс Джесси Айзенберга из "Бэтмена против Супермена: На заре справедливости", но, чёрт возьми, он и то был глубже и интереснее Лютора Холта. По факту, мы получили такого же карикатурного злодея, как и Лекс Джина Хекмана из "Супермена" 1978 года.
Не раскрыты и другие злодеи вроде Ультрамена и женщины по прозвищу Инженер. Увидеть их можно уже в трейлере фильма. Инженер и вовсе произносит, что пожертвовала своей человечностью, чтобы победить Супермена. А вот почему она ей пожертвовала, мы так и не узнаем.
Вместе с Лоис Лейн, Джимми Олсеном и Кларком Кентом (альтер эго Супермена) в газете Daily Planet работают Кэт Грант (Микаэла Хувер) и Стив Ломбард (Бек Беннетт). У первой нет никакой функции в сюжете, она просто присутствует в некоторых сценах, а второй почему-то постоянно стебётся над Кентом и выполянет роль идиота в паре сцен. Зачем они нужны фильму, ответить решительно невозможно. Ну, а редактор газеты Перри Уайт (Уэнделл Пирс) снова стал афро-американцем, хотя в комиксах всегда был белым.
Джонатан (Прюитт Тэйлор Винс) и Марта (Нева Хауэлл) Кент представлены совсем блёкло. Это, судя по всему, пенсионеры, которые время от времени звонят Кларку, чтобы узнать как дела, а он их навещает совсем редко. В фильме есть буквально одна сцена, где Кларк разговаривает по душам с приёмным отцом, но на этом, пожалуй, и всё. Мне даже не попалось ни одного постера фильма, где были бы изображены Джонатан или Марта, хотя у Ломбарда и Грант они есть.
Добавляет кринжа фильму Банда Справедливости. Да, вы не ослышались, местная супегеройская команда, состоящая из Зелёного Фонаря (Нэйтан Филлион), Орлицы (Изабела Мерсед) и Мистера Террифика (Эди Гатеги), называется именно так. Конечно, над названием несколько раз шутят, говорят, что его придумал Фонарь Гай Гарднер, а Орлица и Террифик с ним не согласны, но когда я услышал его в первый раз, я подумал:
В целом эти второстепенные герои по-своему приятные. Террифик успевает спасти Супермена, а с Фонарём связаны, наверно, все смешные шутки в фильме. Разве что Орлицу не раскрыли совсем. Впрочем Ганну всегда удавались образы хулиганов и плохишей. Я поймал себя на мысли, что на приключения Банды Справедливости где-нибудь в космосе в духе Стражей Галактики я бы даже посмотрел, но в фильме, посвящённом Супермену, их наличие не ощущается значимым. Ни одного из героев Банды нам раскрывать не будут, их предыстория останется за кадром, а отношения с самим Суперменом у них, вроде, дружеские, но не более того. Достаточно сказать, что они не отвернулись от Супермена, когда Лютор настроил против него простых людей.
В СМИ показали запись, оставленную Супермену его биологическими родителями Джор-Элом (Брэдли Купер) и Ларой (Анджела Сарафян), которая состояла из двух частей.
"Сын наш, мы любим тебя больше неба, больше земли. Нашего дома скоро не станет. Но наши сердца греет надежда. И эта надежда ты, Кал-Эл. По всей вселенной мы искали место, где ты сможешь принести пользу. Как и должно криптонцу. Это место — Земля."
Это первая часть сообщения, которую Супермен все это время и слушал. Вторая часть сообщения была повреждена, но Инженер сумела её восстановить:
"Земляне очень просты и глубоко невежественны, слабы умом, телом и духом. Властвуй над ними, как последний сын Криптона. Избавляйся от любого, кто не способен или не желает служить тебе, Кал-Эл. Возьми столько жен, сколько сможешь, дабы твои гены распространились в новом доме. Не подведи нас, сын. Правь без жалости".
И вот представьте, Супермен спасает Метрополис от "Лунтика". За это время Лекс успевает проникнуть в Крепость Одиночества (Ева делает свои селфи и там). Его подручные уничтожают роботов и нейтрализуют Крипто, после чего Инженер восстанавливает запись и отправляет её 30 (!) различным экспертам, что подтверждают её подлинность, после чего запись начинают транслировать по всем каналам, в том числе и на билбордах посреди Метрополиса. И всё это случается, пока Супермен и Банда Справедливости сражаются с монстром. Чудовище побеждено, но жители города видят запись. Казалось бы, Супермен только-только спас их жизни, но они безоговорочно верят видеосообщению и сразу же меняют своё отношение к герою. Его обвиняют в том, что у него на Земле есть тайный гарем, и вообще он прилетел сюда планету покорить. В дальнейшем тема с гаремом будет возникать то здесь, то там, а сам Супермен через это испытает кризис веры, сдастся властям и окажется в тюрьме под контролем Лекса Лютора.
И таких сюжетных поворотов в фильме полно. Скажем, нам демонстрируют некое карманное измерение, где можно содержать пленённого Супермена. Порталы в него изобрели инженеры Лютора, но как Лекс использует его? Он держат там людей, которые ему в разное время насолили, в том числе и своих бывших!
Мне кажется, я становлюсь тупее просто потому, что пишу эти строки. Собственно, Ева потому и боится уйти от Лекса, что не хочет оказаться в подобном месте навечно.
Под тюрьмой в карманном измерении течёт протонная река, а течёт она прямиком в чёрную дыру. Эмм... а откуда в таком месте воздух и как это всё функционирует? Можно в фильм завести хотя бы подобие физики?.. Там же в карманном измерении будет несколько сцен, отдающих дань уважения сиджиайным младенцам из фильма "Флеш". Так сказать, Джеймс Ганн заимствовал идеи у "лучших".
И вот из таких сцен и состоит весь фильм. Даже когда нам пытаются показать что-то серьёзное, то на фоне происходит какая-то дичь. Например, Супермен с Лоис разговаривают по душам, а в ночном небе за окном Банда Справедливости дерётся с какой-то светящейся инопланетной медузой. Ты смотришь на это и недоумеваешь. Зачем это вообще добавили в фильм? Какую смысловую нагрузку инопланетная медуза несёт? Вырежи её, и ничего бы не изменилось, разве что разговор между Лоис и Кларком получился бы более глубоким и душевным.
Вы думали, мы вам серьёзное кино покажем?..
Резюмируя, стоит сказать, что Ганн совершенно наплевательски отнёсся к зрителям. Неуместная клоунада, вымученные диалоги и идиотские поступки персонажей пронизывают весь фильм. Крипто, монстр-переросток, Боравия и Джарханпур, светящиеся медузы и тайные гаремы невероятно раздражают. К середине фильма ты буквально устаёшь от потока бреда, что льётся на тебя с экрана. Ганн словно хочет, чтобы мы ни на секунду не забывали, что находимся внутри кинокомикса, и старательно не допускает даже намёка на серьёзность повествования.
Мотивация злодея не убедительна, а сам он карикатурен. Между Кларком и Лоис нет ни намёка на химию. Серьёзно, когда коллега спрашивает Лейн о её бойфренде, та отвечает, что не уверена в своих чувствах, и, возможно, им стоит расстаться. Ага, с Суперменом, блин!..
Сам Супермен не вызывает никакого эмоционального отклика. Это просто сверхсильный летающий болванчик, который сперва заявляет, что никого не убивает и даже пытается сохранить жизнь монстру в центре Метрополиса, но ближе к концу фильма брутально испепеляет взглядом целую армию противников, окруживших его в небе. Супермен переживает за Крипто, но при этом даже не пытается дрессировать самое опасное животное на планете, чтобы то банально выполняло его команды и не загрызло ненароком кого-нибудь из людей.
Кстати, в конце фильма в Крепость Одиночества заявляется кузина Супермена Кара, которая тусит на планетах с красным солнцем, посещает местные клубы и бухает там, так как напиться на Земле криптонцу невозможно. И, оказывается, что Крипто - это её пёс, а у Супермена он был просто на передержке. Не знаю, как вы, а я смотреть потенциальный новый фильм про такую Супергёрл не хочу.
Супермен весь фильм сражается с кучей врагов на пределе своих возможностей, но ты не ощущаешь ни веса ударов, ни скорости, с которой он летает, ни какой-либо угрозы его жизни, ведь это первый фильм новой киновселенной, и с главным героем точно всё будет хорошо.
Кларк Кент идёт на работу
Простые люди, как я уже писал выше, не имеют банального чувства самосохранения и меняют своё отношение к герою за секунду, достаточно им показать правильный видеоролик.
Политическая повестка тоже никакая. Если вы хотели показать Лекса Лютора настоящим злодеем, то вместо Боравии и Джарханпура могли бы быть настоящие Россия и Украина или Израиль и Палестина. Тогда Супермен-миротворец в глазах зрителей был бы ещё большим героем, а разжигатель войны Лютор - однозначным злодеем. А если уж вы придумываете новые страны, то стоит расположить их не в Восточной Европе и населить темнокожими людьми, а где-нибудь на таком же вымышленном материке, скажем, посреди Тихого океана. А то вымышленную страну придумать вы можете, а новый материк - нет.
На мой взгляд, нет никакой принципиальной разницы в тоне повествования в "Супермене" и таких фильмах как "Аквамен и потерянное царство", "Человек-Муравей и Оса: Квантомания", "Тор: Любовь и Гром" или "Капитан Марвел 2". Качество сценария и сюжетная глубина буквально на одном уровне. Где здесь невероятный ответ Киновселенной Марвел, я, честно говоря, не вижу. Новый Супермен по качеству соответствует худшим картинам Marvel, разве что в нём практически безостановочный (и откровенно бессмысленный) экшен.
И когда я вижу, как зрители оценивают этот фильм на 8, 9 и даже 10 из 10, я искренне недоумеваю. Как можно такую посредственность так хвалить? Вот серьёзно, вышедшие недавно "Громовержцы*" и даже провальный "Капитан Америка: Новый мир" в разы глубже, серьёзнее и интереснее. Там есть сюжет, есть адекватная мотивация у антагонистов, есть драма.
Помните Горра - убийцу богов в исполнении Кристиана Бейла из последнего "Тора"? Так вот у него горазо более внятная мотивация, чем у Лекса Лютора. У Горра из-за бездействия богов умерла дочь, он получил Некромеч, способный их убить, и начал свой путь мести. Лидер из "Нового мира" мстил засадившему его почти на двадцать лет в экспериментальную лабораторию президенту Россу, антагонистка из "Капитана Марвел 2" (вообще не помню, как её звали) искала способ спасти умирающий из-за Кэрол Дэнверс родной мир. И таких примеров я могу найти массу. Почти любой антагонист Marvel, даже из самого их провального фильма, будет прописан лучше Лютора. Ну, а орущие козлы ничем не хуже обезьяноботов...
В "Супермене" же нет буквально ничего интересного. Ощущение такое, что тебя два часа катали на карусели, после чего тебя знатно тошнит, но многие почему-то просят добавки.
Это мог бы быть великий фильм...
Джеймс Ганн, "Стражей Галактики" которого я искренне люблю и который выпустил гораздо более качественные "Отряд самоубийц: Миссия навылет" и "Миротворец", очень разочаровал. Если это начало новой киновселенной, то увольте, я с ней дальше знакомиться не хочу.
Моя оценка: 2 балла из 10. Худший кинокомикс за долгие-долгие годы.
Представьте: на дворе 2023 год. В Голливуде бастуют актеры, Скорсезе представляет «Убийц цветочной луны», на Netflix тихо выкатывают все восемь эпизодов сериала «Тел». А Лондон (ну это там, где рыба, чипсы, чай, паршивая еда), как обычно, окутан дождливой дымкой. И именно в эту дымку падает на мостовую голый мертвец с простреленным глазом в 1890, 1941, 2023 и 2053 годах одновременно. Один и тот же труп, одна и та же локация: переулок Лонгхарвест-лейн в Уайтчепеле, но четыре разных года. И четыре полицейских разных эпох, чьи жизни сплетаются в клубок временных аномалий.
Основано всё это безумие на графическом романе Си Спенсера от импринта DC Vertigo. Но адаптация — это всегда риск. Если в оригинале 2014 года каждая из четырех историй рисовалась разным художником в уникальном стиле, то сериал стал, скажем так, его более удобоваримой версией. Не то, чтобы адаптация предала источник, но она решительно его причесала, заменив комиксную дерзость на элегантную мрачность в духе «Шерлока». Вместо четырех различных визуальных вселенных графического романа нам показывают стилистически безупречные, но слегка стерильные декорации: викторианский Лондон с его туманными переулками, свечами и спиритическими сеансами; Вторую Мировую, пропитанную запахом гари от бомбардировок люфтваффе; современность с её расовыми протестами и цифровым хаосом; и не слишком далекое будущее с холодной антиутопией на закуску.
Но кто же эти четверо стражей порядка, обреченных на встречу с неизвестным трупом? В 1890 году — инспектор Альфред Хиллингхед, идеалист, верящий в справедливость, но разбивающийся о стену масонских заговоров. Его история — готическая мелодрама с привкусом «Дориана Грея», где каждый взгляд в зеркало кричит: «Я не могу быть собой». В 1941-м — сержант Чарльз Уайтмен, еврей-стиляга с кольтом под мышкой. Он продает услуги мафии, а ещё — варит борщ. Эта часть сюжета — нуарная сага о падении и искуплении, где пули свистят под джаз и взрывы бомб. 2023-й год представляет сержанта Шахару Хасан, мать-одиночку с пакистанскими корнями и упрямством бультерьера. Её сюжетная линия — классический детектив-триллер: заговоры, подростки-преступники, тени «глубинного государства» и вечный вопрос «стоит ли правда такого риска?». И, наконец, 2053-й — констебль Айрис Мейплвуд, девушка с экзоскелетом вместо ног и цинизмом вместо души. Её Лондон — цифровой концлагерь, где «Большой брат» вещает с голограмм о «любви и порядке», а инакомыслящих стирают в пыль. Эта арка — киберпанковский бунт против системы, замешанный на беспросветном отчаянии.
Главную проблему «Тел» при просмотре понимаешь быстро. Сериал не решается быть ни кинокомиксом, ни «высоким шоу». Он балансирует между психологизмом и экшном, между научной фантастикой и мистикой, и в итоге... не добирает баллов ни там, ни там. Комикс Спенсера был мрачным, циничным и политически острым. Уайтмен там настоящая мразь без проблесков морали. Мейплвуд страдала амнезией в постапокалипсисе. Сериал же смягчил углы, добавив персонажам «трогательности». Уайтмен теперь не просто подонок, а «несчастный парень с добрым сердцем». Хиллингхед — не запуганный человек, а борец за справедливость. Тем самым шоу сглаживает углы, превращая дерзость в «удобный для платформы» продукт. И тут создатели наступают на все грабли разом: ЛГБТ драма Хиллингхеда, «еврейский вопрос» Уайтмена, восточные корни Хасана. Всё это не органично, а приклеено, выглядя словно стереотипные ярлыки на эпохах. И ладно бы раскрывали персонажей... Но нет, чаще это просто фон для подачи повесточки. И даже операторская работа, лучшее наряду с костюмами, что есть в сериале, не спасает положение.
И как обычно встает вопрос. А стоит ли тратить на это 8 часов? Только если вы фанат детективов с фантастической примесью. Или если любите Британию во всех её исторических проявлениях. Но решите ли вы посмотреть или решите пропустить сериал, знайте, что вас любили. Хотя бы создатели шоу и по-своему.
Представьте: на дворе 1949 год. Мир вокруг бурлит. Только что создали НАТО, СССР испытал свою первую атомную бомбу, а Германия разделяется на ФРГ и ГДР. И вот на этом фоне зрители, пережившие Вторую Мировую войну и начинающие холодную, заходят в кинотеатры, чтобы на пятнадцать недель погрузиться в борьбу с таинственным Магом, который угрожает Готэму не ядерной бомбой, а дистанционным управлением транспорта через коробочку с алмазами в сериале «Бэтмен и Робин».
Но давайте отмотаем плёнку назад. После первого сериала 1943 года, где Бэтмен лупил японских шпионов со всем патриотизмом военного времени, Columbia Pictures решила сделать «продолжение». Кавычки тут потому, что кроме названия и концепции, общего — кот наплакал. Ни Льюис Уилсон (первый экранный Бэтмен), ни Дуглас Крофт (первый Робин) не вернулись. Вместо них появились Роберт Лоури, вечный король фильмов категории B, и Джонни Дункан, чьи мускулы явно не вяжутся с прозвищем «Чудо-Мальчик». После 1943 года, где Бэтмен лупил японских шпионов с откровенно расистскими штампами, этот сериал — глоток относительной нейтральности. Холодная война уже тенью накрыла мир, но злодей здесь «никакой», без национальности, просто злодей в маске.
Сюжет вращается вокруг таинственного человека по прозвищу Маг, который крадёт устройство профессора Хэммила, способное дистанционно управлять любым транспортом в радиусе многих километров. Он действует из секретной базы, куда добираются исключительно на автоматической подводной лодке, а его планы включают буквально всё — от взрывов поездов до попыток устранить Бэтмена и Робина. Зачем? Классика жанра: шантаж, власть и мечта о контроле над Готэмом. Подозреваемые? Профессор Хэммил в инвалидном кресле (который тайно ходит благодаря «электрическому стулу»), радиоведущий Барри Браун, чьи эфиры странно совпадают с планами Мага, и частный детектив Данн, везде появляющийся после преступлений.
Оригинальные комиксы «Detective Comics» и «Batman» Боба Кейна и Билла Фингера к 1949 году уже сформировали канон: трагическое убийство родителей Брюса, мрачные улицы Готэма, галерея психопатических злодеев. Но сериал, хоть и позиционировался как экранизация, выбрал путь упрощения. Создатели проигнорировали культовых антагонистов, заменив их усредненным «гением преступления» в духе дешевого бульварного чтива. Да и прочие элементы здесь упрощены. Например, бэтсигнал здесь впервые появляется в кино — но используется комиссаром Гордоном днём, причём герои оправдывают это «облачной погодой». Бэтмен ездит на обычном «Меркьюри» 1949 года, который припаркован у скромного дома Уэйна, хранит костюм в офисном шкафу, а его «пещера» — комната с проектором летучих мышей. Когда Вики Вейл спрашивает его: «Почему вы водите машину Брюса Уэйна?», Бэтмен невозмутимо отвечает: «Он одолжил». И ведь все сразу верят! А это мы еще не обратились к костюмам. Бэтмен больше похож на парня в пижаме с приклеенными ушами на капюшоне, которую он надевает прямо в машине, а Робин — на качка в трико. Но для эпохи, когда супергерои на экране были диковинкой, это все еще работало.
Но шоу стало очередной жертвой продюсера Сэма Катцмана, известного экономией на всём. Отсюда и бэтмобиль в виде личного кабриолета Уэйна, и бэтпещера, напоминающая подвал, и костюмы, хранящиеся в обычном шкафу среди деловых костюмов. Для зрителей, выросших на современных фильмах, сериал, наверное, покажется смешным из-за всех этих условностей: вот Бэтмен достаёт из-под плаща огромную горелку, чтобы спастись из ловушки, хотя никакого поясного ранца у него нет. Вот комиссар Гордон регулярно общается и с Брюсом Уэйном, и с Бэтменом, но ни разу не замечает, что это один человек. А финальная разгадка личности Мага многих разочарует. Она нелогична и противоречит показанному ранее. Оказывается, что злодей — Картер, помощник профессора, а точнее, его злой близнец, о существовании которого никто не знал и не упоминал до последней серии. В итоге, сериал провалился в прокате, создатели стыдились работы (Лоури винил костюм в крахе карьеры), а DC десятилетиями его игнорировали.
Но оказалось, что сериал — неожиданно важный элемент в эволюции Бэтмена. Он ближе к ранним комиксам, где Бэтмен ещё не мститель в стиле нуар, а скорее сыщик в маске, чем к готическим фантазиям Бертона, а его «суперсила» исключительно детективные навыки. Например, он без труда внедряется в банду под прикрытием, что мало где можно увидеть на экранах. Маг, при всей его блеклости, — шаг в сторону от стереотипных шпионов военных лет к «фантастическим» злодеям вроде классических антогонистов Темного Рыцаря. Но если кто ждёт верности комиксам, то здесь её мало. Нет ни Джокера, ни Пингвина, только бандиты в костюмах и учёный-маньяк без даже намёка на психологическую глубину. Брюс Уэйн — просто богач без детских травм, а Готэм — удивительно солнечный городок без готических шпилей. Да, это отчасти примитивно, но так выглядел супергеройский экшн до «холодной войны» и атомных страхов. Здесь впервые появились элементы, ставшие каноном: уже упомянутый бэтсигнал, пещера летучих мышей как штаб, а не просто подвал.
Так стоит ли тратить четыре с половиной часа на этот раритет? Если воспринимать это как напоминание, что даже Крестоносец в плаще начинал с малого: с дешёвого трико, машины из автосалона и злодея в плаще из чёрной простыни. Он не умел летать, не имел гаджетов и боролся с преступностью в эпоху, когда мир боялся уже не Гитлера, а атомной бомбы. И в этой простоте — его сила. После просмотра сериала понимаешь: даже сегодня, когда Бэтмен — это многомиллионные блокбастеры, его суть осталась той же. Он просто человек в маске, который верит, что можно сделать мир лучше. И что у него это обязательно получится.
